актер владимиров муж фрейндлих биография
Игорь Петрович Владимиров
Игорь Владимиров родился 1 января 1919 года в Екатеринославе (позже переименован в Днепропетровск, а затем в Днепр).
Вскоре после его рождения семья перебралась в Харьков. С 1932 года они жили в Ленинграде.
В 1936 году окончил ленинградскую среднюю школу № 25.
Далее поступил в Ленинградский кораблестроительный институт (ныне Санкт-Петербургский государственный морской технический университет).
В 1943 году был демобилизован для защиты диплома в институте. Окончил корпусной факультет по специальности «инженер-судостроитель».
Игорь Владимиров в юности
В 1945 году он поступил на актёрский факультет Ленинградского театрального института (ныне Российский государственный институт сценических искусств), который окончил в 1948 году, класс И.В. Мейерхольд и В.В. Меркурьева.
Одновременно ставил спектакли в других ленинградских театрах: Театре музыкальной комедии, Театре им. Ленинского комсомола, Драматическом театре им. В. Ф. Комиссаржевской.
С 1955 года снимался в кино, дебютировав с главной роли (Андрей Скворешня) в картине «Тайна двух океанов» по мотивам одноименного романа Григория Адамова.
Игорь Владимиров в фильме «Тайна двух океанов»
Далее сыграл главные роли в лентах «Серая болезнь» (Вадим Александрович Сперанский), «Твой современник» (Василий Васильевич Губанов), «Самый жаркий месяц» (Ратомский), «Старомодная комедия» (Родион Николаевич), «Мир в трёх измерениях» (Федор Боярышев).
Игорь Владимиров в фильме «Старомодная комедия»
Среди заметных работ также фильмы «Инспектор Лосев» (Фёдор Кузьмич Цветков), «Сказки. сказки. сказки старого Арбата» (Федор Балясников), «Петля» (Фёдор Кузьмич Цветков), «Шапка» (секретарь Союза Писателей СССР, член ЦК КПСС Василий Степанович Каретников).
Игорь Владимиров в фильме «Сказки. сказки. сказки старого Арбата»
В последние годы жизни Владимиров тяжело болел. Много времени проводил в больницах, перенес несколько операций.
Личная жизнь Игоря Владимирова:
В браке в 1956 году родился сын Иван.
В браке в 1968 году родилась дочь Варвара Владимирова, актриса театра и кино.
Игорь Владимиров и Алиса Фрейндлих
Игорь Владимиров и Инесса Перелыгина
Фильмография Игоря Владимирова:
Режиссерские работы Игоря Владимирова:
Сценарии Игоря Владимирова:
Театральные работы Игоря Владимирова как актера:
Ленинградский театр им. Ленинского комсомола:
Ленинградский театр им. Ленсовета:
Театральные работы Игоря Владимирова как режиссера:
Ленинградский театр им. Ленинского комсомола:
Большой драматический театр:
Ленинградский театр им. Ленсовета:
Ленинградский театр музыкальной комедии:
Ленинградский драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской:
Игорь Владимиров и Инесса Перелыгина: Позднее счастье, которому не стала помехой 44-летняя разница в возрасте
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Пять шагов к счастью
Инесса Перелыгина с детства мечтала стать актрисой. Мама выбора дочери не одобряла и втайне мечтала, что та провалится на экзаменах в Щукинское училище. Но девушку зачислили, и она с головой окунулась в учёбу. Ей даже не пришло в голову задуматься о своей дальнейшей артистической карьере. И пока однокурсницы всеми силами пытались закрепиться в столице, Инесса жила только настоящим. Получив диплом, вернулась в родной Орёл, поступила на службу в ТЮЗ и уже через пару лет ревела по ночам в подушку.
Размеренная провинциальная жизнь душила молодую актрису. Она поехала в Питер, решила показаться самому Владимирову, но была попросту изгнана сразу же после показа. Во время отрывка, который Перелыгина показывала со своим коллегой по ТЮЗу Михаилом Дорофеевым, девушка вылила на голову актёру чуть ли не ведро воды, залив только недавно отремонтированную сцену Театра имени Ленсовета. После такого кощунства режиссёр даже разговаривать о приёме в труппу не стал.
Позже Инесса Перелыгина поступила на службу в Таллиннский русский драматический театр, однако во времена распада СССР актёров предупредили о возможном закрытии русскоязычного театра. Актриса самостоятельно изучала эстонский язык, сдала экзамен, дававший право работы в Эстонии, но могла претендовать только на работу, не требующую квалификации. Поэтому она снова стала искать работу в российских театрах.
