актер кузнецов молодой что с носом
Пил хлорку и лечился волновой терапией: что убило Александра Кузнецова
Артист никогда не боялся остаться один, однако тяжело переживал разрыв с гражданской женой Кристиной Татаренковой. Влюбленные разошлись незадолго до того, как обострилось онкологическое заболевание Александра Кузнецова.
Благодаря природному таланту в сочетании с трудолюбием Александр Кузнецов добился уважения коллег и получил роль, прославившую его на долгие годы — Джека Восьмеркина. Когда артисту предложили работу в Америке, он смело отправился покорять Голливуд и вернулся в Россию лишь спустя 18 лет.
Александр Константинович отличался любвеобильностью, хотя и не считал себя легкомысленным ловеласом. Он трижды женился, а также жил в гражданском браке с Кристиной Татаренковой, которую называл главной женщиной в своей судьбе. За год до смерти актер и сотрудница крупной компании решили расстаться.
Последней возлюбленной актера стала массажистка Мария Станко, приехавшая из Украины. Мария добросовестно ухаживала за Кузнецовым, но уже ничто не способствовало его выздоровлению.
НА ДВЕ СТРАНЫ
Александр Константинович появился на свет в Петровке Приморского края в семье радиоинженера и учительницы литературы. Как и у отца, у Кузнецова имелась склонность к точным наукам. Окончив физико-математическую школу, юноша поступил в Авиационный институт Москвы.
В столице студент открыл для себя пленительный мир кино и решил записаться в театральную студию. Чем глубже Кузнецов погружался в изучение актерского мастерства, тем яснее понимал, что выбрал не тот вуз.
На последнем курсе Александр Константинович бросил институт и отдал документы в Щукинское училище. Спустя три года его уже приняли в Театр на Малой Бронной. Критики заметили талантливого артиста после спектакля «И все-таки она вертится».
В кино Кузнецов начал играть с первых лет обучения в «Щуке», дебютировав в картине «Небесные тропы». Широкую известность актер получил благодаря проекту «Небывальщина», а еще больший успех обрушился на него с выходом ленты «Джек Восьмеркин — «американец». Фильм оказался пророческим: в 90-е артиста пригласили в США на съемки «Аляски Кид» и «Бегущего по льду».
«Считали сумасшедшим: уехал в никуда на волне популярности, а там кто ждет? Но не ждали и дома — в России: кино переживало дичайший кризис, просто перестали снимать, — вспоминал Александр Кузнецов. — Киностудии закрывались, по павильонам «Мосфильма» бегали крысы. А мне как раз поступило предложение сниматься в двух американских проектах».
В Америке актер испытал культурный шок: условия труда и жизни были на высочайшем уровне. Он снялся в «Беверли Хиллз-90210», «Полиции Нью-Йорка», «Разрушителе» и смог поработать вместе со звездами Голливуда — Сильвестром Сталлоне, Клинтом Иствудом, Николь Кидман. Но нельзя сказать, что за границей Александр Константинович купался в роскоши.
«Конечно, потом всякое бывало. И денег не было — одна работа закончилась, другую еще не предложили. Я освоил несколько дополнительных специальностей. Начинал как бармен, потом закончил курсы массажиста, подрабатывал массажем», — признавался Кузнецов.
В США артист продолжил заниматься образованием и ходил на курсы школ Дарела Хикмана и Ли Страсберга. В 1995-м Александр Кузнецов открыл собственный международный центр International Actors School, где вел тренинги для начинающих звезд.
Прожив в Америке 18 лет, Александр Константинович вернулся на Родину. Он преподавал в Школе-студии МХАТ и основал свою «Кузницу Кино и Телевидения». Кроме того, артист сотрудничал с центрами ораторского искусства и продолжал вести курсы по актерскому мастерству и риторике.
ЛЮБВЕОБИЛЬНЫЙ АКТЕР
Бурной оказалась не только творческая, но и личная жизнь артиста. Впервые он женился в студенчестве на однокурснице Людмиле Собко. Молодые супруги были не готовы к браку, в чем убедились по окончании вуза: каждый увлекся карьерой, отодвинув семью на второй план. Рождение сына Даниила не повлияло на решение пары развестись.
Несколько лет у актера попросту не хватало времени на отношения, но все изменилось, когда он встретил Юлию Рутберг. Роман перерос в брак, который казался крепким и счастливым. Юлия подарила мужу сына Гришу. Но вновь в сердечные дела артиста вмешалась работа.
