актеры фильма сторож быкова

Сторож

Российский драматический фильм «Сторож» стал плодом работы режиссера и сценариста Юрия Быкова. Ранее он стал известен по отечественным кинолентам «Начальник» (2009), «Жить» (2010), «Дурак» (2014), сериалу «Метод» (2015) и др. Производством фильма также занималась студия «Инвада Фильм».

Дата выхода фильма в кино намечена на 24 октября 2019 года. Но в июне на Кинотавре уже состоялась презентация «Сторожа», вместе с выходом фильма в кинопрокат картину можно будет увидеть одновременно и на КиноПоиск HD.

О сюжете

В центре внимания окажется 40-летний мужчина по имени Влад. Он живет затворником в старом санатории, который предназначен по снос. Работает Влад сторожем. Подобная должность его вполне устраивает, ведь ему удается оставаться наедине с собой, вдали от людей и признаков современной цивилизации.

Спокойный быт мужчины разрушает появление Веры и Стаса. Это пара супругов, которые однажды ночью прибыли в санаторий. Оказалось, что семья скрывается от экс-друзей и партнеров Стаса. Узнав об их проблемах, Влад решает оказать им помощь. Он и сам отлично осознает, как сложно убежать от негативного прошлого.

Каждый из персонажей рано или поздно, но должен будет понести ответ за неправильно выбранный путь. Расплата за ошибки неминуема. Но оказывая друг другу помощь, они попытаются искупить вину за прошлые поступки.

Источник

Фильм «Сторож»: актеры и роли

В 2019 году в России состоялось множество интересных кинопремьер. Октябрь порадовал выходом долгожданного фильма Юрия Быкова «Сторож». Рейтинг ожидания — 95%.

Актеры и роли, которые они сыграли, — в материале редакции 24СМИ.

Создание

Сюжет повествует о размеренной жизни сторожа заброшенного санатория, который подлежит сносу. Он доволен своей работой, ведь жить вдали от всех — это то, что ему нужно. У сторожа есть причины прятаться от людей. Однажды в его спокойную жизнь вмешалась женатая пара — Стас и Вера. Молодые люди прячутся от бывших бизнес-партнеров Стаса, который обманул их и присвоил крупную сумму денег. Сторож приютил пару, теперь у них зарождается собственная история.

Юрий Быков стал сценаристом, режиссером и главным героем в одном лице. Он впервые снял не свойственный для себя фильм без «социальщины». В этом фильме он, как сценарист, устроил героям проверки на «вшивость», обострял конфликты, погружал зрителя в супружескую неверность.

Генеральным продюсером выступил Александр Котелевский. Он отметил, что работать с Юрием Быковым легко и приятно. Ярко выраженный авторский стиль режиссера поражает съемочную группу. Дата выхода долгожданного фильма «Сторож» — 24 октября 2019 года.

Актеры и роли

Роль сторожа сыграл Юрий Быков. Его герой прячется от мира, поскольку несет тяжкое бремя вины. Его жизнь не так спокойна и беззаботна, как может показаться на первый взгляд. Когда сил жить с камнем на сердце не осталось, он решает покончить с собой. Не успел, ведь на территории охраняемого объекта появляется пьяная женщина Вера (Алла Юганова). Вслед за ней прибежал Стас (Владислав Абашин), ее муж.

Стас — бизнесмен, который дорожит только деньгами и женой. Он подставил бывших партнеров и сбежал с деньгами. Его поддерживает жена. Вера не в своем уме после смерти сына. Она призналась сторожу, что не любит мужа. Любовный треугольник, который образовался за стенами санатория, может стоить жизни одному из его участников.

Владислав Абашин известен публике по сериалам «Раскол», «Темный мир: Равновесие». Снимается в драмах и криминальных фильмах. Алла Юганова — звезда сериалов «Мой личный враг» и «По ту сторону смерти». Вместе с талантливым Юрием Быковым они показали в кинокартине всю гамму человеческих отношений: от любви до ненависти.

В фильме также снимались: Александр Кузьмин, Артур Бесчастный, Гела Месхи, Олег Зима, Александр Симонов, Сергей Мурзин и другие.

Интересные факты

Съемки фильма велись в Рязанской области. Это малая родина режиссера Юрия Быкова. В интервью он признался, что этот факт помог ему в организации съемок, ведь администрация села Солотча охотно посодействовала съемочной группе и выделила для работы заброшенный пансионат. По словам Быкова, построить даже декорации для съемок было бы дорого.

Источник

Трое в санатории, не считая мертвой собаки: рецензия на «Сторожа» Быкова

Кадр из фильма «Сторож» (2019)

Зима, закрытый санаторий, надгробие советского размаха. Его единственный обитатель — безымянный сторож, наказывающий себя добровольной ссылкой. Компанию сторожу составляют разве что гора самодельных человечков из катетеров да пес Бандит, которого мы в кадре живым так и не увидим (не сочтите за спойлер, труп обнаруживается в начале шестой минуты хронометража).

Вот так прямолинейно начинается «Сторож» — пятая полнометражная работа Юрия Быкова, автора «Дурака» и «Майора». Дальше весь фильм такой же: натуженный, насупленный и давящий из себя серьезность. Сторож (сам Быков) пытается покончить с собой уже на восьмой минуте (закопал питомца — и айда), но планы героя нарушает ворвавшаяся в его жизнь женщина по имени Вера (Алла Юганова), которая буквально сносит ворота закрытого санатория. Вскоре нарисовывается и ее муж Стас (Владислав Абашин).

Пара просит у сторожа убежища — все равно номера простаивают пустые. Вскоре становится понятно, что скрываются они от бандитов и вообще те еще сволочи. Сам сторож здесь тоже от кого-то прячется, но без особого энтузиазма (из-за чего и погибает собака).

Кадр из фильма «Сторож» (2019)

Отказ от любой иносказательности вкупе с орущим выпуклым драматизмом делает из «Сторожа» подобие черной комедии: многие сцены и диалоги тут просто невозможно воспринимать без смеха. Проблема в том, что находящиеся внутри этой истории герои не осознают своего положения, а потому упорно гнут свою линию до предела. Герою Быкова очень хочется включить монолог Хоакина Феникса в «Джокере» («Думал, моя жизнь. » и далее по тексту), но тот не отзывается и продолжает грустно смотреть с экрана.

Прежде Быков превосходно снимал очень конкретные истории, которые в итоге оборачивались всеобъемлющими проповедями (в хорошем смысле). Здесь режиссер, видимо, решил зайти с другой стороны и сочинить подчеркнуто абстрактную притчу. На выходе получился почти что фильм Андрея Звягинцева (в плохом смысле), только возведенный в абсолют.

«Сторож» тратит много сил на выстраивание до боли знакомой атмосферы: длинные статичные планы, прущие в горизонт ряды зудящих опор ЛЭП, назойливая вьюга. Но за этим антуражем не стоит ничего вразумительного — ни целостного сюжета, ни убедительной актерской игры, ни хоть немного живых диалогов. Попавшее в трейлер «Разлюбила? — Не любила» в целом отражает тон примерно всех здешних разговоров.

Кино, где у всех все беспросветно плохо, вполне имеет право на существование, но без внятного объяснения причин своего тотального пессимизма оно стремительно рассыпается на бессвязные составляющие. В руках Быкова как будто находится некий странный тумблер с отметками «драма» и «триллер», который он постоянно нервно теребит. Результат этих манипуляций легко угадывается в переменах звуковой палитры. Если страдать, то под патетичные клавишные; если напрягаться, то под елозящие струнные с хтоническим басом. Иногда воцаряется многозначительная тишина.

Кадр из фильма «Сторож» (2019)

«Мне раньше всегда казалось, что мне есть, что рассказать. А сейчас мне стало казаться, что я вообще мало чего понимаю про жизнь и мне надо вообще поднакопить каких-то знаний: как все устроено, как все работает. Осознать, я вообще правильно взаимодействую с этой реальностью или я уже нахожусь на грани? Потому что у меня очень часто возникает внутренний вопрос: вообще существует эта реальность или я в нее играю — или я с ней заигрался?» — сказал Быков в интервью на съемках «Сторожа», после которого режиссер все-таки уйдет на перерыв, анонсированный еще в ответ на разгромную критику сериала «Спящие» в 2017 году (с тех пор успел выйти такой же посредственный «Завод»).

Хочется верить, что отпуск пойдет постановщику на пользу. Юрий Быков — человек огромного таланта и большого потенциала. Нужно просто снова прийти к пониманию того, как с этими качествами успешно взаимодействовать (раннее творчество доказывает, что это определенно возможно). Мы же тем временем можем сделать все от нас зависящее — и постараться не допустить повторения кассового провала «Завода». Возможно, фильм того заслуживал. Сам Быков — нет.

Источник

Новый драматический триллер от Юрия Быкова «Сторож», стоит ли смотреть? Все плюсы и минусы фильма, которые я увидела, расскажу в отзыве.

Новый интересный русский фильм вышел на экраны от одного из моих любимых режиссеров, Юрия Быкова.

Юрий Быков-режиссер сериала «Метод», а так же фильмов «Дурак» и «Жить».

Мне нравится, что Быков создает кинокартины, которые заставляют переживать и думать, но его картины никогда не бывают скучными.

Они показывают проблемы простых людей и нашей, современной жизни и те события, которые порой примеряешь на себя.

И он заставляет увидеть то, что происходит рядом с нами, но порой выпадает из внимания.

Нужно заметить, новый его фильм по названию «Сторож» удался не хуже, а в чем то даже лучше предыдущих фильмов, потому что в нем есть загадка, тайна, которую откроют в течении фильма.

Действия фильма происходят в заброшенном санатории, который уже не используется для отдыха людей, в нем проживает лишь один мужчина средних лет, который охраняет эти заброшенные корпуса.

Хочу заметить, что хоть местом действия и является заброшенное, безлюдное местечко, события там будут происходить отнюдь не безобидные и скучать не придется.

В фильме продумана каждая деталь и каждый кадр.

Зима, холод, пустота вокруг и весь этот суровый пейзаж отлично соответствует душевному состоянию главного героя, его безысходности и молчаливому отчаянию.

Этот санаторий кажется не только заснеженным, промерзшим и заброшенным, а вообще каким то потерянным во времени и пространстве.

Природа вокруг так величественна, что мне после просмотра очень захотелось узнать, где же у нас в России такие леса величественные.

Оказалось, фильм снимали в Рязанской области, в реальном закрытом санатории.