Судьба снова привела её в Театр имени Ленсовета. К счастью, Игорь Владимиров не вспомнил, что она уже показывалась ему шесть лет назад. На этот раз актриса подошла к делу основательно. Все актёры неизменно пели во время показа песню «Шаланды, полные кефали» которую любил Владимиров. Она же выбрала схожую по стилю песню Розенбаума «Фраер, толстый фраер». Режиссёр одобрительно кивал головой во время показа, но в театр так и не взял. Ей пришлось показываться ему целых пять раз.
Таллин – Санкт-Петербург
При этом он звонил актрисе в Таллинн, просил приехать. Инесса приезжала, снова что-то показывала. И опять уезжала. Однажды он лично встретил её на перроне, усадил в машину, напоил кофе, угостил бананом, производя впечатление. И снова не взял в театр.
В следующий приезд он, недовольный игрой актрисы, стал на неё кричать. Она тоже вспылила и уехала в Москву. Он позвонил незадолго до Нового года и поинтересовался, почему она встречает Новый год не с ним. Но даже в тот момент он сказал, что она нужна не ему, а театру.
Игорь Владимиров был из тех мужчин, которые легко признаются в любви понравившейся женщине. Но сама Инесса долгое время не принимала его ухаживания всерьёз и даже собиралась замуж за другого. А потом он пригласил её к себе домой. И она увидела жилище очень одинокого человека. В комнате стояла пушистая ёлка, с одинокой игрушкой-петушком. На кухонном столе лежал толстый слой пыли и лишь в том месте, где обычно он сидел, было чистое пятно.
Режиссёр дал ей главную роль: в спектакле по пьесе Жана Кокто «Двуглавый орел» она играла королеву. Но в труппу он взял её лишь через три месяца. Всё это время она разрывалась между Таллинном и Питером. 1 апреля 1993 года Инессу Перелыгину, наконец, зачислили в труппу театра имени Ленсовета.
Сложности бытия
Тогда, кажется, и началась их совместная жизнь. При этом они долго притирались друг к другу, даже отдыхали всегда порознь. Он ездил к мою, она – к маме в Орёл. Игорь Петрович привык быть центром вселенной. А Инесса не смотрела на него восхищённым взглядом, признаний в любви и просьб о прощении от неё было не дождаться.
Во время ссоры она не била посуду, не кричала и не плакала. Просто собирала вещи и уходила. Разругаться они могли по малейшему поводу. Одной из причин конфликта стали банальные котлеты. Увидев, как Инесса их жарит, Владимиров раскричался и даже покраснел от возмущения. Он считал её актрисой, а не кухаркой. Молодую женщину это зацепило: разве артистки не люди?
В первый год она часто уходила от Владимирова, но всегда возвращалась. А потом стало понятно, что они действительно не могут жить друг без друга. Как-то Игорь Петрович вполне буднично сообщил Инессе о том, что им уже пора бы и узаконить свои отношения. Они не устраивали из своего бракосочетания никакого праздника, просто расписались в ЗАГСе в присутствии двух свидетелей.
После сложного периода привыкания они перестали расставаться. Владимиров всегда держал жену при себе, следил за тем, чтобы она одевалась и вела себя так, как и положено жене художественного руководителя театра. На репетициях ей часто доставалось от супруга, но она научилась не обращать внимания на его эмоциональность.
Точно так же она смирилась с его непростым характером, приняв его привычки и образ жизни.
Игорь Петрович очень трепетно относился к вещам. Он практически ничего не выбрасывал, напротив, держался за каждую вещь. Поломанное ремонтировал и пользовался снова. И к деньгам относился бережно, никогда не тратил лишнюю копейку, продукты покупал сам и в небольших количествах. А уж заставить его купить приличный костюм было настоящей проблемой.
По вечерам муж неизменно раскладывал пасьянс, это его успокаивало. А на работу они часто ходили пешком, здороваясь с каждой пробегающей мимо собачкой и обласкивая встречных кошечек. В театре Игорь Петрович сначала пил чай, а затем обходил все свои владения, заглядывал в каждый цех и каждую гримёрку. Строгого руководителя любили и боялись одновременно, знали, что он никогда не оставляет без внимания разгильдяйство и лень.
Он часто был слишком жестким с актерами и сотрудниками. Он искренне считал, что руководить можно только твёрдой рукой.
