актеры фильма дуэлянты 1977
Дуэлянты, 1977: актеры и роли
Харви Кейтель Harvey Keitel Альберт Финни Albert Finney Эдвард Фокс Edward Fox Кристина Рейнес Cristina Raines
Обладатель Нобелевской премии мира публично разнес Моргенштерна
Корчевников перекрестился: Катя Лель вновь заговорила об НЛО
Как близнецы: турецкие актрисы, которые очень похожи друг на друга
От Бледанс до Орбакайте: 6 звезд, забеременевших с помощью ЭКО
Пегова оскандалилась на кладбище: «Могильная плита вам к лицу»
От «Голос.Дети» до КВН: топ самых громких скандалов на российских телешоу
«Дети бы были»: в деле о замороженном биоматериале Джигарханяна поставили точку
Не только Джоуи: как сейчас выглядят самые красивые парни из культовых сериалов 90-х
Эдита Пьеха заткнула за пояс Лолиту размером пенсии
От Арианы Гранде до Ким Кардашьян: 6 звезд, которые носят парики – как выглядят их настоящие волосы?
«Меня выселяют из квартиры»: Васильева ведет борьбу с клопами и тараканами
Открестившийся от Малиновского Лазарев ошеломил странным заявлением: «Не топчите любовь!»
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Дуэлянты, 1977
К сожалению, двадцатый век лишил сильную половину человечества возможности выяснять отношения между собой в смертельных поединках. Но во времена военных кампаний Наполеона дуэли были традиционным способом для того, чтобы проставить все точки над «И».
Если противники не могли придти к полюбовному соглашению и не находили возможности помириться, проливалась кровь. Эта картина рассказывает о роковом и жестоком противостоянии двух офицеров французской кавалерии, которое возникло по нелепой случайности и длилось многие годы.
Дуэлянты смотреть онлайн
Похожие фильмы онлайн
«Меня выселяют из квартиры»: Васильева ведет борьбу с клопами и тараканами
Открестившийся от Малиновского Лазарев ошеломил странным заявлением: «Не топчите любовь!»
Пегова оскандалилась на кладбище: «Могильная плита вам к лицу»
«Дети бы были»: в деле о замороженном биоматериале Джигарханяна поставили точку
От Бледанс до Орбакайте: 6 звезд, забеременевших с помощью ЭКО
Как близнецы: турецкие актрисы, которые очень похожи друг на друга
Корчевников перекрестился: Катя Лель вновь заговорила об НЛО
От Арианы Гранде до Ким Кардашьян: 6 звезд, которые носят парики – как выглядят их настоящие волосы?
Эдита Пьеха заткнула за пояс Лолиту размером пенсии
Не только Джоуи: как сейчас выглядят самые красивые парни из культовых сериалов 90-х
От «Голос.Дети» до КВН: топ самых громких скандалов на российских телешоу
Обладатель Нобелевской премии мира публично разнес Моргенштерна
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Актеры фильма дуэлянты 1977
режиссер: Ридли Скотт
сценарий: Джозеф Конрад, Gerald Vaughan-Hughes
продюсер: Айвор Пауэлл, Дэвид Паттнэм
оператор: Фрэнк Тайди
композитор: Ховард Блейк, Иоганн Себастьян Бах
В главных ролях:
Кит Кэрредин
Харви Кайтел
Альберт Финни
Эдвард Фокс
Кристина Рейнес
Роберт Стивенс
Том Конти
Джон МакИнери
Дайана Куик
Алан Армстронг
Синопсис:
К сожалению, двадцатый век лишил сильную половину человечества возможности выяснять отношения между собой в смертельных поединках. Но во времена военных кампаний Наполеона дуэли были традиционным способом для того, чтобы проставить все точки над «И».
Если противники не могли придти к полюбовному соглашению и не находили возможности помириться, проливалась кровь. Эта картина рассказывает о роковом и жестоком противостоянии двух офицеров французской кавалерии, которое возникло по нелепой случайности и длилось многие годы.
