актеры фильма петровы в гриппе
Безумие, фантастика и сюрреализм: актеры фильма «Петровы в гриппе»
Дата выхода фильма «Петровы в гриппе» в кинотеатрах России – 9 сентября 2021 года. Главные герои прямо перед новогодними праздниками всей семьей заболевают гриппом и не в силах справиться с жаром, головной болью и галлюцинациями, перестают разделять реальный и выдуманный мир.
В материале 24СМИ – интересные факты о фантастической драме, съемках, режиссере и актерах.
Сюжет и съемки
В центре сюжета – обычная семья по фамилии Петровы. Глава семейства трудится автослесарем, его супруга – ничем не примечательный библиотекарь. Петровы воспитывают сына-школьника, и от других российских семей их отличает только то, что все вместе они не живут. Вдруг в повседневную реальность героев вмешивается неожиданная болезнь, которая приходит прямо накануне Нового года и затрагивает каждого члена семьи.
С этого момента жизнь Петровых переворачивается с ног на голову и, наполняясь фантастическим безумием, напоминает мрачное кино в жанре сюрреализма. Петров-младший не хочет из-за болезни пропустить новогодний утренник в ТЮЗе, а родители бурно спорят, кому придется идти в аптеку за аспирином и можно ли это лекарство давать детям.
Производством картины занимались кинематографисты из разных стран: России, Франции, Швейцарии и Германии. Съемки велись в павильонах кинокомпании Hype Film. Режиссером и соавтором сценария выступил Кирилл Серебренников. Продюсерами выбраны Илья Стюарт, Мурад Османн, Павел Буря. Композиторы Айдар Салахов, Дмитрий Жук и Андрей Поляков написали музыку к фильму, а художественным оформлением занимались Владислав Огай и Татьяна Долматовская.
Актеры и роли
Главные роли в фильме «Петровы в гриппе» сыграли:
Интересные факты
1. Режиссер Кирилл Серебренников также известен публике как сценарист, театральный деятель и автор других фильмов и сериалов: «Лето», «Ученик», «Короткое замыкание», «Изображая жертву». Кирилл Серебренников с 2012 по 2021 год являлся художественным руководителем московского театра «Гоголь-центр».
2. Съемки фильма «Петровы в гриппе» проходили в 2019 году в Москве и Екатеринбурге и завершились в январе 2020-го. Изначально дата выхода планировалась на 2020 год, но была перенесена из-за пандемии COVID-19.
3. В основу сценария картины легло произведение писателя из Екатеринбурга Алексея Сальникова под названием «Петровы в гриппе и вокруг него», впервые опубликованное в 2016 году. Автор также выступил соавтором сценария. Роман получил премии «НОС» и «Национальный бестселлер».
4. В июне 2021 года картина Серебренникова включена в основную конкурсную программу 74-го Каннского кинофестиваля, ежегодно проходящего во Франции. Премьера состоялась 12 июля.
5. В ленте снимался известный музыкальный исполнитель Иван Дорн. Режиссер отметил драматический талант популярного артиста, и подчеркнул, что у него «большое будущее в театре и кино». Кирилл Серебренников также рассказал, что в клипах Ивана Дорна он увидел осмысленность и энергию, умение воплощать разные образы, поэтому решил предложить ему новое амплуа и избавиться от имиджа шоумена.
6. Продюсер Илья Стюарт на своей странице в «Инстаграме» поделился впечатлениями от съемок фильма. Работу с Серебренниковым он назвал «незабываемым опытом и удивительным процессом». Он подчеркнул, что на съемочной площадке царила «уникальная дружеская атмосфера, а актеров объединила дружба и чувство тотального погружения, которое появилось благодаря таланту руководителя и его деликатному подходу».
7. Продюсеры проекта также выразили восхищение актерским составом, который проявил удивительную стойкость и профессионализм в непростых условиях напряженного рабочего графика.
