«Граффити» — российский фильм режиссёра Игоря Апасяна (2006 год). Премьера фильма прошла в рамках XIX Международного Кинофестиваля в Токио.
Содержание
Сюжет
Герой фильма, студент столичного художественного училища Андрей Драгунов, волею обстоятельств попадает в российскую глубинку. Среди новых знакомых — пьющий деревенский философ по кличке Клизя, ассенизатор Митяй — ветеран войны в Чечне, влюбленный в местную сумасшедшую по имени Мария.
Согласившись на предложение председателя — Мирона Сысоевича, он берется расписать стену сельского клуба. По первоначальной задумке на ней планировалось изобразить ныне живущих работников администрации и передовиков, а также первого председателя колхоза, который погиб на войне с фашистами. Но вскоре с просьбой запечатлеть на той же картине их погибших родственников начинают приходить другие сельчане. Андрей пытается возражать, что композиция будет нарушена, но в итоге соглашается.
В ролях
Актёр
Роль
Андрей Новиков
Андрей Драгунов Андрей Драгунов (студент художественного училища)
Виктор Перевалов
Клизя Клизя (деревенский философ по имени Экклезиаст)
Сергей Потапов
Митяй Митяй
Лариса Гузеева
Мария Мария («сумасшедшая»)
Александр Ильин
Мирон Сысоевич Мирон Сысоевич
Ольга Юрасова
дежурная в гостинице
Валентина Малявина
продавец сельского магазина
Олег Шеремет-Доска
фермер по разведению страусов
Ольга Демидова
мать погибшего в Чечне солдата
Артур Арзоян
ухажёр продавщицы
Технические данные
Награды
Интересные факты
См. также
Ссылки
Незнайка с нашего двора • Прибежище, или Тио-тио-тинкс • Пока не выпал снег • В одну-единственную жизнь • На своей земле • Морской волк • Мёртвые без погребения, или охота на крыс • Вино из одуванчиков • Маросейка, 12 • Кобра • Дни ангела • Кобра. Антитеррор • Граффити
Полезное
Смотреть что такое «Граффити (фильм)» в других словарях:
Американские граффити (фильм) — Американские граффити American Graffiti Жанр комедия … Википедия
Художник граффити (фильм) — Художник граффити The Graffiti Artist Жанр драма Режиссёр Джеймс Болтон … Википедия
Мост граффити (фильм) — Мост граффити Graffiti Bridge Жанр музыкальный фильм … Википедия
Граффити (значения) — Граффити (итал. graffiti): Граффити надписи на стенах и т. п. Спрей арт (также именуемый граффити) современный стиль рисования на стенах с использованием аэрозольной краски Сграффито или граффито техника создания изображений на многослойной… … Википедия
Граффити — У этого термина существуют и другие значения, см. Граффити (значения). Прорисовка граффито рисунка на стене новгородского храма … Википедия
Граффити — (от итал. graffare царапать) первоначально: надписи, слова и фразы, начертанные острым предметом на поверхности древних сосудов или архитектурных сооружений, также в катакомбах; в дальнейшем отдельный жанр визуального творчества,… … Альтернативная культура. Энциклопедия
Художники граффити — О других видах настенных надписей см. статью Граффити. граффити «Хип хоп», США Спрей арт (англ. spray art) или граффити (итал. graffiti) нанесение на здания и другие объекты городского пейзажа рисунков и надписей с помощью аэрозольной краски.… … Википедия
Американские граффити — American Graffiti Жанр … Википедия
Состав (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Состав. Состав Wholetrain … Википедия
1. Старайтесь писать развёрнутые отзывы. 2. Отзыв не может быть ответом другому пользователю или обсуждением другого отзыва. 3. Чтобы общаться между собой, используйте ссылку «ответить».
«Граффити» или «плевок в лицо общественному вкусу»
——————————————————————————— Главного героя зовут по паспорту Андрей, но своё творчество он подписывает «Дельфин». Накануне преддипломной в Италии, Дельфина отметелили за рисунки в чужом районе. С разбитой рожей ни о какой Италии нечего и мечтать. Поэтому декан отправляет его в деревню, искать и рисовать образы красивой русской природы. Всё что произойдёт дальше, навсегда изменит Дельфина, а созданная работа будет сильнее любой преддипломной. ———————————————————————————
Просто потрясающий фильм. Очень трогательный, добрый и русский. Такой, чтобы помнили, такой, чтобы не забывали. Работа актеров выше всяких похвал, такого великолепного во всехотношениях фильма я давно не видела.
