актеры фильма берегись автомобиля 1966
Берегись автомобиля
История создания фильма
Впервые за весь период советского кинематографа вместе работали режиссер Э. Рязанов и драматург Э. Брагинский. Сюжет лирической комедии разворачивается вокруг легендарного образа того времени – угонщика автомобилей. Сценарий «Берегись автомобиля»написали на основе реальных историй, которые были услышаны создателями в разных городах. Для достоверности информации они даже консультировались у правоохранительных органов, где выяснили, что персонаж вымышлен.
Конечно, факт отсутствия злодея в реальной жизни немного расстроил сценаристов, но они не бросили свою идею. Именно по этой причине создатели обратились к мировой классике литературы. Прототипом главного героя стали персонажи из книг, такие как Дон Кихот, Чарли Чаплин и Мышкин.
Рязановым и Брагинским сценарий «Берегись автомобиля» был переделан в литературную повесть. Она понравилась редакторам «Молодой гвардии» и появилась на страницах издания в 1964 году. Съемочный процесс длился всего год, а после проката картина заняла 11 позицию рейтинга.
Кастинг подбора актеров
Как заявил режиссер, что актера И. Смоктуновского сразу выбрали на главную роль. Правда, в 1962 году актер как раз участвовал в проекте «Гамлет», поэтому создатели переживали о том, чтоб он успел принять участие. Именно из-за этих переживаний образ Деточкина решили примерять на актера Юрия Никулина. Но, в год съемки он отправился в турне со своим цирком, поэтому в фильме мы увидели все-таки Смоктуновского. Антогонистом стал актер Ю. Яковлев. Кстати, пробовались на главную роль многие известные личности кинематографа. Таким образом, Деточкиным мог стать Л. Куравлев, О. Ефремов.
Особенности съемочного процесса
В картине «Берегись автомобиля» актрисе Ольге Аросевой приходилось на самом деле водить троллейбус улицами Москвы. Для этого актриса посещала специальные курсы по вождению. Интересно, что пассажиры были реальными людьми, которые ехали на работу, или в гости. Машина Волга, фигурирующая в кадрах погони, снималась еще в «Трех тополях на Плющихе», «Бриллиантовой руке», «Ядах, или всемирной истории отравления».
Для съемки преследования милиционерами Деточкина использовали несколько мотоциклов разного веса и моделей. Актера Д. Баниониса в большинстве эпизодов дублируют русские исполнители, так как актер с акцентом говорил на нашем языке.
Интересные факты о фильме
В сцене езды задним ходом на крутом обрыве, если внимательно посмотреть, то заметен трос. Помните вальс, играющий в этом эпизоде? Написан он перспективным композитором Андреем Петровым. Музыка стала одной из самых узнаваемых в кинематографе. Волга из Мосфильма стала знаменитым машиной службы такси на Дубровку. Ее использовали в съемках «Бриллиантовой руки» в 1968 году, но только перекрасили в другой цвет. В начале картины «Берегись автомобиля» диктор произносит фразу, что место повествования неизвестно, но главный персонаж далее произносит, что центр событий — Москва.
Некоторые интересные факты:
Содержание фильма «Берегись автомобиля». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.
Трагикомедия от режиссера Эльдара Рязанова.
Бывая по долгу службы в домах довольно состоятельных людей и видя, что его клиенты живут явно не по средствам, Деточкин пытается восстановить справедливость, как он её понимает: он ведёт досье на взяточников, спекулянтов и расхитителей, угоняет у них автомобили, перепродаёт их, а вырученные деньги (за удержанием накладных расходов) переводит детским домам.
У одного из клиентов, молодого продавца комиссионного магазина Димы Семицветова, торгующего «из-под прилавка» дефицитной электроникой, Деточкину удаётся угнать машину лишь с третьей попытки: в первый раз срабатывает сигнализация, во второй Деточкин попадает в капкан, установленный бдительным хозяином после первой попытки угона. Тогда Деточкин подкупает крановщика, и тот, при помощи автокрана, поднимает гараж Семицветова.
На украденной машине Деточкин едет в Прибалтику и по пути знакомится с обаятельным милиционером, которому помогает завести заглохший мотоцикл. Но в ближайшем населённом пункте милиционер получает ориентировку на угнанную «Волгу» и пускается за Деточкиным в погоню. После каскада автомобильных трюков милицейский мотоцикл снова глохнет, и Деточкин продолжает свой путь.
На очередной репетиции Подберёзовиков разоблачает Деточкина, но, желая всё-таки понять, что толкнуло его на путь преступления, перед арестом ведёт друга в пивную. Деточкин предъявляет Максиму все имеющиеся документы: квитанции на денежные переводы и прочее. Заведующий пивной, тоже жертва Деточкина, решив, что нагрянула ревизия, подаёт визитёрам «фирменное пиво».
Захмелевший Подберёзовиков, узнав, что Деточкин угоняет автомобили из благородных побуждений, решает пойти на должностное преступление и отпустить Деточкина под обещание больше не угонять машины даже у взяточников. Он пытается даже разорвать постановление об аресте, но Деточкин отнимает у него документ.
Во время поездки в этой машине по городу Деточкина из своего троллейбуса замечает Люба и бросается за ним в неудачную погоню, чтобы предотвратить новое преступление. Однако в картотеку Деточкина вкралась ошибка: автомобиль принадлежит честному человеку. Подберёзовиков вынужден арестовать друга. Деточкин сам является «с вещами» и готовым постановлением о собственном аресте.
На премьеру самодеятельного «Гамлета» Деточкина под конвоем, но всё же привозят. Спектакль проходит с большим успехом.
В суде Максим и другие знакомые Деточкина выступают в его защиту, громогласно звучит призыв тестя Семицветова: «Свободу Юрию Деточкину!». Патетично обвинявший Деточкина Семицветов замолкает, услышав из уст государственного обвинителя, что против него самого возбуждено уголовное дело. Какой именно срок определяет суд Деточкину, не сообщается. В финале фильма обритый Деточкин подходит к ветровому стеклу троллейбуса Любы и говорит ей: «Здравствуй, Люба! Я вернулся».
кадры из фильма «Берегись автомобиля»
Режиссер: Эльдар Рязанов;
Сценаристы: Эмиль (Эмануэль) Брагинский, Эльдар Рязанов;
Операторы: Владимир Нахабцев, Анатолий Мукасей;
Композитор: Андрей Петров;
Художники: Борис Немечек, Лев Семёнов;
Страна: СССР;
Производство: Мосфильм;
Год: 1966;
Премьера: 25 мая 1966 (Москва), 10 декабря 1966 (СССР)
Берегись автомобиля (фильм)
Берегись автомобиля (фильм)
| Берегись автомобиля | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
«Береги́сь автомоби́ля» — кинокомедия Эльдара Рязанова, главные роли в которой исполнили Иннокентий Смоктуновский и Олег Ефремов. Фильм повествует о судьбе страхового агента Юрия Деточкина, играющего роль Гамлета в самодеятельном театре, и являющегося Робином Гудом XX века в свободное от работы время. Кинолента стала лидером проката СССР 1966 года (11 место) — 29 млн зрителей.
Содержание
Сюжет
Эта удивительная история вполне может считаться фантастической. Скромный и застенчивый страховой агент, в прошлом шофёр, а ныне еще и актёр самодеятельного театра Юрий Де́точкин оказывается непримиримым борцом за справедливость. Правда, для правосудия, представляемого актёром того же театра, а в миру — следователем Максимом Подберёзовиковым, этот Робин Гуд представляется опасным, хитроумным, изобретательным и неуловимым преступником…
На скользкий путь угонщика Деточкина подтолкнула его новая профессия — страховому агенту часто приходится бывать в домах довольно состоятельных людей. Видя, что его клиенты живут явно не по средствам, Деточкин пытается восстановить справедливость так, как он её понимает. Он ворует машины у тех, кого считает нечестными людьми, перепродаёт их, а вырученные деньги переводит детским домам.
Очередную «Волгу» он намеревается украсть у продавца комиссионного магазина Димы Семицветова. Но вот с этой машиной Деточкину почему-то не везёт. Сначала в угоняемую машину подсаживается (несмотря на то, что Деточкин честно предупредил о том, что машина краденая) опаздывающий на поезд гражданин. Деточкин убегает, оставив пассажира отчитываться перед хозяином и милицией.
Семицветов, опасаясь за свою машину, покупает в магазине волчий капкан.
А в это время Деточкин и Подберезовиков знакомятся в своём самодеятельном театре, новый режиссёр которого решил «замахнуться на самого Вильяма нашего Шекспира» — поставить «Гамлета». Деточкин получает роль Гамлета, Подберезовиков — Лаэрта, и в скором времени партнёры по сцене становятся друзьями. Из разговоров Юрий скоро узнает, что именно его друг ведёт дела по угонам, но Подберезовиков даже не подозревает его в этих преступлениях.
При второй попытке кражи машины Семицветова Деточкин попадает в капкан. Ему снова приходится бежать — раненым. За помощью он обращается к своей невесте, Любе, вагоновожатой троллейбуса.
Третья кража Деточкину все же удаётся, он уводит машину прямо из гаража, подняв его при помощи подъемного крана. Он уходит от погони.
Вскоре Деточкин перепродаёт машину пастору, укравшему пожертвования своей паствы. С деньгами Юрий Деточкин поступает как обычно — прямо в сберкассе переводит их на счет детского дома.
Придя в себя и намереваясь узнать, что все-таки толкнуло Юрия на путь преступника, Максим ведет его в бар. Подберезовиков, узнав, что Деточкин ворует из благородных побуждений, и выпив слишком много «ерша», поданного им директором бара (также пострадавшим от действий Деточкина, однако принявшим визитеров за ревизоров), принимает решение пойти на должностное преступление и отпустить Деточкина с миром и обещанием больше не воровать машины даже у взяточников.