Что ж, впечатляющая по своим меркам дебютная кинолента знаменитого режиссёра Ридли Скотта, который сумел добиться здесь невероятной техники и отдачи. Царящая в фильме атмосфера построена очень специфично, со знанием истории и быта прошлого. А сюжетная линия такова, что может закружиться голова, это касаемо происходящих перипетий на протяжении фильма. То на глазах разворачиваются жесточайшие, кровавые поединки, то умиротворяющие своим спокойствием постановочные сцены.
Игра актёров выверена до основания, Кит Кэрредайн и Харви Кэйтель безупречны каждый в своём исполнении. Наблюдая за их игрой, можно подумать, что в жизни они ведут себя не иначе по отношению друг к другу.
Выбираемая местность и помещения для съёмок, а также их внешнее обустройство содействовало органичной обстановке в фильме. Декорации, костюмы актёров, прочие атрибуты важные для съёмок, всё это сливается в общий незабываемый фон. Происходящее выглядит так же, как представляешь себе это, читая книжку об истории.
Съёмки местностей похожи на картины мастера-художника, пейзажиста и словом завораживают взгляд. В фильме также продемонстрирована линия любви между мужчиной и женщиной, но в ней я особо не разобрался.
Первый из первой и по совместительству лучшей тройки фильмов Скотта
— Дуэлянты
— Чужой
— Бегущий по лезвию
Дальше у него по-моему все только вниз поползло, с редкими просветами, недотягивающими конечно до этой троицы, в виде «Гладиатора» (но все кричат что он клюква и попса и, в общем-то, не без оснований) или «Гангстера» (но его по-моему забыли прямо на следующий день после премьеры).
Актеры ессна на высокой высоте, Кейтель играет агрессивного, упрямого и опасного г#внюка, вечно наравящего проткнуть на дуэли любого, кто на него косо посмотрит, Кэрредин играет скромного интеллигента, готового простить дерзость, только бы от него отстали. Оба играют без нареканий, Кейтель со своими пейсами там вообще кумир мира и все такое.
Финал в структуре, конечно, понятен уже к середине, а русские персонажи ведут себя жутко глупо, ну да это ничего.
Дуэлянты / The Duellists (1977)
1977. Великобритания. 100 минут.
Жанр: исторический / экранизация.
Режиссер: Ридли Скотт.
Сценарий: Джеральд Воган-Хьюз (по рассказу Джозефа Конрада),
Оператор: Фрэнк Тайди,
Композитор: Ховард Блейк.
В главных ролях: Харви Кейтель, Кит Кэррадайн.
В ролях: Альберт Финни, Эдвард Фокс, Кристина Рейнес, Роберт Стивенс, Том Конти.
Награды:
МКФ в Каннах — Лучший дебют (жюри проголосовало единодушно).
David di Donatello Awards — лучший режиссер иностранного фильма..
Интересные факты о фильме:
Для того, что сабли при ударе друг о друга высекали искры, их подключили к электрическим батареям. Кейтель признавался, что не единожды получал конкретный разряд током.
Поскольку бюджет был ограничен, пришлось обходиться без огромных декораций: фильм снимался на пленэре, в качестве задников выступали реальные исторические здания.
По словам Скотта, продюсер дал ему список из четырех актеров, которых нужно выбрать на две главные роли, чтобы получить финансирование. Сперва он выбрал Майкла Йорка и Оливера Рида, но те были недоступны. Тогда он «выбрал» Кейтеля и Кэррадайна, а потом полгода убеждал их сыграть в своей картине.
Композитор Ховард Блейк утверждает, что Ридли Скотт и продюсер Дэвид Путнэм заставили его писать огромные, чуть ли не вагнеровские композиции. При этом предупредили, что для кинофильма будет использована только малая часть этих композиций.