«Она отказалась жить со мной в Америке, куда я собирался переезжать. Юля приехала, посмотрела, сказала: «Нет, я русская актриса, хочу работать в русском театре». Несмотря на развод, с Юлей мы остались в прекрасных отношениях, у нас сын, который подарил нам любимого внука», — пояснял Кузнецов.
В Америке Александр Константинович встретил новую любовь — русскую эмигрантку Анну Аитову. Она стала третьей женой артиста и родила ему сына Ивана. Почти 17 лет супруги прожили вместе, но расстались из-за решения актера вернуться в Москву.
Не успел звезда кино уладить рабочие вопросы в России, как окружающие уже заговорили о его предстоящей четвертой свадьбе. «Дата пока не определена, но предложение я уже сделал. Любимую зовут Кристина. Она живет в Москве, работает в рекламном бизнесе. Моложе меня, а познакомились мы в компании общих друзей. Так сложилась судьба, именно с этим человеком, как говорится, «залетали искры», — рассказывал Кузнецов семь лет назад.
Вместе с Кристиной Татаренковой актер посещал светские мероприятия, снимался в передачах, ездил отдыхать. Артист обожал ее, но свадьба так и не состоялась. Постепенно страсть ушла из отношений, и влюбленные приняли совместное решение о расставании.
НЕТРАДИЦИОННЫЕ МЕТОДЫ БОРЬБЫ С РАКОМ
Еще в 2014 году на фестивале в Болгарии Александр Кузнецов почувствовал себя плохо. По возвращении в Москву он прошел обследование и ужаснулся диагнозу: рак простаты.
«Несмотря на то, что меня оперировал главный онкоуролог России, все прошло не совсем успешно. Через две недели мое состояние ухудшилось. Выяснилось, что в брюшной полости не закрылся кровеносный сосуд. Образовалась гематома. И я снова оказался на операционном столе. Когда в моем организме произошел неприятный скачок показателей по онкологии, а химиотерапию делать совсем не хотелось, я принял решение лететь в Бразилию — там живет целитель Джон. Этот человек мне реально помог выкарабкаться», — рассказывал артист.
Александр Константинович задавался вопросом, как же он мог заболеть, ведь всегда был здоровым, правильно питался, занимался йогой. Врачи объясняли, что опухоль образовалась из-за избытка тестостерона в организме. Кузнецов не опускал руки: после посещения целителя Джона ему стало значительно лучше, что доказывали и анализы крови.
Но рак не отступал, и через несколько лет актер решился на экспериментальное лечение в тайной клинике в Дубне. Увы, волновая терапия и советы специалистов учреждения не помогли звезде кино, и 6 июня он скончался на руках у массажистки Марии Станко, ухаживавшей за ним в последний год.
«В день смерти его уже подключили к аппарату искусственного дыхания. Скончался у меня на руках. Моргал мне до последнего вздоха, подавал какие-то знаки. А потом я увидела, что из его глаз катятся слезы, и я поняла, что все», — делилась Мария.
Казалось, причины ухода актера из жизни очевидны: он тяжело болел. Но, по мнению Станко, он прожил бы гораздо дольше, если бы отказался от сомнительных процедур клиники в Дубне.
«После сеансов волновой терапии были сильные боли и депрессия. Я говорю, что это они погубили Александра. Говорили, что у него нет онкологии, а есть гонококк. Попросили для начала миллион. Еще он страдал от интоксикации, но я его выходила. А однажды унюхала, что он пьет хлорку после посещения этой засекреченной лаборатории! Саша ответил, что это анолит», — рассказывала Мария в программе «Андрей Малахов. Прямой эфир».
Станко упрашивала Кузнецова оставить сеансы, во время которых он просто лежал на кушетке под развешанными пирамидками и слушал музыку. Артиста будто вводили в состояние гипноза, а затем ему становилось плохо. Но массажистка не смогла доказать, что врачи клиники оказались виновниками гибели актера: представитель лаборатории Сергей Семенов не раскрыл секретов терапии.
«Я не доктор, я провожу сеансы. И я не лечил Александра Кузнецова, а оказывал ему психологическую помощь. Саша «далеко» уже заболел, поэтому единственное, чем я мог помочь, только психологической поддержкой», — заявил Семенов корреспондентам.