Западный зритель услышал, что ему сказал режиссер, и фильм получил следующие зарубежные премии: — Специальный приз жюри на Токийском международном кинофестивале, г. Токио (Япония) — Гран-При Международного кинофестиваля, г. Сеул (Южная Корея) — Гран-При Любуского кинофестиваля Восточно-Европейского кино, г. Лагов (Польша)
А также ряд премий от отечественых русофобов: — Приз «Серебряная ладья» на XIV Фестивале российского кино «Окно в Европу» — 2006 («Выборгский счет») — Приз «Зрительских симпатий» и Диплом «За лучший фильм программы» — Кинофестиваль «Московская премьера», г. Москва — Приз им. Валерия Фрида «За драматургию фильма» — Международный кинофестиваль «СТАЛКЕР», г. Москва — Специальный приз жюри — Международный кинофестиваль им. С. Ф. Бондарчука «Волоколамский рубеж», г. Волоколамск (Московская область) — Специальный приз жюри — Московский Открытый кинофестиваль «Отражение», г. Зеленоград (Московская область) — Специальный приз жюри — Гатчинский кинофестиваль «Литература и кино», г. Гатчина (Ленинградская область).
Резюме: данный «шедевр» несет отрицательную идеологическую нагрузку и льет воду на мельницу западной и отечественной русофобии.
Пока шли ноябрьские праздники, пока все веселились, пьянствовали и дебоширили, пока жизнь вокруг била ключом из всех колодцев-душ, я пребывал в неопределенном настроении и состоянии… И в таком состоянии я мог пойти только на один фильм, который мне давно следовало посмотреть. Речь пойдет здесь о «Граффити»…
В последнее время мы все чаще присматриваемся к собственному, отечественному кинематографу, в котором представлена весьма нестандартно современная российская действительность. О реалиях земли русской говорится с печалью и грустью («Человек безвозвратный»), с ироничным цинизмом и матом («Изображая жертву»), с неопределенностью чувств («Эйфория»). В «Граффити» Игоря Апасяна есть все: и грусть, и печаль, и ирония, и мат, и цинизм, и некоторая неопределенность. И есть еще одна очень ценная деталь: доброта…
Чтобы прослушать файл установите Flash Player и включите поддержку JavaScript.
Судьба улыбнулась художнику представшим перед ним боссом маленькой деревеньки, который предложил ему раскрасить старый сельский клуб, но только нужны ему на стене все живые жители этого захолустья. Живые жители… Знал бы Андрей, что ему предстоит сделать и пережить, какой шанс выдала ему Судьба. Он им воспользовался, сначала не задумываясь, потом спохватившись, а далее и изменившись… И случилось чудо, если его можно назвать таковым после потери близкого друга.
Нельзя утверждать, что кто-то в этой картине сыграл лучше, кто-то – хуже. Безусловно, эпизодические роли можно и не заметить, потому что все пространство захвачено «фантастической четверкой». Особенно порадовало просто триумфальное, сногсшибающее возвращение героя давних времен – Виктора Перевалова («Республика ШКИД»), не снимавшегося 25 лет и давно записанного всеми в «черный список». Но он-то жив! И сыграл такую замечательную и сочную роль, несмотря на то, что его очень долго проверял Апасян… Новиков же сам неоднократно повторял, что играет самого себя. Хотя из фильма в фильм он меняется, предстает в новом для себя качестве – если все эмоции свойственны лично ему, остается только удивляться. И эта трогательная пара – Митька, ставший калекой после войны, и Мария, ставшая «не от мира сего» по невыясненным причинам. Они могут заставить любого поверить в такую любовь…
Картины бы не получилось полной, если бы не музыка и операторская работа. Музыкальная дорожка делится как бы на два пласта: первый, записанный известным композитором Алексеем Шелыгиным («Бригада», «Бой с тенью», «Небо. Самолет. Девушка»), включает в себя всю историю, а второй, представленный замечательными композициями группы Animal ДжaZZ, рассказывает нам о том, что чувствует главный герой. Эти песни берут за живое, они цепляются за ум и заставляют жить с ними в ритм. А благодаря оператору запоминается финальный эпизод, в котором удаляется вдаль машина Митяя, раскрашенная под божью коровку Андреем.