8. Зрителей и критиков заинтересовал фильм «Петровы в гриппе». Рейтинг ожидания картины на киноагрегаторах достиг отметки 96%. Кинокритики после премьеры ленты в Каннах поделились в Сети впечатлениями от просмотра, назвав проект Серебренникова «дурманом, мороком и галлюцинациями от жара, где мифы впутываются в реальность», а также «взглядом в прошлое, которое заменило настоящее целой страны».
Русский «Улисс»: каким получился фильм «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова
Как и многие другие жители Российской Федерации, Петров (Семен Серзин) и Петрова (Чулпан Хаматова) переносят грипп на ногах, пренебрегая здоровьем как собственным, так и окружающих. Он мотыляется по городу, забыв, откуда и куда идет, выслушивает бред соседей по троллейбусу (в этой роли, в частности, выступает поэт Андрей Родионов) и попадает в различные странные коллизии. То люди в камуфляже вытаскивают его из общественного транспорта, чтобы привлечь к участию в будничном расстреле. То Игорь (Юрий Колокольников в гриме под Уолтера Уайта из «Во все тяжкие»), хохоча и размахивая фээсбэшной корочкой, берет под локоть и ведет выпивать в похоронную «Газель», где уже видимо давно в гробу лежит рэпер Хаски. Из хрипящих динамиков вьюге подпевает Егор Летов, вокруг предновогодняя суета. Вдруг откуда ни возьмись появляется еще один друг Петрова — начинающий писатель-неудачник (Иван Дорн), в романе которого слесарь Петров представлен гомосексуалистом.
Петрова, в свою очередь, работает в библиотеке. Растущая температура раскаляет ее добела — вернее до черных глаз, с которыми она (непонятно, в бреду или наяву) мутузит и режет мужчин, которых мыслит маньяками. Стремительно заболевает и Петров-младший, которому позарез охота попасть на елку в местный ТЮЗ. Несмотря на протесты матери ребенка, Петров все же тащит мальчика на праздник. Отчасти, видимо, из-за того, что в детстве елка произвела на него самого неизгладимое впечатление. Заключалось оно в том, что его — тоже гриппующего — взяла за руку холодная как лед и совершенно настоящая (по его собственным словам) Снегурочка (Юлия Пересильд).
Роман Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него» — крупное литературное событие последней пятилетки. Писатель наглядно показал, что русский модернизм живее всех живых и вполне способен свободно произрастать не только в столицах, но и на Урале. Собственно, роман во многом был признанием в любви родному для писателя Екатеринбургу — так же, как, допустим, «Улисс» Джеймса Джойса крепко завязан на топографию Дублина. С «Улиссом» сравнивает «Петровых» и постановщик экранизации Кирилл Серебренников, который, будто бы шутки ради, последовательно очистил пространство фильма от любой географической конкретики. Сразу понятно, что действие разворачивается в России, отсутствие у героев смартфонов указывает на то, что происходит все когда-то в нулевых. Вроде бы речь идет о провинции, хотя все то же самое могло случиться в каком-нибудь Бутово — там, в конце концов, тоже люди болеют.
Причуды гриппозного сознания — главный и самый эффектный аттракцион фильма. Чулпан Хаматова превращается в супергероиню (вот бы кому играть Черную вдову). За окнами сквозь метель светят прожекторы летающих тарелок. Наконец окружающие будто бы перетекают друг в друга, путая восприятие, погружая зрителя, вслед за героем, в ощущение зыбкого морока. Отдельный каскад трюков традиционно выдает оператор Владислав Опельянц. И дело тут даже не в длинных кадрах (эпизод с Дорном без единой склейки длится около 18 минут), а в том, как камера делает это безразмерное пространство герметичным и душным.
Причуды гриппозного сознания — главный и самый эффектный аттракцион фильма.