Мария видела и другую причину быстрого угасания Кузнецова: расставание с гражданской женой. Кристина и Александр Константинович разошлись спокойно, но массажистка считала, что случившееся сломало артиста. Как Станко ни старалась вернуть его к жизни, депрессия оказалась сильнее.
«Знаешь, как он любил тебя? Я хочу, чтобы ты узнала, как Александр умирал в болях, как его отключили от аппарата. Александр умер у меня на глазах, любимый, дорогой человек, который был со мной девять месяцев. Он мне все рассказал: как любил Кристину и ждал, что она вернется. Она — единственный человек, который мог вытянуть Александра. Но она послала ему в сообщении проклятие: чтобы у него никогда не получилось ни с одной женщиной», — возмущалась Мария в студии.
Кристина пояснила, что ни о каких проклятьях не шло и речи, ведь она искренне любила Кузнецова. К осуждению Марии Татаренкова отнеслась снисходительно: Станко потеряла близкого человека и не могла сдержать эмоций, обвиняя весь мир в своей утрате.
Актера похоронили на Хованском кладбище. Он не оставил завещания, будучи уверенным, что дети смогут разделить наследство и без документального подтверждения. На словах артист велел передать старшему сыну машину, московскую квартиру — разбить на доли между Даниилом и Григорием, а деньги с американских счетов перевести младшему Ивану на учебу.
«Очень их любил и знал, что они сами разберутся, — отмечала Мария Станко. — Его болезнь всех объединила».
Александр Кузнецов: «Надо бороться не за «Нику», а как минимум за Канны»
За последний год Александр Кузнецов успел появиться в изрядном количестве кинопроектов, от «Лета» Кирилла Серебренникова до недавнего сериала Константина Богомолова «Содержанки» и эпического «Братства» Павла Лунгина. Останавливаться он не намерен: одни съемки сменяются другими, а в программе грядущего «Кинотавра» — еще три фильма с его участием. Это, впрочем, совсем не значит, что Кузнецов соглашается сниматься во всем, что ему предлагают. История о том, что качеством можно пожертвовать ради количества — точно не про него. Актер вообще не скрывает, что любит контролировать все до мелочей, до последней точки: не важно, идет речь о фотосъемке или об интервью. «Я перфекционист», — спокойно замечает Кузнецов, умеющий не только говорить «нет», но и видеть разницу между хайпом и успехом.
— Вы сейчас на Корсике, снимаетесь в фильме про французский Иностранный легион вместе с Луи Гаррелем. Это пока все, что мы знаем об этом проекте.
— Да, в принципе, больше я пока ничего рассказать и не могу. «Мой легионер» — это проект режиссера Рашель Ланг, первая главная роль — у Гарреля, вторая каким-то образом у меня. Сейчас идут съемки.
— Для участия в нем пришлось срочно учить французский язык?
— Да, пришлось учить, и продолжаю каждый день. Я нахожусь в такой среде, где не особо любят английский язык или просто не знают его. Французы действительно считают французский лучшим в мире языком (с чем я отчасти согласен). Поэтому у меня в некотором смысле нет выбора, на площадке абсолютно вся коммуникация на французском.
— В интервью вы часто говорите о том, что не хотите ограничивать себя одним лишь российским кино, а сейчас снимаетесь в своем первом европейском проекте. Это результат приложенных усилий, выработанной стратегии или скорее стечение обстоятельств?
— Я не хочу себя ограничивать ни российскими, ни европейскими, ни английскими, ни молдавскими проектами — в этом весь смысл, это и есть свобода. Находясь здесь, понимаю это очень хорошо, хотя эти съемки для меня — сбывшаяся мечта. Я сижу на Корсике и в перерывах смотрю финальные серии «Игры престолов», а потом ношусь по дому, в панике вырывая волосы, понимая, как много времени теряю сейчас, пока там люди меняют мир. Это меня очень заводит каждый день. Я стараюсь сниматься и получать удовольствие, но я не умею просто наслаждаться моментом, к сожалению, даже когда все хорошо. Все равно меня разрывает, будто я в огне, потому что всю жизнь хочу играть в большом, эпическом кино, быть частью гигантских франшиз. Так что, конечно же, это не стечение обстоятельств, а самопальная стратегия, которую приходится изобретать на ходу, потому что ее не существует. Нет выверенного плана для русского актера, как взять и попасть не просто в европейский, а в мировой кинематограф, — я имею в виду не случайно, не на пару проектов заскочить, а по-взрослому, на всю жизнь и на равных.