Большинству режиссеров-дебютантов (как талантливых, так и не очень), тяготеющих к жанровому кино, приходится довольно долго переходить от крайне низкого бюджета, с которым особо-то и развернуться нельзя, к бюджетам более достойным, когда уж можно и себя показать, и зрителя распотешить. Мало того: от фильма к фильму режиссер «ищет себя», чтобы, пройдя тернистый путь творческих неудач или коммерческих провалов, создать шедевр масскульта, отмеченный авторским клеймом. При этом я знаю как минимум одного режиссера, которому крупный бюджет прямо противопоказан, ибо он его развращает и портит, – этого режиссера зовут Джон Карпентер. Но обычно, естественно, бывает наоборот. Между этими двумя полюсами находится Ридли Скотт. Он обошелся без «творческих исканий» и сразу стал Ридли Скоттом, мастером от рождения. Все его фильмы, от первого до последнего, в техническом плане сделаны безупречно и обладают раз и навсегда установленным весьма умеренным темпом, который предоставляет зрителю возможность пристально вглядеться в тщательно создаваемый или воссоздаваемый режиссером мир. Вот и «Дуэлянты» – самый дешевый из всех фильмов Скотта (бюджет для исторического фильма просто мизерный – всего 900 000 долларов), а картинка вылизана до блеска и ничем не уступает 150 миллионным его проектам вроде «Гладиатора» или «Робина Гуда». Батальных сцен в «Дуэлянтах» нет (фильм снят по камерному рассказу Джозефа Конрада «Дуэль»), но об этом особенно не задумываешься, потому что реконструкция «наполеоновской эпохи» выполнена прекрасно.
Поединок: 40 лет фильму «Дуэлянты»
Поединок между двумя порядочными людьми под руководством учителя, исполненного благородных побуждений, – это достойный образец хорошего вкуса и изысканного воспитания, –
Артуро Перес-Реверте, «Учитель фехтования»
Сорок лет назад на экраны вышлы «Дуэлянты» никому не известного на тот момент режиссёра Ридли Скотта. К юбилею маленького шедевра вспоминаем фильм и его создателей.
Н аверное, у каждого режиссёра найдётся работа, которую можно назвать отправной в карьере. Для прославленного сэра Ридли Скотта таким фильмом послужили «Дуэлянты», отмеченные призом за лучший дебют на Каннском кинофестивале 1977 года. В «Дуэлянтах» Скотт впервые явил миру своё мастерство рассказчика, умеющего построить напряжённый конфликт в заданных декорациях (будь то эпоха Наполеоновских войн, Древний Рим или библейский эпос).
На съёмочной площадке
Уже в «Дуэлянтах» отчётливо звучит главная тема практически всех работ Скотта – это смертельное противостояние героев (гусаров Д’Юбера и Феро, полководца Максимуса и императора Коммода, Моисея и Рамсеса и т.д.).
Небольшой рассказ Джозефа Конрада «Дуэль» был переработан Скоттом и сценаристом Джеральдом Воганом-Хьюзом с целью сделать упор на психологической характеристике героев, которые в течение тридцати поединков не могут поступиться честью и прекратить кровопролитие.
Тем примечательнее, что долгая конфронтация гусаров Д’Юбера (Кит Кэррадин) и Феро (Харви Кейтель) началась с сущего пустяка. В начале фильма лейтенант гусарского полка Феро ранит сына мэра на дуэли, а офицеру Д’Юберу поручено найти и посадить Феро под домашний арест. Слово за слово, и герои уже спорят о личности Наполеона, что приводит к конфликту. Неспособный снести оскорбление, нанесённое в присутствии дамы (мадам де Лион), Феро вызывает Д’Юбера на дуэль, чтобы смыть «бесчестье».
Первый поединок героев проходит нарочито быстро, как в лихорадке, специально снятый на дёргающуюся камеру. Кровь, боль, пот, скрежет металла бьющихся сабель – всё это создаёт нужную атмосферу изнанки поединка. В «Дуэлянтах» нет и тени романтического флёра благородно бьющихся героев. Скотт старается показать дуэль без прикрас и иллюзий, акцентируя наше внимание на противоестественной природе, по сути, разрешённого убийства.