Главная замена (или подмена), которую осуществил Серебренников по отношению к книге, заключается вот в чем. Сальников писал про частный опыт, который понятен почти всякому россиянину, фильм же почти сразу начинает с обобщений. «Увы», «До свадьбы не доживешь» и, разумеется, «Исус Расия Водка» — обильно украшенные подобными граффити стены выглядят тем более условно, что все эти надписи вполне документальны. Бред удобен художнику, поскольку представляет собой самопроизвольный поток фантазии — бери да записывай, ничего придумывать не надо.
Фильм Серебренникова построен из образов, каждый из которых что-то настойчиво означает. Что именно — догадаться несложно. За этой настойчивостью несколько теряются и сложносочиненная драматургия, и виртуозность исполнения. К середине фильма думаешь уже не о маленьких героях с распространенной русской фамилией, а о составляющих мутной русской экзистенции, которые тут пишутся с мерцающих прописных букв. Складываются они, впрочем, во что-то вроде стихотворения Олега Григорьева про однофамильца главного героя:
Я спросил электрика Петрова:
— Для чего ты намотал на шею провод?
Петров мне ничего не отвечает,
Висит и только ботами качает.
Отчетливо накатывающую паническую тошноту удачно разгоняет финальная часть фильма: черно-белый ретро-флэшбек про ту самую Снегурочку. Здесь уже мрачная клоунада ловко рифмуется с той самой елкой, которая поразила Петрова в детстве. Ну а финал и вовсе оставляет почти магическое ощущение улетучившегося из головы гриппозного морока. Будто бы не было двух часов всей этой хмурой эквилибристики и площадных метафор, а был совсем другой фильм — бодрый, бойкий и наглый. Будто бы этот самый фильм два часа лежал в гробу, а потом вдруг встал и пошел. Просто потому, что может.
Рецензия на фильм Кирилла Серебренникова «Петровы в гриппе» по роману Алексея Сальникова
Екатеринбург, нулевые, канун Нового года, город традиционно гриппует. В числе болеющих — 28-летний автослесарь и комиксист-любитель Петров (Семен Серзин, режиссер «Человека из Подольска»), его жена-библиотекарша Петрова (Чулпан Хаматова), их восьмилетний сын Петров-младший (Владислав Семилетков). Под воздействием вируса угрюмая реальность перемешивается с психоделическими галлюцинациями, библейские сюжеты — с нуарным триллером и семейной драмой, а древнегреческая мифология вдруг обретает новый дом посреди свердловских руин.
Кадр из фильма «Петровы в гриппе» (2021)
«Петровы в гриппе и вокруг него» Алексея Сальникова — если не главное событие в русскоязычной литературе 2010-х, то по меньшей мере самое обсуждаемое: как отмечает теперь сам автор, «многие люди знакомы с текстом, или знакомы с людьми, которым знаком текст». Вероятно, такой же обсуждаемой станет и экранизация Кирилла Серебренникова — по крайней мере в рамках этого года и по крайней мере в рамках тусовки интеллектуалов из фейсбука (там как раз недавно грозились, что в предстоящий уикенд «народ, скорее всего, двинет» на «Петровых»; ну так вот, не двинет).
Это сложный фильм по сложной книге — не в смысле какой-то особой глубокомысленности и многозначительности, хотя и это тоже, а в смысле, что не до конца ясно, как к нему относиться, поскольку не вполне ясно, как трактовать. Во многом «Петровы» — совершенно блестящая работа: та же премия Высшей технической комиссии, которую оператору Владиславу Опельянцу вручили в Каннах, вопросов никаких не вызывает, до той даже степени, что вызывало бы ее отсутствие. По-советски прекрасны артисты второго и третьего планов: Александр Ильин в роли философствующего спьяну профессора; Тимофей Трибунцев сразу в семи крошечных ипостасях; как-то роскошно загримированный Юрий Колокольников, притворяющийся соседом-трикстером Артюхиным Игорем Дмитриевичем; Иван Дорн, изображающий заносчивого писателя, которому необходимо свести счеты с жизнью; по-своему прекрасна главред «Сеанса» Любовь Аркус в роли скулящей в трубку матери. Отдельно очаровывают разбросанные детальки вроде надписей «Мы все равны. Нулю» и «Исус Расия Водка».