— Если говорить об отечественном кинематографе, за год в прокат вышло значительное количество очень разных проектов, в которых вы снимались. Это, а также внимание к вам прессы отражается на числе присылаемых сценариев? От многого приходится отказываться?
— Сценариев, конечно, присылают много, и от 90% ты отказываешься, да. Иногда из-за нехватки времени, но в подавляющем большинстве случаев потому, что сценарии ужасные. Я думаю, для вас не будет новостью, что у нас в стране просто гигантская катастрофа со сценариями. Иногда тебе нравятся и режиссер, и партнеры, но все равно приходится, стиснув зубы, ссылаться на занятость, потому что видишь: сценарий не вывезти, никто не спасет. Так что дело не в количестве проектов, а в качестве предложений. Я точно так же отказывался и тогда, когда был студентом первого курса и у меня не было ничего. Потому что глубоко убежден, что искусство отказываться от того, что тебе в жизни не нужно, — 50% успеха в ней.
— «Игру престолов», как мы выяснили, вы смотрите, а отечественные сериалы?
— Нет, к сожалению, я почти не смотрю ни русское кино, ни русские сериалы. У меня отключен рецептор восприятия нашего кинематографа. Когда я снимаюсь — это одно, я стараюсь что-то сделать. Фильмы со своим участием я смотрю — для «профилактических работ», иногда смотрю премьеры друзей и какие-то действительно важные работы коллег. Но в целом — нет. Не могу тратить время своей жизни, которое летит, на то, что мне не интересно. Богомолов — это, безусловно, новая волна, есть какие-то значительные подвижки в сериалах в целом. Но темы. Даже если будет очень качественно, но опять про домашние аресты и русскую «жизу» — для меня это как ножом по тарелке. Мне интересны масштабные, эпические, романтические истории. Авторское кино, безусловно, тоже, но при условии больших, красивых идей. Не это копание в своих и чужих грязных тряпках. Я отдаю себе отчет в том, что сейчас социально-бытовое кино страшно в моде, но не могу смотреть на бытовуху. Она иногда даже эпично снимается, как фильм «Горько!», например. Это качественно, круто, смешно, это выдающаяся работа. Но глобально — бытовуха. И это стало важным жанром в России, потому что другое людей как будто не интересует. Никому здесь не интересно спасение принцесс, драконы, рыцари, сражения, космос, черные дыры, Троянская война. Вот, к примеру, Marvel или Disney. Какими бы коммерческими они ни были, самой сутью сюжетов они заставляют вылезать из обычной жизни, чувствовать и думать на другом уровне. Как бы смешно ни звучало, «Русалочка» или «Король Лев» — это, на мой вкус, в конечном итоге в миллион раз важнее для мира, чем большинство самых глубоких социальных фильмов. Меня обескураживают те сценарии, которые мне приходят, потому что они все о том, как условный парень из Владимира поехал в Тулу, а там у него любовь и проблемы с родителями на фоне бытовых неурядиц. Я не вижу никаких попыток глобализировать свои желания, захотеть большего. Все время либо ответы Западу, либо про гопников и Крымский мост.
— А как вы относитесь к себе самому на экране?
— Тут ничего нового, очень тяжело, это у актеров распространенная тема. Мне почти всегда не нравится, как я играю, и я втайне надеюсь, что режиссер и команда скажут: «Да нет, Саш, это гениально». Я себя адекватно будто не воспринимаю, в 95% случаев мне кажется, что играю недостаточно убедительно (а может, так и есть), так что просмотр всех своих фильмов я провожу, в ужасе вжавшись в кресло.
— К разговору о «Содержанках». Каково это — играть абсолютно бесталанного артиста, каким выглядит ваш герой Кирилл?
— Это не совсем роль, это просто дорогая шутка, такой забавный бессмысленный пудель-талисман в дополнение к нормальным героям. Абсолютный образ, почти никакой ответственности и смысловой нагрузки и отличный режиссер — что еще надо. Сыграть ужасающе бездарного актера с глупым взглядом — довольно классическая мини-мечта каждого в нашей профессии. Но сделать это хорошо можно только с реально четким режиссером, который будет тебя правильно вести, так что без Богомолова ничего бы не было.
— Какие отношения с режиссером на площадке вам наиболее комфортны? Есть авторитарные режиссеры, есть те, кто, напротив, жаждут диалога.