Роль главного героя, сторожа Влада, Юрий Быков сыграл сам.

И, нужно заметить, сыграл он его просто виртуозно.

Он играет одинокого человека, у которого, определенно есть причина скрывать свое прошлое и скрываться самому.

По всему его поведению видно, что ему плохо в этом санатории, однако, он тут не просто так находится, изнывая от одиночества.

В фильме играет еще Алла Юганова, молодая, очень харизматичная актриса, которая, не смотря на молодость, имеет большую фильмографию, многие фильмы с ее участием стали бестселлерами.

Не говорите мне о нем (ТВ, 2016)
. Люба
Три лани на алмазной тропе (мини-сериал, 2016)
. Ира
Мама, не уезжай! (2016)
. мама; короткометражка
Призрак уездного театра (мини-сериал, 2016)
. Ляля Вершинина, завлит Дрёмовского театра
Замуж в Новый год (мини-сериал, 2016)
. Люся
Смешная жизнь (сериал, 2015)
. Катя
Свободные деньги (2015)
. короткометражка
Рая знает (сериал, 2015)
Погоня за тремя зайцами (мини-сериал, 2015)
. Ирина
Марафон для трех граций (мини-сериал, 2015)
. Ирина
Убийство на троих (мини-сериал, 2015)
. Ирина
Наследники (2015)
. доктор

В этом фильме она исполнила роль молодой женщины Веры, которая приехала в заброшенный санаторий совершенно неожиданно не только для сторожа, но и для себя самой.

Вот именно таким образом она и приехала. (фото взято из официального трейлера)

По поведению Веры видно, что она тоже что-то недоговаривает о себе.

Вообще весь фильм пронизан некой загадкой, таинственностью, но все тайны будут в течении фильма открыты и все будет поставлено на свои места.

Третий главный герой фильма-муж Веры, который приезжает вслед за ней.

Завод
Дом Солнца
Территория
Лучшие сериалы:

Вольная грамота
Раскол
Штрафбат
Подари мне жизнь
Баллада о бомбере

Игра его настолько живая, что не возможно не проникнутся.

Мои впечатления о просмотре фильма.

Итак, три основных героя собрались в этом заброшенном месте. Я уже начала волноваться, что зря пришла на этот фильм, что он будет камерным, то есть состоять из диалогов этих трех героев и задушевных бесед о жизни. Я даже зевнула.

Как же я ошиблась. Тут началось такое, что от экрана оторваться было уже невозможно.

Все фотоматериалы взяты из официального трейлера.

В этом холодном и заснеженном санатории в течении всего фильма бушевали чувства и страсти.

Вершились странные и порой страшные действия.

Открывались те загадки, которыми нас озадачили создатели в начале фильма.

Источник

Сторож (2019)

Сторож

Сколько денег потрачено и полученоБюджет:1Сборы в России:$110 873Мировые сборы:$109 723Дата выхода Мировая премьера:1 октября 2020 г. Премьера в России:1 июня 2019 г.Дополнительная информация Возраст:16+ Длительность:1 ч. 46 мин.Отзывы о фильме Сторож

Размеренную жизнь сторожа заброшенного санатория нарушает приезд странной пары, которая просит остановиться в одном из номеров. Всем троим есть что скрывать и от чего прятаться в снежной глуши.

Видео к фильму «Сторож», 2019

Постеры фильма «Сторож», 2019

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Сторож», 2019

Пару слов о главном

В общем-то меня радует, что в данном случае не все оценки положительные, а то уже сложно понимать стало, где люди оценивают публичные позиции Быкова, а где его кино.

Про несостоявшейся психологический триллер авторы высказались достаточно и без меня. Мне хотелось бы немного добавить о других аспектах.

В фильме хороший подбор актёров, все на своих ролях, все на себя похожи. По физиономии преступников сразу ясно, какие действия от них можно ждать. Однозначно плюс.

Актёры справились нормально, сыграли опять же лучше всех бандиты.

Снято всё неплохо, смонтировано тоже.

Почему якобы близкий к народным чаяниям сценарист не даёт зрителю вырваться из набора ценностей средневековья? Я не сомневаюсь, что в реальной жизни (особенно Российской) умирают родственники, даже дети, но это не повод превращать событие в сюжетный клей ПВА. Если есть особое желание, особый творческий зуд, можно снять отдельное кино о погружении в травму и переживания родителя, об осмыслении потери — но нет, фильмы ЮБ глубины не ищут, покровов не срывают, вершин не сворачивают. Майор был очень хорошим началом, началом многообещающим, но в итоге теперь автор делает кино, предсказуемое на все 100%.

Невыносимая тяжесть бытия сторожа

Экзистенциальная драма «Сторож» продолжает плеяду кинокартин Юрия Быкова, в которой разрабатывается проблематика российской действительности. В данном случае смысловой акцент фильма смещён с социального контекста (что характерно для всех предыдущих фильмов режиссёра) на индивидуальную (экзистенциальную) сферу. Действие происходит зимой в уединённом санатории. Ритмично повторяющиеся кадры обшарпанных стен коридоров перемежаются с «замёрзшими» видами снаружи здания. Такое визуальное решение создаёт настроение заброшенности и отчуждения. Одинокий сторож весь день чистит во дворе снег, который завтра же выпадет в ещё большем размере. Таким образом, сторож олицетворяется с фигурой Сизифа — абсурдного персонажа древнегреческого мифа. Сизиф обречён на вечный бесполезный труд — закатывать камень на вершину горы, только для того, чтобы по достижению вершины, тут же начинать всё с начала. Обилие унылых пустых локаций и ограниченное количество персонажей (троё главных — Сторож, Вера и Стас) организуют герметичное пространство фильма.

Действие начинается с вопроса о самоубийстве. Согласно французскому писателю А. Камю, это основной вопрос, какой только может задать себе человек — «есть лишь одна по-настоящему серьёзная философская проблема — проблема самоубийства. Решить, стоит или не стоит жизнь того, чтобы её прожить, — значит ответить на фундаментальный вопрос философии». Ответ персонажа не соответствует ходу сюжета (логике жизненной ситуации) — в висельную петлю вплетается новая повествовательная нить. На ней подвешена Вера — девушка, въезжающая на закрытую территорию санатория на дорогой машине в состоянии сильного алкогольного опьянения. За этой верёвкой тянется ещё одна — её муж Стас. Он бывший бандит, укравший общак и скрывающийся в санатории от преследования обманутых преступников. Три персонажа с тёмным прошлым, убогим настоящим и туманным будущим. Такова завязка сюжета и драматическая коллизия «Сторожа».

Три искалеченных судьбы (экзистенции) переплелись в замкнутом пространстве санатория в единый эшафотный узел (наподобие тех маленьких фигурок, что на протяжении всего фильма плетёт сторож). Мы видим, что это узел экзистенциальной тревоги. То есть такой универсальной тревоги, что свойственна любому человеку как таковому. Её разновидности суть следующие:

— тревога судьбы и смерти

— тревога вины и полного осуждения

— тревога утраты смысла и пустоты

Главные персонажи фильма несут на себе печать экзистенциальной тревоги определённым образом: Стас подвержен тревоге судьбы и смерти; сторож угнетён тревогой личной вины (допущенная профессиональная ошибка привела к трагедии) и стоит на грани фатального (само)осуждения; Вера, после пережитой смерти ребёнка утратила веру и смысл жизни, подойдя таким образом на край обрыва, за которым зияет пустота промёрзших снежных ландшафтов российского бытия. Таким образом, три экзистенции намертво связаны в эшафотный узел, разрешить который может только жертва очищения — преодоление тревоги перед смертью, осуждением и пустотой. Чтобы разжечь жертвенный костёр, необходимы искра любви, пламя покаяния, решительное мужество отречения. Мы буквально видим как в «стороже» разгорается такой костёр. Пламя топит лёд отчуждения. Песнь льда и огня звучит как покаянный 50 псалом:

«Помилуй меня, Боже, по великой милости Твоей и по множеству щедрот Твоих изгладь беззаконие моё; совершенно омой меня от беззакония моего, и от греха моего очисти меня. Ибо беззаконие моё я знаю, и грех мой всегда предо мною. Тебе, Единому, я согрешил и злое пред Тобою сотворил, — да будешь оправдан в словах Твоих и победишь, если вступят с Тобою в суд. Ибо вот, я в беззакониях зачат, и во грехах родила меня мать моя. Ибо вот, Ты истину возлюбил, сокрытое и тайное премудрости Твоей мне открыл. Ты окропишь меня иссопом — и буду очищен; омоешь меня — и сделаюсь белее снега, дашь мне услышать радость и веселие — возрадуются кости униженные. Отврати лицо Твоё от грехов моих и все беззакония мои изгладь. Сердце чистое сотвори во мне, Боже, и Дух Правый обнови внутри меня. … Избавь меня от кровей, Боже, Боже спасения моего, возрадуется язык мой правде Твоей. Господи, Ты откроешь уста мои, и уста мои возвестят хвалу Твою. Ибо если бы жертвы Ты восхотел, я дал бы её, — к всесожжениям не будешь благоволить. Жертва Богу — дух сокрушённый, сердца сокрушённого и смиренного Бог не презрит. …»

Быков выступает не только как режиссёр фильма, но и в главной роли — сторожа. Итак, он стоит на страже утрачиваемых ценностей, теряющегося смысла, и прерываемой веры. Фатальная неопределённость героев перед невыносимой судьбой — вот то состояние, в котором их можно застать в кинокартине Юрия Быкова. Это стояние — подле смерти, под гнётом вины, на краю пустоты — базовое состояние человека вообще, и человека в России тем более. А это значит, что Быкову в очередной раз удалось ухватить кусочек сырой (серой, грязной, безнадёжной, унылой, хаотичной и т. д. и т. п.) российской Реальности и организовать её в художественном пространстве фильма таким образом, чтобы передать на широком экране всю невыносимую тяжесть человеческого бытия.

Сферическая драма в вакууме

Люблю некоторые фильмы Быкова, хоть и не разделяю общего восторга от того же «Дурака», извините. Однако «Сторож» от начала до конца сшит из клише, а герои часто лишены мотивации. Как можно поверить в такую любовную линию или такое поведение героя перед лицом опасности, не представляю. Кто-то скажет, что это придирка, но я работал сторожем. Ни один вменяемый человек, имея тёплую комнату, не станет есть в летней столовой в мороз, чтобы драматично пускать пар. Если свитер будет пахнуть бензином, никто не станет носить его сутки, не снимая. И при этом пользоваться женским вниманием.