Кадр из фильма «Петровы в гриппе» (2021)
Вместе с тем прямо-таки великой картины из «Петровых» не складывается (тут, понятное дело, надо выступить в любимом жанре «книга лучше»). Там, где Сальниковская проза почти что гениально фиксировала неочевидное гриппозное марево, рифмуя его с чем-то сродни магическому реализму, фильм норовит распасться на плесень и на липовый мед, то есть на тщательно выверенные мизансцены и нарочито литературные диалоги. Это как бы выдавливает зрителя из экранного измерения и напоминает ему, что все не взаправду, что вот он экран, тогда как сама история (если ее можно так назвать) вроде бы предполагает совершенно противоположный гипнотический эффект.
Кадр из фильма «Петровы в гриппе» (2021)
Последнее подводит нас к проблемным местам уже самой книги, которая временами ошпаривает гомофобией и сексизмом (дискуссионный, впрочем, вопрос — опять же, как трактовать). И если с гомофобией Серебренников разделывается достаточно решительно, переводя ее в разряд кэмпа, то ситуацию с сексизмом режиссер чуть ли не усугубляет: та же Снегурочка, она же Марина, в романе описана с явным сочувствием и уважением, но внутри фильма героиня Юлии Пересильд словно осуждается (разве что про «пониженную социальную ответственность» вслух не говорят), а Хаматова изображает свою Петрову даже большей сволочью, чем было в тексте, хотя казалось бы. Их обеих роднит некоторая отталкивающая холодность, даже по уральским меркам, возможно, резковатая, при этом мужчины, как и у Сальникова, предстают вроде как трогательно-бестолковыми, что совсем уж бессовестно, поскольку в сущности ничем они не лучше (как минимум).
Такая же операция (и это самое удручающее) проделывается с местной хтонью. В романе она, конечно, в ассортименте, мягко говоря, однако там ее почти все время иронично и душевно поглаживают и ласкают, что создает парадоксально-нежную атмосферу, праздник все-таки на носу. Экранизация же, особенно под конец, когда включается стыдноватый бенефис рэпера Хаски, главного певца бескрайних панелек, ударяется в малоприятный хтонькор — с издевательским огоньком, не без этого, но явно и с мрачным удовольствием тоже, это юмор, но юмор висельный. Тут в принципе Серебренникова можно понять. Лента снималась в гнусный период, когда режиссера и других фигурантов дела «Седьмой студии» уже выпустили из-под домашнего ареста под подписку о невыезде, но приговор еще не огласили, и все эти события, надо думать, в картине тем или иным образом отпечатались, плюс еще как-то к месту пришлись буддистские воззрения о сансарическом круговороте и сопутствующих страданиях. В этом смысле не удивляет резкая перемена тональности после теплого и трогательного «Лета» о цоевском Ленинграде 80-х: страна, в которой Серебренников родился, не предполагала особой свободы, однако жила все же не без надежды на светлое будущее, а вот страна, которая пришла ей на смену, лично Серебренникову свободы предоставила еще меньше, ну и с надеждой дела пока обстоят довольно туманно.
Хорошо это или плохо — трудно понять, как трудно понять, хорош или плох этот фильм. Одно его свойство, впрочем, определить все-таки можно: он совершенно точно еще какое-то время остается пожить в голове, что-то там себе бродит, мутирует и брыкается температурой. Как и подобает, наверное, любому уважающему себя вирусу — да хоть того же гриппа.
«Только увидев фильм, я понял, насколько чокнутый человек это написал»
В Екатеринбурге состоялась российская премьера фильма «Петровы в гриппе»
В Ельцин Центре прошли премьерные показы фильма «Петровы в гриппе» по роману екатеринбургского писателя Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него». Вечером со зрителями встретились режиссер Кирилл Серебренников, автор книги, продюсер Илья Стюарт, а также исполнители главных ролей – Чулпан Хаматова (жена Петрова) и Семен Серзин (Петров старший). Екатеринбуржцы интересовались у режиссера, понравилось ли ему работать с «одиозным» Николаем Колядой, как в фильме оказался Иван Дорн и почему рэпер Хаски встал из гроба и запел. Из гостей-звезд на премьере была замечена актриса Виктория Толстоганова с супругом Алексеем Аграновичем, встречу со съемочной группой посетил губернатор Евгений Куйвашев.