Картина очень светлая, она оставляет в душе отпечаток, оттиск чего-то лучшего, невысказанного вслух. Это невысказанное очень хорошо подмечено в эпизоде со свитером, который сшили художнику. Он ничего не может сказать, а лишь плачет о чем-то хорошем и стоящем того, чтобы это помнить всю свою долгую и бурную жизнь…
А сюжет таков: художник-дипломник имеет хобби: любит расписывать рисунками-граффити скучные стенки в метро. Неким уличным ребятам не понравился его творческий метод, и молодые люди слегка подрались. Как ни странно, художник почти не пострадал, но за хулиганское поведение положенную ему дипломную поездку в Италию заменили поездкой по российской глубинке. Веселый художник и там найдет, чем заняться. Вопрос: будет ли это действительно весело? Фильм – и комедия, и драма. Хочется ожидать чего-то наподобие фильмов Данелия или грустных комедий Эльдара Рязанова. Ну, а там как получится.
Из интервью с режиссером: – Почему все-таки вы назвали свой фильм «Граффити» – слово городское, а действие проиходит в деревне? – Когда камень бросаешь в воду, и от него круги – каждый следующий больше предыдущего. Так и у нас: первый круг – комедия, второй круг – драма, третий – полегче что-то, четвертый – опять комедия, и так далее. «Граффити» – это уже даже не название фильма, а жанр – с виду хаос, а на самом деле все подчинено одной идее и теме – всех погибших на чеченской, афганской и Второй мировой войнах.
Чтобы прослушать файл установите Flash Player и включите поддержку JavaScript.
В ролях: Андрей Новиков — Андрей Драгунов, граффер, студент художественного училища
Новиков Андрей Юрьевич
Родился 16 декабря 1979 года в Дрездене, ГДР в семье военного.
Киноотцом Новикова в кино стал режиссер Игорь Апасян.
Фильмография 1998 — Вино из одуванчиков — Дуглас Сполдинг 2000 — Маросейка, 12 — Илья Орлов 2001 — Займёмся любовью — Точило 2003 — Дни ангела — Ангел 2003 — Клетка 2006 — Граффити 2008 — Родные люди — Николай
Чтобы прослушать файл установите Flash Player и включите поддержку JavaScript.
Виктор Перевалов — Клизя — деревенский философ по прозвищу Экклезиаст
Перевалов Виктор Порфирьевич
Родился 17 февраля 1949 года в Ленинграде в семье санитарки и работника торговли.
В кино — с восьми лет. Один из самых популярных актёров-детей, снялся в фильмах «Тамбу-Ламбу», «Сомбреро», «Марья-искусница», «Республика ШКИД», «Старая, старая сказка».
Пожалуй, ни один мальчишка в мире не снялся в таком количестве кинофильмов, как в своё время Виктор Перевалов. Круглолицый малыш с выразительными глазами приглянулся — и зрителям, и режиссёрам. Позже, когда Витя снялся в «Сомбреро», «Марье-искуснице», «Балтийском небе», о юном даровании заговорили критики, огромную статью опубликовал «Советский экран». Его кинокарьера едва не оборвалась в 1962 году. Школьная администрация категорически запретила Перевалову сниматься. Причиной тому стала систематическая неуспеваемость едва ли не по всем предметам. На многочисленные предложения киностудий пришлось отвечать отказом, поэтому за 2 года его забыли. Тогда Виктор сам пришёл в актёрский отдел «Ленфильма», пробоваться в картину «Республика ШКИД». Пришлось начинать заново, практически с нуля. После армии — снова студии, снова съёмки: «Трактир на Пятницкой», «Дела давно минувших дней», «С весельем и отвагой», «Без права на ошибку», «Личная жизнь директора». По признанию актёра, «ничего выдающегося, но работать над ними было интересно». С возрастом ролей становилось всё меньше, а простоев — всё больше. Два года работал в метро по ночам, затем — грузчиком в магазине на Невском проспекте. «Из четырёх грузчиков непьющий — один я», — вспоминает актёр. Ездил в Воронежскую область яблоки собирать, благодаря чему заработал на машину. Работал на фасовочном комбинате. Чётко назвать число его детско-юношеских ролей затруднительно, поскольку, будучи взрослым человеком, Виктор продолжал играть подростков — так молодо выглядел. Когда актёру перевалило за 40, он поставил точку в своей кинобиографии. В 1991 году, через 10 лет после ухода из кино, Александр Кавалеров позвал его в картину Бориса Галкина «Игра», где каждому исполнителю отводилось по 2-3 роли, по 5 эпизодов. Перевалов сыграл министра, придурка и старуху.
