актеры фильма спутник россия
Фильм «Спутник»: сюжет, актеры, интересные факты
Фантастический хоррор — редкое явление в российском кинематографе, но частое — в иностранном. Федор Бондарчук представил в апреле 2020 года новый проект под названием «Спутник», призванный неординарным сюжетом дать глоток свежего воздуха после фильмов «Веном» и «Чужой». Дата выхода картины — 16 апреля.
Редакция 24СМИ подготовила материал об актерах, исполнивших роли в ленте, и интересных фактах о съемках фильма.
Сюжет
1983 год ознаменовался для жителей СССР событием мирового масштаба: по новостям объявили, что из космоса здоровым и невредимым вернулся космонавт Валерий Вешняков. Однако на самом деле корабль героя потерпел крушение и был вынужден вернуться на Землю. Пилот сильно пострадал — потерял память и получил ранения.
Валерия направляют в закрытый режимный город и при обследовании выясняют, что в его теле живет инопланетное существо, которое набирается сил и неминуемо выйдет наружу. Полковник Семирадов просит нейрофизиолога Татьяну Климову объяснить происходящее с научной точки зрения.
Актеры
Главные роли исполнили:
Второстепенные роли сыграли:
Интересные факты
1. Дата выхода фильма «Спутник» на российские экраны — 16 апреля 2020 года. Однако в связи с эпидемиологической обстановкой создатели решили запустить показ фильма в онлайн-кинотеатрах с 23 апреля.
2. Съемки картины закончились 11 февраля 2019 года. Об этом сообщил в Instagram-аккаунте режиссер проекта Егор Абраменко, предварительно «замазав» лица на публикации, чтобы не раскрывать тайн.
3. Для Егора Абраменко «Спутник» стал дебютной режиссерской работой над полнометражным фильмом, до этого он мастерски снимал короткий метр. Федор Бондарчук уверен в своем подопечном, ведь мужчины уже встречались на съемочной площадке «Притяжения». Первый серьезный фильм Егор определил как альтернативную советскую историю, отметив, что в реальности такое событие могло бы произойти.
4. На съемках использовалось реальное советское оборудование: электронно-вычислительные машины, видеокамеры, телефоны с дисковым набором номера, осциллографы.
5. О том, в каком помещении снимали эпизоды, создатели молчат, однако Федор Бондарчук упоминал, что очень редкая возможность — найти здание, сохранившее антураж Советского Союза.
6. Документы, которые зритель увидит в фильме, тоже взяты из настоящих архивов и написаны собственноручно и аккуратно — никаких небрежных «каракулей» только ради кадра.
7. «Спутник» стал единственным полнометражным российским фильмом, который жюри фестиваля Tribeca Film, ежегодно проходящего в Нью-Йорке, одобрило на участие в программе Midnight.
8. Представлять проект в США должны были Михаил Врубель, Федор Бондарчук, Илья Стюарт, Александр Андрющенко и Егор Абраменко. Событие планировалось с 15 по 26 апреля 2020 года, однако из-за последних событий в мире его перенесли на вторую половину июля.
9. Зрители, посмотревшие трейлер фильма «Спутник», отметили поразительное сходство инопланетного существа с образом Чебурашки.
10. European Film Market в Берлине отметил заинтересованность мировых дистрибьюторов в показе «Спутника» на своих экранах. Ведутся переговоры с Германией, Японией, Китаем, Францией, США и Канадой о продаже прав на фильм для премьерного показа осенью 2020 года.
Фильм «Спутник» — трейлер:
Сюжет и объяснение концовки фильма «Спутник» 2020 года
23 апреля в российских онлайн-кинотеатрах вышел фантастический триллер «Спутник».
В некоторых моментах и параллелях триллера довольно легко запутаться, так что в этой статье мы попытаемся разобраться в главной нити истории.
Актеры фантастического триллера «Спутник» 2020 года
Краткий разбор сюжета фильма
Действие разворачивается в СССР 1983 года.
Космический корабль должен триумфально вернуться на Землю, страна с нетерпением ждет своих героев.
Полковник КГБ Семирадов, заинтересованный в исследовании и подчинении затаившегося в человеке чудовища, предлагает нейрофизиологу Климовой заняться лечением Вешнякова.
Со временем врач понимает, что внутри космонавта находится неизведанный паразит, что и является причиной странного самочувствия героя СССР. Весь ужас заключается в том, что для выживания существу нужно подпитываться кортизолом. Этот гормон вырабатывают в человеческом организме надпочечники в состояния страха и паники. Монстр, подозревая об этом, покидает космонавта по ночам, намеренно пугает встретившихся ему людей, а затем набрасывается и поедает их головной мозг.
Собственно, по этой причине паразит выбрал в качестве носителя именно Вешнякова: у его напарника Аверченко был рак почек, и кортизол физически не мог вырабатываться в достаточном количестве.
Тем не менее Татьяна Климова начинает испытывать чувства к своему подопечному, и не теряет попыток его спасти, разделив с паразитом. Она собирается сделать космонавту гормональный укол, который приведет его организм в состояние, схожее с погибшим напарником Аверченко. В таком случае инопланетному монстру ничего не останется, кроме как выбраться наружу.
Благодаря доктору Ригелю киношная пара сбегает, что становится известно полковнику Семирадову, и он начинает преследование.
В попытке оторваться от спецназовцев, Вешняков делает сам себе гормональный укол, и чудовище вырывается из его организма.
Понимая, что избавиться от инопланетного существа можно лишь одним способом, герой СССР впускает его в себя и убивает обоих.
В чем главная интрига фантастического триллера?