Фото: Владислав Лоншаков, Коммерсантъ
Фото: Владислав Лоншаков, Коммерсантъ
В последний день лета Ельцин Центр провел три премьерных показа фильма «Петровы в гриппе». Фильм собрал полные залы, но небольшая часть зрителей, не досматривая картину до конца, покидала свои места. Уловить сюжетную линию на протяжении фильма, который длится два с половиной часа, было действительно сложно, так как картина уносит зрителя от реального мира семьи, заразившейся гриппом, и погружает в их нездоровые мысли.
Позже, отвечая на вопросы зрителей про смысл, режиссер Кирилл Серебренников сказал: «Нужно смотреть несколько раз, сразу все не увидишь», и бросил фразу: «К любому зрителю фильма «Петровы в гриппе» должна прилагаться книжка».
Выбор Екатеринбурга для всероссийской премьеры фильма Кирилл Серебренников объяснил так: «это компенсация за невозможность снимать полностью кино в Екатеринбурге». Актриса Чулпан Хаматова, отвечая на вопросы журналистов, рассказала, что группа не могла приехать снимать на Урал, так как у Кирилла Серебренникова в это время шли судебные слушания. «Мы снимали по ночам. Когда его чуть пораньше отпускали (из суда), то мы успевали снять кусочек дневной сцены»,— рассказала актриса.
Какой приговор вынес суд по делу «Седьмой студии»
На встрече со зрителями почти каждый, кто задавал вопрос, благодарил за фильм, и лишь одна девушка открыто заявила: «Мне очень не понравился фильм, единственное, что было очень приятно наблюдать — это игру Николая Коляды». В фильме уральский режиссер Николай Коляда играет водителя «газели»-катафалка. За время фильма в его авто оказывается и главный герой Петров (Семен Серзин), и его друг Игорь (Юрий Колокольников), и репер Хаски (и мертвым, и живым — именно в таком порядке). Зрительница назвала Коляду одиозной личностью и поинтересовалась у Серебренникова, понравилось ли ему с ним работать.
«Город должен гордиться тем, что у вас Коляда есть, — ответил ей режиссер. — Очень хотелось, чтобы в фильме было что-то из Екатеринбурга, и вот он и есть Екатеринбург. Вы когда-нибудь будете гордиться, что по одним улицам с ним ходили. Коля приехал, снялся в этой небольшой роли, но сделал ее так щедро, богато и сделал это колоритно. Он живой и настоящий, талантливейший человек».
Для некоторых было неожиданным, что в фильме оказался музыкант Иван Дорн. Режиссер рассказал, что один известный артист не хотел играть эту «маленькую роль», тогда Серебренников начал искать нового актера и увидел клип Дорна. «Он включил режим драматического артиста. В фильме он не поет, меня спрашивают: «Вы что сумасшедшие? Взяли Дорна, а он не поет. А поет Хаски, который в гробу лежит, это что за трюки». Я считаю, что Дорн хороший драматический артист, у них с Сеней (Семеном Серзиным) образовался хороший актерский и человеческий контакт».
«Петровы в гриппе» сведут всех с ума
Кирилл Серебренников поставил фильм по литературному бестселлеру.
Кирилл Серебренников давно уже зарекомендовал себя как режиссер, который заставляет зрителей думать. Его кинокартины отмечены призами и у нас в стране, и за рубежом. Так, фильм «Изображая жертву» получил главный приз Римского кинофестиваля, «Ученик» завоевал премию в Каннах, фильм «Лето» о Викторе Цое собрал целый букет престижных премий. И вот теперь к выходу на экраны готовится новый фильм Серебренникова «Петровы в гриппе» по роману Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него» — обладателю призов литературных премий «НОС» («Новая словесность») и «Национальный бестселлер». Нам удалось узнать интересные подробности съемок и поговорить с режиссером и актерами.