Так мало времени для счастья
Когда Игорь Петрович стал болеть, его пытались через жену уговорить написать заявление об уходе из театра. Но она категорически отказала просителям, зная точно: если лишить его любимого детища, он попросту не захочет жить. В «Ленсовет» пришёл новый директор и вскоре из репертуара исчезло большинство поставленных Владимировым спектаклей. Но режиссёр по-прежнему каждый день приходил в театр, все так же обходил все цеха. Но актёры в его кабинет больше не заходили.
Он перенёс два инфаркта, несколько инсультов. Инесса Ивановна преданно ухаживала за супругом, проводя у его кровати дни и ночи. Когда ей рекомендовали оставить его в больнице, она отказалась. Верила, что дома поставит его на ноги. Тогда он действительно начал ходить, даже заговорил. Но было понятно, что мастер уходит.
Всё заметнее становилось его погружение внутрь себя, он всё хуже понимал, что происходи вокруг. 20 марта 1999 года Инесса ненадолго выбежала в соседний магазин за молоком. Вернувшись, она нашла мужа на полу уже без признаков жизни. Похоронили режиссёра на Большеохтинском кладбище рядом с мамой.
После ухода Игоря Владимирова Инесса Перелыгина к своей фамилии добавила фамилию мужа и долгие годы посвятила увековечиванию его памяти. Замуж она больше так и не вышла, но никогда не говорила о том, что не было в её жизни мужчин, сопоставимых с Владимировым. Просто не сложилось.
Почти 40 лет Игорь Владимиров руководил Театром им. Ленсовета, и 20 лет из них его женой и примой этого театра была Алиса Фрейндлих. Семейный и творческий тандем режиссера и актрисы был настолько гармоничным, что уже никто не представлял их порознь. На спектакли Владимирова с Фрейндлих в главной роли невозможно было достать билеты, но режиссер едва не разрушил кинокарьеру супруги и не смог сохранить их брак.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Алиса Фрейндлих и Игорь Владимиров: Почему распался семейный и творческий союз двух талантливых личностей
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Служебный роман
Алиса Фрейндлих служила в театре имени Комиссаржевской, когда в конце 1950-х туда пригласили Игоря Владимирова поставить спектакль «Время любить». Но в тот момент они только и смогли оценить творческие способности и таланты друг друга. Игорь Владимиров отметил для себя, насколько хороша Алиса Фрейндлих, как легко она входит в образ и умеет захватить внимание зрителя с первых секунд своего появления на сцене. В свою очередь, актриса обратила внимание, что у Владимирова очень неординарный подход к постановке.
За первым спектаклем, поставленным в театре имени Комиссаржевской, последовал второй, «Случайные встречи», а совместная работа очень быстро привела к появлению взаимной симпатии, а затем и более серьёзных чувств.
В 1960 году Игорь Владимиров стал главным режиссёром и художественным руководителем театра имени Ленсовета и пригласил в труппу Алису Фрейндлих. В то время она выпала из театральной жизни из-за обнаруженного у актрисы туберкулёза, отзвука детства в блокадном Ленинграде.
Приглашение о переходе в театр имени Ленсовета застало актрису в санатории в Крыму, и Алиса Бруновна, по её собственному признанию, отбросила все мысли, связанные с болезнью, и очень быстро выздоровела, потому что должна была пойти вслед за Игорем Петровичем.
Нельзя сказать, что Игорь Владимиров сделал актрису Алису Фрейндлих. Да, многие его постановки в Ленсовете делались в расчёте на Алису Бруновну. Она играла главные роли почти во всех спектаклях, но к моменту своего прихода в театр у неё были уже и имя, и репутация, и признание в театральных кругах.
Полнота жизни
Впрочем, этот театрально-семейный союз был важен для обоих. Они растили театр имени Ленсовета, как собственное дитя, черпая в творчестве силы и вдохновение, подпитывая личные чувства профессиональной страстью. А вот о появлении на свет собственных наследников они в то время не думали. Они делали «свой театр».
Но позже в жизни Игоря Петровича и Алисы Бруновны появилось настоящее чудо, их дочь Варвара, помешавшая маме сняться в фильме Рязанова «Зигзаг удачи». Режиссёр пригласил Фрейндлих в свой проект в то время, когда актриса уже ждала рождения дочери. Зато на сцену театра имени Ленсовета она выходила до тех пор, пока играть Джульетту с явными признаками беременности не стало неприлично.
Когда появилась Варвара, Игорь Владимиров вместе с другом устроили целое представление под окнами роддома. Особенно забавен был режиссёр, который в свои почти 50 лет изображал любимую собачку супруги, передающую привет своей хозяйке.