Юра Деточкин честно пытается не поддаться искушению, но буквально на следующее утро ему попадается «Волга» со знакомым номером. И он не смог устоять. Но в этот раз Деточкин ошибся — машина принадлежала честному человеку. Подберезовиков вынужден арестовать друга.
На премьеру самодеятельного «Гамлета» Деточкина под конвоем все же привозят. Спектакль не был сорван.
На суде Максим и другие знакомые Деточкина выступают в защиту «Робин Гуда». Тем не менее суд определяет угонщику срок (какой, не говорится; видимо, чтобы не создавать прецедента). Отбыв его, Деточкин возвращается к своей Любе.
В ролях
В эпизодах
Съёмочная группа
Интересные факты
Технические данные
Награды
Иннокентий Смоктуновский — лучший актёр 1966 года по опросу журнала «Советский экран».
Призы: Эдинбург-66, Сидней-66, Мельбурн-67, Картахена-69.
«Берегись автомобиля»: актеры и роли
Комедии Эльдара Рязанова помнят и любят все в нашей стране. Герои его фильмов – добрые, трогательные, а сюжет, как правило, необыкновенно лиричный. Все это дополняет непревзойденный юмор. Одной из первых картин Рязанова стала трагикомедия о советском Робин Гуде – «Берегись автомобиля». Актеры, исполнившие главные роли, – звезды отечественного кинематографа. Их имена знают все. Но мало кому известно, что героев фильма «Берегись автомобиля» актеры эти могли и не сыграть. Более того, комедия Рязанова чудом вышла на экраны. Как создавалась картина «Берегись автомобиля»? Актеры и роли советской киноклассики – тема статьи.
Предыстория
В прошлом веке, в шестидесятые годы, на широкий экран вышел знаменитый фильм «Гусарская баллада». Снимал ее еще молодой и мало кому известный Эльдар Рязанов. Однако, создав эту картину, он абсолютно не знал, что делать дальше. Материалы для будущего шедевра он искал долго. Но судьбу новой картины определила встреча с Эмилем Брагинским. Образовался длительный творческий тандем.
Как рассказывал в интервью сам Рязанов, процесс поиска сюжета неуправляем, может длиться годы. Но что касается картины «Берегись автомобиля», то легенду, которая легла в основу сюжета, режиссер и сценарист услышали задолго до начала съемок.
Человек угоняет авто у людей, живущих на нетрудовые доходы, продает их и дарит деньги детским домам. Многие говорили, что такая история происходила в Одессе, кто-то уверял, что в Ростове, некоторые – в Ленинграде или Москве. Именно об эдаком Робин Гуде Рязанов и Брагинский и решили снять кино.
Соавторство
Сама лента носила первоначально название – «Угнали машину», а ее черновой сценарий наметили за полтора–два месяца. Конечно же, в процессе работы притирались друг к другу, но с самого начала договорились: все делать вместе, писать, сидя за одним столом, сначала у одного, потом у другого. Если что-то в тексте не устраивало, особо не тратили времени и сил, а вставляли то, что нравится обоим.
И вот, сценарий готов. Рязанов отнес его важному чиновнику, дабы получить одобрение. Здесь возникли первые трудности. Кино имеет необыкновенную силу. Не зря на него в советские времена делали такой упор. Пропагандировать какие-либо мысли наиболее действенно можно именно через этот вид искусства. Чиновник, от решения которого зависела судьба картины, высказал следующее мнение: «После просмотра фильма люди начнут угонять друг у друга автомобили».
Рязанову удалось отстоять фильм «Берегись автомобиля». Актеры уже были подобраны. Но на переговоры с вышестоящим начальством ушло слишком много времени. У артистов уже образовались другие планы. Пришлось искать новых.
Главный герой
Юрий Деточкин очень несовременный. За своей невестой он ухаживает много лет. Работает Деточкин в страховом агентстве. В свободное время играет в любительском театре. Юрий Деточкин очень любит детей, о чем свидетельствует его говорящая фамилия. Но он терпеть не может спекулянтов и прочих граждан, живущих на нетрудовые доходы.
«Берегись автомобиля» – фильм, основанный на художественном вымысле. Но Рязанов и Брагинский очень долго верили в то, что подобный человек существовал в действительности. Когда же узнали о том, что никакого Деточкина в реальности не существовало, успели полюбить этого героя всем сердцем. И уже ничто не могло остановить их на пути создания фильма-легенды «Берегись автомобиля».
Иннокентий Смоктуновскии сыграл главного героя. Но изначально должен был исполнить эту роль Юрий Никулин. Артист с цирком уехал в Бразилию, на гастроли. Рязанов долго «искал» нового Деточкина. На роль пробовались многие актеры. Среди них – Леонид Быков, Леонид Куравлев, Олег Ефремов. Никто не подходил.
Иннокентий Смоктуновский
Рязанов приложил неимоверные усилия, дабы уговорить Смоктуновского сыграть в фильме. Актер, в свою очередь, проявил мужество, не поддавшись на запугивание начальства. После роли Деточкина Смоктуновский мог бы погубить свою карьеру. Но он рискнул. И на экраны вышла трогательная кинолента – «Берегись автомобиля».
Олег Ефремов
Актер пробовался на главную роль, но режиссеру изначально было ясно, что он не подойдет. Ефремов должен был сыграть более жесткого и менее сентиментального героя. Рязанов отдал ему роль следователя. На съемочной площадке режиссеру поначалу непросто было работать с Ефремовым. Ведь тот сам привык руководить работой актеров. Но позже их отношения наладились.
Ольга Аросева
Актриса, готовясь к съемкам, проявила неженское упорство. Ей пришлось окончить курсы вождения троллейбусов. С этой задачей Аросева справилась. Более того, она научилась водить троллейбус не хуже опытного профессионала. Актрисе даже не нужна была дублерша. Ольга Аросева впоследствии сыграла в кино несколько десятков героинь. Но роль Любы в комедии Рязанова, по ее мнению, осталась лучшей.
Другие актеры
Речь за кадром читает Юрий Яковлев. Роль спекулянта Самоцветова блестяще исполнил Андрей Миронов. Его тестя, автора слов «А ты не воруй!» – Анатолий Папанов. Каждый из артистов легендарного фильма достоин отдельного внимания. Поклонникам творчества Рязанова известно, что этот режиссер чрезвычайно трепетно относился к подбору актеров. И каждая роль в его фильме – отдельная история. Но в рамках одной статьи рассказать обо всем невозможно. Поэтому приходится лишь перечислить: Любовь Добржанская, Евгений Евстигнеев, Георгий Жженов, Вячеслав Невинный.
Берегись автомобиля (1966)
Берегись автомобиля
Сборы в России:Мировые сборы:
Мировая премьера:
Премьера в России:
на DVD:
на Blu-ray:
Возраст:
Длительность:Скромный страховой агент и актер театра самодеятельности Юрий Деточкин оказывается непримиримым борцом за справедливость. Он угоняет машины взяточников, продаёт их, а вырученные деньги перечисляет детским домам. Правда, для правосудия, представляемого актером того же театра, а в миру — следователем Подберёзовиковым, этот Робин Гуд представляется хитроумным, изобретательным и неуловимым преступником.
Видео к фильму «Берегись автомобиля», 1966
Постеры фильма «Берегись автомобиля», 1966
Нажмите на изображение для его увеличения
Отзывы критиков о фильме «Берегись автомобиля», 1966
Советский Робин Гуд
Эльдар Рязанов взял привычный комедийный жанр и поставил его в рамки преступного деятеля. Картина берёт начало с угона автомобиля, что сразу даёт понимание, о чём будет данная история. Вообще, я думал, что она немного не об этом, но картина чётко ставит действия вора, прикрывая истинные мотивы. Фильм прекрасен в простой советской атмосфере. Быт граждан, трудовая деятельность, культура и этикет погружают в приятное времяпрепровождение.
Личность вора сразу становится известна зрителям, а вот его двойная жизнь играет всеми красками. Первое впечатление обманчиво? Скажите это Юрию Деточкину, альтер-эго которого никогда не раскрыть. Вторая сторона достопочтенного гражданина выражается в кружке культурной самодеятельности, где автор в иной интерпретации сталкивается с противоборствующей силой.
За законом и порядком следит, а, соответственно, отвечает за поимку угонщика следователь. Вот тут мы познаём догадки оперативных работников, пытаемся разобраться в преступных действиях. Благодаря отличному сюжету, главный герой всегда перед глазами, а совместное увлечение с блюстителем порядка делает этот фильм более фантастическим.
Роли жертв угонщика подбираются не просто так. В одной из них выступает Андрей Миронов, отлично раскрывающий линию переживания и попытки поймать вора. В этой картине второстепенные личности отлично гармонируют с главными. Тестя Миронова потрясающе воплотил Анатолий Папанов, чьи цитаты разлетелись на крылатые фразы. Это им ещё предстоит вместе ловить Юрия Никулина с его бриллиантовой рукой.
Фильм наполнен острыми действиями преступника, динамичным повествованием и выводит работу следователя до грани, находясь в одном эпизоде вместе с тем, кого надо поймать. Отлично это обыгрывается театральной постановкой, которая сопоставляет соперников в трагедии «Гамлет», минуя Советское противоборство. Картина раскрывает все карты и мотивы позже, когда ты уже понимаешь, что Деточкина загнали в угол. Но нет — его миссия и цель совершенно не попадают под понимание советского гражданина, тем самым удивляя и поражая своим откровением.