Значительной ролью Виктора Перевалова стала главная роль деревенского философа Клизи-Эклезиаста в фильме «Граффити» (2006).
Призы и награды, приз кинофестиваля «Созвездие» (Тверь, 2007) — «За лучшее исполнение мужской роли второго плана» за роль Клизи Эклезиаста в фильме «Граффити» (2006). За лучшее исполнение мужской роли, второго плана в фильме «Граффити» награждён медалью и дипломом в номинации «Возвращение в кино» на Иссык-Кульском Кинофестивале (2007), Киргизия и статуэткой «Волокаламский рубеж» имени С.Ф. Бондарчука Международного фестиваля военно-патриотического фильма (2007).
Группа же фильма с обещающим названием «Пусть не кончается любовь» повела себя загадочно. Когда актер почувствовал себя плохо, когда возник этот синяк, и опухли ноги, его отправили не в больницу, а в Петербург. И никто не поинтересовался, в каком состоянии он прибыл в Питер. Остальное вы знаете.
Это значит, повод был им очень даже ведом. И этого повода боялись. То же самое подтвердила вдова актера Ирина Борисовна: «Они не выходят на связь. Они что-то утаивают».
Скажем теперь запоздалые добрые слова об ушедшем актере.
Геннадий Полока, в фильме которого «Республика ШКИД» Виктор Перевалов снимался 16-летним подростком:
Тридцать лет полного забвения (если не считать «Игры» Бориса Галкина). И опять фортуна! В 2006 году режиссер Игорь Апасян вернул Виктора Перевалова в кино, увидев случайно того живым и даже передвигавшегося на своих ногах на улице в Питере. Не проходя проб, дав, правда, какое-то время чуть-чуть адаптироваться, в возрасте 57 лет, Виктора Перевалова снова сунули под камеру. И триумфальное возвращение в кино состоялось! В фильме Игоря Апасяна «Граффити», получившем один из главных призов на кинофестивале «Окно в Европу» в Выборге, актер блестяще сыграл деревенского пьяницу, «бывшего человека» Кизю. Глаза, осанка, достоинство. Ничего не утрачено. А ведь мог когда-то и сам стать «бывшим».
Оглядываясь на жизнь, Виктор Порфирьевич Перевалов считает, что все в ней произошло правильно, и не хотелось бы что-то изменить. Пусть все остается по-прежнему. Ведь первая ее половина, связанная с кино, прошла как подарок свыше. А вторая? «Да черт с ней, со второй. Выжил и выжил. Спасибо и жене, не свалился в канаву», – рассуждает актер. Актер женат один раз, жена никакого отношения к искусству не имеет, а покорила она Виктора тем, что не знала, что рядом с ней артист. А то ведь в переваловской подкорке всегда сидел червяк, что женщина знакомится не с ним, а с его экранным двойником. Фильм «Граффити» стал для него вторым рождением. Его вновь приглашают сниматься. Вслед на этой картиной актер сыграл Старика в новогодней сказке «Сокровище», пациента психушки в сериале «Литейный, 4», одну из ролей в сериале «Смерш-2». А заниматься любимым делом – это ли не счастье?