Спустя всего месяц после рождения дочери Алиса Фрейндлих уже снова блистала в театре, оставив малышку на попечение бабушки. Тогда они все были очень счастливы: счастливая семейная жизнь сочеталась с успешной профессиональной деятельностью, в доме постоянно собирались коллеги супругов.
Профессиональная ревность
Позже в отношениях супругов появилась профессиональная ревность. Игорь Владимиров считал Алису Фрейндлих едва ли не своей собственностью. Она не могла отказаться от роли, даже если она ей не слишком нравилась, как не могла активно сниматься в кино, потому что муж Алисы Бруновны был уверен, что профессионал не должен распыляться, а Фрейндлих – исключительно театральная актриса.
Игорь Петрович был категорически против того, чтобы жена снялась в «Служебном романе» Эльдара Рязанова. Последнему пришлось специально ехать в Ленинград, чтобы встретиться с Владимировым и попробовать уговорить его отпустить супругу на съёмки.
Разговор происходил в доме Алисы Фрейндлих и Игоря Владимирова, и главный режиссёр театра имени Ленсовета в результате согласился, поставив условие: репертуар театра пострадать не должен ни при каких условиях. Алиса Бруновна ради этой работы в кино несколько месяцев провела между Ленинградом и Москвой, фактически ночуя в «Красной стреле», разрываясь между съёмочной площадкой, театральной сценой и дочерью, стараясь ничего не упустить, не забыть и всё успеть.
В 1977 году «Служебный роман» вышел на экраны, а Алиса Фрейндлих стала одной из самых популярных актрис в Советском Союзе. Естественно, в прессе тогда о ней стали много писать, и это очень задевало Игоря Владимирова. Его самолюбие было уязвлено.
В свою очередь, Алиса Бруновна устала от слухов о романах своего мужа. Он всегда был окружен поклонницами, рядом с ним было множество влюблённых женщин. До какого-то времени жена прощала его театральные «увлечения», попросту закрывая на них глаза. Но после критическая масса взаимных обид и претензий вытеснила их чувства.
Они не ссорились, не выясняли отношения, а просто приняли решение расстаться. И даже договорились о продолжении совместной работы в театре. Хотя сразу после их развода Алису Фрейндлих Георгий Товстоногов пригласил в БДТ, но актриса ему отказала, посчитав невозможным для себя оставить бывшего мужа в трудный момент, так как у него в то время начались проблемы с сердцем.
Но спустя пять лет, когда и в творческом союзе актрисы с главрежем Театра Ленсовета начался кризис, она всё же ушла к Товстоногову. Как вспоминала впоследствии актриса, у неё с Владимировым возникли не творческие разногласия, а разногласия характеров. Да и после отказа бывшей жены от роли Кручининой в спектакле «Без вины виноватые» обстановка в театре слишком накалилась. Поэтому на очередное предложение Георгия Товстоногова о переходе в БДТ Алиса Фрейндлих ответила согласием.
Позже в жизни Владимирова появилась новая женщина, Алиса Фрейндлих тоже недолго скучала в одиночестве. Но годы, проведённые вместе, оставили свой след не только в их душах. Их любовь отражалась в каждой их совместной работе, и, кажется, несмотря на последующие романы, они так и остались главными в жизни друг друга.
Варвара Владимирова слишком хорошо понимала, насколько трудно будет выдержать сравнение с мамой, Алисой Фрейндлих, да и с отцом, Игорем Владимировым. Позже талант и известность родителей заставили Варвару Игоревну принимать весьма спорные решения в жизни.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Алиса Фрейндлих и Игорь Владимиров в кадре и за кадром: Что разрушило знаменитый тандем
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
«Служебные романы» в жизни Алисы Фрейндлих случались задолго до того, как она сыграла главную роль в фильме Эльдара Рязанова, который принес ей всесоюзную популярность. Еще на 3-м году учебы в Ленинградском театральном институте им. А. Н. Островского она вышла замуж за однокурсника Владимира Карасева. Однако этот студенческий брак продлился недолго, и к концу учебы пара распалась – супруг ревностно относился к успехам Фрейндлих.
До встречи с Фрейндлих Игорь Владимиров тоже пытался построить семью, но его брак с актрисой Зинаидой Шарко распался спустя 7 лет. В 1960 г. он стал главным режиссером драматического театра имени Ленсовета, а спустя год в труппу этого театра была принята Алиса Фрейндлих. И в ее жизни снова случился служебный роман. Режиссер был старше нее на 16 лет, но это не стало для них помехой. Фрейндлих была для него музой, она играла главные роли во многих его спектаклях. Как отмечали критики, режиссеру удалось « уловить специфику таланта Фрейндлих » – в выборе репертуара он полностью ориентировался на ее индивидуальность.