Картина создаёт многие неловкие ситуации, ставя выбор между законом и совестью, обыгрывает это с благородным посылом, создавая вокруг приятную атмосферу. Будь то помощь полицейскому с его мотоциклом или барные посиделки со следователем. Кажется, но как же так? Ведь есть преступление, есть преступник, но хитрые нити сюжета приписывают сюда поступок Брайана О’Коннера из первого «Форсажа». Вот оно отличное завершение этой истории. Но чувство неопределённости недолго остаётся со зрителем, вводя Деточкина в борьбу с самим собой и доказыванием праведности поступков.
Советское время, когда автомобиль был редкой роскошью граждан, позволить который себе могли очень престижные люди. В это время и происходит история угона, дабы осознавать, какое значение для потерпевших имеет авто. Замечательная картина с интересным раскрытием героев, богатым актёрским составов и знаменитыми фразами.
36 лет
Эльдар Рязанов в который раз не разочаровывает зрителя. Своим фильмом «Берегись автомобиля» автор показывает, как грамотно можно переплести комедию с детективом и мелодрамой. Три жанра комфортно уживаются в одном фильме. Эмиль Брагинский в соавторстве с Эльдаром Рязановым написали актуальный на то время сценарий, тема которого остается злободневной и по сей день.
Идея фильма заключается в том, что не имеет значения мошенник ты или порядочный человек, если оступился, будь судим по закону, даже если ты действовал в интересах нравственности, морали.
Последовательность событий и их логика не вызывает вопросов, как и игра актеров. Центральный персонаж Деточкин (Иннокентий Смоктуновский). Его характер в полной мере раскрыт и понятен, что говорит о выполненной задачи сценаристов. Инфантильный образ, добрый взгляд, мотивировка персонажа, действия и достижение цели, все прослеживается и радует своей филигранностью сценария. Конечно нельзя оставить незамеченным роли Олега Ефремова, Анатолия Папанова, Любви Добржанской.
Диалоги составлены грамотно и интересно. Хочется выделить, как я называю, умный юмор. Развязка фильма не сказать чтобы яркая, но и не блеклая. Во всяком случае стандартная развязка для великолепного сценария. Опять же, трехчастная структура сюжета четкая и линейная. Композиция Андрея Петрова стала уже гимном этого фильма.
Кто не смотрел, обязательно к просмотру. Смотрится на одном дыхании, жаль что фильм не очень длинный и для второго дыхания тут попросту места нет.
Прекрасный фильм, с великолепным золотым актерским составом. Этот фильм меня раздваивал на две части. Во мне боролись комуняга и мой личный капиталист. И мне сложно сказать, кто же из них побеждал. Я переживала за всех персонажей, все они мне были близки и любимы.
Папанов, о великий актер, величайший человек. Как же великолепно он играл. Его персонаж вышел таким особенным, выразительным, интересным и невероятно смешным. Его фразы стали крылатыми и так много лет спустя, они все еще используются в нашем социуме. А все почему? Да потому что, в свое время они были преподнесены особенно красиво, особенно смешно.
Фильм наталкивает на размышления, он провоцирует терзание души и разума внутри зрителя. А как бы я поступила на месте Деточкина? А как бы я поступила на месте спекулянта? Конечно же я за Деточкина, конечно же, в суде я бы заступилась за него и попросила снисхождения. Но на его месте я бы остановилась сразу же после того, как на его след вышли. Почему он этого не сделал? Как мне кажется это уже было не чувство справедливости, а именно клептомания.
Зять, коего играет великолепный Миронов — он вызывал во мне самые приятные и нежные чувства. Во-первых, прекрасный, красивый и божественно талантливый Миронов. Не перестаю удивляться, как же в то время великолепно играли актеры, как же мы смогли вот это все так просто растерять. Так вот этот персонаж мне так близок. Как же я ему сопереживала, во время его слов — «Я человек с высшим образованием, должен почему-то таится, приспосабливаться, когда же это закончится». Как я его понимаю, как мне это близко. Я не знаю, как бы я выжила во время СССР. Как бы мне все это было чуждо, весь этот коллективизм и никакой возможности заработать чуть больше соседа алкаша, просто потому что не положено, несмотря на конституцию.
Фильм прекрасный, мне очень понравился. Тут собрались великие актеры, даже маленькие роли были отыграны великолепно. История так близка мне, так интересна. Мораль фильма очень двойственна, сложно сказать, на чьей ты стороне. С одной стороны и Деточкина жалко, с другой стороны, а как же частная собственность. Да и вообще, что значит мошенник, какой же это мошенник, это предприимчивый человек, а ты сволочь не завидуй, если мозгов не хватает на креативный подход к заработку.
Люди умеют жить.
Это не фильм, а явление. Здесь описана лишь толика всей парадоксальности советской жизни, которая эхом дошла и до нас. Оценена зрителями по достоинству и оставит неизгладимое впечатление у новых зрителей (хотя масс зрителя тяжело уговорить посмотреть что-то «черно-белое». А вот дедушки и бабушки, наоборот, забыли, что он был черно-белый.
Агент. И не сразу понятно, что он не страховой агент, а двойной. Он живёт на две жизни. Одну проводит в офисе и оценке имущества богачей, а другую — в борьбе. Он смело проламывает все стены лично. Здоровье общества и борьбу с несправедливостью он считает своим долгом. Тяжело припомнить момент, когда бы в голову не приходило какое-то откровение, инсайд. С каждым кадром, с каждой минутой, с каждым взглядом на год создания этого произведения. Есть вещи, которые не меняются. Потому что человек это мера вещей и его понятие справедливости общество принимает. Общество считает это верным. Весь фильм проходит в беге по кругу следователя и его соратника по актерскому кружку. Эта доверительная обстановка и мера человека по своему подобию очень сильно подкупают с первых моментов. Выбегающий из ларька «Свидетель» и фраза «Я свидетель. А что случилось?» навсегда останутся в сердце зрителя. И казалось бы, что герой Смоктуновского даёт шанс на новую жизнь, однако тут нам предстаёт абсолютно другая сторона самопровозглашенного героя. Это азарт. Азарт в поимке и самоутверждение в наказании других.
Тема любви затронута мимоходом, но как маленький крепкий крючок цепляет своей теплотой и бескорыстностью.
Рассказ о мощнейшем чувстве справедливости с нотками комедии. Фильм, который даёт нам общую картину всех суждений прошлого поколения и понимание, что немногое в этой жизни так важно, как оставаться человеком.
Вы знаете, у нас заедает правый поворот
Я отношусь к советскому кинематографу прохладно. Конечно есть действительно выдающиеся фильмы, особенно о войне. Но в большинстве своем, 80 процентов того, что я видел, не впечатлило меня. Так же получилось и с этим фильмом. Я не хочу сказать, что «Берегись автомобиля» плохая картина, но не совсем понимаю восторгов по ее поводу.
Да, фильм в своем роде где то даже культовый, для того поколения зрителей. Что же увидел я. Достаточно оригинальный сюжет, до этого ранее не встречавшийся у нас. Но если проводить параллели, то историю Робин Гуда знает каждый. Только в нашем случае она адаптирована для советского зрителя, с более понятной обстановкой.
Сюжет этот, сам по себе, претендует на детектив, в котором уже открыты все карты. Вот только интрига не пропадает, даже зная, что будет дальше. И это очень интересный режиссерский ход. Показать все сразу, при этом не показывая толком ничего. Также стоит отметит и второстепенную сюжетную линию, которая впоследствии свяжется воедино с основной.
Ну и наверное стоит поговорить об актерах. Понятное дело здесь вовсю блистает Иннокентий Смоктуновский в главной роли. Он шикарно вписался в образ своего персонажа и заставил зрителя сопереживать ему. Однако он не единственный кто заслуживает оваций. Одеяло внимания перетягивает на себя экранный дуэт Папанов-Миронов. Они здесь в ответе скорее за комедийную составляющую фильма.
В целом, фильм на меня зашел. Но только в качестве ознакомления. Пересматривать его бесчисленное количество раз, как это делают многие, я точно не буду. Не рассматриваю я советский кинематограф как развлекательное кино. Это надо знать, но не обязательно любить. Одним фильмом в багаже больше.
*Cписок ТОП-250 на момент 30.11.2017
Вы знаете, у нас заедает правый поворот
Я отношусь к советскому кинематографу прохладно. Конечно есть действительно выдающиеся фильмы, особенно о войне. Но в большинстве своем, 80 процентов того, что я видел, не впечатлило меня. Так же получилось и с этим фильмом. Я не хочу сказать, что «Берегись автомобиля» плохая картина, но не совсем понимаю восторгов по ее поводу.
Да, фильм в своем роде где то даже культовый, для того поколения зрителей. Что же увидел я. Достаточно оригинальный сюжет, до этого ранее не встречавшийся у нас. Но если проводить параллели, то историю Робин Гуда знает каждый. Только в нашем случае она адаптирована для советского зрителя, с более понятной обстановкой.
Сюжет этот, сам по себе, претендует на детектив, в котором уже открыты все карты. Вот только интрига не пропадает, даже зная, что будет дальше. И это очень интересный режиссерский ход. Показать все сразу, при этом не показывая толком ничего. Также стоит отметит и второстепенную сюжетную линию, которая впоследствии свяжется воедино с основной.
Ну и наверное стоит поговорить об актерах. Понятное дело здесь вовсю блистает Иннокентий Смоктуновский в главной роли. Он шикарно вписался в образ своего персонажа и заставил зрителя сопереживать ему. Однако он не единственный кто заслуживает оваций. Одеяло внимания перетягивает на себя экранный дуэт Папанов-Миронов. Они здесь в ответе скорее за комедийную составляющую фильма.
В целом, фильм на меня зашел. Но только в качестве ознакомления. Пересматривать его бесчисленное количество раз, как это делают многие, я точно не буду. Не рассматриваю я советский кинематограф как развлекательное кино. Это надо знать, но не обязательно любить. Одним фильмом в багаже больше.