Лучшая награда для артиста — когда его, не называя по фамилии, сразу узнают в лицо. Он был самым снимаемым ребенком Советского Союза. “Марья-искусница”, “Я вас любил”, “Республика ШКИД”, “Трактир на Пятницкой”, “Старая-старая сказка”… Вечно юный Витя Перевалов, от десяти до тридцати игравший на экране задорных мальчишек. Кино вовсю использовало его типаж, а затем, когда он вырос, выбросило вон. О Перевалове вспомнили через тридцать лет. “Граффити”, “Братья Карамазовы”, «Жизнь людей», “Русалка”… Кинофестивали и призы. Он был счастлив, потому что снова стал нужен. Но сорок дней назад, на последних съемках, в эту аномальную жару, 61-летнего Виктора Порфирьевича Перевалова, тяжело заболевшего, посадили на скорый поезд Москва—Санкт-Петербург и, по его просьбе, даже не сообщив о возвращении его родным, отправили умирать… …Это были съемки сериала о незаслуженно забытых старых актерах. До старости детское лицо. Наивные глаза, обладателя которых просто грех обмануть. “Совершенно не умел отказывать, не мог просить, не выбивал себе гонораров. Он всю жизнь был “внештатным актером”, не состоял ни в Союзе кинематографистов, ни в гильдии, не окончил ВГИК и даже на нормальную пенсию себе, получается, не заработал. Чуть больше двух тысяч рублей в месяц у него было, потому что, как я ни билась, его детскую карьеру так и не включили в пенсионный стаж. Ведь он снимался еще в СССР, а в СССР детский труд был запрещен”, — сокрушенно говорит супруга Виктора Перевалова, Ирина Борисовна. В их доме на окраине Питера — обычная блочная многоэтажка, без особых примет и изысков — все напоминает о хозяине. Стул, на котором я сижу, — “знаете, это любимое папино место!” — говорит дочка Лена. Его чашка. Его кошка. Фотография на кухонном столе. И еще одна — в коридоре, детская, из фильма про Марью-искусницу, у главного героя слезинка бежит по щеке. “Мама! Мамочка!” — помните, когда из нескольких бесплотных теней маленький Иванушка все-таки узнает свою маму. 70 фильмов за двадцать лет. Все детство и всю юность. Эти картины занесены в энциклопедию советского кино, толстенную такую старую книгу, что стоит в шкафу в их комнате. Киноклассика. “Когда мы поженились, это было Витино приданое”, — кивает на энциклопедию жена. Если бы он жил в Голливуде, даже снявшись в одной картине, как Макколей Калкин, стал бы сразу миллионером. “В этой стране я нищий”, — незадолго до своей смерти пожаловался актер в интервью.
“Меня выхватили из толпы” Тридцать лет мимо экрана.
Ничтожный срок — половина жизни для человека.
Витя Перевалов стал сниматься, когда ему было всего восемь. Кочевал из фильма в фильм, режиссеры отлавливали его в коридорах “Ленфильма” и без проб утверждали. А зачем было искать кого-то другого, если вечно юный Витька под рукой? “В первом классе, помню, нас повели во Дворец пионеров на экскурсию. А там ассистенты режиссера как раз искали мальчишек для фильма “Тамбу-Ламбу”, — позже рассказывал Перевалов журналистам. — Такая белая голова, как у меня, была одна на весь класс — и, как я подозреваю, на весь Дворец пионеров тоже. Вот меня из толпы и выхватили”. На сына Марьи-искусницы он прошел огромный, как сейчас говорят, кастинг — сто претендентов было на роль Иванушки.
А дальше как по накатанной.
“Балтийское небо”, “Город зажигает огни”, “Дама с собачкой”…
Кино требовало жертв. В одном из фильмов белобрысую голову мальчишки обрили наголо: надо было надеть парик. Жарило солнце, и затылок сгорел напрочь — так что клеем и лаком гримеры мазали прямо по волдырям. В другом проекте, неудачно спрыгнув, Витя едва не сломал себе позвоночник. Зато и зарабатывал он как взрослый. Деньги в кассе получала мама — детям до совершеннолетия зарплату не выдавали. Когда Вите исполнилось десять, о нем, как о настоящей звезде, сняли документальный фильм “Витя Перевалов в школе и дома”. Пионер Перевалов — как и завещал великий Ленин — прилежно учился, сдавал макулатуру, отлично отвечал у доски. Кино — один большой обман. В реальной жизни шестиклассник Витька скатился на двойки, не успевая открывать учебники между бесконечными киноэкспедициями. “Учителя мне тогда поставили ультиматум: чтобы больше никаких съемок. А без разрешения из школы в кино не брали”, — вспоминал Перевалов. Два года, наверстывая упущенное в школе, он провел без команды “Мотор!”. Потом, уже на общих основаниях, как все, отправился на пробы в “Республику ШКИД”.
