актер который играл гладиатора
5 фактов о фильме «Гладиатор», которых вы не знали
20 лет назад на российские экраны вышел один из самых успешных и любимых зрителями фильмов Ридли Скотта «Гладиатор». В честь круглой даты Time Out вспоминает 5 интересных фактов о захватывающей исторической драме и ее создателях.
Выбор главного героя
Создатели изначально рассматривали только одну кандидатуру на главную роль – Мела Гибсона. В его карьере уже был фильм с похожим сюжетом. Персонаж Гибсона мстит за убитых жену и сына в «Безумном Максе», и главный герой «Гладиатора» Максимус делает то же самое.
Однако Мел Гибсон отказался от роли в исторической драме: в свои 43 он посчитал, что слишком стар для Максимуса. Вначале Ридли Скотт и продюсеры рассматривали вариант пригласить Хью Джекмана или Антонио Бандераса, но в итоге выбрали Рассела Кроу, австралийского актера новозеландского происхождения. Кстати, в «Гладиаторе» есть эпизод, в котором Максимус описывает планировку своего дома, окружавшие его там запахи и другие детали —,в этот момент Кроу вспоминает собственное ранчо в Австралии.
Актер переехал туда в детстве и называет именно эту страну своей родиной, поэтому с удовольствием принимает предложения сняться в лентах о национальной истории. Например, в этом году на экраны вышел фильм с участием Кроу «Подлинная история банды Келли», дерзкой ленте о преступнике и борце за независимость Австралии от Британии.
На съемках «Гладиатора» Рассел Кроу не пользовался услугами дублеров и каскадеров в подавляющем большинстве эпизодов. К сожалению, работа над таким насыщенным боевыми сценами фильмом не позволила артисту обойтись без травм на площадке. Уже в первой сцене мы можем видеть на лице Кроу настоящие раны. Дело в том, что лошадь, на которой он снимался, неожиданно испугалась и побежала прочь через плотно растущие деревья, ветки которых поцарапали лицо актера. К сожалению, это было только начало.
Во время съемок гладиаторских боев Рассел Кроу сломал кости стопы и бедра, разорвал несколько сухожилий бицепса, усугубил повреждения ахиллова сухожилия и на 2 года потерял чувствительность указательного пальца на правой руке.
Актеры второго плана
На роль антагониста главного героя был приглашен Хоакин Феникс: он сыграл императора Коммода. Ридли Скотт видел в этой роли только его. Правда, в середине съемок режиссер заметил, что актер сильно поправился. Но Феникс смог убедить Скотта, что лишний вес — это даже плюс для такого погрязшего в излишествах персонажа, как Коммод.
Неизвестно, было ли это уловкой актера, ведь мы знаем, на какие эксперименты готов Хоакин: для роли Джокера он сбросил 24 килограмма всего за месяц.
Сестру Коммода и бывшую возлюбленную Максимуса Луциллу сыграла Конни Нильсен. Эта роль была для нее мечтой: актриса серьезно увлекается древнеримской историей. Сотрудники разных отделов постоянно консультировались с Нильсен, чтобы обсудить правдоподобность тех или иных деталей фильма.
Перед началом работы над «Гладиатором» актриса обошла множество антикварных магазинов, и в одном из них ей удалось найти кольцо двухсотлетней давности. Ее героиня носит это украшение на протяжении всего фильма. Надо сказать, в последнее время мы не так часто видим Конни Нильсен на экране. Тем приятнее, что в ближайшие дни выходит захватывающий триллер «Темное наследие», где она снялась вместе с Лили Коллинз и Саймоном Пеггом.
Легендарный Ричард Харрис исполнил роль Марка Аврелия, отца Коммода и Луциллы. Харрис очень подружился на съемочной площадке с Расселом Кроу, постоянно помогал ему советами и моральной поддержкой. Роль в «Гладиаторе» стала одной из последних для актера.
Исполнитель роли наставника Максимуса по имени Проксимо, британский актер Оливер Рид страдал алкоголизмом. В перерыве между блоками съемок он отправился в паб на Мальте и устроил феерическое состязание с отдыхающими там моряками. Актер употребил столько пива, виски, рома и коньяка, что его сердце не выдержало.
Крупные кинопроекты всегда учитывают такие случаи в страховках, поэтому команда «Гладиатора» могла получить от страховой компании сумму около 25 миллионов долларов для пересъемки сцен с умершим артистом.
Тем не менее, Ридли Скотт категорически отказался это делать: для него было важно сохранить Рида в своем фильме. Сценарий был частично переработан, на площадке работал двойник актера, а чтобы вписать образ Оливера Рид в кадр, использовалась очень дорогостоящая на тот момент компьютерная графика.