Грипп как повод
В центре сюжета — казалось бы, самая обычная семья с одной из самых распространенных в России фамилий: Петровы. Глава семьи — автослесарь, его супруга — библиотекарь. И еще у них есть сын. Вроде ничего особенного. Но все меняется, когда семья заболевает гриппом и жизнь оказывается полной безумия, фантастики и сюрреализма. В фильме будет и множество других интересных персонажей, у каждого из которых есть своя история.
— В тот момент, когда мы с Кириллом Серебренниковым заканчивали работу над фильмом «Лето», думали о каком-то следующем нашем шаге. Тогда и пришла идея, чтобы Кирилл написал сценарий по этой книге, — рассказывает нам продюсер фильма Илья Стюарт. — И так совпало, что в то же время в театре «Гоголь-центр» по инициативе Кирилла готовилась постановка спектакля по роману «Петровы в гриппе и вокруг него». Это показалось нам судьбоносным совпадением — хотя, конечно, это два совершенно разных, независимых друг от друга проекта. Но это лишь подчеркивает, насколько богат текст Алексея Сальникова, что его можно интерпретировать совершенно по-разному и в театре, и в кино.
Петров и его жена
На роль Петрова Серебренников пробовал нескольких актеров, а театральному режиссеру и актеру Семену Серзину, в итоге исполнившему эту роль, вообще изначально предложил поставить по книге спектакль.
— Да, я предлагал Сене как режиссеру сделать это в театре, но потом подумал, что он и должен сыграть Петрова, — вспоминает Кирилл Серебренников. — Петрова играть непросто: у него функция наблюдателя, практически рассказчика, надо отказаться от актерской «выразительности» и сыграть внешне неприметного, молчаливого, «обычного» человека»…
Роль супруги главного героя исполнила Чулпан Хаматова.
— Я прочла эту книжку сразу, как только она вышла, — рассказала нам актриса. — Читала в самолете. Она мне показалась очень смешной и очень талантливой — я хохотала так, что стюардессы попросили меня смеяться потише. А когда Кирилл Серебренников сказал, что будет снимать фильм по книге и предлагает мне роль Петровой, я с невероятной радостью приняла приглашение!
Кстати, эта роль для Чулпан Хаматовой стала немного непривычной. Несмотря на то, что в фильмографии актрисы очень много разных героинь — такой ее еще никто не видел.
— Чулпан никогда такое не играла: она всегда играет про добро, а тут нужно было сделать какую-то уникальную, практически, сверхженщину, — говорит нам Серебренников. — Мне показалось интересным предложить ей эту роль. Уверен, что такую Чулпан вы никогда раньше не видели. Даже съемочная группа на площадке иногда была ошарашена этой нашей Петровой — которая получилась, кстати, не совсем такой, как в романе.
Звездный состав
Кроме Семена Серзина и Чулпан Хаматовой в фильме заняты Юлия Пересильд, Юрий Борисов, Юрий Колокольников, Иван Дорн и многие другие артисты.
Иван Дорн играет альтер-эго главного героя — им же выдуманный персонаж, с которым он ведет диалог и убивает потом внутри себя. В романе ему уделено много места, а в фильме — вставной эпизод, отдельный номер.
На роль Сергея Кирилл Серебренников неожиданно для всех пригласил музыканта, певца Ивана Дорна. Не смотря на то, что, по мнению кинокритиков, Иван мог не справиться с этой ролью режиссер своего мнения менять не стал и был уверен, что эта роль только для него — и не ошибся!