Кино — ветреная дама. Уйдешь из кадра сегодня — завтра о тебе уже не вспомнят.
Но и здесь пятнадцатилетнему Витьке повезло. Его тут же утвердили на роль беспризорника Гоги, и в феврале 65-го, уже с паспортом, он первый раз самолично получил причитающийся ему гонорар. “Пришел из кассы и наткнулся на Кольку Годовикова, будущего Петруху из “Белого солнца пустыни”, — тот в “Республике” аж в 15 эпизодах снимался, больше главных героев заработал, вот мы с Колюней тогда и обмыли мое совершеннолетие, пошли в творческое кафе, выпили пятьдесят граммов коньяка и закусили шоколадкой. Все из себя такие гордые. Это был первый алкоголь в нашей взрослой жизни — а выглядели мы тогда на тринадцать”. Виктор был совсем взрослым, но все так же, на износ, использовали его наивные глаза и хрупкую мальчишескую фигурку. “Муж не пытался стать профессиональным актером. Сразу после школы он вроде бы хотел попробоваться во ВГИК, но его забрали на “Я вас любил”, потом увидел режиссер Владимир Роговой и утащил на другие съемки, — говорит супруга Ирина. — Мы уже женаты были, когда я его уговорила все-таки поехать в Москву в училище. Витя вернулся оттуда и сказал, что его не взяли: “Мы берем, чтобы обучать, а ты все умеешь”, — так его встретили, как он мне признался. Не знаю, может, он все это и придумал — он всегда был большим пофигистом, мог запросто до ВГИКа и не доехать”. “Если будешь нужен — и без образования сниматься возьмут, а не нужен — хоть три диплома покажи, не утвердят”, — бывало, отшучивался сам Перевалов.
Честно говоря, Виктора Перевалова хоронили уже много раз. С тех самых пор, как в конце семидесятых он вдруг исчез с большого экрана. Промелькнул последний раз наивным милиционером в вонючих сапогах, понюхав которые, главный герой, дегустатор запахов с трудной судьбой, вновь обрел способность ощущать ароматы. “Витьк, а чего ты на экране всего пять минут был — тя вырезали, что ли. ” — удивлялись знакомые мужики у пивного ларька. И как он мог им объяснить, что есть в кино такое “негордое” звание — артист эпизода.
Это после главных-то ролей…
В тридцать лет ему надо было начинать все заново. Спился. Сидит. Умер под забором. Копает могилы на кладбище. Каких только слухов не ходило о Перевалове в актерской среде. Бывшие коллеги по кадру — люди добрые, независтливые, с воображением… “В советское время у Вити была первая актерская категория по тарифной сетке. В день он зарабатывал больше всех в группе, — рассказывает жена. — Но приходили молодые выпускники творческих вузов, им тоже надо было работать, а платить им можно было гораздо меньше, тогда уже начинали экономить, и Витю перестали приглашать”. Ну и типаж, конечно, ушел… А надо было кормить семью, жену, дочь, маленькую внучку. “Когда мы только познакомились, представляете, я даже не знала, что он известный актер, — печально улыбается Ирина Перевалова. — У меня был жених, военный, моряк, в таком красивом парадном кителе. Но по сравнению с Витей, который был знаменит и все про всех мог рассказать, моряк проигрывал, конечно”.