*Cписок ТОП-250 на момент 05.11.2017
А судьи кто?
Интересный фильм. Остросоциальный фильм. Не квинтэссенция, но весьма вкусный эликсир юмора. Здесь нет лиричного шарма «Служебного романа» или трогательной случайности фабулы «Иронии судьбы». А что есть? Есть весьма неоднозначный собрат князя Мышкина на эдакий современно-советский лад. Есть острая сатира на события, не потерявшая актуальности и сегодня. («Воруют. Много воруют»). Почему же тогда не 10 баллов?
Ну, во-первых, товарищи, это рваное повествование. Создается ощущение какой-то манной каши, которую мы, товарищи, вынуждены кушать. Блистательные, гениальные моменты (в частности разлетевшийся на крылатые фразы диалог персонажа Миронова с персонажем Папанова) чередуются с какой-то скучной, затянутой сценой погони…
Более того, зачем это последняя сцена? Не лучше ли было оставить сюжет полностью открытым? Вопрос вполне риторический!
Хотелось бы отметить, что большую часть своих баллов фильм заслужил хотя бы за то, что Вы теперь всю жизнь будете думать, а как бы я поступил на месте следователя по отношению к Юрию Деточкину.
Простите, при всем уважении к Эльдару Рязанову, больше не могу.
Воруют. Много воруют
Это фраза из фильма «Берегись автомобиля» в исполнении подсудимого Юрия Деточкина. И это про страну победившего социализма. Также в фильме фигурируют: подпольные торговцы импортным товаром, в народе называвшиеся фарцовщиками; пасторы, ворующие у прихожан деньги; директора пивных, спаивающие ревизоров «ершом», дабы их задобрить; и (за кадром) заместитель директора трикотажной фабрики, на нетрудовые доходы отгрохавший себе двухэтажный особняк. А главный герой так и вовсе угоняет автомобили. И при этом он положительный персонаж.
Как рассказывают, первоначальная версия фильма была положена на полку до лучших времен, но лучшие времена наступили неожиданно быстро, и обновленная версия вышла в самый что ни на есть широкий прокат и ее посмотрело почти 30 миллионов человек. Тех, кто считает, что кровавая советская цензура запрещала все подряд, вышесказанное обязано удивить. И в самом деле, как же так, почему картина не была запрещена? Особенности киноцензуры в СССР уже много десятилетий сбивают с толку киноведов — как российских, так и зарубежных. Загадочная советская душа.
Никто, наверное, не будет сомневаться в том, что откровенно антисоветский фильм, в котором симпатичный положительный главгерой кричал бы с экрана «долой советскую власть!», в СССР был бы забанен наглухо, а всех его участников посадили бы в тюрьму. Ну, скорее всего.
Но почему были запрещены такие картины, как «Проверка на дорогах», «История Аси Клячиной», «Комиссар», «Андрей Рублев», «Тема», в которых, в принципе, нет ничего прямо антисоветского?
Ответ неожиданно прост. Все эти фильмы пессимистичны. Они не просто заставляют зрителя задуматься о негативных сторонах советской/российской действительности, но заражают его грустью и негативом. И в результате этого негатива зритель может прийти к какому-нибудь «неверному» выводу. Ведь интеллигента, особенно российского, только настрой на задумчивый лад, и делай с ним, что хочешь. А это опасно. И советские цензоры это прекрасно понимали, ведь цензоры, как говорил Бертольд Брехт, бывают гораздо прозорливее критиков.
«Рублев», правда, в эту цепочку не совсем вписывается: его концовка на самом деле вполне духоподъемна и дает определенную надежду. И поэтому бан был лишь временным. А, например, «Интервенция» Геннадия Полоки совсем не вписывается, ведь фильм нисколько не грустный, а, наоборот, веселый. Но тут дело было в другом: в фильме обнаружили некоторые пошлые моменты, и они там мала-мала действительно есть. Откровенная эротика тоже была под негласным запретом, примерно как в сегодняшнем Голливуде.
Такова советская цензура: загадочная лишь на первый взгляд, а на поверку очень логичная.
Так можно ли было художникам критиковать советскую действительность и «выходить за рамки»? Да, можно, и многие советские фильмы это доказывают. Ненавязчиво критикуйте, как Рязанов и Брагинский, снимайте сдержанный стриптиз, как Гайдай, показывайте жуткий коммунальный быт, да хоть сделайте героями алкашей, как в «Афоне» или во «Влюблен по собственному желанию», никто вас за это не запретит. Только не грузите зрителя негативом и не внушайте ему что «выхода нет». Другими словами, дайте ему надежду.
Рязанов с Брагинским так и сделали. Но «Берегись автомобиля» не только поднимает социальные вопросы, он еще и хорош, как фильм — фильм, сделанный на стыке авторского кино и коммерции. Действие начинается до вступительных титров, имеются оригинальные операторские приемы, местами интересная игра света и тени (это правда!), разборка зятя и тестя на даче снята одним дублем. Смоктуновский прекрасен в совершенно нехарактерной для себя роли. Дуэт Папанова и Миронова моментально перетянули к себе Леонид Гайдай и Марк Захаров. И единственное, что мне не очень нравится, это концовка сюжета с милиционером Жженовым, которая кажется мне сентиментальной. С другой стороны, эта линия дала фильму оригинальную погоню, наработки из которой Рязанов, несомненно, использовал потом в «Итальянцах в России».
Хороший фильм, который — не удержусь от клише — никогда не потеряет своей актуальности в России.
Уголовник в роли героя
Фильмы Рязанова, в отличие от комедий Леонида Гайдая, мне никогда не нравились. Среди них встречаются такие неоднозначные картины как «Гусарская баллада». Где реальный прототип героини, по мнению историка Елены Сенявской, была транссексуалом, а может быть и лесбиянкой. А также «Ирония судьбы», где в роли новогоднего чуда выступают пьяные похождения (в реальности часто заканчивающиеся смертью или увечьем). «Итальянцы в России» иногда смешат, но только нелепостью отдельных моментов (вроде проката автомобилей в СССР). Про «Служебный роман» или «Гараж», а также большинство других фильмов этого автора ничего сказать не могу. Поскольку более 20 минут не выдержал.
Аналогичную картину мы видим и здесь. Бывший шофер по непонятным причинам воспылал тягой к справедливости. Видимо, последствия травмы головы при аварии. И эту справедливость он осуществляет по чисто криминальным «понятиям», наплевав на закон. Якобы его к этому подтолкнуло то, что владельцу вернули машину, на которой он оставил записку в стиле «хозяин жулик — посадите его». А он не в курсе, что для вынесения приговора требуются доказательства? Которые, разумеется, не нужны для разборок по «понятиям». И чем это принципиально отличается от криминального продукта, заполнившего современное ТВ? Только тем, что здесь пока угонщик вместо убийцы? Но ведь алкоголики, умершие от белой горячки, тоже когда-то начинали всего с одной рюмки в день.
При этом плохие парни здесь показаны как-то неубедительно. Работник торговли, помогающий людям достать дефицитный товар. Современной публике крайне сложно понять суть данного преступления. Вторым жуликом является директор пивной. Вероятно, разбавлял водой пиво, обманывая алкашей и маргиналов, собирающихся в подобных заведениях. Которые, в итоге, ушли оттуда намного более трезвые, чем хотели бы. О да, это большое преступление.
И это при том, что отношение к уголовникам в России традиционно было негативное. Где-то с 15 века главным оскорблением было слово «вор». Именно так называли даже всяких предателей и самозванцев, вроде Лжедмитрия. Сюжет «Берегись автомобиля» иногда называют «робингудовщиной» (и этого персонажа упоминает режиссер). Получается, что общеизвестного аналога Робин Гуда в отечественном фольклоре просто не было. Правда, ситуация резко изменилась после известных событий начала 20 века. Неудивительно, принимая во внимание процент уголовников среди участников тех событий, которые, естественно, стали продвигать свою «культуру» в массы. Но это уже отдельная тема.
Поэтому обвинять персонально Рязанова уж точно не стоит. Ведь и у цензуры не было никаких претензий к женщине, мечтающей быть мужчиной, пьяному хирургу или банальному уголовнику. А ведь тогдашняя цензура славилась маниакальным стремлением найти враждебные идеи даже в самых безобидных вещах (у того же Гайдая проблемы возникали регулярно). То есть вышеперечисленное к враждебным идеям явно не относилось. И это мнение не одного Рязанова, да и фильмы его были не единственными на эту тему. К тому же, более всего шокирует положительное отношение зрителей к подобным фильмам, значит уже тогда криминальная романтика была популярна, закономерным финалом этого являются события 90-х годов. Кстати, сам Рязанов говорил о том, что герои фильма не имеют никаких даже отдаленно похожих прототипов в реальности, и вся эта история полностью вымышлена. Это понятно — «благородных» преступников не существует. Тогда с какой целью создавался подобный образ на экране? Этот вопрос остался без ответа.
Но, как ни странно, некоторые положительные моменты в этом фильме можно найти. Бывший директор стадиона, назначенный руководить любительским театром (в реальности могло быть, что и профессиональным). С его «гениальным» изречением, дескать насколько лучше играла бы какая-то знаменитая актриса, если бы днем работала на фабрике. Ну и конечно, знаменитая фраза «Деточкин покусился на самое святое… на Конституцию». Недавно определенные личности, отстраненные от спорта за допинг, тоже высказывались в таком духе. Дескать, враги покусились на самое святое… здоровье нации. А вовсе не на их «Мерседесы» за счет налогоплательщиков, нет. Так что некоторые моменты из этого фильма актуальны даже сейчас. За это
Положь птичку!