На протяжении всего фильма нам показывают ребенка в инвалидном кресле в детдоме, который старается раздобыть кеды, в то время как Вешняков упоминает о своем брошенном ребенке.
Какой посыл несет фильм «Спутник»?
История повествует о несгибаемой силе духа.
Фильм Спутник
2020, Россия
Чужой в теле Петра Федорова
Выросший из короткометражки «Пассажир» (сценарий к которой написал Роман Волобуев, ее премьера прошла на «Кинотавре» в 2017 году) дебютный фильм Егора Абраменко, рассказывающий о советском космонавте Владимире Вешнякове (Петр Федоров), который благополучно возвращается с орбиты Земли и случайно привозит в своем теле пришельца. Незваного инопланетного гостя и Вешнякова тщательно скрывает государство в мрачном карантинном бункере, а разобраться в ситуации и, кроме того, установить контакт с инопланетянином поручают нейрофизиологу Татьяне Климовой (Оксана Акиньшина). За сценарий «Спутника», который, очевидно, подмигивает в сторону «Чужого», «Живого» и «Прибытия», отвечают уже Олег Маловичко («Метод», «Троцкий») и Андрей Золотарев («Лед», «Тренер», «Вторжение»). Из-за эпидемии коронавируса премьеру фильма перенесли сразу в онлайн-кинотеатры.
Актеры
Рецензия «Афиши» на фильм «Спутник»
Русские «чужих» не бросают
В 1983 году два советских космонавта держат путь на Землю, предвкушая поход на концерт Аллы Пугачевой, когда в люк кто‑то стучит. Один космонавт приземляется уже мертвым, второй, Константин Вешняков (Петр Федоров), попадает на обнесенную колючей проволокой базу в степи, которая называется институтом; там вкрадчивый офицер (Федор Бондарчук) и нервный врач (Антон Васильев) в окружении автоматчиков изучают его состояние. Офицер вдобавок привозит из Москвы психиатра Татьяну (Оксана Акиньшина), которая своими смелыми методами настроила против себя косное медицинское сообщество. Выясняется, что Вешняков подхватил на орбите космического паразита.
Наверное, при Андропове высокопоставленный гэбэшник, которого играет Бондарчук, уже мог бы прикупить видеомагнитофон и достать фильм «Чужой» — и знакомство с ним несколько облегчило бы ему жизнь. Как облегчило оно жизнь настоящему Бондарчуку, одному из продюсеров «Спутника», и его соратникам — режиссеру-дебютанту Егору Абраменко (который, как принято на Западе, развил собственную короткометражку) и дуэту сценаристов, плодовитым Олегу Маловичко и Андрею Золотареву («Вторжение», «Притяжение», «Лед» и т. д.).
Отличия от «Чужого», его многочисленных респектабельных детей и совсем уж бесчисленных бедных родственников категории Б, на первый взгляд, косметические. Даже сам паразит выглядит неуловимо знакомо, как давно не виденный одноклассник. В общих чертах сразу понятно, что откуда вылезет и чем сердце успокоится.
Но фильм не был бы отечественным, а Маловичко с Золотаревым не были бы собой, если бы не добавили в сухой западный концепт русской слезинки. Линия про сына-космонавта, брошенного в ростовском детдоме, и тщательно намотанные на нее метафоры, рифмы и жизненные уроки — может быть, не лучшее решение для киношной аудитории, но для телевизионной — самое то (кто ж знал, что к премьере «Спутника» они сольются в симбионта, сидящего перед ноутбуком).
Действие почти целиком происходит на базе — то ли санаторий, то ли лаборатория, то ли колония, в этих коридорах поди пойми, — из‑за чего еще регулярно вспоминается недавняя «Проксима», где Ева Грин, правда, только собиралась отчалить в космос, и детская линия (тоже сентиментальная, но без мыльнооперного надрыва) шла в направлении не воссоединения, а расставания.
Хочется отметить художника по костюмам, построившего здесь какое‑то советское «Юникло»: лаконичный крой, функциональность, синенький, в тон финчеровской сине-оранжевой гамме фильма, бомбер Федорова, серый лонгслив, китель и ностальгический спортивный костюм Акиньшиной. Бондарчук ходит с волосами, зловеще зачесанными назад, в страшно элегантной гимнастерке с полковничьими погонами.
«Спутник» поставлен мастеровито и ровно — без озарений, но и без явных провалов, — что не отменяет некоторых его изъянов сценарного в основном характера. Диалоги — явно не самое сильное место Маловичко и Золотарева (или кого‑то одного из них). В фильме, который в основном состоит из разговоров, это создает проблемы. Сценаристы наверняка могут начертить (и наверняка чертили) красивые графики о том, кто из персонажей чего хочет в разные моменты истории, но на экране характеры выглядят сырыми, а поступки и решения — зачастую случайными.
В наименьшей степени это касается, впрочем, главной героини. Оксана Акиньшина вот уже почти 20 лет остается уникальной фигурой в российском кино. Есть, может, актрисы и получше, но нет ни одной, кого бы так любила камера. Кто в любых жанрах и декорациях выглядит так естественно, словно там родился, и при этом остается собой. И здесь Акиньшина — единственная, кто честно играет собственную роль, а не кириллическую лайт-версию голливудской. Роль, которую она, как всегда, тихонько сама придумала в обход сценария и в которой поэтому появилось что‑то настоящее вместо абсурдной Татьяны Юрьевны, сотканной из фантазий об Эми Адамс и Джоди Фостер. И именно в этом настоящем, угрожающе поблескивающем в акиньшинских глазах, а вовсе не в «Миллион, миллион алых роз» российский зритель, если повезет, действительно почувствует свое — не чужое.