Из таких деталей складывается недоверие к герою. Он выглядит, как эмобой, привлекающий к себе внимание показным мазохизмом.

Пример похожего конфликта — «Остров» Лунгина. Только Мамонов муки своей совести носит самостоятельно. Раскаяние с ним постоянно, а не только в моменты, когда он боится наказания извне.

Герой «Сторожа» грустит, боится, но не меняется под грузом вины. Раскаяние не очищает его. Он продолжает пренебрегать своими обязанностями даже на посту сторожа, нагло переступать границы нравственности. Такому человеку невозможно посочувствовать. История выглядит высосанной из пальца, неумело копирует сюжетные элементы других, более достойных, фильмов.

Быков умеет снимать: картинка приятная, хороший цветокор, неплохая операторская работа. Но сценарии критически просты. И если в случае с «Дураком» или «Заводом» это выглядит, как искренняя непосредственность, то здесь это больше похоже на лень

Мощно и хлёстко о наболевшем

В те времена, в стране зубных врачей,

чьи дочери выписывают вещи

из Лондона, чьи стиснутые клещи

вздымают вверх на знамени ничей

Зуб Мудрости, я, прячущий во рту,

развалины почище Парфенона,

шпион, лазутчик, пятая колонна

гнилой цивилизации — в быту

профессор красноречия,- я жил

в колледже возле главного из Пресных

Озер, куда из водорослей местных

был призван для вытягиванья жил.

Все то, что я писал в те времена,

сводилось неизбежно к многоточью.

Я падал, не расстегиваясь, на

постель свою. И ежели я ночью

отыскивал звезду на потолке,

она, согласно правилам сгоранья,

сбегала на подушку по щеке

быстрей, чем я загадывал желанье.

Иосиф Бродский, «В озёрном краю»

Противоречивая канонада огня после фильма «Сторож». Одни улюлюкают в смехе, мало что поняв и приняв, другие, цокают языками в удовольствие от увиденного и смакуют зрелище в сравнении, в метафоричности, в ассоциациях. Каждого, как говорится, «накрыло» по разному. И в клочья порвав (ну, почти) и, мимо пронеся чашу осознания, лишь оглушив. Кино наполненное духом времени. Глубокое, печальное. Нынешнее распутье дорог тут. И всё на своих местах. Неужели не узнали? Неужели не поняли? А хотели того? За тем ли пришли?

Образным мышлением наделены, добро пожаловать на сеанс. Прямолинейность, Ваша основная черта, тогда чернушность мазута лишь воспримите. Что делать, у каждого кино свой зритель. Смехопанораму крутить никто не собирался. «Жить»(2010) здесь в продолжении. Лишь декорации претерпели изменения. По белому снегу стелются те же самые проблемы. Ничто не поменялось. Девять лет минуло с той страшной поры. Девять. И ведь не так уж и мало, казалось бы. А всё одно тут. Всё тоже самое. Омут! Трясина! Болото! Погибель сплошная.

Ну как же ещё более доступно это показать? Простота очевидности, подкупает. Ясно же всё как Божий день. Куда уж проще? Санаторий в громаде своей пустынности, что тот государственный колос в полном раздрайве (в порушенной экономике, в застывшем фасаде прошлого, в бездействии и в безлюдье. А проще говоря, в замершем состоянии) прибывающий. Да, вчерашний Советский Союз. Ныне Россией, именуемый. Пустошь на многие километры вокруг. Не единой живой души. Лесная темень с единственной дорогой из ниоткуда и в никуда… Разве не жутко? Разве не пугает? Сама тишь кажется зловещей. И происшествие с «Бандитом» в самом начале лишь настройкой, на предстоящее зрелище.

Смотрителем — одинокий «Сторож». В его лице — народ. Так? Верно? Ничего не упустили? Ограда, границей территории за которую и выходить не стоит. Будь здесь. Мыкайся как-нибудь. Чисти снег. На лопату налягай в усердии. Почти собачья посуда на столе — вся из алюминия, железа. А еда? О ней и говорить не стоит. Посмотрите внимательно на эту аскезу. Невольничий хлеб перед нами. Узник глазницами скорби в нас. Для рук занятие — бестолковое плетение кукол из трубок капельницы… Свитер — на все случаи жизни. Другого ничего нет… Мало Вам этого? Уловили суть? Язык изложения, на мой взгляд, впечатляет. Даже более чем.

А дальше начинается «приключенческий экшн» этой странной страны. Гости пожаловали. И что удивительно, все дальнейшие события нанизываются словно бусинки на нить сами собой. Метафоричность всё та же. Портреты людей — на Ваше усмотрение. Фантазия сама дорисует кто здесь и как. Элита? Правящий класс? Закон? Порядок? Бандиты? Скажем так — всего по чуть-чуть. Карточная колода усечённого формата. Кто кого бьёт? Кто на «кого ходит»? Чья возьмёт? А разве заранее не известно?

Кино, неприглядной притягательностью очаровывающее. Дух нынешнего времени в нём. Оттого и столь внимательного просмотра заслуживает. «Сердце мира»(2018) несло такой же отпечаток. А ещё, это определённо «Мусорщик»(2001). Только там, «мужик» был несколько более жёстким чем здесь. От суеты городов ушёл и один, и другой. Но схожесть черт, просматривается. Они очевидны. И туда тянут, и сюда тянут… горемыки. А им самим что осталось? Что остаётся? Лом да лопату в руки, борозды дорог рубить. Для тех кто ещё здесь, для тех кто придёт следом. Метла, зачисткой, солёный пот от трудов праведных омовением. Определённо язык метафор правит бал.

Очередной шедевр Юрия Быкова к которому можно возвращаться вновь и вновь. И пригублять, и причащаться. Не единожды. Многократно. Почему? Фильм не только одаривает сюжетом, он ассоциации внутреннего, в зрители пробуждает. У человека верующего, к примеру, аскета-молитвенника способен проявить. В главном персонаже. И весь хронометраж тогда, едва ли не дантовские круги в наблюдении. За падшими ангелами, за чертями. В звоне монет, в блеске призрачного золота, с потерей себя, в зубовном скрежете. И в исповеди доверчивой, с плачем душевным (ОНА и ОН сокровенным делятся). Словно старец перед нами. Но всего лишь человек, а собственные грехи его, так же тяжелы… Он что тот отец Анатолий, что у П. Лунгина в «Острове» в тяжких трудах прибывает, в мороз — с киркой, сон, здесь же на угольном каменище в преклонении головы. Стыдливо скорбит, возвращаясь мыслями в свой собственный день, день стыда, день падения случившийся много лет назад…

Удивляюсь, если кому-то не удалось ощутить и почувствовать это. Неужели настолько огрубели, закоптились в нынешних реалиях, потеряли духовную составляющую внутреннего? Или может быть не в том настроении сели перед экраном? Потехи ждали?

Впечатляет. Кино впечатляет. В коллекцию. Точно.

И как и «Жить»(2010), со временем можно пересмотреть вновь. Ну, чем не балабановские «Брат» и «Брат 2» на витке развивающийся страны? С меньшим глянцем конечно. И «музыкально», в усечении, но продолжающимися буднями парней

… Я сам себе и небо и луна,

Голая, довольная луна,

Долгая дорога, незнакомая.

Меня держала за ноги земля,

Голая, тяжелая земля,

Медленно любила, пережевывая.

И пылью улетала в облака,

Крыльями метала облака

Долгая дорога, незнакомая.

А ЕСТЬ ЛИ В РОССИИ ЧТО-НИБУДЬ КРОМЕ ПРОСТИТУТОК, КРИМИНАЛА И СНЕГА??

Как и в фильме «Майор», действие в «Стороже» происходит российской зимой с ее нескончаемым снегом, метелями и холодом. Видимо, чтобы придать картине депрессивности. Плохая погода — это быковский «конек». Вспомним «Завод» с его проливным дождем.

В фильме встречаются два одиночества, которые целенаправленно просирают свои жизни потому что думают, что они у них кончены. Один — сторож, охраняющий пустующий санаторий. Другая — спивающаяся и психующая дамочка. Есть еще и третий-лишний. По ходу фильма мы узнаем, почему каждый из них сделал такой жизненный выбор. Но если сторож хорошо понял, что шутки с совестью плохи, то дамочка этого, увы, никак понять не может или не хочет, вызывая своим нелогичным поведением цепочку еще более трагичных событий, чем те, которые происходили в жизни главных героев до их встречи.

Мне показалось, что Быков показывает нам аллегорию, и санаторий в фильме символизирует Россию. Вроде бы и есть кто-то, кто за Россией присматривает (по аналогии со сторожем, присматривающим за санаторием). Но уюта и покоя при этом в стране-санатории нет. И всегда есть опасность, что кто-то может нагрянуть, хотя и есть в санатории забор, символизирующий границы страны. Так исторически сложилось, что постоянно находятся пришлые «самураи», норовящие «перейти границу у реки». Русские — народ вроде бы незлобивый. Если кто придет в гости, даже неожиданно и некстати, то гостей этих примут, накормят и спать уложат. Но гостеприимство это, как и другие положительные качества, сочетается с какой-то варварской жестокостью, бессмысленной и беспощадной, когда можно залить глаза водкой, избить кого-то до полусмерти, удавить чужую, ни в чем не повинную собаку, порешить вчерашнего подельника, устроить погром с битьем стекол и так далее. Умом Россию не понять? И можно ли измерить аршином эти огромные, заснеженные пространства размером с несколько Швейцарий, где кричи-не докричишься и убивать будут — никто не поможет?

В чем беда России? В алкоголизме? Коррупции? Человеческой неприкаянности и ненужности? Социальной несправедливости? Расслоении общества? Отсутствии ценностей?

«Сторож» изобилует фирменными «приемчиками» Быкова. Бегство от криминальных дружков, втягивание в свои проблемы ни в чем неповинных, случайных людей и ломание их судеб, несчастные собаки, попавшие под горячую руку, страшные болезни близких, от которых те неумолимо угасают, и ужасающая несправедливость мира сего с такими провинциальными спрутовскими щупальцами, что никаким крестным отцам и не снились. Повторяется ли Юрий? Или специально делает масло масляное, эдакое выбивание зубов с кровью, чтобы доходчивей показать, как мы живем, до какой низости и животности скатываемся и как это становится нашей обыденностью и повседневностью?