— Граждане судьи, может быть, я неправильно действовал, но от чистого сердца. Я… не мог этого терпеть. Ведь, воруют, много воруют… я ведь вам помочь хотел, граждане судьи.
Как ни странно, но с этим фильмом я познакомился относительно недавно. Всего несколько лет назад. Не сказать что меня сильно впечатлило, но и оказаться в топке этот фильм не заслуживает.
Скромный страховщик Юрий Деточкин категорически не приемлет несправедливость. Бывая по долгу службы в домах состоятельных людей, он высматривает тех кто живет не по средствам (взяточников, спекулянтов), а позже угоняет их автомобили, перепродает их, а вырученные деньги передает детским домам. На его след нападает следователь Максим Подберезовиков…
Весьма неплохой фильм, но к сожалению не актуальный в наше время. Хотя, признаюсь, было достаточно интересно наблюдать через эту картину за жизнью советского периода 60-х годов. Хотя, зная работы Эльдара Рязанова, там скорее всего многое приукрашено и идеализировано. И ведь действительно, чувствуется его рука в фильме, начиная от истории, заканчивая легким юмором.
Сюжет достаточно простой. Создатели не стали выводить какую-нибудь интригу, а сразу открыли перед зрителем все карты. Вот он советский Робин Гуд, а вот и следователь ищущий его. Но несмотря на простоту, сюжет все таки петляет, тем самым немного запутывая зрителя, и подбрасывая ему новых подробностей. Лично мне было немного скучновато, от монотонности происходящего, но было интересно чем все кончится.
Стоит отметить достаточно яркий актерский состав. Главную роль исполнил Иннокентий Смоктуновский, и исполнил хорошо. Выжал из этого интересного образа все что только можно было. Также в фильме отличились Андрей Миронов, Олег Ефремов, Анатолий Папанов, Ольга Аросева. Это те кто меня впечатлил и запомнился своей ролью. Хотя в фильме еще предостаточно отличных актеров, и все они замечательно вписались в свои роли.
Этот фильм считается золотой классикой отечественного кинематографа, но мне почему то он показался средним во всех смыслах. Поэтому оценка соответствующая.
Преступление и наказание
Никто не вечен. Вот и Эльдар Рязанов покинул наш мир в возрасте 88 лет. Какой фильм в первую очередь вспоминается при упоминании его имени? «Ирония судьбы», «Карнавальная ночь», «Служебный роман»? Он создал огромное количество обожаемых народом картин, которые любят цитировать (жаль, что чаще всего это делает лишь поколение, заставшее времена Союза), которые явили стране незабываемых героев. Один из самых ярчайших — образ забавного и застенчивого Юрия Деточкина в исполнении Иннокентия Смоктуновского.
С первого взгляда уже лишь его манера поведения, а также говорящая фамилия предрасполагают зрителя к его персоне, хотя деятельность этого страхового агента нельзя назвать законной. Ведь он крадет автомобили, пусть и у людей, которые незаконно нажили свое состояние и садится в тюрьму, но разве возможно не умилиться и не порадоваться за героя после финальных кадров? Разве можно не восхититься смелостью режиссера, рискнувшего создать фильм, который мог запросто «лечь на полку»? Даже можно осмелиться назвать Рязанова последователем Достоевского, хотя может показаться диким сравнение легкой комедии с тяжёлым и мрачным романом о душевных муках. В «Преступлении и наказании» так же наказывается герой за преступление, которое он совершает из лучших побуждений, но при этом в книге множество доводов за то, что такой поступок можно оправдать. И с этим действительно трудно спорить, когда оба художника красочно и сочно описывают нам все пороки жертв преступлений. Может возникнуть вполне закономерный вывод: ведь такие методы действительно не лишены смысла.
Ещё больше радует, что Рязанову понравилось играть с огнем. После «Берегись автомобиля» он снял комедию «Старики-разбойники», в которой герои совершают преступление, их не наказывают и при этом фильм не запретили и он вышел в широкий прокат. А в «Иронии судьбы» он пошел еще дальше: начал напрямую критиковать систему. Сначала закадровый голос иронично высмеивает серость и однотипность страны и жизни, а затем и из уст героев вылетают похожие слова. К героям этих картин несмотря на неоднозначность их поступков трудно не проникнуться симпатией. В этом и заключается самая главная прелесть бунтарских картин Рязанова. Поэтому на фоне правильных, закрепощённых и потому нередко занудных советских фильмов его ленты еще сильнее вырастают в цене. И если бы они выходили на Западе, где гораздо свободнее говорят на запретные темы, то не оказали должного впечатления, что лишний раз подтверждает, что кино неотделимо от политики.
Человеческая комедия
Жаль, что нельзя вставить в текст музыку — обворожительный вальс Андрея Петрова, так точно воплощающий настроение фильма. Сперва немного механический перезвон музыкальной шкатулки, неуверенные в себе разрозненные ноты как будто пытаются нащупать верную дорогу. Как-то исподволь, незаметно разрастаясь, включая, инструмент за инструментом, весь оркестр, милый вальсок наполняется самобытной силой, приобретает подлинно классический симфонический размах, удивительным образом не теряя изначальной прозрачности и трогательности.
Эльдар Рязанов все-таки не только поэт, но и мелодист, в самом широком смысле слова — тонко чувствующий иронию и красоту самых подчас банальных вещей. Кажется, только он мог поселить в абсолютно стандартную многоэтажку совершенно нестандартную учительницу и снять печально-лирический фильм, который будут стабильно называть главной новогодней комедией. Или превратить в настоящую драму заседание гаражного кооператива, сюрреалистично проводимое в зоологическом музее. Или сотворить из скромного праздника в ДК мюзикл в стиле золотого века Голливуда. Или… впрочем, возьмите любой его фильм, и вы обнаружите в нем парадоксальное сочетание противоположностей, вывернутую наизнанку привычную советскую рутину. Фильмы Рязанова — это что-то наподобие магического соцреализма, наполняющего обыденные, скучные, однотипные сюжеты каким-то новым, неожиданным звучанием, обаянием более свободного мира.
Так и «Берегись автомобиля» вроде бы открывается шаблонной фразой о том, что «зритель любит детективные фильмы», но заявленная детективная интрига на поверку шита даже не белыми нитками, а яхтенными канатами, не заметить которые не сможет и слепой. Впрочем, можно ли говорить о серьезности, когда следишь, как милиционер Подберезовиков пытается поймать расчетливого угонщика Деточкина? В каком-то смысле «Берегись автомобиля» — это пародия на действительно популярные советские детективы о доблестных сотрудниках органов, но настолько тонкая, цельная и остроумная, что никак не получается подходить к картине со стандартными лекалами. Рязанов жонглирует жанровыми клише, лихо смешивая формальный поиск улик (волчий капкан? больная нога? сигареты «Друг»?) с раскольниковским желанием преступника следить за каждым шагом следователя и непременно быть пойманным — и сам же опрокидывает все возможные аллюзии откровенно комическими сценами и давно разобранными на цитаты абсурдистскими диалогами. И есть какая-то поистине постмодернистская ирония в том, как Иннокентий Смоктуновский, за два года до этого блиставший в постановке Козинцева, здесь играет домотканого «Гамлета» с феерическим футбольно-криминалистическим уклоном.
Разбирать фильм вот так, по словам и эпизодам, — большое интеллектуальное удовольствие: он под завязку набит занимательными мелочами, словечками, жестами замечательных актеров. Но это одновременно и жуткая ересь, потому что главное очарование «Берегись автомобиля» вовсе не в этом. Вывернув наизнанку все шаблоны — начиная от канонически-детективной погони, которая заканчивается буксировкой преследователя, и заканчивая «самым гуманным судом», на котором в роли свидетеля защиты (!) следователь выдает феноменальное «он, конечно, виноват… но он не виноват!», — Рязанов создал фильм удивительной, всеобъемлющей доброты и человечности. Это ода истинной наивности, которая происходит не от глупости, а от кристальной чистоты сердца (хотя типы вроде Семицветова едва ли смогут отличить одно от другого) и горячего желания починить наш, определенно сломанный, мир.
За это неугасимое желание бороться против несправедливости (им же, в сущности и придуманное), Рязанов искренне любит своих героев — не идеализируя, но по-отечески прощая им маленькие слабости, такие обычные, такие человеческие. И рассказывает он всегда о людях: не о строителях коммунизма или ударниках пятилеток, не о типажах и характерах, а о живых и настоящих людях. Поэтому режиссер никогда не заканчивает фильмы на ударной ноте: его фирменные завершения — приоткрытые, камерные, нарочито избегающие эффектности. В них почти всегда слышится «поживем-увидим», но зритель подспудно уверен, что все непременно будет… не то чтобы «хорошо», а правильно, так, как и должно быть. Потому что конкретно в этой истории честность и искренность все-таки оказываются сильнее привычного безразличия. Потому что, когда Деточкин возвращается, он просто и незатейливо уверен, что Люба его ждет.
Так и вальс не уходит в торжествующий мажор, а скромно затихает, уходит ввысь завивающимися звуками флейты, с которой все и начиналось. Как будто она смущенно оглядывается по сторонам и сама удивляется, какое огромное дело совершила. И звук ее останется в вечности.
В силу возраста, не являюсь большим поклонником советского кинематографа. А если фильм еще и черно-белый, то это вызывает у меня полное отторжение. Но к моему огромному удивлению, в этот раз оказалось все не так плохо, как я думал.
История рассказывает о простом советском служащем страховой конторы Юрие Деточкине, который на самом деле оказывается не таким уж и простым. Посредством угона машин он борется с имущественным неравенством и стяжательством.