Для Д’Юбера Феро на долгие годы становится воплощением самого рока, вносящим ненависть и разрушение в его жизнь. Если для Д’Юбера дуэль – вынужденная мера разрешения конфликта, то для Феро поединок – смысл жизни. Именно в дуэли Феро чувствует себя по-настоящему живым.
Молодому Харви Кейтелю удалось создать сложный образ одержимого боем офицера. Феро в его исполнении производит двойственное впечатление. Нарочито спокойный и уравновешенный в реальной жизни, не чурающийся бокала вина в окружении друзей и общества красивых женщин, в поединке Феро преображается, превращаясь в азартного хищника, ловко загоняющего жертву в умело расставленные сети дуэли.
В одной из сцен возлюбленная Д’Юбера прямо говорит Феро о его вампирской природе, сравнивая его с кровососом. Для Феро мерилом любого поединка является кровь на кончике сабли или удачный выстрел из мушкета. И ни последующий запрет на дуэли, ни разгром любимого Наполеона, ни стремительное время не могут остановить Феро в его жажде мести.
Развязка затянувшейся на многие годы дуэли становится настоящим крахом для Феро. Д’Юбер побеждает Феро в поединке на пистолетах, но при этом сохраняет ему жизнь при условии, что отныне Феро будет мёртв для него.
Конец схватки закономерен. Преисполненный благородства Д’Юбер возвращается к своей семье, а одержимый ненавистью Феро остаётся один, молча глядя на горизонт, сломленный неспособностью ответить обидчику и становящийся похожий на бледную тень самого себя. Именно в финале становится понятно, что главный герой и движущая сила «Дуэлянтов» – именно Феро, а не Д’Юбер. Тёмная беспомощная фигура Феро в нелепой треуголке со взглядом, устремлённым в даль, знаменует закат эпохи дуэлей и конец «благородных» поединков за честь и достоинство, а также символический конец самого Феро.
Ридли Скотт не был бы собой, если бы не постарался воссоздать на экране эпоху Наполеоновских войн, сосредоточив своё внимание на жизни и быте гусар. В «Дуэлянтах» перед нами предстаёт мир гусарских полков, обеспечивающих разведку, боевое охранение и прикрытие тыловых подразделений во время войны.
Художником по костюмам выступил дебютант в большом кино Том Рэнд, впоследствии работавший на многих исторических картинах (от «Женщины французского лейтенанта» до «Графа Монте-Кристо»). Дебют не помешал Рэнду профессионально подойти к воссозданию гусарского костюма во всех мелочах: облегающая тело короткая куртка, узкие брюки (рейтузы), сапоги, не достигающие колен, дополнительная куртка с защитными шнурами (ментик), кивер (головной убор), а также сабли с медной гардой, клинки с еле заметной кривизной, кожаные ножны. «Дуэлянтов» вполне можно рекомендовать всем начинающим кинорежиссёрам как грамотный пример исторической реконструкции в кино.
А сцены дуэлей ставил прославленный хореограф и мастер сценического фехтования британец Уильям Хоббс, известный работами над шекспировскими проектами. Хоббс не просто выступил постановщиком боёв, но и обучил актёров основам фехтования как философии игры, где каждый элемент несёт в себе характерный почерк дуэлянта.
Так, двойная ложная атака, характерная для стиля Феро, призвана сбить противника с толку, что говорит о хитрости и умелой подготовке дуэлянта. Атака с оппозицией используется Д’Юбером, как самый эффективный и надёжный приём фехтования, характеризующий осторожный характер ведения боя.
«Дуэлянты» – это яркий пример фильма-дебюта, несущего в себе печать руки будущего мастера, а ещё это тонко рассказанная история поединка двух офицеров наполеоновских войн, представляющих собой две стороны одной медали, имена которой Честь и Одержимость.