— Всегда нужен диалог, тут нечего даже обсуждать. Бывает, что действительно большому режиссеру, который все хорошо знает, просчитывает, даже нечего предложить — для тебя все уже готово. Самое смешное, что такие режиссеры и их команды как раз дают тебе свободу предлагать. Потому что они расслаблены и уверены, они знают, что делают, и понимают, что актер должен чувствовать себя свободно и знать, что его слушают. В этом парадокс. Суперавторитарный режиссер, которому нельзя ничего предложить, как правило, просто идиот. Так это не работает — крайности не работают никогда. Основа основ — это четкое понимание, что кино делаешь не ты один, а вся киногруппа без исключения. Сейчас я наконец-то увидел это своими глазами в Европе, когда каждый реквизитор очень важен, его уважают и слушают. Но есть и другая крайность режиссеров, за которых ты сам кино снимаешь. Приходишь и видишь в его глазах абсолютное непонимание того, что происходит, и весьма подозрительный восторг от каждой твоей тупой идеи. В итоге ты ненароком как бы берешь все в свои руки. Потому что, как сказал однажды мой однокурсник, инициатива лежит на полу. И приходится ее подбирать. Актер не должен ничего брать в свои руки, он должен только максимально помогать процессу. Нужна золотая середина.
— Вы не раз упоминали, что не любите давать интервью, а разговоры с прессой даются тяжело. Зачем тогда эти усилия? И приносит ли вам какое-то удовлетворение появление в списках условных «молодых и перспективных»?
— Нет ни одного актера, которому бы не было приятно внимание журналов, критиков, зрителей. Когда я говорю, что не люблю давать интервью, я не имею в виду, что это бессмысленно и не нужно, я имею в виду, что мне это очень тяжело дается. И это правда. Я как человек, мягко говоря, асоциальный, иногда заставляю себя общаться с людьми. И часто это люди прекрасные, умные, мне интересно с ними, но мою природу это не меняет: мне сложно и я быстро устаю. Это скорее моя особенность, чем убеждение. Есть артисты, которые педалируют тему своей антисветскости, мол, им нужно только творчество, они такие недоступные — это как раз таки абсолютное лицемерие. Такого не бывает, потому что это две части одного мира. В одной ты тяжело работаешь, как шахтер, весь грязный и задыхающийся. А в другой в красивом костюме представляешь свои фильмы, «продаешь» их. Не для того, чтобы деньги заработать, а чтобы можно было снять следующий фильм и когда-нибудь дойти до своей мечты, чтобы твою тяжелую работу увидели и оценили все, а не два твоих друга и собака. В этом и суть. Поэтому, конечно, мне приятно и важно все внимание, которое сейчас есть, но, в силу характера, сам процесс никогда не приносит мне удовольствия.
— Из-за социальной природы всех этих процессов?
— Я контрол-фрик, перфекционист, которому важна каждая запятая, каждое слово, каждый лучик света на фотографии. Я не переношу непрофессионализм. Ну вот, допустим, я не фотограф, но у меня есть опыт человека, который часто находится по другую сторону кадра, — я могу определить, когда это совсем халтура. Меня бесит, когда половина людей пытается сделать по максимуму, а другая половина отдыхает. А в России ведь очень часто отдыхают. Так что никогда нельзя расслабляться. Надо быть начеку и помнить, что ничего прекрасно само по себе, скорее всего, не будет. Это забирает огромное количество сил, которые надо тратить на творчество, а не на контроль. И в таком контексте естественно, что мне гораздо больше, чем идти на условную съемку, хочется закрыться дома, смотреть бэкстейджи крутых проектов и учить язык. Потому что я точно понимаю, зачем это делать: каждое выученное английское слово приближает меня к мечте. Вот так это работает у меня. Но важно понимать, это не убеждение и тем более не правило. Это черта характера.
— Что для вас значит успех? Само понятие, которое каждый трактует и измеряет очень по-своему.