По словам актрисы, Владимиров многое сделал для нее в профессиональной сфере: « Считаю, именно благодаря Игорю Петровичу состоялась как актриса – он помог мне раскрыться в творчестве… Когда мы встретились, я была абсолютно белым листом во всех житейских отношениях. Как актриса-то уже сформирована, много играла, будь я незаметным пятнышком, он меня не позвал бы в театр. Он был большой умница, с потрясающим чувством юмора. Мне было интересно – я жадно, как губка, впитывала все, что он знал, умел, мог, чем был богат. И я не боялась выходить за него замуж, потому что мне все в нем было интересно, мне было чему у него поучиться ». Их приход в Театр им. Ленсовета ознаменовал начало новой эпохи в жизни этого театра, возле касс выстраивались длинные очереди, спектакли проходили при полных аншлагах.
В 1968 г. у Фрейндлих и Владимирова родилась дочь Варвара, которая впоследствии тоже стала артисткой. Другого пути она для себя и не представляла – ведь девочка выросла за кулисами Театра им. Ленсовета. Позже она рассказывала: « На родителей я никогда не обижалась, хотя, действительно, они оба театром не просто жили – дышали! Но меня никогда не отвергали, к ним всегда был свободный доступ. Я могла прийти в театр, благо жили мы по соседству, пройти в зал и посмотреть святая святых – репетицию! Спектакли, в которых блистала мама, – «Дульсинея Тобосская», «Укрощение строптивой», «Люди и страсти» – я видела десятки раз, знала мамины роли практически наизусть… Когда меня спрашивали, кем я стану, когда вырасту, не раздумывая отвечала: «Кем угодно, лишь бы только в театре ».
Как ни странно, времена триумфа на театральной сцене стали для Фрейндлих периодом затишья в кинокарьере. Как она признавалась позже, ее супруг был категорически против того, чтобы она отлучалась из театра на съемки, поэтому в это время она практически не снималась. Только во второй половине 1970-х гг. она сыграла несколько заметных ролей, лучшей из которых стала роль в фильме «Соломенная шляпка».
Эльдар Рязанов мечтал поработать с Алисой Фрейндлих еще со времен «Гусарской баллады» – тогда он приглашал актрису на пробы, но она оказалась слишком женственной для роли Шурочки Азаровой, переодетой в мужской костюм. Во второй раз Рязанов предложил Фрейндлих сыграть в его фильме «Зигзаг удачи», но она вынуждена была отказаться, так как ждала ребенка. В «Служебном романе» Рязанов не представлял в главной роли никого, кроме Алисы Фрейндлих, но и на этот раз ее участие было под вопросом – Владимиров был против того, чтобы она уезжала на съемки.
Долгое время актриса это воспринимала как должное: театр превыше всего! Но на этот раз Рязанов проявил настойчивость и лично отправился к Игорю Владимирову, чтобы убедить его отпустить Фрейндлих на съемки. Актриса рассказывала: « Он сидел у нас дома и уговаривал, чтобы тот отпустил меня в кино. Владимиров не очень охотно, но дал добро на эти съемки. Потребовав: «Чтобы ничто в репертуаре не пострадало! Вот пускай мотается туда-сюда ». В течение полугода актрисе приходилось по 5 раз в неделю ездить из Ленинграда в Москву и обратно, чередуя репетиции и спектакли со съемками.
Как оказалось, Владимиров переживал не только из-за того, что театр может лишиться примы. Уже после их расставания Алиса Фрейндлих объясняла: « Он стал нетерпим ко всем, ко мне в первую очередь. После развода мы еще долго работали вместе, понимали на репетициях друг друга с полуслова. Владимиров болезненно воспринимал мои успехи в кино, потом стал сниматься сам ». А ревновать действительно было к чему: после выхода на экраны «Служебного романа» на Фрейндлих обрушилась невероятная популярность, ее признали лучшей актрисой года по версии журнала «Советский экран». И их брак не выдержал этого испытания. Правда, была и еще одна причина: Владимиров был натурой творческой, увлекающейся, и нередко позволял себе романы на стороне.
В 1981 г. Алиса Фрейндлих получила звание народной артистки СССР, а вскоре после этого они с Владимировым развелись. По одной из версий, режиссер подал на развод после того, как увидел в газете публикацию под заголовком «Театр одной актрисы» – это стало последней каплей. Его творческое самолюбие было задето, и брак распался. Правда, еще 2 года они продолжали работать в одном театре.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: