актеры фильма беглецы франция 1986
Беглецы, 1986: актеры и роли
Жерар Депардье Gérard Depardieu Жан Карме Jean Carmet Морис Барье Maurice Barrier Жан Бенгиги Jean Benguigui Ролан Бланш Roland Blanche
«Гастарбайтер с запахом дерзкого цитруса»: показавшую голого мужа Макееву облили помоями
Совпадение или закономерность? Актеры, сыгравшие Шерлока Холмса и супергероев в Marvel и DC
Тест: проверь свои экстрасенсорные способности за 20 вопросов
Ради денег: Макеева засветила интимное видео с мужем
7 сериалов 2021 года, которые вы могли пропустить, а зря
8 ситуаций, когда персонажи «Великолепного века» очень похожи на героев «Игры престолов»
«Так выглядит женское отчаяние»: Бородину жестко высмеяли за фотошоп
«Только сейчас заметил, что торчит»: оголившийся Панин неудачно прикрылся доской
Что будет с «Полем чудес»? Якубович заговорил об уходе с Первого канала
Знаменитый ведущий Первого канала оказался алкоголиком: «Пил на записях программ»
72-летняя Пугачева сделала новую пластику, несмотря на запреты врачей
Изуродованная жена Аршавина напугала россиян словами о «прислужниках Люцифера»
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Беглецы (1986)
Беглецы
Les fugitifs
Сборы в России:
Мировая премьера:
на DVD:
Возраст:
Длительность:Нескладный грабитель банка захватывает в заложники бывшего «крутого» заключенного. Полиция бросается за ними в погоню, герои меняются ролями. «Заложник» становится нянькой «похитителя» и «отцом» его немой дочери. Теперь «крутой», который сидел за 14 ограблений банков твердо решил «завязать».
Он помогает странной семейке скрываться от полиции, навлекая на себя массу новых проблем. Но, в награду ему будет атмосфера семейной любви, о чем он не имел понятия, и даже маленькое чудо, произошедшее с немой девочкой.
Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Беглецы», 1986
Отзывы критиков о фильме «Беглецы», 1986
Бегущие от правосудия
Третья классическая комедия с дуэтом Ришар — Депардье получилась прекрасным завершением глобальной работы в жанре «ситуационных» постановок. Франсис Вебер передал через нее зрителю все, что хотел. Режиссер еще многое откроет людям, интересующимися его работами, но это будет позже и с участием уже других актеров. На данном этапе силы, затраченные на создание финального аккорда, окупились с лихвой.
Сюжет. Жан Люка отбыл положенное ему наказание и вышел из тюрьмы. На его счету было 14 налетов на банк. Т. к. Жан не хочет оставшуюся часть жизни проводить в тюрьме, он решает завязать с криминалом. Мужчина отправляется в ближайший банк для того, чтобы открыть там счет, но неожиданно в здание врывается вооруженный грабитель…
Атмосфера. Волшебная атмосфера получается благодаря вкраплениям драмы с участием дочки Пиньона. Временами сцены получаются даже слишком милыми, и ты на миг забываешь название картины, которую смотришь. Актеры в очередной раз справляются со своими ролями на твердую «5+» (даже второстепенные персонажи запоминаются). Плавное движение камеры добавляет положительные впечатления от просмотра.
Юмор. Перед нами кино, способное рассмешить любого. Ситуации выстраиваются таким образом, что просто невозможно над ними не смеяться. Поведение ветеринара — образец прекрасно выстроенных шуток, связанных с личностью конкретного персонажа. Многим комедиям следовало бы взять на заметку.
Музыка. Замечательное музыкальное сопровождение помогает правильно прочувствовать драматичные сцены или тревожные моменты. Песня, звучащая в титрах, навсегда покорила мое сердце.
Итог. Отличная комедия с необычным сюжетом и великолепным юмором. Обязательным условием для просмотра является хорошее настроение и легкая ностальгия по предыдущим картинам Вебера. Превосходный финал приключений знаменитого дуэта.
(76%), берегите близких людей…
Смех вперемешку со слезами…
Да, именно такой поток чувств вызывает данная комедия, одна из лучших картин с великолепным комик-дуэтом Ришар-Депардье. Люка — профессиональный грабитель, только что покинувший суровые застенки и оказавшийся на долгожданной свободе. Бывший уголовник, прожжённый зэк спешит в банк, где планирует снять какие-то деньги, а потом, видимо, усесться за обдумыванием дальнейшей жизни… Но не тут-то было! Опять эта ироничная судьба — банк захватывает отец-одиночка Пиньон, неудачник и слабак! Итог ограбления банка таким простофилей закономерен: банк окружает полиция, и Пиньон не придумал ничего лучшего, как взять в заложники… самого Люка! И вот тут-то начинаются самые грандиозные приключения этой парочки совершенно чуждых друг другу людей.
Что можно сказать об этой потрясающей во всех смыслах комедии? Лишь то, что она требует добавления «траги». Да, это трагикомедия, которая заставит как смеяться до коликов, так и плакать навзрыд! Волшебная музыка Космы усилит оба противоположных чувства, внесёт свою лепту в формирование впечатления от просмотра.
Нуждаемость во всём
Вот и завершился «киношный» квартет Пьер Ришара, Жерара Депардье, Франсиса Вебера, Владимира Космы, выходом в 1986 году французской кинокомедии и больше мелодрамы «Беглецы».
Как и в предыдущих картинах «Невезучие» (1981 года), «Папаши» (1983 года), Пьер Ришар предстаёт в образе хронического, комического неудачника Франсуа Пиньона, которому никогда и ни в чём в принципе везти не может, а Жерар Депардье в образе отсидевшего преступника Жана Люки является той опорой, которая помогает Пиньону окончательно не упасть в пропасть, не споткнуться по жизни, направить его по правильной, пускай и не всегда законной, тропинке.
Пиньон и Люка — два опустившихся на дно человека в силу разных жизненных обстоятельств, поэтому они кроме как жалости к себе ничего не вызывают: ободранные, голодные, бездомные, нуждающиеся в помощи люди, фактически бомжи. И здесь уже не до веселья и слезоточивого юмора, хотя таковой иногда присутствует.
В целом, фильм получился еще более меланхоличным и трогательным, чем предыдущие две части, может это вызвано тем, что весь квартет постарел и стал более сентиментальным. Данная картина однозначно утратила яркости смеха, красок и головокружительного юмора по сравнению с предыдущими картинами.
Признаком яркой сентиментальности явился появившийся на экране образ маленькой молчаливой с рождения милой девочки-дочурки Франсуа Пиньона. Практически все сцены с её участием невольно вызывают жалость и слезливость к ней.
Поэтому получилась смесь юмора и глубокой меланхолии к судьбе этой девочки, трогательные отношения Пиньона и Люки к ней кроме как трепетания души и сердца ничего не вызывают.
В общем, в моём возрасте, я получил больше уныния и тоски, чем живого смеха и наслаждения. Хотя по детству больше смеялся над просмотром этой картины.
В целом, фильм неплохой, комедийный, но два бала сниму за грусть и тоску, которую навеяло на меня это кинополотно.
Они тоже нужны в этом мире!
Недотепа Франсуа Пиньон (П. Ришар) решается на ограбление банка, которое становится не совсем удачным. Его сократили с завода, долгое время он уже нигде не работает, ему не на что жить.
Им удается бежать, но теперь они оба «преступники». Однако сумеют ли они воспользоваться этими деньгами, которые достались с таким трудом?
Все дальнейшие бега — жизнь на грани в суровом мире реальности: простреленная нога и ветеринар вместо врача, путающий своего пациента и человека, несчастная девочка Жана, которая не говорит, потеряв аппетит, «приспособленные к жизни бандиты», во всем знающие свою выгоду (Либип), ночевка на рынке, и сжалившийся человек, который все же дал яблочки; похищение из детдома.
Но будет ли «свет в конце туннеля?» Что должно случиться, чтобы девочка Жанна заговорила? Сможет ли Люка «завязать», доказав всему миру, в том числе и Дюроку, а в первую очередь самому себе, что он смог начать новую жизнь?
Да и Люка и Пиньон такие разные, но что сможет их объединить?
Пьеру Ришару удалось в образе Франсуа Пиньона воплотить в очередной раз, как и в подавляющем большинстве своих фильмах образ «маленького человека» (это литературный термин, обозначающий человека беспомощного перед жизнью, у которого возникают сложности с преодолением жизненных препятствий, трудностей). В этом фильме символом этих трудностей являются для него социальные проблемы: безработица. Его неприспособленность к суровой жизни, несмотря на то, что ему больше сорока лет, инфантильность перед миром, конформизм, покладистость, покорность, которые вызывают умиление, но вместе с этим — грусть, сострадание, сопереживание.
Герой Депардье — Люка в какой то степени контрастен Пиньону, он его противоположность, он успешно быв грабителем, отсидев пять лет, знает суровость жизни, криминальный мир, он — его часть. Но чего же не хватает ему? Ведь за что-то он обижен на мир. Подлость Дюрока. Дело не только в этом. Суровому Люка, как оказывается, нужна маленькая хрупкая девочка Жанна, которая скажет, преодолея свой недуг и боль слова «Не уходи», которые ему, возможно никто не говорил, растопит его сердце, которое вновь начнет любить людей, мир, поняв что он состоит не только из подлого Дюрока, и «братков», способных на деле лишь на подставу, на подлое и циничное предательство, но и из таких людей, как Пиньон и его дочь, способных на искреннее добро, потому что душа у них чистая, светлая. А это, возможно, высшая ценность в жизни.
В фильме происходит «столкновение двух исконных начал… души. Одно из них доброе, глуповатое, даже придурковатое, словом юродивое (образ Пиньона). Другое начало — наоборот, могучее, яростное и безжалостно-непобедимое» (образ Люка). Сливаясь, они способны противостоять всем недругам, отстояв свое право на то, чтобы жить. Ведь они тоже нужны в этом мире!
И только став старше начинаешь понимать, что дети скрепляют не только семью, но и весь мир, а от нас взрослых зависит, чтоб эта стройная система в один прекрасный момент не рассыпалась вдребезги
Фильм Френсиса Вебера «Беглецы».
Трогательный фильм, соединяющий в себе и комедию и трагедию, лёгкое и вместе с тем очень серьёзное кино.
Третий фильм, как бы из трилогии, «Невезучие», «Папаши», «Беглецы». Я говорю, как бы, потому как фильмы связаны, только темой, именами главных героев и исполнителями главных ролей.
Из тюрьмы после очередного срока выходит Жан Люка, имеющий на своём счету четырнадцать ограбленных банков. Выходит, твёрдо решив начать новую, честную жизнь и сразу попадает в новый переплёт, стаёт заложником Франсуа Пиньона, впервые в жизни попытавшегося ограбить банк. Франсуа Пиньён же, типичный неудачник, к тому же много лет безработный, живущий после смерти жены с дочерью, которая не разговаривает. Ну и для полной картины заметим, ещё Пиньён как-то умудряется ранить Люка из пистолета, с которым пошёл на ограбление.
А далее за беглецами будет гоняться полиция, Люка и Пиньён будут ссорится и мирится, уходить друг от друга и возвращаться, будут спасать друг друга из казалось бы самых безвыходных ситуаций. А потом девочка заговорит.
И мы поймём, что фильм то не о грабителе банков, а любви. О той самой любви, которая по идее должна спасти мир. Люка, выросший в приюте и ставший затем бандитом, получит возможность разобраться в своей непутёвой жизни. Он впервые в жизни почувствует, что он по настоящему, кому-то нужен. А это так важно, кому-то быть нужным, это придаёт нашей жизни и смысл и наполненность.
Она немного грустная, эта комедия Вебера, как и жизнь человеческая, но она трогает за душу и заставляет лишний раз задуматься, о себе, о людях, которые нас окружают, о счастье, о том, как просто всё и как сложно одновременно. И если, что-то в жизни нашей не сложилось, это ещё не значит, что всё потеряно, жизнь, пока мы живём на свете, представляет не один шанс. Нужно только увидеть, только понять, только воспользоваться.
Но это не значит, что надо всё успеть захапать себе, наоборот, потому как жизнь пройдёт, а ничего не останется.
И став однажды взрослым, в душе можно остаться ребёнком, честным, бескорыстным, удивляющимся и любящим этот странный и безумный мир. Мы все на земле временно, но от нас зависит очень многое, стоит ли этот мир чего, или не стоит, зависит только от нас.
И всё, что делается, всё имеет свой сакральный смысл. И не зря судьба свела Люка и Пиньёна, и не зря ты сегодня посмотришь этот фильм, /если конечно не смотрел его ранее/.
Возможно даже, именно сегодня ты задумаешься над вопросом, что такое счастье. Простое человеческое счастье.
Ришар и Депардье грабят банк
После восхитительной «Игрушки» Вебер продолжил снимать фильмы с Ришаром, и в пару к нему взял Депардье. Из этого получился знаменитый комедийный дуэт: один высокий, второй низенький, один тощий, второй крепкий, один — этакий скромник, второй — брутальный мужик.
Французское кино я не очень люблю, но этот фильм неплох. Не лучше «Игрушки» — и идея попроще, и доля чистой комедийности больше — но тоже ничего себе.
Хотя тут есть минусы. Очень смешные начало и конец, и прямо-таки полная отчаяния середина. Иногда такие скачки настроения срабатывают, иногда — нет. В этом случае скорее нет, потому что середина в обрамлении этого веселья предстает скучноватой.
Образ Пиньона существенно глубже и искренее образа Люка. Сквозь завязавшего взломщика так и проглядывает амплуа «преступника с золотым сердцем». Он ведет себя как практически святой, при том, что как ни крути, он — грабитель-рецидивист. Его амбивалентность довольно искусственна. А вот у Пиньона все похоже на правду: обычный неплохой мужик вдруг оказался в полной жизненной яме — умерла жена, дочь от шока перестала говорить, потерял работу. И он где-то в своем отчаянии выкопал решимость пожертвовать всем ради дочери. Он идет на преступление, на предательство — хотя ему это и страшно, и горько.
В итоге, они словно из разных фильмов, Пиньон — из драмы, а Люка — из комедии. Будучи в паре, они вызывают когнитивный диссонанс. К чести режиссера, все-таки в поведении Люка есть своя логика, и совершенным враньем его история не выглядит — будь и Пиньон попроще, сошло бы вообще на ура. Будь Люка посложнее, фильм уже не был бы комедией.
Еще мне не нравится кастинг девочки. Она какая-то жутковатая. По идее, ее должно быть жалко, а меня она скорее пугает. Даже ближе к концу фильма. Ей бы в каком-нибудь «Звонке» сниматься.
С другой стороны, довольно неплохо показано отношение героев друг к другу. Сближает их только Жанна, они каждый другого рассматривают как в каком-то роде необходимый для счастья Жанны «девайс», а не как ему лично интересного человека. Уж больно они разные.
При этом, как писал сам Депардье про героев этого фильма: «Они созданы друг для друга. Это настоящая семейная пара», имея в виду, что Пиньону и Люка пришлось создать «мнимую семью» ради Жанны — практически без малейших чувств друг к другу (и без сексуальной подоплеки, естественно). Старое доброе переодевание в женщину тут довольно символично, оно подчеркивает то, что Жанна нашла отца не в родном отце, а в постороннем человеке, а отцу пришлось взять на себя роль покойной матери.
Это все довольно жестоко, и мне, как человеку, ратующему за добровольность отношений, несколько мешает любить этот фильм.
«Они сошлись — вода и камень…»
Чудо-дуэт Пьер Ришар — Жерар Депардье преподнес нам сюрпризы и в этом прекрасном фильме. Когда актеры так потрясающе сходятся на съемочной площадке, когда они так идеально чувствуют малейшее изменение настроения друг друга и мгновенно реагируют свои блестящим ходом, почти всегда, раньше или позже, возникает опасность сыграть на уже проверенном старом багаже, не напрягаясь в поисках чего-то нового и нестандартного. Тем более когда этот багаж — суперкалассные комиблокбастеры «Невезучие» и «Папаши». Но актеры, к вящей радости поклонников их творчества, не пошли этим путем. Вроде бы и отношения их выстроены в «Беглецах» по тем же, уже отработанным ими принципам, даже имена (случайно ли?) у обоих главных героев опять те же, что и в «Папашах» Франсуа Пиньон и Жан Люка, притом что это совершенно другие персонажи со своей историей, однако и тут каждый из актеров привнес в свою игру и игру со своим партнером нечто новое, свежее, интересное. И созерцая это на экране, получаешь настоящее удовольствие. Браво, Пьер и Жерар! Больше чем уверен: снимись Ришар и Депардье вместе хоть еще в сотне картин, они в каждой бы из них нашли бы чем удивить зрителя, и удивить приятно.
Чуть менее важным залогом успеха «Беглецов», стала, кроме творческой «химии» двух замечательных французских актеров, стало то, что эти актеры нашли своего режиссера. Франсис Вебер помог в своих работах сполна раскрыться как таланту каждого из них в отдельности, так и обоих вместе.
Очень радует и то, как легко нашла с ними общий язык юная Анаис Бре, исполняющая роль маленькой дочери Пиньона. Честное слово, жаль, что ее кинокарьера ограничилась только двумя фильмами, как по мне, потенциал у нее был весьма и весьма большой. А вообще, и Пьер, и Жерар отличаются поразительно органично играть и смотреться в одном кадре с детьми — можно вспомнить тут ту же «Игрушку» (Ришар) или сериал «Отверженные» (Депардье).
Хорош и сценарий «Беглецов» все того же Франсиса Вебера: среди нанизанных одна на другую комедийных ситуаций нашлось место действительно глубоким и серьезным мыслям, которые выглядят тут абсолютно естественно и к месту.
В заключение не поленюсь и еще раз сказать: хорошее, веселое, доброе и вместе с тем очень человечное кино. Спасибо за этот фильм всем его создателям! Классика — и этим все сказано!
Кино с глубоким смыслом и идеей
Пожалуй, во всём мире только два режиссёра умеют мастерски сочетать в одном произведении комедийные и драматические моменты. Это Георгий Данелия и Франсис Вебер. Действительно, ну как можно не любить «Серёжу», «Афоню», «Мимино», «Осенний марафон» первого и «Игрушку», «Папаш», «Беглецов», «Хамелеона» второго? Но поговорим о «Беглецах». Честно говоря, сложно этот фильм назвать комедией. Да, в нём немало смешных моментов, но в целом идея фильма вовсе не в том, чтобы посмешить зрителя. Нет. Этот фильм — о чувствах, порой диаметрально противоположных, которые переплетаются в душе человека. Фильм, заставляющий зрителя задуматься и понять двух главных героев, которых язык не повернётся назвать отрицательными. Отрицательные здесь, скорее, Дюрок со своим помощником, то и дело охотящиеся на Люка, а главное — чёрствая, бездушная «воспитательница» детского дома, куда помещают Жанну. «Мы воткнём тебе в руку иглу, если ты не будешь есть»! Именно эти трое попросту не способны понять ни Жанну, оставшуюся без родителей, ни её отца Франсуа, оказавшегося в таком положении не по своей вине. Именно они не способны задуматься в отличие даже от маститого грабителя Люка. Игра актёров в фильме, музыка Владимира Космы — выше всяких похвал, при этом хочу отдельно сказать об Анаис Бре, исполнившей роль Жанны Пиньон.
Знаете, пожалуй, из всех ролей, сыгранных совсем маленькими детьми, эта — моя самая любимая. Как искренне и как захватывающе она играет! Нет, это невозможно описать словами, это надо видеть. Я первый раз этот фильм смотрел в 1998 году, когда мне было 20 лет и при виде сцены, где Жанна в детском доме ничего не может сказать Люка, пришедшему навестить её, прямо чуть было не разрыдался — сам в своё время вдоволь выстрадал в детском саду, испытав на себе отношение «воспитателей». А что говорить о детях, которых даже защитить некому! Фильмов, способных произвести на зрителя такое впечатление, увы не много, поэтому (да и не только) «Беглецы» не могут быть оценены меньше, чем на
Награда за благие намерения
Даже будучи хорошим грабителем, есть большой шанс рано или поздно попасть за решетку, и поплатится за каждую украденную монету. А будучи неудачливым грабителем, проще сразу после похода в банк прийти в отделение полиции и написать чистосердечное признание, чтобы не попасть в ситуацию посложнее, из который будет не так-то и просто выпутаться. Но человеку, доведенному до полного отчаянья, больше нечего терять, и он решает рискнуть всем ради выживания своей семьи. Поступок героический, вот только полиция вряд ли сумеет его оценить по достоинству, и теперь горе-вору приходиться стать беглецом.
Талантливый французский режиссер Франсис Вебер в 80е года снял самые яркие свои комедии, которые открыли миру остроумный дуэт Пьера Ришара и Жерара Депардье. Вебер любил втягивать их героев в такие ситуации, из которых эти двое выпутывались так, что нельзя было не засмеяться. Третий их совместный фильм также повествует об опасных приключениях, но в этот раз двух преступников, которые волей судьбы оказываются тесно связанными.
«- Берегись! Налет! Всем руки вверх!»
Главный герой истории Франсуа Пиньон уже давно еле живет на одно пособие, стараясь обеспечить дочке сносное существование. Когда чаша его терпения переполняется, он отваживается на очень храбрый и рискованный поступок — ограбить банк. Охраны в банке оказывается не так уж и много, все посетители дружно пугаются старенького пистолета и гранаты, а до желанных денег ему уже рукой подать, как вдруг Франсуа понимает, что не до конца продумал свой план. За отсутствием подобного опыта, он несмело пытается завершить начатое дело и становится разыскиваемым преступником номер один. Пьер Ришар создал очень наивного, но временами решительного персонажа, который больше всех на свете любит свою дочь. Он играет прекрасно, его грабитель Франсуа с первого появления на экране просто поражает своим простодушием, комизмом и целеустремленностью.
«- На его счету 15 налетов, он взял 14 банков… Он никогда не угомонится, не бросит свое ремесло.»
И когда удача отказывает главному герою Франсуа, ему на помощь приходит настоящий профессионал своего дела, преступник, совершивший множество успешных ограблений — Жан Люка. Он твердо для себя решил, что с преступным прошлым покончено навсегда, как на его голову сваливается неудачник Пиньон. И тут Люка приходится вспомнить былое, ведь снова попасть за решетку он не желает. Жерар Депардье с легкостью перевоплощается в опытного, умного, эгоистичного парня, не желающего вмешиваться в чужие дела. Больше всего в его игре впечатляет то, насколько его Люка привязывается к своим новым знакомым, что бы он не говорил. Их дуэт с Ришаром хотя и предсказуем (не Пьеру же играть верзилу), но их образы столь же яркие, самобытные, запоминающиеся, как и в предыдущих совместных работах.
Неожиданно в столь опасную компанию попадает и маленькая дочка главного героя Жанна Пиньон. Удивительно, как такой малышке удается произвести неизгладимое впечатление на бесчувственного грабителя с приличным стажем работы. Актриса Анаис Бре сыграла свою молчаливую героиню с прекрасными карими глазами, будучи совсем еще ребенком. Отчасти из-за возраста, но больше из-за таланта, ей удалось создать такой нежный и в то же время драматический образ, который запоминается не меньше, чем два неудачливых грабителя.
Кинокартина рассказывает нам прекрасную и трогательную историю о трех людях, которые пережив многое стали практически семьей. И хотя здесь присутствует много комедийных моментов, но и доля драмы в фильме очень значительная. Благодаря столь харизматичному актерскому составу он совершенно не надоедает, а лишь увлекает своей простотой, незамысловатостью и добротой, несмотря на то, что главные герои находятся в бегах от правосудия. Но вина их уж очень сомнительна, ведь они, как никто другой, заслуживают на второй шанс и счастливую жизнь.
«- Я останусь с вами. Но только на несколько дней. Что же мне всю жизнь торчать возле вас? У меня своих дел хватает.»
Иногда критические ситуации сближают людей настолько, что они становятся родными друг для друга, даже если делают вид, будто им все равно.
«Пропустите, у меня заложник»(с)
Очень веселая и в тоже время трогательная комедия с превосходным дуэтом комедийных актеров Пьером Ришаром и Жераром Депардье. Сначала я думала, что сюжет окажется немного банальным: два преступника-неудачника сбегут из тюрьмы и начнут куролесить по стране. К моей радости, все оказалось гораздо интереснее.
-Думаете, это легко — ограбить банк?
-Я 15 раз грабил банки, кретин.
Два главных героя абсолютно противоположны друг другу. Один бывший вор, пытающийся «завязать», второй — начинающий грабитель банков, которому нужны средства для дочери, ведь ему уже сорок, и на работу его не принимают.
Очень понравился придурковатый ветеринар(«Может, лучше его усыпить?»). Прикольнула сцена с ним и еще, когда он насыпал собачий корм в миску для раненого бандита. Также неплохой образ друга Люка, полицейского(«мне снился сон, и тебя в этом сне не было»).
Да и сами бандиты очень обаятельные и хорошо, что они грабители банков, а не убийцы.(хотя убийцы редко встречаются в комедиях). Жанна — очень трогательный персонаж и довольно юморной в конце(‘ Мамочка, ты такая красивая!»). Очень позабавила ситуация с переодеванием и париком.
-Хотя и женщины бывают без парика, но не с такой мордой.
У фильма очень тонкий, пронзительный и одновременно понятный сюжет. Мне не хочется его пересказывать т. к. кто посмотрит фильм сам все поймет, а точнее поймет суть. Фильм абсолютно завораживает своей простотой и одновременно «глубокостью». Когда смотришь этот фильм то просто понимаешь что жизнь людей очень редко может быть «в шоколаде», очень трогательно смотреть на то как герой Пьера Ришара — Франсуа пытается стать грабителем и получать деньги отчаянным способом, как оказывается лишь из за того чтобы хоть как то прокормить свою немую дочь. Очень весело наблюдать за перепалками между героем Ришара и героем Депардье или за теми случаями в которые они попадают. Хоть фильм идет «стандартные» полтора часа но благодаря такому захватывающему сюжету, фильм пролетает за одно мгновение, и когда фильм кончается (кстати, на довольно приятной ноте), то хочется еще большего. И это действительно можно назвать шедевром и поставить за сюжет пять баллов с тремя плюсами.
Актерская игра в фильме настолько сильная, что действительно хочется сказать — верю! Дуэт Пьера Ришара и Жерара Депардье просто великолепен. За мямлей Ришаром можно наблюдать бесконечно, мимика и беспомощность его героя вызывает улыбку, даже когда его герой молчит. А жесткий и одновременно «мягковатый» Жерар Депардье также просто великолепен, его решительность и жажда помощи герою Ришара и его дочери просто вызывает восхищение, а если смотреть на их дуэт и на те случаи, в которые они влипают, то фильм просто смешен до слез! И не стоит забывать про саму девочку — Анаис Бре, которая кроме «Беглецов» нигде больше толком не снялась, но это не важно. Роль немой и угрюмой девочки ей удалась на славу и мне больше нечего добавить. Второстепенные роли тоже удались на славу, хоть их было не особо много. За актерскую игру я поставлю пять баллов с пятью плюсами.
« — Проблема в том, что я ни разу не брал банков».
« — Проблема в том, что я взял их четырнадцать!»
Юмор в этом фильме можно назвать потрясающим! Чистый, качественный французский юмор восьмидесятых годов, т. е. он милый, не навязчивый, простой, легкий, не пошлый но при всем этом — безумно смешной, а иногда просто смешен до слез. Как я уже говорил, мы смотрим этот фильм всей семьей еще с самых давних времен и до сих пор смеемся над каждой шуткой Депардье и Ришара в этом фильме, каждая сцена очень смешна и одновременно заставляет задуматься. И лично для меня лучшие комедии — это советские комедии и ясное дело, что французские комедии. И не стоит забывать про уморительные и просто шикарно прописанные диалоги героев. За юмор можно смело ставить фильму пять баллов.
Ну безусловно наишикарнейший в фильме саундтрэк. Музыка бельгийца Владимира Космы в этом фильме невероятно душевная и пронзительная, и когда звучат взволнованные или финальные мелодии в фильме, то Косма попадает прямо в точку. Музыка может рассмешить или наоборот растрогать, и этот саундтрэк идеально подходит под атмосферу фильма. И я хочу сказать браво — Владимиру Косму и поставить за звуковое сопровождение фильму все те же пять баллов и с двумя плюсами.
« — Я не похож на женщину! Я слишком стар для такого!»
« — Дело не в возрасте, есть и старые женщины».
Итог, у таких фильмов не должно быть минусов и это чистая правда! И у этой комедии только одни плюсы. И что же я могу еще добавить? Разве что — браво, месье Вебер, Депардье и Ришар и огромное вам спасибо за такой шедевр восьмидесятых. Жаль, что сейчас такое уже разучились делать. И старый французский юмор всегда будет мне нравиться, и я буду пересматривать этот фильм каждый раз при первой же возможности и я ставлю этому фильму законные …
P. S. Очень хочется видеть этот фильм в топе 250 лучших фильмов «кинопоиска» но пока что, увы, а жаль …
Их свела сама судьба
Я восхищена этим фильмом и людьми, которые его сняли. При просмотре «Беглецов» я всегда испытываю бурю эмоций, то начинаю безудержно смеяться, то готова расплакаться из-за неудач Пиньона, Люка и маленькой девочки. Мне кажется, что этот фильм знает и видел каждый, ведь как можно забыть Пьера Ришара в женском парике, по которому проехали машины; не ту, что нужно девочку, которую Депардье выносит из приюта; ограбление банка в самом начале фильма; первые слова Жанны за долгое время и многое-многое другое? Да и вообще кажется, что знаешь этот фильм дословно, хотя видела я его не больше 3—4 раз.
Я люблю французскую комедию, я даже считаю, что она лучшая во всем мире, если не брать в расчет советские фильмы. Шутки, которые есть во французских фильмах, не сравнятся ни с чем. Хотя уже в наше время угасают творения, выпущенные Францией. Всё это из-за того, что в современных фильмах нет тех героев, которые заставляли нас сходить с ума от смеха и переживать каждому моменту их жизни. Конечно, я говорю о Пьере Ришаре и Жераре Депардье, но просто не могу не вспомнить и об одном величайших в этом жанре Луи де Фюнесе. Этот маленький человек в своих фильмах казался просто гигантским, от него нельзя было отвести взгляда, потому что всё, что он делал в фильме было гениально и очень смешно. Хотя в современных французских фильмах всё-таки можно найти те, которые немного приближаются к классикам. Я люблю фильмы «Такси» и считаю их очень хорошими.
Но вернемся к этому прекрасному творению. С первых секунд фильм держит зрителей в напряжении, сначала ты проникаешься симпатией к этому бывшему грабителю Люка и не можешь понять, почему судьба сыграла с ним такую злую шутку, и он оказался в заложниках у этого очень неуклюжего и неудачливого человека. Они попадают в невероятные ситуации и со временем, узнав побольше о Франсуа Пиньоне и его жизни, ты понимаешь, что судьба не зря столкнула этих двоих, потому что только Люка с его добротой и жесткостью одновременно мог помочь этому чудаку и его маленькой дочке.
Сюжет этого фильма достоин всех высочайших наград. Я в восторге от того, что Франсис Вебер создал такой фильм и объединил Ришара и Депардье, которые, несомненно, полностью справились со своей ролью. Ещё мне понравилась юная актриса, которая сыграла дочь Пиньона Жанну.
Я думаю, что если человек не видел этого фильма, то значит он не видел ничего. Мало фильмов, которые стали столь великими, особенно из числа комедий.
Отверженные.
Секут нас как плети
Невероятно, немыслимо, непостижимо. Смотришь комедию, и на глаза невольно накатываются слезы. Ты плачешь и смеешься одновременно. А после уже и не понимаешь, смеялся ты или плакал. Что с тобой вообще произошло. Гигантская волна эмоций схлынула, так же быстро, как и накатила, и остались только мысли. Путанные, нелогичные, какие-то пьяные мысли, которые трудно собрать воедино и связать ниточками разума. Ладно, попробую. Разум вещь странная, он часто бывает побежден эмоциями, но вдруг просыпается, когда ты совершенно этого не ждешь.
На самом деле «Беглецы» — фильм очень грустный. И только одному режиссеру удавались такие замечательные грустные и истинно ФРАНЦУЗСКИЕ комедии. Только Вебер, в своих фильмах мог настолько тонко чувствовать границы смешного и веселого, комбинировать их, и создавать свои маленькие шедевры.
Если бы меня спросили, о чем фильм, я бы не задумываясь, ответила — он о ненужных людях. Это термин литературный, и относился он, если я не ошибаюсь, к персонажам, которые для общества были бесполезны, просто проживали жизнь, изнемогая от лени. Но тем же термином можно обозначить людей, которых общество просто выкинуло — отверженных.
Таковы главные герои этого фильма — Люка, Пиньон и маленькая Жанна. А если вы приглядитесь внимательней, то такими же ненужными нам представляются и другие персонажи: и старичок ветеринар, впадающий в маразм, и комиссар Дюрок, зациклившийся на поимке Люка, и многие-многие другие.
Конечно, в какой-то мере это жесткая социальная критика, а в какой-то мере комедия ситуация, но, так или иначе, посмеявшись над всеми несуразностями героев, постепенно начинаешь задумываться — а почему они совершили то, что совершили? Почему Пиньон решился на ограбление банка, почему Люка помогал ему скрываться, почему и ради кого?
Возможно, того ради, чтобы кто-нибудь, как малышка Жанна сказал им главные в их жизни слова — No viens pas — не уходи.
Незабываемое, волшебное зрелище, и навсегда любимый фильм
Когда заложник оказывается рецидивистом…
В очередной раз зрителя сводят, в буквальном смысле слова, сталкивают с замечательным тандемом двух успешных французских актёров «Ришар-Депардье». Уже много времени и не одними критиками было подмечено, насколько ярок, могуч и просто интересен этот составной элемент, элемент, в котором две звезды французского кинематографа способны перевернуть всё с ног на голову, изменив былые представления и сказав «Нет» всяческим предрассудкам и стереотипам в кино. И, как это ни странно, это вновь происходит, они вновь приходят, чтобы разрушить (а может, и что-то создать) — это как знать. В общем, встречайте — неуловимые «Беглецы», предстающие пред Вами во всей своей красе и яркости.
В этом смешном, стремительном и весьма оригинальном кинофильме с самого начала всё идёт не так — щупленький и не особо уверенный в себе герой Ришара пытается ограбить банк, и попутно захватывает «в заложники» брутального, мощного и, напротив, излишне самоуверенного человека, роль которого отведена Депардье. Сюжет построен таким образом, что до невозможного становится смешным наблюдать, как ловец превращается в тушканчика, а якобы зверь — в настоящего охотника. Словом, всё переворачивается вверх дном, ибо грабитель оказывается не таким категоричным и серьёзным, каким его можно было видеть сперва, при захвате в заложники настоящего лидера и былого грабителя банков, который в этом деле собаку съел.
Довольно забавно наблюдать, как развиваются события, как два совершенно разных человека становятся настоящими друзьями, как, превозмогая лишения и терпя неудачи в своих делах, они стремятся к счастью, к спокойствию и райской тишине. Ну, а в ближайшие полтора часа длительности ленты им придётся пройти не одну милю, и пройти вместе. Каким это оказывается мучением для героя Депардье, можно только догадываться, и как на всё это просто отзывается и смотрит герой Ришара — можно просто представлять. Смешно, с огоньком и оживлением — вот, как проходит основная часть фильма, впоследствии приводящая внимание и сознание зрителя к заключительной, столь трогательной и примечательной части, при виде которой пустить слезу не будет грехом.
«Беглецы» — это не просто комедия, это чувственный, проникновенный и очень актуальный кинофильм, который берёт за живое и позволяет получше подумать как над собой, так и над своей жизнью, позволяя выделить свои ценности и идеалы, стремления и цели, а также все преимущества и недостатки. Поразительно, но это так, и помимо веселья, кутерьмы и суматохи можно узреть подобные мысли, которые не пройдут незамеченными для тех, кто желает увидеть в фильме скрытый смысл. Бесспорно, основная часть зрителей за фильмом будет видеть лишь смех, шутки и радость, но, если приглядеться и быть чуточку внимательным, то можно увидеть и подобные высокие мысли, которые очень важны для размышления.
Очень радостно становится, когда осознаёшь, что картин, подобных «Беглецам» есть довольно много, которые бьют не в бровь, а в глаз, которые существуют не просто для эмоций, но и для раздумий. Тогда-то и понимаешь, осознаёшь, что шедевры в киноискусстве всё же есть, что есть стремление к идеальному и великому. Лично я всегда любил и по-прежнему люблю этот кинофильм, который приносит тепло, любовь и радость. И, каждый раз, приступая к просмотру этой картины, я отдаю себе отчёт в том, что он глубоко тронет меня и моё сердце, позволив тем самым что-то изменить во мне, и изменить в лучшую сторону.
Премного благодарен создателям и актёрам этой картины, что они смогли создать и подарить людям такое замечательное творение кинематографа, которое способно созидать и воодушевлять, вдохновлять на добрые дела.
Один из моих самых любимых фильмов! Обожаю его. Преклоняюсь перед Франсисом Вебером, Пьером Ришаром и Жераром Депардье, которые смогли вместе сделать такой шедевр на все времена — французское кино всегда привлекало меня больше любого другого, но только два фильма вызывали и продолжают вызывать у меня такую волну чувств, эмоций и переживаний — это «Игрушка» и «Беглецы» — два самых лучших фильма Вебера и одновременно два самых главных и значимых фильма Ришара.
В «Беглецах» великолепно все! Это убийственно смешная комедия, некоторые сцены которой заставляют смеяться до слез, но ей не чужды и слезы грусти. Это тонкий, прочувствованный и сентиментальный фильм, гимн дружбе и отцовской любви. Кроме этого, через весь фильм проходит тоненькая струнка социального подтекста — не лишен фильм и духа сатиры, неприятия окружающего мира, и типичных черточек боевика. Соединить все это вместе в таких изумительных пропорциях мог только настоящий гений, любящий людей и кино, как своих детей.
Два антипода — Пьер Ришар и Жерар Депардье благодаря трем фильмам Вебера стали мифической парой, лучшим комическим дуэтом Европы 80-х. Такие разные, но такие близкие. Во всех фильмах их объединяет любовь — будь то любовь к девушке в «Невезучих», любовь к подростку-сыну в «Папашах» или любовь к дочке, как в «Беглецах». От этого фильм становится еще добрее, светлее и чище, что еще выше поднимает его над мейнстримом. Этот фильм даже над французскими комедиями парит!
Отдельно стоит отметить маленькую Анис Брет, сыгравшую так трогательно и непосредственно, что просто диву даешься — а ведь это ее первая и последняя роль.
Этот фильм — вот уже более 20 лет — одна из вершин французского киноискусства. Может, я немного преувеличиваю его значение, но ведь правда, сколько лент выдержало испытание временем и остались такими же свежими, как в год выхода? Ведь совсем не много. А «Беглецы» держали и держат испытание временем с честью!
Комедия Беглецы появился на телеэкранах в далеком 1986 году, его режиссером является Франсис Вебер. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Жан-Пьер Беккер, Жерар Депардье, Мишель Блан, Жан Бенгиги, Даниэль Виллатт, Пьер Берьо, Эрик Аверлан, Изабель Рено, Патрик Масьё, Пьер Бело, Жакки Пратусси, Филипп Лельевр, Ролан Бланш, Андре Жюльен, Стефан Буше.