Спустя почти два десятка лет отдаленно похожая история случилась у Скотта на съемках ленты «Все деньги мира» о похищении внука миллионера Пола Гетти. Сыгравший Гетти Кевин Спейси был обвинен в сексуальном домогательстве, и премьеру фильма отменили.
Тогда режиссер решил переснять часть эпизодов и заменить Спейси Кристофером Пламмером — он даже говорил в интервью, что Пламмер был вообще-то его первым кандидатом на роль, а на Спейси настояли продюсеры. В итоге Кристофер Пламмер даже получил номинацию на «Оскар» за «Лучшую роль второго плана».
Посетив настоящий Колизей, Ридли Скотт сказал художнику-постановщику Артуру Максу, что сооружение недостаточно масштабно, поэтому кинематографисты построили свою версию грандиозной арены. Декорация стоимостью примерно 1 миллион долларов была возведена на Мальте. Конструкция представляла собой примерно треть Колизея, остальные части были добавлены мастерами компьютерной графики на этапе постпродакшена. Для съемки гладиаторских сцен на трибунах посадили статистов, но этого было недостаточно — поэтому к ним добавили картонные фигуры, а также использовали компьютерную графику для «рассадки» зрителей.
Вокруг «Колизея» построили декорации римских улиц с торговыми рядами, арками и скульптурами. Художник по костюмам Джэнти Йэтс и её команда создали почти 10 000 костюмов для актеров и массовки.
5 самых известных гладиаторов
Древнеримская публика требовала хлеба и зрелищ. За последнее отвечали гладиаторы. На арену любил выходить даже один из императоров.
Фламма
Фламма был выходцем из Сирии. Он появлялся на арене тридцать четыре раза: из двадцати одного боя он вышел победителем, еще девять провел вничью. Четырежды Фламма мог воспользоваться правом получить свободу, навсегда покинуть арену и жить жизнью простого римлянина, однако гладиатор каждый раз от этой возможности отказывался. Фламма погиб на арене в тридцатилетнем возрасте. Прозвище его, кстати, означало «пламя».
Эномай
Эномай был правой рукой Спартака во время восстания. Как и многие участники мятежа, он бежал из школы гладиаторов в Капуе. Гладиаторским ремеслом Эномай к тому моменту занимался уже около десяти лет и считался одним из наиболее сильных и выносливых бойцов. Но во время восстания ему это не слишком помогло: из всех руководителей мятежа Эномай погиб первым, когда восстание только начиналось.
Коммод
В список гладиаторов Коммод попал не случайно. Казалось бы, император на гладиаторской арене — самый настоящий оксюморон. В Древнем Риме считалось, что гладиаторские бои — занятие для рабов и ни один уважающий себя знатный человек до это не опустится. Однако Коммода не волновало общественное мнение. Бои были одним из любимых его развлечений, особенно когда он участвовал в них сам.
Ж.-Л. Жером «Pollice verso». Источник: wikimedia.org
Спикул
Спикул был из тех гладиаторов, кому удалось заполучить долгожданную свободу благодаря успехам на арене. Он всегда был в фаворе у императора Нерона: эксцентричный император даже подарил любимому гладиатору роскошный дом, по масштабу не уступающий поместьям знатных римлян.
Легенда гласит, что Нерон мечтал погибнуть от руки Спикула, однако в роковой день гладиатора поблизости не оказалось, и императору пришлось покинуть земной мир без посторонней помощи. Спикул погиб вскоре после самоубийства Нерона. Его придавило статуей императора, которую скинули с постамента его противники и оттаскивали куда подальше. Под статую приближенный Нерона, конечно, попал не случайно. Однако получилось, что император-благодетель косвенно принял участие в убийстве своего фаворита.
Спартак
Спартак вошел в историю не столько как гладиатор, поражавший римскую публику своими успехами на арене, сколько как раб, возглавивший крупнейшее в своем роде восстание. Известно, что Спартак вовсе не был рожден рабом. Как он попал в рабство, а затем и в ряды гладиаторов — достоверно неизвестно. Вполне вероятно, он оказался в плену, воюя с римлянами — считается, что Спартак был фракийцем.
Спартак. Источник: get. pxhere.com
Предположительно, Спартак стал гладиатором в тридцатилетнем возрасте, считавшемся по древнеримским меркам уже почтенным. Восстание Спартака обычно датируется 73−71 гг. до н. э. По всей видимости, гладиатор погиб во время подавления восстания, однако точных данных о его судьбе нет.
Гладиатор Ридли Скотта
Шесть ключевых образов в фильме Гладиатор
Хотя на первый взгляд, фильм Гладиатор Ридли Скотта выводит на первый план лишь противостояние ненависти между полководцев Максимусом и наследником Римской империи Коммодусом, второй план фильма довольно богат на запоминающихся личностей. Гладиатор не дает нам определенной четкой картины того, в каком состоянии пребывает государство во время описываемых событий, поэтому разные действующие лица истории по-своему дополняют историческую эпоху своими историями. Ключевым эмоциональным мотивом, пронизывающим всю историю картины, выступает тема чести. Через призму ее реализации развиваются все основные персонажи.