“У меня был образ лирического героя — за ручку подержаться, в кино сходить, в щечку поцеловать… И никакой постели. Как-то на улице, в городе, где я снимался, ко мне подошла девочка. “Можно с вами поговорить?” Оказалось, она пишет стихи. Мы пошли ко мне в гостиницу, она до утра мне их читала, а я слушал. Такое было время”. …Нежное время. В беспощадные девяностые Ирина устроила мужа грузчиком в винный магазин, что неподалеку от их дома. Как только Перевалов выходил в торговый зал, очередь недоуменно переглядывалась, люди искали скрытые камеры. “Потом четыре года я ездил на шабашку в совхозы Воронежской области, яблоки собирал, занимался немножко посредничеством, полубизнесом, одного крутого босса на машине возил, в метрострое шпалы ворочал… Иной раз совсем не было денег, тогда жена выручала, у них на заводе, где она инженером работала, хоть платили стабильно”, — вспоминал Перевалов. — Вы даже не представляете, как он мечтал снова попасть в кино, — вспоминает Ирина. — И не мог никого попросить, чтобы его взяли. Есть люди, которым ничего не стоит набрать номер телефона, напомнить о себе. А Витя совершенно не способен был так сделать. Хотя он готов был работать даже бесплатно. Помню, говорил мне про фильм “Сердце Бонивура”, там играл Лев Прыгунов: “Да если бы мне предложили эту роль, я бы вообще от денег отказался”. Как-то муж шел по Питеру и на набережной Невы увидел съемочную группу, спиной к нему стоял человек в солдатской шинели. Он обернулся. Это был Олег Даль, его партнер из “Старой-старой сказки”. “Витька, и ты здесь снимаешься? — обрадовался Даль. — Давай тогда за бутылкой!” Даль и представить себе не мог, что Виктор просто проходил мимо. “Сашка Кавалеров, Мамочка из “Республики ШКИД”, всегда Виктора с собой брал, если надо было что-то выбить. У Сашки язык хорошо подвешен, он пробивной, зато Витю все узнавали”, — говорит жена Ирина. В конце 90-х в Питере начался бум “Ментов”. Пробились в эпизоды давние, детские кореша из “Республики ШКИД” — Мамочка Кавалеров, только что вышедший из тюрьмы Коля Годовиков… “Одну из серий “Ментов” снимали прямо у нас в соседнем дворе, — говорит Ирина Перевалова. — Муж тогда взял нашу собачку Баксика и долго с ним гулял, крутился возле площадки. Он мечтал, чтобы его пригласили. Но тогда, десять лет назад, когда он еще был здоров и относительно молод, его так никто и не заметил”.
В 2003-м Перевалов перенес свой первый инфаркт. Открылась язва желудка, говорят, это от нервов, но боли он вроде бы не чувствовал или не признавался в ней родным. Потом стало совсем плохо с дикцией, врачи подозревали, что это последствия незамеченного микроинсульта. И совсем никуда стали легкие. Актер закуривал любимую сигарету, быстро тушил, задыхаясь, закуривал снова… Ну так что ж — жизнь почти прошла, первая половина была гораздо удачнее второй, но ведь и счастье тоже было, грех жаловаться, у иных и этого нет. — Папа стал много читать. Он и раньше любил. А теперь его стало просто не оторвать от книжек. Днем читал, ночью, все свободное время… Когда появились первые электронные книги, тоненькие ноутбуки, он себе купил, — вспоминает дочь Лена. Заболев, актер сдал внешне. И если в двадцать лет Перевалов выглядел на тринадцать, то в шестьдесят тянул на все восемьдесят. Седина, морщины — но все тот же мальчишеский взгляд. Это и был его новый звездный билет. Забытый всеми Перевалов внезапно попал в современный типаж — сумасшедшие, бродяги, чудаковатые, не от мира сего личности…
Кино — как чертово колесо. Сделав полный оборот, оно вернулось обратно и приняло его на борт.
“Когда Игорь Апасян, режиссер “Граффити”, нашел меня, позвонил и предложил роль бомжа, этакого битого жизнью деревенского философа, я не поверил. Но меня утвердили на роль Клизи. Тогда я понял, что очень соскучился” — его признание в любви “к важнейшему из искусств” было по-прежнему бесхитростным и наивным. Великий искуситель — кино. Съемочная группа “Граффити” и представить себе не могла, что картина будет иметь оглушительный успех, а ее герой получит несколько призов на кинофестивалях за лучшую роль… Фильм купят в Японии, Израиле, Германии.