— Съемки, интервью, появление в списках, о которых мы говорили, — приятные бонусы, но не больше того. Очень важно это осознавать. Без этого жизнь тоже слишком суровая и серая. Здорово быть в таких списках, здорово, когда тебя хотят видеть гостем на классных вечерах. Я не лукавлю, когда восхищаюсь Рами Малеком, который может играть абсолютно безумного страстного человека в «Богемской рапсодии» и «Мистере Роботе», а потом лучше всех выглядеть на церемониях и премиях. Мне это нравится. Если это делать — быть в рейтингах, на обложках и так далее, — то это должны быть лучшие рейтинги и лучшие обложки. Это мотивирующая классная штука. Но если уж и бороться за такие «приятные бонусы», то не за «Нику» и «Золотого орла», а как минимум за «Золотой глобус» и Канны. А как бороться? Очень просто — всего лишь делать лучшие фильмы в мире. Если мы говорим о бонусах, то планки, на мой взгляд, должны быть такими. Если заниматься самолюбованием, то уж максимально дорого, и если радоваться нахождению в списках, то быть там рядом с Брэдли Купером и Киллианом Мёрфи. Иначе ты просто дешевый хайпожор.
А если серьезно говорить про успех — он для меня определяется не перечисленным выше (как, я надеюсь, и для всех здоровых людей), а масштабом того, что ты реально сделал, потому что актер, играющий роль, создает мир, в котором потом живет зритель. Джордж Лукас создал то, что потом изменило нашу жизнь. Это можно не заметить и сколько угодно отрицать, но все взаимосвязано, «Звездные войны» стали частью нашего общего контекста. Или, к примеру, сам факт того, что сейчас закончилась «Игра престолов», не может остаться без внимания, не важно, смотрели вы сериал или нет. Сколько угодно люди могут говорить о том, что им не нравятся последние серии или что это все «Санта-Барбара», мы уже живем в мире «Игры престолов», она изменила индустрию и правила игры на корню, сломала все схемы. Теперь мы отталкиваемся от этого, и все, что дальше будет сделано, будет мериться теперь и по шкале «Игры престолов» тоже. Эта способность — мечтать, чувствовать, задумывать и, пройдя через огонь и воду, в конечном итоге создавать, несмотря ни на что, — и есть в моем понимании единственное, что мы имеем право называть успехом. И этот успех нужно донести до людей, для чего и существует весь краснодорожечный хайп. Все настоящее в искусстве находится в золотой середине. Полно людей, которые ходят по красным дорожкам, но ты не видел их ни в одном фильме. А бывает такое, когда люди говорят: «Я в подвале для 50 человек буду играть спектакль, потому что это важно, а остальное мне не нужно, ведь это шумиха и коммерция». Но ведь это такая же крайность и даже трусость. Если ты что-то сделал, будь добр добиться того, чтобы это увидели люди, иначе для кого ты это делал? Не ударяйся в крайности, будь в центре.
— Вы не скрываете, что между кино и театром сразу, при первой же возможности, выбрали кино, поскольку совмещать и то, и другое было невозможно. Стоит ли такой выбор между кино и музыкой? У вас есть собственная группа, в процессе — первый альбом. Мешает ли успех Кузнецова-актера Кузнецову-музыканту?
— Сейчас во Францию я взял с собой микрофон и маленькую midi-клавиатуру. Вопрос выбора между кино и музыкой не стоит и, полагаю, никогда стоять не будет — это равнозначные для меня вещи. Проблема только в том, что физически все это действительно почти невозможно совместить. Но я пытаюсь и буду продолжать искать способы. Сейчас я пишу музыку в выходные между съемочными днями. Меня постоянно бросает то в одну, то в другую сторону. Иногда думаю, что большее, чего бы я хотел, — это, условно, сыграть с Маккартни, Джеком Уайтом и Kasabian на открытии Олимпиады в Лондоне. А потом смотрю большие фильмы и сериалы, о которых сегодня уже не раз говорил, и меня перебрасывает на другую сторону, я понимаю, что хочу быть частью такого проекта, быть главным героем, рыцарем и так далее. Но правда в том, что, по сути, это одна и та же энергия и я всегда буду между двумя огнями. В музыке сам процесс где-то, наверное, приносит больше удовольствия, потому что кино — это очень сложно и ответственно. Иногда это приятно, но чаще всего хочется просто залезть под подушку и сделать вид, что меня нет в доме, когда машина приезжает в 3:40 забирать на площадку. В музыке такого нет, я могу и в 3:40 ночи проснуться и с удовольствием работать в студии. Но по важности я никогда не буду между ними выбирать. Музыка и кино для меня две твердыни, на которых стоит все.
— Сейчас, снимаясь в своем первом международном проекте, успели ли вы заметить какую-то разницу между кинопроцессом в России и в Европе?