— У меня плохое актерское прошлое: несколько неудачных ролей в кино и сотрудничество с посредственными режиссерами, которые не смогли из меня достать жилу актерскую, — признается честно нам Иван. — Хотя она у меня есть, я это точно знал! Доходило до того, что ко мне подходили поклонники и говорили: «Вань, не снимайся в кино — пой, сочиняй музыку, кино — не твое». И я зарубил себе на носу, что больше в кино никогда сниматься не буду. Но когда мне предложил сняться у себя в фильме сам Кирилл Серебренников, я для себя это воспринял как шанс реабилитировать свое прошлое. Ну и как вообще можно отказать такому режиссеру?
Правильные люди
Необычную роль сыграла и Юлия Пересильд — Снегурочки Марины на детском празднике.
— Я, наверное, класса с пятого и до сегодняшнего дня каждый год выхожу в костюме Снегурочки, — говорит нам Юля. — Сначала в школе. Потом был период, когда я зарабатывала этим деньги в студенческие годы. А теперь уже как учредитель благотворительного фонда «ГАЛЧОНОК» я в образе Снегурочки на Новый год приезжаю к особенным детям. Поэтому для меня эта роль была органичной в этом смысле, хотя для моей героини ровно наоборот: для Марины выступить на утреннике было настоящим стрессом.
Сложившимся актерским составом Кирилл Серебренников остался доволен.
— У меня есть теория, что кино снимает себя само, — признается нем Кирилл Серебренников. — Оно отбирает: кто ему нужен, кто — нет, и выбирает тех артистов, кто должен в нем быть. У «не тех» артистов оказываются заняты даты съемок, они не приезжают на пробы, с ними расстаются уже по ходу подготовки… Наш фильм «выбрал» себе правильных людей. И мне кажется, возникла прекрасная команда артистов, с которыми было очень увлекательно работать.
Параллельные миры
Сюжет книги разворачивается в Екатеринбурге, однако по ряду причин съемки фильма проходили в Москве и Подмосковье. События в фильме происходят не только в наше время (в начале 2000-х), но и живут в некоторых воспоминаниях героев о прошлом — в 70-х годах прошлого века.
— Москва хороша тем, что здесь можно найти все что угодно, — поясняет нам Серебренников. — Мы смотрели фотографии Екатеринбурга начала 2000-х, сличали и старались найти тут то, что екатеринбуржцы не отторгнут — не скажут, что у них такого нет. Более того, несколько проездов и пролетов было снято непосредственно в самом уральском городе — машина Петрова мчит по ночному Екатеринбургу, и то, что видит маленький Петров из трамвая — знаменитый район Уралмаш. Так что столица Урала в фильме присутствует точно. Но хотелось, чтобы люди, живущие в других городах, могли узнать в нашем кино и свой город.
В фильме даже есть сцена, в которой практически реконструировали советскую «елку» 1979 года, которую смотрели дети. Много черно-белых эпизодов фильма снималось в одном из подмосковных Домов культуры. Художникам понравились там не только удобная планировка, подходящие коридоры, кабинеты, аудитории, зал со сценой и пространство за ней, но и сохранившаяся там атмосфера 70-х годов, удивительно подходящая для исторической части фильма. А в большом холле была установлена живая пушистая елка, украшенная старыми игрушками для съемок сцен детского новогоднего утренника. Но в том же холле проходили занятия по йоге, и пока съемочная группа работала в соседнем помещении, жители поселка занимались йогой прямо вокруг этой елки, среди осыпающихся иголок.
— Для меня «Петровы в гриппе» — это работа с прекрасным автором, мир которого оказался и моим миром, и, надеюсь, всем нашим тоже, — говорит нам Серебренников. — Это работа с прекрасными артистами. Это попытка выразить нашу Родину через эмпатию и рассказать про свое детство: про страхи и про радости, про любовь и ненависть, про ярость и обожание, про одиночество, про мечту. Мне хотелось, чтобы в этом фильме было много чувственности, много любви. Поэтому оно абсолютно искреннее и честное.
Яна Невская, фото Сергея Пономарева и Алекса Йоку