«Нравится ли Вам елочка?» — спросили как-то у одного дедушки под Новый год. И дедушку прорвало. Вот так и у Быкова. Один уродливый нарыв следует за другим. И вскрытием одного не ограничишься. Потянется целая череда. Вот только вскрытия как такового мало. Необходимо дренирование. Осторожное надавливание на нарыв, чтобы обеспечить отток гноя. И ликвидация этого самого гноя для предотвращения повторного нагноения. Не совсем приятные подробности, но зато в стиле главного героя, который оказался не просто сторожем. В фильме я увидела только вскрытие, но не дренирование. Вроде бы есть санаторий, но своих целительных функций он не выполняет. Значит ли это, что Быков смакует безвыходность и обреченность России, ее карму быть всегда покрытой волдырями? Решать зрителю.

Слабо

Я люблю Быкова как режиссера и мне нравятся его человеческие качества.

Мне безумно нравится «Дурак» и не меньше «Завод». Я не согласен с критикой в их адрес и лично для меня, концовки хоть и не всегда объяснены дословно, но предельно понятны. Это все я пишу зная характер Быкова. Ни в коей мере не хочу его обидеть этой рецензией.

Теперь по поводу «Сторожа». На мой взгляд, этот фильм плох по двум пунктам.

Во первых (и в основном) главная проблема фильма это предельно слабая мотивация персонажей.

К примеру, главный герой, которого играет сам Быков. Он человек, который. совершил в жизни одну большую ошибку. Сама по себе ситуация понятна.

Не понятно следствие, которое из неё проистекает…

Ситуация становится ещё абсурднее, когда значительно после надругательств, уже с другим персонажем — Верой, главный герой начинает оправдываться за содеянное.

Этот оправдательный монолог, полностью понятен и зрителю, и главному герою.

И это не мотив для того что бы терпеть те мерзости, которые творят и пытаются сотворить с главным героем его «черти».

Особенно это не мотив для героя, который понимает, что он, если и виноват, то виноват лишь на половину. И это далеко не единственный случай, когда главному герою хочется задать вопрос касательно его мотивации в той или иной ситуации.

Аналогичная проблема и с Веррй, и с ее мужем — Стасом.

Главная героиня творит не просто глупости на фоне горя, она дьявол во плоти и главный злодей этого фильма. Количество мерзости и гнусности, совершенной ей в отношении мужа, не поддается никакому разумному объяснению.

Это не характер. Это психически больной человек, чья болезнь, преподносится как характер. Это смотрится предельно глупо и порой даже омерзительно.

Так что первая проблема фильма, на мой взгляд — мотивация.

Вторая — актерская игра Быкова. Нет, я не считаю, что Быков плохой актёр. Но конкретно главную роль в фильме он просто не вытягивает. Единственная сцена, когда ты веришь в его переживания это сцена в самом начале, когда он ищет того, кого потерял.

Тем не менее это лично мое мнение и я допускаю, что конкретно в этом вопросе могу ошибаться. И да, я понимаю почему Быков решил сыграть именно главную роль. Меланхолика главного героя и фильма в целом, хорошо накладываются на личность самого Быкова. Тем не менее… ну не дотягивает он.

Если бы ещё была хорошая мотивация, то про актерскую игру я бы и слова не сказал. Она сносна. Но в отсутствии грамотной мотивации, косяки актерской игры видны ярче чем должны быть.

Я с нетерпением жду новых работ Быкова.

Хочу сказать спасибо за его труды и пожелать успехов в дальнейшем.

У всех бывают провалы, это не повод уходить в лес-)

Современный театр русской драмы

Посмотрев самый свежий на сегодня фильм Юрия Быкова, сразу после просмотра я не мог дать ему никакой оценки. Даже такой простой как нравится/не нравится. Эта работа требует времени, чтобы её осмыслить, «переварить», если можно так выразиться.

По прошествии некоторого времени могу всё-же определенно сказать, что «Сторож» мне понравился. Чувствуется новый подход Быкова. Если предыдущие фильмы пусть и с некоторой натяжкой, но претендовали на жизненность и реалистичность, то «Сторож» больше похож на театральную постановку. Если задуматься, например, о чём был «Дурак»? Он был о борьбе маленького но несгибаемо-честного человека против системы. «Майор» был о раскаянии и стремлении к внутренней правде. «Завод» был о бунте бесправных и двоякости личности их предводителя. А о чём же «Сторож»? О том что жить трудно? Или ещё о чем-то?

В «Стороже» Быков будто теоретизирует, философствует на тему предательства. Но эти рассуждения сродни вопросу: «Вот дадут тебе миллион миллионов денег, но надо лучшего друга предать, ты что выберешь?» — то есть ситуация умозрительная, от реальности оторванная, ведь никто тебе не будет просто так предлагать «миллион миллионов» чтобы просто посмотреть, предашь ты или откажешься.

Получается театральная постановка, где герои гипертрофированы, выведены на некую крайность своего страдания и самокопания, их поступки резки, они впадают в крайности.

С театральной постановкой роднит эту картину и место действия. Можно сказать это как декорации, и их в картине всего две: внутренние помещения совдеповского санатория, и прилегающая территория, на которой как актеры на сцене, появляются действующие персонажи, основные и второстепенные.

Бросилось в глаза то, что действие во всех фильмах Быкова происходят зимой или осенью, в холодное и серое время года, когда природа если и не мертва, то точно спит литоргическим сном. Это удачный ход, так намного проще создать атмосферу гнетущего уныния и настроить зрителей на соответствующий лад. Во время просмотра я задался вопросом: «А если бы все это же самое происходило в мае? Слабо? Получилось бы создать такую же атмосферу? Как смотрелся бы «Сторож» в этом случае?»

Насчет игры актеров многого сказать не могу, но сам Юрий, если быть честным, эмоций вызывает мало. У него получается хорошо стоять потупив седую голову и смотреть в пол, мне (да простят мне такое сравнение) он напоминает в эти моменты старого пёса-барбоса, который знает что пришел пьяный хозяин, и сейчас будет больно и незаслуженно бить ногами. Но куснуть хозяина он никогда не посмеет, потому что это Хозяин.

Насчёт посыла: обычно в свои фильмы Быков вкладывал явную, прошитую белой нитью по черной ткани мораль. Тут я такой морали не нашёл. Скорее рассуждения и эмоциональные выплески людей, основанные на сложившихся у всех троих героев трудных жизненных ситуациях. У каждого из них она своя, и каждый в итоге действует сообразно своим внутренним переживаниям и убеждениям.

В целом, могу теперь сказать с уверенностью, что «Сторож» меня заинтересовал. И если это первая ступень Юрия в освоении нового для него метода — то это очень достойное начало. Стоит отметить, что фильм приковывает внимание, и не отпускает уже до самого конца, хотя и догадываешься всё-равно чем все кончится. А суметь так снять, располагая всего то тремя актерами да двумя площадками, без раздутых бюджетов — это уже заслуживает признания.

Итог: неплохой современный российский триллер, с выраженными нотками артхаусного кино. Желаю творческих успехов Быкову и новых авторских работ!

Быков сейчас ключевой режиссер в нашем кино, никого после Звягинцева, Серебренникова (и немного Хлебникова) так активно не обсуждали, осуждали и не прощали, как его.

Все его фильмы — это трагедия одного персонажа (или нескольких), и, если в прошлых фильмах было противопоставление обстоятельствам, социуму или прогнившим механизмам государства, то здесь акцент больше на бегство от себя из социума, как один из выходов. И, как всегда и бывает, социум всегда тебя найдёт и протащит по своим жерновам. Это песнь о проигравшем герое, который сдался и убежал. Герое, который так и не смог искупить свою вину, поэтому конец предсказуем. Это пронзительно личное, откровенное кино. Это фильм Быкова о самом себе.

«Сторож» — это уже не Балабанов, но еще и не Звягинцев и боже вас упаси рассматривать этот фильм через призму прошлых работ Быкова. Это не то, что ждали ценители его творчества, но это то, чем режиссер хотел поделиться с нами. Может быть, даже хотел сильнее, чем во всех прошлых его картинах.

Сюжет простой и рассказывать его нет никакого смысла, «Сторож» подкупает другим. Бесконечная зима, пустой санаторий, давящая покинутость и безысходность. Черное небо, белый снег и серые персонажа, где каждый по-своему хороший, и по-своему плохой. Но мотивация каждого персонажа понятна, каждый от чего-то убегал и покинутый в снежной пустыне санаторий стал своеобразным лимбом, через который они должны пройти. Но самое главное — ты веришь этим персонажам, они вызывают эмоциональный отклик. И это очень подкупает. Даже не смотря на их изрядную шаблонность.

У Быкова нет плохих фильмов, просто иногда его творчество надо рассматривать немного под другим углом.

Взяться за руки

Фильмы Юрия Быкова по-прежнему привлекают. Социальные и личностные проблемы, отраженные на реализме нынешнего бытия. Можно по-разному относиться к персонажам и интерпретации автора. Можно искать сюжетные дыры и критиковать прочим образом. Однако, Быков уже сформировал себя как определённый бренд, производящий кино несколько иного взгляда.

Герои х/ф «Сторож» раскрываются по ходу фильма. Точно «герои»? — спросит зритель аудитории Быкова. Да, герои. Т. к. это герои нашего времени. Раскрытие происходит постепенно, герои собираются как пазлы. И каждый пазл состоит из тех или иных событий, произошедших с героем в то или иное время на протяжении его жизни. События эти разные для каждого. Стартовая точка сборки каждого из пазлов — тоже разная. Пример сборки мозаики привожу не случайно. Нужно понимать, что личность каждого из героев формировалась не сама по себе, а на основании окружающей действительности и иногда под давлением не самых простых событий. При этом оценка героев, возможно, не требуется вовсе.

Каждый из героев перед началом сюжета фильма зашел в тупик. Из которого практически не выбраться. Герои совершают «попытку к бегству». Но…

В фильме есть кадр помещения санатория, на стене которого в духе соцреализма изображены люди, взявшиеся за руки. Как некий ориентир. Ориентир, но омертвевший. Внутри скелета санатория. Может ли скелет ожить?