Писать что то о самом фильме уже бесполезно. Все что можно было сказать, уже сказано в развернутом виде до меня. От себя могу добавить, что в следующий раз когда наткнусь на этот фильм по телевизору, то уже не буду лихорадочно искать пульт, как раньше, чтоб переключить канал.
Робин Гуд по системе Станиславского
Эльдар Рязанов — уникальный режиссер. Каждое десятилетие мастер комедийного жанра дарил стране хит, который сразу обретал славу «народного». Спустя десять лет с гремящего успеха «Карнавальной ночи», Эльдар Александрович создал картину, которая стала первой отечественной детективной историей, а также увековечила оптимистичный быт советских граждан эпохи «раннего» Брежнева. Почтенный возраст ленты «Берегись автомобиля» не мешает находить в ней детали, позволяющие взглянуть на нее каждый раз по-новому.
Уверенной, чеканной походкой молодой мужчина идет по казенному коридору. Всем подчиненным розданы четкие распоряжения, а сам он в очередной раз задумывается о характере необычного преступника. Следователь Максим Подберезовиков не стесняется обращаться за советом к великому Станиславскому. Что-то неуловимое подсказывает сыщику: чекистские методы по заветам «железного» Феликса в этом деле не помогут. Максим не напрасно посвятил свободное время народному театру: творческое мышление спасает его от неизбежной рутины в работе. Вот и в «преступнике нового типа» он видит равного себе, что расходится с традиционными представлениями о милицейской службе. Хитроумный по версии Подберезовика автоугонщик также чтит идеи Станиславского. В пресной жизни Юрия Деточкина, преисполненной обидами двух дорогих ему женщин, театр — лучшее лекарство от непонимания. «Сыщик и вор — братья навек». Так назвал свой роман криминальный прозаик Владимир Колычев. Эльдар Рязанов вряд ли мог произнести нечто подобное в 1966-м, но его великая лента «Берегись автомобиля» остается нестареющей, в том числе благодаря своей способности оставаться понятной и в реалиях нынешнего времени.
Лакированная красавица-«Волга», уведенная у очередного живущего на не трудовые доходы, несет на большой скорости недотепистого угонщика. Слух ласкает задорный вальс Андрея Петрова — одно из лучших музыкальных сопровождений советского кино. Сидящий за рулем Юрий Деточкин пытается унестись прочь от самого себя. Он убежден в необходимости своей благородной криминальной деятельности, но притом очень переживает из-за собственного вранья. Дома ли, на работе, рядом с любимой женщиной — везде он робкий, застенчивый и с трудом подбирающий слова взрослый ребенок. Но на трассе — он другой. Все та же сутулая фигура за баранкой автомобиля становится похожей на стальной знак вопроса. Деточкин и сам не в состоянии себе ответить: доколе будет продолжаться его «хобби»? Ведь всех «Волг» не поугоняешь, а жизнь в состоянии вечной нервотрепки — не лучшая участь. Дорога обладает свойством выравнивать людей. Неважно, кем ты являешься будучи пешеходом. Ты можешь быть честным трудягой или вороватым продавцом в «комиссионке», но когда у тебя в руках руль, а впереди лишь асфальтовая даль, то словно проживаешь отдельную маленькую жизнь. Музыка Андрея Петрова — симфония этой жизни.
«Тебя посодют, а ты не воруй, хе-хе!» Цитат из великолепной картины можно набрать на внушительный сборник, но именно эта, за авторством мастера буффонады Анатолия Папанова, стала лейтмотивом фильма. Солдафонские насмешки бывалого тестя над пугливым, зато оборотистым зятем уже несколько десятилетий иллюстрируют непоколебимое желание русского человека жить лучше, чем ему позволяет государство. Рязанов не жалует в своем кино деньги и всякие излишества. Режиссер отнюдь не предписывает зрителям жить бедными, но гордыми, зато всячески дает понять: богатство, нажитое вопреки порядочности его обладателя, не принесет счастья. Хитроватый Дима Семицветов жил себе припеваючи до злосчастного угона, но как только не стало машины, так начала рушиться и картонная жизнь. «Ничего у тебя нет! Ты — голодранец!» — залихватский тесть героя Андрея Миронова словно врач-диагност определяет скрытое, но чрезвычайно опасное недомогание у пациента. «Берегись автомобиля» показывает целое сословие преимущественно молодых и беззаботных людей, которые любят «под мухой» кататься по ночам и готовы отстаивать свое право на «красивую» жизнь, не разбирая средств. Благородный же угонщик и милосердный следователь избегают цифр. Кажется, они даже с брезгливостью отгоняют от себя конкретные суммы. Честным трудом им на «Волги» не накопить — это правда, но куда важнее честность, которую Деточкин и Подберезовиков под бдительным оком Рязанова возводят в абсолют.
В своих неблагодарных трудах и следователь, и автоугонщик остаются рыцарями печального образа. Азартные трудоголики на самом деле не видят дальше собственных носов, а не то непременно бы поняли, что есть вещи поважнее розыска преступников и восстановления абстрактной справедливости. Мать Деточкина отчаянно мечтает о внуках и готова поделиться этим даже с незнакомцем, Люба укоризненно величает возлюбленного Юру «идиотом», а хорошенькая криминалистка Таня оказывает знаки внимания Подберезовикову, который тот упорно игнорирует. «Берегись автомобиля» — картина, в которой семейная тема остается на задворках зрительского внимания, но в действительности она восстает как солнце над горизонтом. Наполняющийся сосуд дружбы между людьми противоборствующих профессий является ответом бездумному прожиганию жизни окружения Димы Семицветова. Семья — это не просто совместная жизнь под одной крышей. Семья — это беззаветная преданность Любы своему непутевому жениху, которого она готова ждать «сколько понадобится». Рязанов подобно карточному шулеру, достает туз из рукава и наделяет свое кино самой главной ценностью — семейной.
Да, не забудьте сказать: «Быть или не быть»
Комичному худруку самодеятельного театра, больше напоминающему футбольного арбитра, следовало бы сказать артисту Деточкину другую фразу из «Гамлета». «Играть на мне нельзя» — сказал принц датский Гильденстерну. Жизнь — не флейта, а потому грустный борец за справедливость лишь в мечтах мог вообразить себя Гамлетом, также как уставшему следователю не удалось бы стать Лаэртом. Однако Деточкин и Подберезовиков все равно играли свои роли на самодеятельной сцене, а Иннокентий Смоктуновский и Олег Ефремов создавали бессмертные образы своих героев. Не так важно, чем считать «Берегись автомобиля»: притчей о советском Робин Гуде, лирической комедией или детективом. Кино, существующее вне времени, не нуждается в абстрактных определениях. Эта лента запечатлела в родной черно-белой картинке саму жизнь, сложную, но прекрасную.
Он виноват. Но он не виноват.
Это просто шикарная советская комедия! И не только комедия, а еще и захватывающий детектив и просто поучительная история. И все это делает «Берегись автомобиля» уникальным в своем роде фильмом.
Замечательные актеры — Смоктуновский, Ефремов, Миронов и Папанов — уже показатель качества. Играли не ради денег, а ради искусства. Все на высоте. Ну а Папанов, появляясь в кадре три раза, заставляет валяться от хохота над своими репликами:
— Тебя посодют, а ты не воруй!
— Дача на мое имя, квартира на имя жены — ничего у тебя нет. Ты голодранец!
Мне очень нравится музыка. Этот вальс можно слушать вечно, саундтрек просто гениален.
И, конечно же, сюжет и сама история. Она уникальна. А на чью сторону встали бы вы? И очень интересно наблюдать за этой историей с двух разных ракурсов — Подберезовикова и Деточкина. Оба они люди чести, и очень здорово придумано сопоставить их фильмы. Вроде бы и похожи, а вроде и такие разные.
Наверное, большинство из нас, окажись на том судебном процессе, крикнули бы, как и герой Папанова:
— Свободу Юрию Деточкину!
О доброте, честности и справедливости!
Так уж получилось, что в свои почти 28 лет я ни разу не смотрел «Берегись автомобиля». 100 000 раз смотрел «Ивана Васильевича», 10 000 раз — «Иронию судьбы», 1 000 раз — «Джентльмены удачи», даже такой не самый известный советский фильм, как «Будьте моим мужем», — 1 раз и ни одного раза «Берегись автомобиля».
День для просмотра был выбран идеальный — 1 января — все-таки новогодние праздники у нас стойко ассоциируются с отличным советским кино. Однако фильм не зацепил… Заставил задуматься? Да! Зацепил? Пожалуй, нет! И в этом нет вины самого фильма, скорее виновата моя стереотипность восприятия кинематографа. Это не значит, что я воспитан на «Горько 2», «Самых лучших фильмах» и прочем шлаке, нет, я много смотрю и очень хорошо воспринимаю качественное кино — не только зарубежное, но и российское, не только современное, но и 70-х-80-х годов.
Ключевой момент, который отправил меня и фильм в параллельные измерения, — это те человеческие качества (а точнее одно качество), которые представляются в фильме как истинная благодетель. Это святая доброта! Очень добрый и располагающий к себе Юрий Деточкин не вызывает у меня симпатии, главным образом потому, что он постоянно обманывает ВСЕХ близких ему людей. Он обманывает свою маму, своего друга, Любу же он не просто обманывает, но еще и мучает своими бесконечными «командировками».
Да, Деточкин забирает автомобили у нечистых на руку людей — воров, спекулянтов, продает их, и все вырученные деньги отдает в детские дома. Но он так же вор, как и все они, только вор с благородными намерениями — фактор, конечно, очень важный, но не дающий право творить беспредел — а по-другому попытку угона автомобиля днем посреди оживленной улицы, угон автомобиля из гаража с помощью подъемного крана — не назовешь. Да, конечно, именно эти моменты и вносят комедийную составляющую в по большому счету серьезный и очень глубокий фильм, но лично мне они показались неуместными и вызвали реакцию, противоположную той, которую хотели вызвать у зрителя создатели фильма.