Тирания – Коммод
Сюжетные чаши весов ставят протагониста Максимуса и антагониста Коммода на противоположные чаши весов личностных качеств. Фактически Коммод воплощает в себе гамму противоречивых и оппозиционных к генералу качеств. Там, где наш главный герой готов умереть во имя чести, новый император уничтожает ее остатки в себе, если таковые вообще были на момент начала событий. Один стоит за друзей и защищает женщину, а другой видит в окружении врагов и хочет вступить с сестрой в не природную связь. Пока Максимус с высоко поднятой головой смотрит в лицо смерти и своим врагам, как бы сильны те не были, владыка Римской империи плачет и жалуется на то, что он бессилен. Теперь самый известный гладиатор одолевает врагов с численным превосходством, а молодой наследник прибегает к низким методам, чтобы выглядеть лучше перед публикой.
Оставляя за кадром реальную историю безумного правления Коммода в реальности, мы имеем художественного антагониста, образ которого формируется заведомо негативно. Каким предстает будущий император с первых сцен фильма Гладиатор. Пока шла война, он месяц путешествовал со всеми условиями, под охраной, а теперь приехал, как ему кажется, получить власть от отца. Он упражняется утром в бое на мечах, но не имеет реального боевого опыта, кроме как со специально обученными слугами. Питает неподобающую слабость к своей сестре в сексуальном контексте. И все это еще до того, как Коммод предстает убийцей собственного отца, лжецом, лже-императором, единоличным судьей для семьи Максимуса.
Коммода мало интересует состояние его армии в Германии, так как он спешит вернуться в Рим и войти туда, как завоеватель. Нам так и не дают понять, почему Коммода вообще нужно свергать, как правителя, кроме как его личных качеств и истории с наследием титула. Чуть позже становится ясно, что Коммод желает узурпировать власть в империи, еще более упрочнив власть и влияние императора. Это противоречит мечте и последней воле обожаемого всеми императора Марка Аврелия. В этом смысле ребяческие амбиции и жажда власти сына противопоставлены многолетней мудрости философа и мыслителя, достойного правителя. Марк Аврелий завоевывал и народы, убивал и грабил, но через четверть века устал от этого и дает понять, что был заложником системы. Коммод же наоборот, хочет править и покорять всех – от сестры в постели до сената и других народов.
Одной из ярких сцен Gladiator, которая все же показывает нам Коммода в качестве правителя, оказывается первый опыт на слушаниях в сенате. Он выглядит скучающим, слушая проблемы своего народа, играется с мечом, а после угрожает одному из самых влиятельных народных избранников. Чума в районах Рима мало заботит нового императора. В еще одной сцене после он, без вникания в суть дела, подписывает свитки, пока ведет монолог о том, что действительно его заботит – о своем враге.
Вместе со всеми своими амбициями, как правителя самой великой державы своего времени, Коммод вынужден считаться с мнением толпы. Если он может послать свои вооруженные отряды заткнуть одного из сенаторов, подавить очаг сопротивления в стане гладиаторов и приструнить сестру угрозой расправы над ее сыном, 50-тысячный гул Колизея и столько же пар глаз, остужают пыл Коммода. То есть фактически, антагонист в фильме не показан злым гением и мастером закулисных интриг, который может коренным образом изменить окружающий мир. Коммод разрывается между собственными фантазиями, ненавистью к Максимусу, одержимостью сестрой, и мнение черни.
Мечта о Риме – Максимус
В лице генерала Максимуса, фильм Гладиатор представляет нам практического идеального протагониста истории. Персонажа, который на экране лишен порочных качеств, свойственных его оппоненту. Меняя статус от военачальника до раба, после до гладиатора, а после до человека, который бросил вызов империи, герой Рассела Кроу остается в общих чертах той же личностью. Пока Коммод нарушает равновесие того, что мы называем чувством справедливости и к чему зрители обычно очень чувствительны, Максимус с мечом в руке прокладывает путь к восстановлению паритета.
В отличие от властолюбивого Коммода, Максимус не стремиться к власти. С этим утверждением можно поспорить, так как он стал самым известным и уважаемым полководцем в империи, правой рукой Марка Аврелия, пользуется расположением дочери правителя, вниманием сенаторов. Кино разъясняет нам, что генерал служит на благо Рима, чтобы это не значило. Вся пикантность в том, что ни Максимус, ни Проксимо, ни Коммод, ни сенаторы, ни даже Марк Аврелий, философ и опытный правитель, не могут объяснить, что же такое Рим и что значит служить на благо Рима.