«Взявшись за руки» коллектив может решить задачу, которая непосильна одному, а спортивная команда побеждает именно «командными действиями». Осознавая это, мы, зачастую, не видим всей сущности. «Взявшись за руки» мы переходим на другой уровень. Уровень «прогрессивного индивидуализма», когда общий несравненно больший результат работы команды становится доступен абсолютно всем участникам команды. К сожалению, это далеко не очевидно. Именно поэтому мы с одной стороны воспитываем детей и объясняем им что нужно делится. Но, с другой стороны при продаже чего-либо всячески пытаемся скрыть недостатки товара. Зачастую это приводит не к продаже как таковой, а к поиску лоха. Как бы завтра самому не стать лохом… Мы хотим стать богатыми, но социальная суть богатства — лишь относительность. На сколько у тебя чего-то больше по отношению к другим. Абсолютно все не могут быть богатыми по определению.

Зря обобщаю? Что-то крупное всегда состоит из чего-то мелкого. Все мелкое переносится на глобальный масштаб, когда в результате стремления одних к богатству (в терминологии одного из героев фильма «жить как люди») очень много людей не могут получить достойное вознаграждение за труд, а очень малое количество богачей владеют неадекватно огромными средствами. Такие как Стас из фильма зажили как люди, а в бюджете не хватает денег для выплат зарплат Сторожу. И вроде не лично Стас вытащил деньги из кармана Сторожа. Да и желания возможно такого не было, но… как деталь системы он крутится и крутит всю систему.

«Взяться за руки» в крупных масштабах получится не скоро. Конечно, сия данность не добавляет оптимизма. Но, выход всё равно есть. Общество как бы там ни было, идёт вперёд. Согласитесь, мы уже прошли огромный путь от античного общества патрициев и рабов. Сколько ещё суждено пройти?

Режиссер Быков безусловно достиг определённого уровня. Но, повторение достигнутого в дальнейших его фильмах может восприниматься уже негативно. Шагом вперёд может стать рассказ, в котором мы увидим, как и для чего нам всем нужно «взяться за руки».

В 2019 году помимо залежавшегося для проката «Завода» Юрий Быков выпустил на большие экраны ещё одну свою ленту с очередным коротким и ёмким названием «Сторож». Социального стало всё меньше, тучи сгустились, режиссёр вновь корчится в стенаниях. Радует одного — смотреть можно на «Кинопоиске», ровно там, где данная рецензия впервые появится. Параллельно с прокатом фильм вышел и на портале, запустив очередную веху — с одной стороны вроде бы в новейшем потреблении творческого материала, с другой — в разрушительности российского бизнеса.

Нынче он вновь играет у себя. Герой Быкова читаем из названия картины, антураж — этакое российское «Сияние», что режиссёра на эту ленту несомненно и подтолкнуло. На этом все прелести творчества заканчиваются, и пластинку заводит извечный российский сюжет, возвращающий и творчество, и страну целиком обратно в пресловутые криминальные. В отель ломится пара, муж и жена, находящиеся в постоянном всеобъемлющем скандале, Быков их за денежки пускает, скорее всего, от того, что ему сторожить на одного — скучно и одиноко. У каждого оказывается собственная трагедия, которая очень хотела бы стать трогательной драмой о судьбах людей, но не представляет из себя ничего, кроме предобеденных покаяний и густого форшмака из криминальных разборок.

Но депрессивность же — стиль Быкова? Пускай. Нет ничего кошмарного в этой непроходимой депрессии как в огромной части российской действительности. Но нынче у Быкова она прячется в глухом тумане, даже не заходя на территорию персонажей. Кому здесь сопереживать? Кто здесь ищет, добивается правды, хотя бы сомневается. Самые большие сомнения по-прежнему внутри режиссёра — и пока он не избавится от них, он так и будет раскачиваться на качелях от лучшего представителя собственной профессии до изгнанника, запертого посреди лета.

Пора бы уже остепениться.

Сто рож

Да, после фильма «Дурак» я очень хорошо отношусь к режиссеру Быкову. Посмею даже сравнить его с жуком-скарабеем.

Представьте, ведь Юрий тоже собирает кусочки экскрементов и лепит из него фильм. Иногда шарик становится больше, чем он сам и выходит в прокат. Фильм прокатывается (тут метафора к месту) по кинотеатрам и тысячи людей кушают это. Режиссер щедро одаривает зрителя плодами своего труда.

Ни в коем случае не хочу никого обидеть. Труд тяжелый. Труд изматывающий. Все дерьмо нужно тщательно собрать. Каждый кусочек должен быть высушен и сложен понятным Быкову образом. Жидкие массы требуется отжать через марлю. В итоге мы имеем идеальную геометрическую форму, которая будет кататься везде, где только можно. Даже ветер будет в силах протащить кино по пространству.

Жук-скарабей и Юрий Быков… Еда-г___но и кино-г___но. Ладненько и чудненько. Природа удивляет. Человек не отстает.

Я смотрю кино Быкова для того, чтобы успокоится и понять, что мир вокруг меня не такой мрачный. Что еще есть шанс все изменить. Мне просто показывают дно, от которого я когда-то оттолкнулся. Его кино отрезвляет. И внушает оптимизм. Как будто посмотрел страшный сон, а потом встал такой и улыбаешься себе, мол, просто сон… Нунах. Жизнь прекрасна!

И еще. Во время просмотра, а особенно после ловишь себя на мысли, что ты где-то это видел… Точно! Это ж «Оверлук» из романа Кинга «Сияние»! Только у нас это санаторий и ужасы другие. Русские. Никакой мистики. Тупо жизнь. Атмосферный фильм. Прекрасные виды корпуса санатория. Зима во всей красе. Бандиты из тех самых девяностых.

Резюмирую. Очередное полотно о смысле жизни. Так показать г… но может только художник.

Я получил удовольствие. И рад жить дальше.

Уныло и еще унылее.

На выходных посмотрел Быковского «Сторожа» (2019) и, первое, что приходит на ум в момент появления титров на широком экране, это: «Браво, Быков! Не подвел, оправдал все мои ожидания и таки снял свое унылое «дерьмо» (практически цитата) еще унылее и еще дерьмовее, чем предыдущее унылое дерьмо.»

«Как тебе это удается? — хочется спросить у «самого талантливого» и самого обсуждаемого режиссера современности, — Как удается так методично и так обреченно проносить своих «Дураков» через проходные «Заводов» и тут же устраивать их «Сторожами» в свои галлюциногенно-смысловые «санатории»? Тебя в детстве били, Юра? Откуда взялась вся эта твоя кинематографическая трагичность, построенная на фундаменте всепожирающей унылости, но, при этом (как тебе кажется), на такой величественной обреченности и такой феерически небывалой метафоричности в шедевральных диалогах героев, типа «Все люди- дерьмо и сам я — такое же дерьмо»? Как же удается тебе, так талантливо и так непревзойденно подкреплять эти реплики таким «гениальным» саундтреком, созданного из какофонии лязгающей наковальни и пронзительно бренчащей фортепианной струны на фоне монументально обрушившейся эпохи Быковской юности, и тем самым погрузить нас в этакую Быковскую перезрелость — бесконечно тонущую в непролазной серости и убогости, плотно запорошенную вечным снегом, «дерьмом» и мерзлотой, страну дураков?»

Вот уже и актеров, способных, а главное, согласных, на роль Быкова у Быкова не нашлось. Наверное, потому Быков и пригласил на нее унылого полуинтеллигентного сторожа, а по-совместительству сценариста-графомана Быкова — олицетворителя туманной Быковской алко-действительности. Потом подкрепил свой сюжет своей бесцельно разгуливающей по опустевшему санаторию алко-зависимой и беспринципно-принципиальной Верой (тут тоже не обошлось без метафоричности), еще вчера потерявшей ребенка, но, тут же, лихо отдающей себя унылому «дерьму» — сторожу (должны же были граждане «старожилы» страдальческой страны, рано или поздно, но изнасиловать ее в кадре), да, вдобавок ко всему, периодически решительно-нерешительно застывающей на краю «Быковской пропасти», угрожая сорваться еще глубже вниз. Да, воистину, метафорично, но как же банально и грубо, как же низко и неглубоко, свои (сугубо) политические взгляды режиссер переносит на экранный холст. И от картины к картине все проще, все хуже, все очевиднее и все банальнее.

Так и хочется сказать, — «Дайте Быкову в руки камень, и он из камня высечет боль.» И, при этом, будет не особенно важно, что сказал камень, какой бездарный диалог он произнес и, насколько бездарно, он, окруженный моушн-камерами, крупным планом полетел в Быковскую непролазную пропасть, источающую сероводород.

Как любой другой любитель замысловатых историй и, как художник, я отдаю художнику должное — он создал в своей голове отличную фабулу, подобрал для нее более-менее сносные персонажи и мастерски орудуя стамеской, сшил воедино! Браво! Тут, без иронии — БРАВО!

Однако, беда художника Быкова и заключается в том, что нитки он подобрал не той толщины — слишком уж они оказались белыми и толстыми. И потому, его, туго стянутая этими нитками шляпа, слишком туго налезает на голову зрителя, треща по швам. А всего-то и нужно было — чуть вдумчивее проработать характеры и диалоги героев, чуть изящнее спрятать за ними швы несшиваемых лоскутов, а потом пристальнее посмотреть на свою шляпу Франкенштейна и… сжечь, прослыв новым русским Родионом Ивановичем Достоевским, ну, или, на худой конец, Мастером Маргаритовичем Булгаковым.

Что, в целом, можно сказать о картине «Сторож»? Хорошая камера, хорошие планы, бездарные, задеревенелые диалоги, написанные рукой графомана, убогий, подогнанный под «Быковскую реальность» сценарий, убийственный, взрывающий мозг саундтрек, неправдоподобно появившаяся в фильме отвратительно сыгранная (ради все той же пресловутой метафоричности) постельная сцена, посредственно играющие актеры и вычеркнутые из хронометража 1 час 46 минут на просмотр и 38 (на написание этой рецензии) минут жизни.

Браво, Быков! Не подвел, оправдал!

Юрий Быков в этом году невероятно плодотворен. Сразу две картины вышли из под его пера. Сначала неровный «Завод», а теперь заметно отличающийся от остальных его работ «Сторож». У Быкова последние полтора года были непростыми. Скандал с сериалом «Спящие», оказавшийся пропагандой государства, чрезмерное самобичевание и обещание ухода из кино. И справедливости ради стоит отметить, что сериал толком никто и не смотрел, основной репутационный ущерб он нанёс сам себе. Поэтому как и в случае с этой картиной, главный враг Юрия Быкова — это сам Юрий Быков.