Но все же ругать классику — занятие не очень достойное, да и кто я такой, чтобы выставлять на обозрение или, тем более, высмеивать недостатки (с моей точки зрения) замечательного советского фильма, который с удовольствием смотрели и смотрят уже несколько поколений русскоговорящих зрителей. Фильм очень добрый, местами забавный, просто переполнен фразами, которые моментом разошлись на цитаты и десятилетиями повторяются людьми в самых различных ситуациях («свободу Юрию Деточкину», «тебя посодют, а ты не воруй»), с отличной музыкой и просто шикарным актерским составом. Смотреть фильм однозначно нужно всем, я уверен, что 9 из 10 человек он понравится больше, чем мне!
Старый герой.
Сюжет рассказывает нам о человеке, который крал автомобили. Но крал он не из корысти и жажды наживы, а ради благих целей. За ним ведет охоту следователь Подберезовик, который в свою очередь является его другом.
Я очень люблю советские фильмы, и фильмы Рязанова не считаю исключением, в них есть какая-та изюминка подчеркивающая все прелесть картины. Кино «Берегись автомобиля» пропитан этим старым юмором, хорошими в прямом смысле персонажами, ну вот реально за весь фильм в основном положительные люди, которые постоянно смеются, улыбаются и всему рады. В этом фильме нам показана та старая Москва, которая настолько красива, что ты погружаешься с головой в этот прекрасный город. Также было приятно увидеть, тех старых, всеми любимых актеров, особенно поразили такие величины как: Иннокентий Смоктуновский, очень положительный персонаж, которого он сыграл, просто великолепно. Олег Ефремов сыграл следователя, тоже довольно отличная игра. Еще было приятно видеть Анатолия Папанова, очень смешной получился из него персонаж, все его высказывания уже разворовали на цитаты.
«Свободу Юрию Деточкину!»
Шедевральное кино гениального Эльдара Рязанова. Ставший классикой фильм никогда не устареет и не потеряет актуальности, потому что это социальная вещь, здесь подняты проблемы человечества, показан пласт той жизни. И безусловно, главный герой Юрий Деточкин вызывает исключительно симпатию. Он хоть и вор, но тем не менее порядочный человек, причём абсолютно лишённый корысти, совершающий все преступления во благо детей. Конечно, с точки зрения закона он преступник, но чисто по-человечески он как благородный рыцарь.
Я не считаю данную киноленту комедией в чистом виде, ибо здесь хоть и юмора хватает, но одновременно с этим фильм заставляет задуматься, пересмотреть взгляды на определённые вещи.
Ну а художественных достоинств у «Берегись автомобиля» просто не отнять, каждый актёр попал прямо в десятку. Про текст даже молчу, что ни фраза, то шедевр.
Подводя итог, можно сказать, что это уникальный фильм и полюбился массовому народу, став кинолегендой, абсолютно заслуженно.
«Образец человека»
Бессмертный киношедевр от маэстро Эльдара Рязанова, 60-х годов прошлого столетия.
Данный фильм не просто одна из лучших кинокомедий Советского периода, это настоящее пособее того временного отрезка, и том каким должен быть настоящий человек. И мы видим, что в первую очередь он должен быть не безразличным к людям и к несправедливости которая витает вокруг, а ведь это такие необходимые качестве и в современное время. Этот фильм нельзя в полной мере назвать комедией, поскольку это кино включает в себя несколько жанров. Бесспорно это социальный проект с глубокими мыслью и моралью, и для меня именно это аспект первейший при определении жанра этого фильма.
Юрий Деточкин в исполнении, в прямом и переносном смысле, неповторимого Иннокентия Смоктуновского, стал первым кинопреступником который вызывает симпатию, уважение, и в конце концов сочувствие. И это не в коей мере не преувеличение, и это не просто так, и причина этого в том, что персонаж Деточкина показан в этом кинофильме как образец человека с точки зрения социологии, а не только анатомии, что опять-таки подтверждает мои слова о социальном проекте. И продолжая эту тему, нельзя не заметить, что в этом фильме сами диалоги содержат в себе много социологических и даже не побоюсь сказать философских мыслей, но вся прелесть этих посылов здесь в том, что показанны они простым и всем понятным Русским языком. Безусловно не правильно не рассматривать этот фильм и как комедию, но я думаю об этом фильме, рассмотренном в этом жанре и так все, всё знают.
По моему мнению можно подобрать множество положительных формулировок в адрес этого кино: фильм-шедевр, фильм-легенда, фильм-памятник, умное кино, глубокое кино, жизненное кино и любое хвалебное определение сказанное в адрес этого кинохита будут абсолютно заслуженными.
Моя сердечная благодарность Эльдару Александровичу Рязанову, Иннокентию Михайловичу Смоктуновскому, и всем кто внёс свою лепту в создание этого золотого фильма. Спасибо вам за науку.
Та самая надпись
Есть такие фильмы, которые ты знаешь, что нужно посмотреть, а ты их не смотришь. Иногда даже задаешься вопросом: «С чего вдруг я его должен их смотреть», но когда в компании начинают говорить об этом фильме, то в тебя кидают негативной энергией: «Ну как можно было не смотреть это же классика». И вот когда ты находишь время и наконец смотришь, ты понимаешь почему тебя так журили ребята.
Наверное чтобы понять суть советских фильмов, нужно определить для себя чему нас хочет научить данный фильм, какой урок мы должны вынести после просмотра, но перед тем как сделать вердикт хотелось бы сперва поговорить о том кто и как нам помогают лучше понять эту идею.
В «Берегись Автомобиля» как почти и в любом советском фильме тех времен, просто отличная актерская игра, смотря на которую, русский человек не может не улыбаться, все так наивно и так по-доброму, как будто мы смотрим сказку, а не серьезный фильм. Каждый образ настолько четкий и настолько отточен, что ты запоминаешь почти всех персонажей фильма. Ну об актерской игре можно говорить часами, давайте немного поговорим о сценарии, ведь он занимает не малую часть фильма.
Конечно, сценарий тут не запутанный и не заставляет ждать концовки фильма, события не развиваются одни за другим, но этого и не нужно, все идет как надо, нам показывают, обыкновенную историю, про необыкновенного человека, как он живет и что делает, какие у него жизненные позиции, какие жизненные позиции у других персонажей. История настолько живая что её можно рассказывать друзьям которые не смотрели этот фильм.
Ну что насчет режиссуры, и операторских трюков, сказать практически нечего, тут нет ничего выдающегося, да и это совсем ненужно, это ведь не блокбастер, да и все мы понимаем, что денег в то время на что-то сверхъестественное не было. Да мы, как говориться, и не просим.
Так что же нам хотят сказать в этом фильме, какую идею донести? Я думаю только одну, и оно самая важная, кем бы ты ни был, что бы ты не делал, главное что бы ты оставался хорошим человеком, который будет делать, хоть не всегда и не для всех, добрые и бескорыстные дела.
Вечно актуальная тема
Скромный Юрий Деточкин работает в страховой фирме. А ещё он занимается угоном машин у людей, живущих «не по доходам». На его след выходит следователь Подберезовиков. Он начинает подозревать застенчивого Деточкина, с которым вместе по иронии судьбы играет в театре художественной самодеятельности.
Сейчас очень модно ругать Советскую эпоху. В этом далеко не безгрешен и сам Эльдар Александрович, который с конца 80х гг с упоением рассказывает как его угнетали, урезали его картины, не давали делать то, что он хотел. Но разве не при этом строе ему позволили стать великим русским режиссером? Разве найдутся в его «Гусарской балладе», «Стариках-разбойниках», «Служебном романе» или данной картине какие-то лакуны? А вот когда цензура стала ослабевать — появились картинки вроде «Небеса обетованные», «Привет, дуралеи» и прочие в — общем-то проходные картины по сравнению с шедеврами вроде «Берегись автомобиля».
Картина являет собой восхитительное зрелище. Целую галерею таких узнаваемых образов, которые через полвека стали во стократ более актуальными, чем были тогда. Начиная от повального угона машин и заканчивая «жульём», с которым хочется порой начать бороться с помощью подобного «самоуправства». И этим картина ценна в первую очередь — мы в ней вполне можем узнать себя и наше общество. Тем же и ценны комедии, например, Гайдая — другого величаейшего мастера отечественных комедий. Она сделана по самым лучшим, истинно идеологическим (прошу прощения кого коробит это слово по отношению к Советскому строю) традициям. Человечный преступник и честный милиционер, которые под конец фильма вроде как и не противостоят даже друг другу.
«Берегись автомобиля» кроме его пугающей актуальности ещё и может похвастаться целым букетом реплик, разобранных на цитаты. Прекрасные съёмки одного из великолепнейших операторов на Мосфильме — Анатолия Мукасея, напоминают характерные американские фильмы 50х гг. а также прекрасными актёрами.
Думаю, даже смешно будет звучать ритуальная фраза с рекомендацией к просмотру. Вместо этого я назову лучше три фамилии — Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Эльдар Рязанов. Есть ещё вопросы?
Немного можно найти примеров в современном кинематографе, чтобы комедия и мелодрама так удачно сочетались. Не говоря уже о сроке зрительской любви, которого у этой картины просто нет.