“Если ты нужен, тебя всегда найдут”, — говорил когда-то молодой Витя Перевалов. Главное, чтобы только нашли вовремя.
“После “Граффити” муж снова стал много сниматься, он был таким счастливым, но по-прежнему ничего не понимал в финансовых вопросах, — говорит Ирина. — Сколько раз я ему объясняла: “Виктор, внимательно читай договоры, бери их с собой”. Нет, все ждет, пока закончатся съемки. Сколько-то, бывает, недоплатят — пообещают одно, а в итоге дадут совсем другое. Но Витя все терпел. Потому что слишком долго мечтал о своем возвращении”. Достоевский, Борис Акунин — новая сериальная классика. Во время одной из съемок пришлось лететь аж в Магадан — Перевалов играл заключенного, работа была тяжелой. Жена и дочь просили: отдохни, нельзя же сниматься во всем подряд. Но режиссеры обещали, что перепишут слова роли именно под него, под его дикцию, сделают удобным график съемок. И как он после всего, что довелось пережить, мог не согласиться? Стандартные договоры о съемках жена Ирина складывала в папку, так, на всякий случай: пункт 3.1.6 — “Согласно договору обеспечить срочную медицинскую помощь при болезни Актера”.
“Несколько месяцев назад Вите прислали приглашение из компании “Кумиры века” Алексея Пиманова сняться в фильме о ветеранах кино. В письме громко заявлялось, что это будет социальный проект, в котором примут участие легенды отечественного кинематографа: Джигарханян, Тамара Семина… Что это кино снимут специально, чтобы привлечь внимание к проблемам забытых звезд… Витя должен был сыграть роль библиотекаря, ее переделали на почти без слов, специально под него”. Ну конечно, это оказался очередной сериал, просто в красивой обертке. …Синяя потрепанная куртка подросткового размера, в ней Перевалов всегда ездил на съемки. Сумка из черного дерматина. Актер тоже брал ее в экспедиции. Когда его прямо с площадки отправили из Москвы в Петербург, у него с собой был еще пакет. С сотовым телефоном и той самой синей курткой. Перевалов забыл его в машине, в которой его привезли на Ленинградский вокзал. С каждой минутой артисту становилось все хуже. Через четыре с половиной часа на Московском вокзале в Петербурге Виктор Перевалов слезет со скорого поезда и, уже умирающий, будет просить прохожих дать ему мобильник, чтобы позвонить домой. У него был синяк под глазом и сильно опухшие ноги. Люди шарахались в сторону. Первый раз в жизни никто не узнал актера.
“Я все думала, откуда взялись в СМИ эти четыреста тысяч компенсации? — объясняет Ирина Перевалова. — Наконец поняла — после смерти Виктора я обратилась в компанию, предъявила им квитанции на 35,500 рублей, за билеты из Москвы в Питер. Ведь муж несколько раз ездил со съемок домой на свои, были еще какие-то производственные расходы… Я их собирала, Витя же “не от мира сего” — ему ни деньги не нужны были, ни возня с бумажками. Но, когда я предъявила эти документы в группу, мне сказали, что, согласно договору, нам ничего не обязаны возмещать. А журналисты эти 35,500 рублей, не увидев почему-то запятую, округлили и сделали из них четыреста тысяч…” По поводу того, что куда-то пропал актер Перевалов, съемочная группа спохватилась лишь через несколько дней. “Вы знаете, а Виктор больше не приедет”, — растерянно произнесла по телефону жена.
“Что значит не приедет — обиделся, что ли?” “Его четыре дня как похоронили…” На кладбище “Памяти жертв 9 января” не приехал никто из Союза кинематографистов. Телеграмму соболезнования все же прислали. Вдова Ирина мечется теперь, не знает, где взять средства, чтобы поставить памятник мужу. Как они с дочерью решили, это должна быть книга, переходящая в каменный моток киноленты. “Только не пишите, что мы скандалим или требуем каких-то денег с кино, ведь это не так, — напоследок попросили меня Ирина и Елена Переваловы. — Понимаете, последний фильм с Витей успели снять всего наполовину, но нам обещали, что, если все будет в порядке, его не вырежут”.
Чтобы прослушать файл установите Flash Player и включите поддержку JavaScript.