Основной наратив картины отражает внутреннее состояние режиссера и ход его мысли, мы совершаем поступки без возможности вернуть время назад, и нам с этим жить. И главные герои проходят через вереницу душевных страданий в попытке выйти к свету, но этой веренице нет конца и края.

В попытках снять некую притчу в оторванных от реальности локациях об одиночестве, отрешенности и попытках справится с жизненными испытаниями, Быков так и не находит ровную почву под ногами, чтобы вывести эту историю в правильное русло. Если рассматривать это как психологический триллер — тоже неудача. Столь явные чеховские ружья, вплетенные в сценарий, выстреливали, создавая видимость значимости и важности события, но на деле это выстрел в пустоту очевидности.

И от этого становится обидно, Быков наивный, но талантливый творец, который говорит ясным и четко выраженным языком, его кино резонирует со зрителем, «Дурак» и «Майор» стали народными фильмами. Социальный комментарий и суровая беспринципность цепляли и выводили Быкова в ранг лучших режиссёров работающих сейчас.

Но что-то пошло не так, режиссёр, склонный к рефлексии, стал сильнее в себе сомневаться, и «Сторож» как раз яркий показатель того, что ему нужно сделать обещанный перерыв. Столь аморфное, монотонное и никуда не ведущее кино просто вызывает скуку. Парад страданий и серой реальности в какой-то момент переходит все мысленные границы. С точки зрения режиссуры Быков стал зрелее. Если раньше он заявлял, что визуальный ряд для него не особо важен, главное — это история и раскрытие глубин характеров. То «Сторож» в этой парадигме работает реверсивно.

Немного меланхолии

Семейная пара неожиданно приезжает к странному отшельнику и просит их спрятать. Двое мужчин и женщина в пустом зимнем доме отдыха где-то в глубокой провинции. Заунывный пейзаж и запустение, вся обстановка будто из далекого прошлого. Пол фильма герои обнаруживают свои больные места, но не называют даже имён, отчего обстановка и градус накаляются как в очень качественном детективе.

Автор фильма «Сторож» Юрий Быков как видно находится в прекрасной форме и работает за четверых. Что тому послужило причиной — финансовые условия или жажда реализовать творческие амбиции, неизвестно, зрителя ставят перед фактом — чувак заменил собою весь творческий цех копирайтеров (режиссера, сценариста, и композитора) и главного героя — сторожа, с чем справился. Он разве что за камерой не мог стоять, но оно и понятно. На остальные роли приглашены хорошие актеры, не такие уж звезды, и на мой вкус важнее, что они не фальшивят. Что может быть провальнее снимать в 1001 раз Петрова или Козловского? Хотя Кифер Сазерленд меня бы не раздражал.

И вряд ли эту историю можно считать остросоциальной, скорей, это жарн криминальной драмы, с обязательным появлением упоротых бандитов. И в тьмутаракань иногда врываются крутые парни на крутых тачках — убийцы и негодяи. Выходит, что жизнь простого обывателя никому неинтересна, а если даже интересна, то перестала быть объектом киноискусства. Нужны потрясения, жесткие разборки и истерики, другая жизнь на тему легкого обогащения, которой у обывателя нет. На этот раз обошлось хотя бы без дорог кокаина на стекле, и злобных гангстеров ни разу не назвали депутатами, хотя они и выглядели как типичные депутаты. Вышло так — и корректно, и аполитично разом.

Что показалось слабым — история самого сторожа с собакой и тремя разгневанным гостями была надолго брошена и разведена лишь кратким без особых деталей монологом героя. И всё. Эта линия возникла вовремя и вообще была нужна и к месту, но что-то пошло не так — то ли композитор отвлёк, то ли режиссёру пришлось срочно мизансцены продумывать. И это было бы другое кино: столкнуть всех в финальной сцене, как в Гамлете — предательство, отравленное вино, битва на шпагах и все такое, тут не хватило драматургической сложности и хитрости. Вообще-то история с бандитами мужа Веры — Стаса тоже недосказанная, что он натворил? — то ли украл, или наоборот разоблачил кого-то… Даже если все мотивы фильма аккуратно оправдались двумя вещами — пьянкой и плохой россейской медициной — ошибками врачей (что тоже немного упростительство), не углубляясь далее, все равно герой должен знать, что с ним было до и будет после фильма, уж простите говорю как из учебника, но так лучше для кино. Это только imho.

И все-таки режиссура и актерские работы приятно порадовали. Юрий Быков умеет снимать качественное кино (даже сам себя) без фальшивых ужимок и приседаний перед властями.

Средство от смерти, непохожей на ветер

«Разве я сторож брату своему?» (Бытие, гл. 4, ст. 9)

«Кто сторожит сторожей?» (Алан Мур, Дэйв Гиббонс «Хранители»)

«Вселенная в спичечном коробке» — в интервью, посвященных фильму «Сторож» его создатель Юрий Быков часто упоминает эту фразу. Ещё вселенная — в глазах смотрящего. Давайте попутешествуем по вселенной «Сторожа»? Я заглянула в нее две недели назад. За истекшее время она трижды детализировалась, обросла тоннами комментариев и ответов на вопросы, обшарпалась о чужие мнения и впечатления. О ней хочется молчать, её хочется хранить за тайной дверью. Но это было бы не честно, поэтому хочется хватать каждого встречного за руку и с горящими глазами просить: «Пожалуйста, посмотрите фильм «Сторож». Я хочу, чтобы после увиденного вы замолчали, прислушались к себе и открыли что-то очень важное!» — вот и пишу этот текст. Слово «создатель» — самое уместное, чтобы описать роль Юрия Анатольевича Быкова в появлении фильма. Он сценарист, режиссер, исполнитель одной из главных ролей, сокомпозитор.

Сперва краткий и вольный пересказ услышанного в часах интервью. Фильм «Сторож» был запущен в производство примерно тогда же, когда и «Завод». Его премьера — завершение определенного творческого и жизненного этапа Юрия Быкова, после которого он возьмет паузу. Картину снимали в законсервированном санатории. Его вычищали от забытых вещей, добиваясь ощущения стерильности морга внутри. На пост-продакшне затирали строения и огоньки у линии горизонта, добиваясь пустоты космического пространства снаружи. Вместе с оператором Юрий Быков выверял и выстраивал каждую сцену. Вместе с композитором создавал по капелькам-нотам музыку. В «Стороже» 3 центральных персонажа, воплощающие узнаваемые архетипы: женщина, которая выбрала брак по расчету, мужчина, который хотел получить все, затворник, который ищет искупления. Роль заглавного персонажа играл Кирилл Пирогов, но после 5 смен работы режиссер понял, что не сможет добиться желаемого процесса, и они мирно расстались. Потребовалась замена. Из-за того, что Сторожа играет Быков, изменился и персонаж — Юрий Анатольевич отвел героя подальше от смыслового центра картины, поближе к позиции наблюдателя. Сторож — персонаж без имени. Изначально оно было, но на монтаже выпало, режиссер заметил и решил, что так будет лучше. Не ищите автобиографичности в персонаже Юрия Быкова — он говорит, что то, в чем себя винишь, можно искупить только равным по масштабу поступком, и шанс исправить ошибки дается не всегда. По жанру фильм — психологический триллер и, как подметили киноценители, очень похож на русский нуар. Кстати, фильмы Юрия Быкова весьма разножанровые: «Жить» — вестерн, «Майор» — криминальная драма, «Дурак» — страшная сказка, «Завод» — корейский боевик…

Теперь, когда больше не нужно думать о контексте, давайте я проведу вас по вселенной «Сторожа» в моем восприятии?

Черная ветка на фоне зимы стучится в окно, но ее не впускают. Человек с открытыми глазами в ожидании утра погружен в разглядывание человечков из капельниц. Циферблаты часов. Ночи, сменяющие дни. Пар над посудой. Выхолощенная и спокойная пустота. Глаза, куда ни глянь, они красноречивей говорят в молчанье. Мы все привыкли жить немного в сериальном формате, где на вопрос «как дела» всегда получаешь «нормально», а на «я люблю тебя» — «и я тебя», либо «спасибо». Нам колко, когда на «А ты спроси!» мы слышим «Зачем?» Нам тошно осознавать, что легче не станет, что ни делай, к кому ни стучись. Выжечь боль, выдавить, выморозить её изнутри — возможно ли, когда она уже растворилась в теле, в каждой его клеточке, в самой жизни… Любви и нелюбви в фильме столько, что можно захлебнуться и напиться одновременно, а потом еще долго будешь гадать — то ли это рана заживает, то ли гноится. А сколько здесь героизма и предательства — по отношению к себе, по отношению к другому! А со-чувствие, приятие, понимание — как вдруг чужой человек может стать для тебя тем, за кого готов положить душу? Хруст снега под ногами. Удары кулаков о шкаф. Рыдания в голос. Скользкий бортик и грубые руки. Отражение, двоящееся в стекле.

Вместо постскриптума имена-ассоциации: картинка как в «Выжившем» Иньярриту с выхолощенностью «Нелюбви» Звягинцева, саундтрек в плей-листе как Ван Виссем после «Выживут только любовники» и Тьерсен после «Амели», сценарий перечитывала бы как пьесы Чехова и Уильямса, артисты наполнены как в «Андрее Рублеве» Тарковского, кадры можно принт-скринить как «Меланхолию» Фон Триера. Режиссура же такова, что если бы пришлось выбирать из всех фильмов и книг что-то одно, я бы сохранила этот. По нему можно рассказать все, дать любой пример, ответить на все вопросы, разрешить любую ситуацию, по-моему. Как по-вашему — решайте сами, только обязательно посмотрите, хорошо?

п. с.: Если загуглить «вселенная в спичечном коробке», поисковик выдаст цитату из книги Дугласа Адамса «Жизнь, Вселенная и всё остальное».

Сложный и напряжённый фильм без прикрас

Вот и вышла на экраны очередная работа известного отечественного режиссёра Юрия Быкова. Признаюсь Вам, что ожидаю его фильмы и с интересом их смотрю, хотя это не отменяет моего к ним отношения.

Итак, фильм «Сторож» принадлежит к такому жанру кинематографа, который не даёт каких-либо оценок или выводов, он просто показывает отрезок времени, насыщенный сложными ситуациями, без длительного экскурса в прошлое действующих лиц.

Господин Быков в своих интервью говорит, что цель данного фильма — побудить зрителя задуматься о своей жизни. По его же словам, главные персонажи в нём — это люди, однажды сделавшие свой выбор и несущие его последствия. Так как последние выглядят очень печальными и трагичными, можно сделать вывод, что выбор этот был неверным. Так ли это и почему он таков, как нужно было бы поступить и что можно было исправить в прошлом — зрителю предстоит решить самому.