Страховой агент и талантливый участник самодеятельности Юрий Деточкин не даром скрывает истинный характер своих частых командировок. Он нашел способ бороться за справедливость, но сам не знает, сколько это сможет продолжаться. Конечно, фильм специально был снят на черно-белую пленку, но это никак не мешает просмотру. Возможно, именно яркие тона отвлекали бы нас от действия. А так как история сочетает в себе как комедию, так и драму, одноцветная гамма местами подчеркивает снисходящую линию настроения главного героя. Очень интересны взаимоотношения двух главных героев — вора с благими намерениями и следователя. Картина просто изобилует крылатыми выражениями — хоть бери блокнот и записывай. Нельзя сказать, что юмор этого фильма остается актуальным для молодого поколения, но ценители золотой эпохи советской комедии должны оценить старания героев по достоинству. И хотя чувства погружения в эту историю не возникает, к главному герою в исполнении Иннокентия Смоктуновского проникаешься симпатией и сочувствием. Не часто в современном кино встретишь подобного персонажа, особенно в жанре комедии. Так же хотелось бы отдать должное великим советским актерам, которые внесли свою лепту в создание этой картины, но которых уже нет с нами: Андрею Миронову, Анатолию Папанову, Евгению Евстигнееву.
Трогательная комедийная история о бескорыстии, даже в условиях нарушения закона. Фильм, который на протяжении уже почти пятидесяти лет дарит отличное настроение и одновременно наталкивает на мысли, готовы ли мы на жертвы ради других людей.
«Берегись автомобиля» — это один из моих любимых фильмов моего любимого советского режиссёра Эльдара Рязанова. Впервые я его посмотрел, когда мне было 9—10 лет.
Пусть этот фильм чёрно-белый, но Эльдар Рязанов снял очень смешной и детективный фильм про одного автоугонщика, который переводил деньги в детские дома.
Режиссёр пригласил на съёмки своего фильма очень хороших актёров. Иннокентий Смоктуновский хорошо сыграл главного героя — автоугонщика Юрия Деточкина. Олег Ефремов мне понравился своей игрой. Ольга Аросева великолепно сыграла невесту главного героя. Андрей Миронов(я его очень люблю) отлично сыграл Диму Семицветова. Пожалуй, самая лучшая роль получилась у Анатолия Папанова(тесть Семицветова). Он меня порадовал своими шутками. Самая лучшая его роль. Ещё самые лучшие роли Папанова, кроме тестя Семицветова — это Лёлик из «Бриллиантовой руки» и Волк из «Ну, Погоди!» Остальные актёры очень хорошо сыграли.
Шутки там отличные и непошлые. Хочу отметить шутки тестя Семицветова. Например:
— Что делать? Что делать?
В итоге, «Берегись автомобиля» — один из самых лучших фильмов Рязанова. Смотреть всем обязательно.
Перед нами весьма необычная комедия, ничуть не напоминающая фильмы Гайдая. У Леонида Иовича все комедии — комедии положений, от «Самогонщиков» до «Вождя краснокожих». Сейчас мы имеем дело скорее не с комедией в чистом виде, а с драмой. Причем очень нестандартной — с элементами комедии и детектива.
Деточкина мог сыграть Ю. Никулин. Слава Богу, что этого не случилось. В таком фильме чисто комедийный актёр только всё завалит. Там, где сюжет близок к драме, комедийного актера на главную роль лучше не брать. А вот Смоктуновский для такой роли подходит идеально. Насколько я знаю, он не снимался в комедиях. «Девять дней одного года», «До будущей весны», «Неотправленное письмо», «Преступление и наказание», «Первая любовь», «Дядя Ваня» и, конечно же, «Гамлет» — всё это драмы. Так что Деточкин — его роль, и только его.
А теперь о фильме. Следователь Подберёзовиков ведёт дела по угону машин, а в свободное от работы время играет в самодеятельности. В том же самом театре играет страховой агент Деточкин. Таким образом, следователь изначально знаком с угонщиком. Но ему и голову не приходит, что Юрий Иванович и есть тот, кого он ищет. Вся милиция уже обыскалась злостного угонщика, а он никуда не прячется и свободно разгуливает под носом у следователя, пользуясь его полным доверием. Ведь даже после истории с капканом Максим отмёл мысль о том, что его приятель и есть тот самый вор. К тому же весьма ловкий.
Надо сказать, что Подберезовиков честно признается: преступник очень талантлив. Человек с заурядным умом просто не додумается угнать машину из цельнометаллического гаража при помощи автокрана. Юрий Иванович, поняв, что из гаража машину не вынуть, а днём не угнать, просто снимает гараж автокраном. Только они двое — Деточкин и Максим — могли до этого дойти. Уже подобная ситуация говорит о том, что они стоят друг друга.
Лишь случайно Максим узнает правду. Но и теперь он не использует постановление об аресте. Не может предать друга, кем бы тот ни был. «Дружба дружбой, а служба службой» — это правило применимо к кому угодно, но не к Максиму. Поколебавшись, он сам нарушает закон. Предоставляя Деточкину шанс отвертеться от правосудия, возможность прийти с повинной добровольно, ведь это было бы лучше, чем ждать, когда его поймают. Да и наказание не было бы таким суровым. Но Юрий Иванович отказывается.
А теперь подумайте: много ли на свете людей, способных ради дружбы совершить фактически должностное преступление, как это сделал Подберезовиков? Многие ли будут сомневаться, имея на руках столь вески доказательства? Как же нужно ценить человека, чтобы ради него рискнуть всем — работой, репутацией!
За психологическую комедию-драму, за такую постановку вопроса — что важнее: дружба или служба? — за прекрасную игру актеров —
Берегись вора!
Фильм «Берегись автомобиля» давно закрепился в наших умах, как классика отечественного кинематографа. Почти с полувековой историей он кажется шедевром и раритетом. А черно-белая картинка окунает нас в атмосферу далекого прошлого.
Именно по этим причинам, однажды, я решила выкроить время и посвятить себя просмотру данной картины.
Результат был ошеломительным. Не ожидала такого от «наших» фильмов.
Сюжетная линия мне абсолютно не понравилась и даже не ясна. После просмотра осталось очень много вопросов.
Думаю, не стоит вдаваться в детали картины, т. к. большинству уже известно, что фильм повествует об угонщике автомобилей Юрие Деточкине. Главный герой ворует машины, а затем перепродает. Вырученные деньги он отправляет в сиротские приюты.
Главный вопрос у меня возник « А что нельзя помогать детям другим способом?» Почему для этого нужно обязательно воровать?
Если человек так не равнодушен к проблеме обездоленных детей, можно перечислять эти же денежные средства, но заработанные честным путем. К тому же Юрий Деточкин трудоустроен.
Или заниматься организационными работами. Возможность тоже есть, ведь он состоит в драм. кружке. Они репетируют различные спектакли, а позже демонстрируют их зрителям.
То, чем занимается наш герой считаю банальным грабежом. Даже не оправдывает, что машины он угоняет у мошенников. А кто такой Юрий Деточкин? Кто ему дал право вершить самосуд над другими людьми?
Ловит мошенников и бандитов милиция. У Деточкина же совсем другая профессия.
Также у Юрия есть еще любимая девушка, которой он банально врет. Своими «благородными» поступками, я считаю, он просто растоптал ее любовь и мечты о будущей жизни.
В фильме есть еще один герой — следователь. Он же друг Юрия, они вместе играют в театре. Между ними полное взаимопонимание и доверие. Деточкин же, в свою очередь, не способен этого оценить. Он подводит своего друга, снова угоняя автомобиль. Хотя дал обещание больше этого не делать.
Лично я могу охарактеризовать главного героя, как человека слабого, импульсивного, эгоистичного. Считаю его действия необдуманными и глупыми. В первую очередь, это проявление неуважения! Главным образом, к близким его людям!
Не понимаю, чему может научить этот фильм. Разочаровал и не произвел впечатления!
«Мама такая хорошая, про паровоз поёт. »
А сын какой хороший… просто слов нет. Неоднозначный персонаж, к которому, несмотря на всю «преступность» действий, притягивает.
Да какую преступность… Смотря что называть преступлением. Преступление перед законом не всегда есть преступление перед собственной совестью. Можно, конечно, жить, не совершая ничего противозаконного, а можно тихо воровать, не вызывая каких-то особенных подозрений и сомнений, и жизнь многих именно так и протекает, да.
Но разве можно считать преступлением доброту? Стремление к справедливости?
Да, конечно…«советский Робин Гуд». Но это далеко не самое позорное клеймо. Потому что доброта эта — не борьба с ветряными мельницами, а доброта деятельная, не оседающая на дне собственного кармана.
Как здесь осуждать?
Поэтому — «Свободу Юрию Деточкину!»
Никогда не видела такого лёгкого и одновременно так крепко цепляющего фильма. Он ненавязчиво поднял сразу множество вопросов, это и справедливость, и дружба, и борьба между долгом и человечностью. А как быть, если дружба и служба идут настолько вразрез?
Театр. О нём стоит упомянуть отдельно. Театральная сцена сделала этот фильм таким «двухчастным», театр стал прекрасным фоном для происходящего, он затмевал Максиму Подберёзовикову действительность, был для него второй жизнью. И для Юрия Деточкина тоже. И ведь именно театр свёл этих двух совершенно особенных людей. Таких разных, но так одинаково справедливо (хоть и по-разному в этой справедливости) мыслящих. Олег Ефремов… пожалуй, трудно предположить, кто справился бы с ролью Максима Подберёзовикова лучше него. Следовательская рассудительность, задумчивость, и в то же время — такие упущения в работе, потому что — искренность в дружбе.
И молодой Смоктуновский. Идеально соединённая в одном лице жизнь преступника (хотя, какой из него «преступник», я уже говорила») и самого робкого и тишайшего человека, которого только можно вообразить.
И как здесь не согласиться…
Первый советский детектив, ещё и с такой уместной долей юмора. Десятки эпизодов, вызывающих улыбку. даже погоня, непременный элемент всех детективов, ведь «детектив без погони как жизнь без любви»