На своем пути к мести, Максимус начинает обращать внимание на людей вокруг себя. Окружение сменилось с чисто военного на бунтарское, но это не изменило суть героя. Он готов сплотить вокруг себя кучку рабов, пленников, дезертиров, мятежных сенаторов и не верную своему брату, сестру императора.
Контрастные отличия между Максимусом и Коммодом
Слуга Рима — Проксимо
В отличие от Коммода и Максимуса, которые практически не меняют собственные убеждения и ценности между началом и концом истории, преображение работорговца и хозяина школы гладиаторов Проксимо, проходит в классическом ключе развития образа. В первый раз этот персонаж предстает перед нами расчетливым бизнесменом, который не ставит старые знакомства выше дела, как и человеческие жизни выше жизни жирафов, за которых он дает больше денег. Проксимо предельно честен, как с собой, так и со своими подопечными, когда говорит, что он собирается заработать на их смерти. Приглашение вернуться в Рим, после пяти лет запрета боев и скитаний по провинциям империи, теперь приносит ему еще больше золота. Небольшие арены в пустыне уступают место величественному Колизею с его пяти десятью тысячи зрителей и императором среди них.
После этого мы видим Проксимо, который игнорирует выкрики императорской гвардии. Мы на секунду сомневаемся, куда он идет с ключами, до момента, как понимаем, что к камере генерала. Проксимо говорит, что друзья Максимуса умеют убеждать, подразумевая якобы снова деньги. Однако он прекрасно осознает, что сейчас стража прорвется через ворота и всему его делу придет конец. Проксимо понимает, что жить ему осталось всего несколько минут, поэтому в последние из них он поступает по чести. Даже с уст работорговца сходят философские изречения о том, что все это, в конечном итоге, и они сами – лишь “тени и пыль”. Спокойное принятие смерти со спины символизирует конец пути этого харизматичного героя, более важного для сюжета, чем может показаться поначалу.
Заложник – Луцилла
За этой маской покорности, тем не менее, живет женщина, которая готова пойти на свержение своего брата, чтобы избавиться от тирана. Эти планы не имеют какой-то очерченной формы до того, как выясняется, что Максимус жив. Человек, который способен свергнуть императора, объединить людей. Луцилла начинает действовать, почти незамедлительно выходя на связь с генералом. Она уже тогда очень рискует собой и своим сыном, ведь тот же Проксимо мог раскрыть происходящее императору. Нам дают понять, что Луцилла и Грак уже тесно общались раньше и она знала о настроениях в сенате, которым только нужна была искра, которой и стало появление на горизонте мятежного генерала и гладиатора.
Пока в воздухе висит неопределенность, главный женский персонаж фильма вынужден терпеть постоянные угрозы, намеки от собственного брата. Намеки на то, что Коммод питает к сестре нездоровую связь, перерастают в не что большее. Он сначала просит у нее ласки, а после и вовсе признается, что видит ее в своей постели и матерью их будущего общего ребенка, который унаследует великую Римскую империю. Мальчик Люций, в этой ситуации, выступает лишь пешкой в игре угроз.
Голос народа – сенатор Грак
Хотя Коммод и говорит, что не знает других сенаторов Рима, которые бы жили также хорошо, как Грак, этот образ хорошо вписывается в концепцию пересмотра такого понятия, как честь. Да, он богат, владеет слугами и пользуется популярностью в народе и сенате. Вместе с этим, избранник народа обращает внимание император на реальные проблемы, вплоть до угрозы эпидемии чумы. Как выясняется, Коммод начинает устанавливать диктат, постепенно упраздняя влияние сената на происходящее в стране. Он готов участвовать в свержении жестокого молодого императора, открыто выражает критику в его адрес, но также не готов сменить одного диктатора на другого. В конечном итоге, Грак делает все во славу Рима, как неоднократно повторяется эта фраза в фильме Гладиатор. В один момент он теряет все свое положение и имущество, будучи заключенным в тюрьму, как заговорщик. Но показан нам, как один из тех, кто будет исполнять ту самую мечту Марка Аврелия, которая слишком хрупкая, чтобы ее произносить вслух.
Палач Рима – Квинт
Квинт представляет собой почти бесправный образ марионетки системы, которая вынуждена служить тем приказам, которые поступают. Без всяких сомнений, он готов был выполнить любой приказ от Марка Аврелия, даже преступный, ведь это его император. Гвардия присягает правителю империи на верность. В начале событий фильма Квинт и Максимус показаны товарищами и друзьями. Не совсем понятно, что глава Преторианской гвардии делает в пылу боя и почему управляет частью войск, по поручению генерала, но это уже вопросы к исторической достоверности, а не художественной ценности картины. Возможно, самый неоднозначный персонаж фильма, в меньшей степени, чем другие, ответственный за свою собственную судьбу.