Хороша ли такая модель построения фильмов — она неплоха, но до хорошей ей не хватает назидательности, ибо смотреть фильм будут не только люди, склонные к анализу, умеющие брать пример с чужих ошибок, знающие жизнь или умудрённые опытом, но и те, кто поверхностно воспринимают информацию, которые не имеют обыкновения обсуждать фильмы, или молодёжь, у которой по определению нет иммунитета к различным соблазнам.

Исходя из этого желательно, что бы фильм либо указал зрителю на то, что является плохим либо не показывал этого вообще.

«Сторож» же полон как хорошим, так и плохим и поди разбери что к чему.

Я говорю о более тонких моментах, способных закрепляться в умах зрителей бессознательно:

— манеры общения и реакции;

— вопросы отчаяния и безысходности;

— решение идти на риск;

— отношение к своей жизни: жертвование ею или самоубийство;

— вопросы сохранения или разрушения чужой семьи, пускай терпящей крах;

— вопросы отношения к деньгам и желания сытой жизни;

— вопросы постельных отношений и другие.

Что однозначно плохого есть в фильме? Это употребление непечатаемых слов и наличие эротических сцен.

Понятное дело, что большинство смотрящих уже наслышались трёхэтажных матерных конструкций, насмотрелись или на своём опыте изучили анатомию противоположного пола, но зачем это показывать? Ну не могу я найти этому оправдания.

В результате этого фильм нельзя смотреть при детях, а учитывая возрастной рейтинг 18+, и при подростках. А мне, например, было бы стыдно его смотреть при пожилых людях, при родителях — смотреть его нужно только в одиночку.

Вообще созерцание обнажёнки, а также слушание нецензурщины, не приносит пользы и взрослым людям. Это снижает порог стыдливости, разрушает моральные пределы, учит чему не нужно, укрепляет человека в его пагубных страстях.

Даже если бы эти сцены выглядели прилично, само решение режиссеров подарить своим персонажам интимную близость, обеднило их образы — в первую очередь личность Сторожа.

Всем известно, что у любого мужика с нормальной физиологией, появится половое влечение к молодой девушке, пускай даже принадлежащей другому мужу. И это ощущение будет сильнее у одинокого человека, такого как главный герой. Но проблема не в том, что мир полон адюльтерами и свободными связями — вопрос в демонстрации этого с широких экранов.

Это создаёт среду, которая так и говорит людям, что всё можно, что нет запретов; что естественно, то не безобразно и т. д.

Какой бы пример всему обществу показали создатели, если бы сделали образ мужчины, который, оставшись наедине с чужой женой потянулся бы к ней в порыве чувств, но в последний момент обуздал свои страсти.

В результате фильм в очередной раз тиражирует подчинение чувствам, а не торжество разума.

Это мне кажется самым главным. Все остальное, только способствует выражению, показу или крепкому усвоению основной мысли.

Фильм выглядит превосходно. С первых минут я влюбился в эти зимние заснеженные пейзажи русской глуши. Опустевшая советская инфраструктура заброшенного санатория, неприветливое пространство, беспросветность, неподвижные кадры камеры, монотонная серая музыка — это мгновенно навевает ощущения меланхолии, грусти или угнетённости. Я не хочу об этом распространяться — об этом можно узнать из любого обзора. Фильм, как картинку, интересно понаблюдать и прочувствовать.

Советую посмотреть фильм «Сторож» — он бескомпромиссный, жёсткий и резкий.

Отчаяния крик.

«Сторож» Юрия Быкова — очередное высказывание последнего о том, как все плохо. Но отличительная особенность заключается в образе сторожа, который является как бы продолжением протагонистов из предыдущих работ режиссера: этот человек есть результат борьбы с системой, которой он проиграл; он сдался, опустил руки и влечёт бренное существование на заброшенном санатории. Социальный рассказ с героем, за которого хочется болеть сменяется камерной драмой, где фигурируют, кажется, одни неудачники.

Сосредоточившись на рефлексии, Быков предлагает понаблюдать за тремя характерами, в его случае — типажами (странная трактовка, учитывая, что большинство людей может отличаться от собирательных Стаса, Веры и того же сторожа). И какие же они разочаровывающие! Основа несчастливой жизни каждого из них заезжена до дыр: снова алкоголь, снова деньги, снова брак не по любви и т. п. Остаётся лишь удивляться тому, почему довольный в определенной степени своим размеренным одиночеством сторож позволяет супружеской паре остаться или почему Вера, послушав назидательную притчу от заглавного героя и догадываясь о последствиях, все-таки делает тот судьбоносный звонок. А совсем небыковский финал ленты, пришедший прямиком из 90-х, заставляет укорениться в мысли, что совсем не такой концовки мы ждали от народного любимца.

При всём при этом «Сторож» не лишён собственной эстетики: отрешенность и безысходность происходящего удачно подчеркиваются аудиовизуальным наполнением. Красивые звуки фортепиано вкупе с метафоричным содержанием большого, но пустого здания, окружённого заснеженным лесом и изолированного от цивилизации, образуют удивительно меланхоличную атмосферу пространства, в котором даже лучику света нет места.

Возможно, ключевая проблема сего произведения в том, что здесь нет надежды (неважно на что). В «Дураке» есть надежда, в «Майоре» есть надежда, а здесь обошлись без неё. Слоган фильма гласит: «Любовь — это жизнь». Обман. Весь сюжет «Сторожа» кричит, что это обман. Мрачность этого темного царства слишком абсолютна. Кажется, и Юрий тоже пока что опустил руки…

P.S. Сцена операции очень хороша, впечатляет.

Жил да был сторож

Общее впечатление: Юрий Быков русский режиссер близкий народу, априори для многих становится синонимом отчаяния и депрессивного настроения. Но как иначе показать историю такой какая она есть? В каждом таком рассказе у Юрия Анатольевича по слогам складывается печаль, боль, терзания души, конечно, и «Сторож» не стал исключением.

Действия картины разворачивается в одной локации, заснеженный санаторий манит бескрайней краской белого цвета. Так холодно, что кажется я с экрана вдыхаю морозный воздух, поглощая все больше тяготу главного героя, он же сторож, он же Быков. Отстраненный, задумавшийся человек о чем-то… вечном, навевает на мысли что персонаж тащит свою неподъемную ношу, что в итоге под этим и подразумевается (когда это в фильмах Быкова бабочек ловили).

Однажды в зимнюю ночь, в рутинную жизнь сторожа врывается женщина, в нетрезвом состоянии она наводит хаос в санатории. Кто она, откуда и зачем пришла? На утро кажется что все расставится по местам, но помимо одной проблемы в лице женщины, добавляется еще и мужчина. Вскоре узнается что это пара бежит не просто так от своего прошлого, и просят сторожа об услуги в виде ночлега, на недельку другую. В чем герой им не отказывает.

Понять, что в этом трио у каждого есть тараканы в голове, легко. И пристань в виде огромного снежного санатория, становится тесной коробкой, в которой за пару дней что только не происходит. Режиссер намеренно использует минимализм в кадре, для пущего эффекта ясности и точного понимания происходящего. Каждый персонаж переживает свои эмоции, и кажется что уж слишком погружены в свои мысли.

Но что же меня так смущает? Внезапные диалоги — это излияния души смотрятся слишком уж топорно, вроде и атмосфера есть, и рука Быкова присутствует, а все ровно характеры героев прописаны лишь поверхностно, и их фразы выглядят неумело, кажется что это и не Быков во все писал сценарий. А нет, он. Так в чем дело тогда? Скорее в нюансах, на которые потратил режиссер знатную уйму времени, это не красит кино, потому что худ. приемы отталкиваются от прямолинейного и стереотипного. Но излюбленное Быковское — «открытый финал», стал визитной карточкой создателя, а так хотелось бы жирной точки (Если действительно Быков уходит от режиссуры). Но для кого-то такая интерпретация будет обоснованной и законченной, но не для меня.

«Сторож» — это боль человека, всепоглощающая обида на происходящее, бездумное прожигание никчемной потерянной жизни… Для всех.

Быков недоиграл

Рецензия будет «негативной» в основном с целью показать контраст с предыдущими фильмами Быкова, рецензии на которые были бы в моем исполнении сугубо положительными, за исключением «Завода», который был чуть пониже в рейтинге, но все еще со знаком плюс. А далее я пойду тезисно.

Быков — не слишком хороший актер. Он и сам это признает в интервью. Тем не менее в фильме «Сторож» у него одна из главных ролей, и видно, что не дотягивает. Когда надо смотреть в пустоту и опускать глаза — работает, когда надо что-то сказать — нет.

Персонажи прописаны крайне крупными мазками. Часть истории главных героев раскрывается по ходу сюжета, в том числе ближе к концу фильма. Проблема в том, что догадываешься об их поднаготной практически сразу же. Слишком простые проблемы, слишком сгущенные краски, слишком безысходность. Некуда идти, ничего не исправить — зачем тогда фильм?

Нет более высокого концепта. В «Дураке» речь шла о борьбе маленького человека с машиной и заботе о ближнем, которая выливается в трагедию. «Жить» был об эгоизме и совести, о поступке. «Завод» был о неоднозначности «идейных» бунтарей. О чем «Сторож»? О том, что жить трудно. Это довольно слабый мессадж.

Все это затянуто на полтора часа. Довольно субьективно — но фильму не хватает событий на все экранное время. Когда я смотрю фильм Быкова, я жду либо диалога, либо действия. В «Стороже» очень много красивых кадров, которые никуда не ведут.

В итоге мы имеем фильм явно худший по качеству, чем предыдущие.

На страже человеческого

Интроверсивное движение выделяет эту картину из ряда уже снятых режиссёром и по сути характеризует переход из проблематики социальной в плоскость личной драмы.

Символически и зима как время года, и отсутствие хоть кого-то близкого или даже просто кого-то живого окрест — это и состояние души героя, и «правила» пространства, описанного здесь как «норма», отрицательный градус жёсткости, сквозь которое проходят герои картины.

Закрытый санаторий с интерьерами и посудой советского периода — символ застревания в прошлом и замораживания себя в состоянии тяжёлой, непреходящей рефлексии. Остаётся только разгребать вновь падающий снег.

В созданной реальности картины нет больше места, где можно «подлатать`себя — поправить душевное или физическое здоровье — санаторий закрыт. Это забытое пространство и охраняет герой, в нём же и живёт. Санаторий — единственное пристанище, где герои истории подсознательно ищут спасения для себя.

Сцена первых минут фильма символизирует тотальность одиночества и смертельную пустоту, однако дальнейший сюжет разворачивается вокруг попыток поверить в что-то хорошее и надежды на то, что «выздоровление» возможно.

Главный герой фильма держится определённых правил человеческого бытия. Этот кодекс Жизни он готов соблюсти до конца, и тому есть причина. Человеческое «по Быкову» — нести ответственность за содеянное, быть готовым принять всю тяжесть вины, иметь смелость выйти навстречу своему страху, не искать возможности избежать последствий, помогать ближнему, впустить в дом страждущего.

И если все святые были когда-то грешниками, то Сторож Быкова здесь — не исключение. Сильнее других страхов в нём — желание помешать другому совершить ошибку, за которую потом будет «не расплатиться».

Любви в фильме — крохи. Она сочится по каплям сквозь жалость и горе об утерянном. Кажется что и для веры уже нет места. Но надежда вроде бы умирает последней…

Потрясает до глубины души!

Что бы не писали злопыхатели, фильм на фоне урапатриотических опусов, наподобие «Движения вверх», высококачественная лента. Снежное безмолвие, природное умиротворение и отрешённость гармонируют с отрешённостью главного героя. Большие криминальные деньги, ставшие сегодня краеугольным камнем российского общества, не приносят счастья — по-моему, это лейтмотив киноповествования. Очень хорошо отражена криминализация, коснувшаяся разных представителей современной России: от примитивного Стаса до лощёного интеллигента Толика.

Разрушающийся заброшенный санаторий среди хвойного леса тоже яркий показатель нынешней действительности — мало кто может себе позволить приехать сюда. Игра актёров заставляет забывать, что это не реальность, а кино. Герои не торопятся исповедоваться с первых минут, ибо слишком силён накал их нравственных мучений, поэтому вполне логично, что их более поздние откровения лишены внешней экспрессии.

Юрий Быков — сильный режиссёр и актёр, его фильмы потрясают до глубины души!

После просмотра «Сторожа» хочется простого человеческого счастья, чтобы рядом были родные, близкие люди. Дорогой Юрий! Желаю Вам дальнейших творческих успехов в кинематографии и актёрской работе! Вы на сегодняшний день лучший кинорежиссёр России. Это стало понятно после Ваших лент «Майор» и «Дурак» Актёрский ансамбль на высоте, музыкальное оформление соответствует содержанию — не так в в низкопробных мелодрамах, где бренчащая музыка не позволяет расслышать слова!

Драма в глуши

Удалось пообщаться с Быковым. Был разочарован — как-то не учтиво и ЧСВ.

«Сторож» вышел очень быстро (по его меркам) после «Завода». Такая производительность удивляет.

Во многом все развивается по законам заданного им же жанра: мрачно, нарастание напряжение, аллегории и символизм. Впору рассматривать через призму недавнего ролика о Быкове на КП.

Но есть и новое — здесь у Юрия отсылка не только к творчеству Сидни Люмета. Сэт апп, атмосфера и само здание санатория очень прямая отсылка к «Сиянию» Стивена Кинга. Только за вычетом мистики.

Казалось бы все на уровне, но… Если раньше был виден прогресс Быкова с каждым фильмом, то здесь его не видно: есть стандартные приемы, ситуация, символизм и все.

А концовка добивает эту стандартизацию. Нет, кричать, как хейтеры Юрия, о безпросветной чернухе и культе насилия я бы не стал, но и не такого я ждал.

Ведь за счет Кинга и еще ряда факторов сюжет можно было развернуть под куда более интересные углы и выйти на неожиданные ракурсы. И да — как-то не понятен главный герой — где его мотивация и внятная предыстория? Нет!

Одним словом, желаю Юрию как следует отдохнуть и переосмыслить себя.

Что снял Быков?

Не хочу, да и не буду ругать новый фильм Юрия Быкова «Сторож». Хотя, иногда задаюсь вопросом — что снял мэтр? Драму о том, как тяжело быть одному? Историю про то, как верёвочке не виться, всё равно конец будет? И вообще, чего больше в новом творении Быкова? Драмы? Триллера? Социального реализма? Давайте разберёмся по порядку.

Во-первых: этот фильм не похож на «Майора» и «Дурака». Здесь нет идей социальной справедливости, идей, как плохо всем живётся, какие начальники сволочи и так далее. Это как бы и так подразумевается само собой. Здесь Быков показывает, как каждый человек сам себе выкапывает себе яму и не хочет, или не может из неё вылезти. Персонаж Югановой — типичный пример тому.

Во-вторых: «Сторож» не совсем получился. Использован в развязке тот же ход, что и в предыдущем фильме — «Завод». Режиссёр задал много вопросов по ходу фильма, но вот ответы на них были даны. Как мне показалось спустя рукава. Начиная фильм как историю о человеческом одиночестве и о том, как медленно течёт время, обратите внимание на часы в санатории, в начале и середине фильма. Время проходит и ничего не меняется. Такой посыл виден в фильме.

В-третьих: это самый депрессивный фильм Быкова. И самый слабый. С точки зрения сюжета. Если честно, я ожидал такую концовку. Потому, что Юрий Анатольевич, к сожалению стал предсказуем.

Но замечу. Что с точки зрения режиссуры, постановка удалась. С технической точки зрения всё успешно. Актёры тоже хороши (особенно Абашин), правда Быков чем-то напомнил своего персонажа в «Спящих». Грустный и готовый ко всему. Ко всему плохому.

Если «Завод» критиковали (причём оправданно) за заигрывание с массовым кино, в особенности боевиками, то «Сторожа» можно покритиковать за заигрывание Быкова с самим собой. По мне — «Сторож» — это такая не совсем удачная аллюзия на Звягинцева и Тарковского.

Подытожу. «Сторож» — история троих неудачников в тонах криминальной драмы. Фильм отличается от остальных фильмов снимаемых в нашей стране на деньги фонда кино, как правило посредственных. Всё в нём хорошо, кроме сюжета. Сценарий как-будто писался в последний момент. Надеюсь у Быкова удастся снять фильм похожий на его первую ленту — «Жить».

А точно режиссёр Быков?

Последние несколько лет я пристально слежу за творчеством Быкова и считаю его одним из лучших российских режиссёров.

Я ждала выхода данного фильма на экраны как только увидела трейлер. Меня зацепила мрачная и напряжённая атмосфера, одним словом, стилистика Быкова была в каждом кадре и меня не покидало ощущение, что это будет очень достойный и качественный фильм.

Итак, мои впечатления от просмотра. Три актёра, три главных героя, и сразу 2 промаха. Абашин действительно талантливый актёр, и его игра была органична, он был убедителен в каждом кадре. Но вот тандем Быкова и Югановой… Меня не покидала мысль при просмотре, насколько бы удачнее и правдоподобнее в роли сторожа смотрелся Кирилл Пирогов. Это было бы действительно стопроцентное попадание. Я считаю Быкова хорошим актёром, но эта роль ему не далась и, в первую очередь, из-за любовной линии картины. Например, в моменте с поджогом трудно было оторвать глаз от экрана, потому что он был правдоподобен в данной ситуации. Но вот оказываясь в кадре со своей экранной партнершей — органика и эмоции пропадали. Так и хотелось сказать — не верю! Сцены не были сыграны, они были просто по сценарию отработаны. Юганова в данной роли мне абсолютно не понравилась, не покидало ощущение случайности её попадания в картину, т. к. каждая её сцена вызывала у меня вопросы в плане актёрской игры.

Быков как режиссёр и сценарист данной картины меня удивил. Уже на середине фильма я поняла, что любовная тематика — это не его конёк. Не в упрёк ему. И сам он упоминал не раз, что в данной теме он плохо разбирается, дела амурные для него остаются загадкой. Лишь поэтому я могу описать такую вялость и безъэмоциональность одной из главных сюжетных линий — сторожа и Веры. Ну и история с бандитами и умершим ребёнком были банальны, я ожидала более тонких и нетривиальных сюжетных поворотов.

Что касается операторской работы, то к ней претензий нет. В совокупности с удачной цветокоррекцией и выбором локаций, впечатления от просмотра были положительными.

Итог. В данном случае попытка выйти за рамки и снять что-то отличающееся от своих предыдущих авторских работ оказалась неудачной. Неправдоподобная актёрская игра Быкова и Югановой, банальный сюжет, слабая эмоциональная составляющая данной истории — меня откровенно расстроили.

P.S. Если бы режиссёром данного фильма был не Быков, а любой другой российский режиссёр, то моя рецензия была бы положительной и хвалебной. Но к Юрию Быкову завышенные требования.

Бодрствуйте,

…ибо не знаете, когда придет хозяин дома. (Мк. 13:35)

Непросто писать о таком фильме-операции, успешность которой во многом зависит от неведения «пациента». Преждевременное знание подскажет, как убрать беззащитный бок из-под сурового режиссерского скальпеля. Но режиссеру ведь лучше знать, и весь смысл в том, чтобы мы дали ему выполнить свою работу.

Цель этой рецензии — создать малоинформативный фон для тех, кто не решил, идти ли в кино, и одновременно поговорить с теми, кто уже посмотрел. В целом я настроен к фильму благожелательно, хотя того душевного переворота, который однажды заставил меня смотреть в сторону Быкова, не повторилось.

Дабы не распространяться о сюжете, ограничусь лишь парой волнующих меня замечаний. В «Стороже» есть особо сильный монолог — «исповедь» главного героя, раскрывающая глаза на то, что теперь с ним происходит. Поведанная им история, на мой взгляд, крайне сильна сама по себе, но ее философское значение возрастает стократно при встраивании в контекст всего фильма.

Один человек приходит к выводу, что знает жизнь. (Следовательно, понимает, что она чудовищна). И принимает решение, столь же странное, сколь и последовательное. Правильное ли это решение? Ответ за скобками, но зато в кадре — выбор героя. Он исповедуется, и он меняется. Есть несколько подчеркивающих деталей, которые не сразу бросаются в глаза, но от этого не менее однозначны — отношение к алкоголю, отказ от трагического дискурса, а главное — новая работа. Теперь сторож сторожит… что? Пустой санаторий? … Зачем?… Потому, что даже если теперь дом пуст, в него может еще что-то хорошее прийти, пускай мимолетно, пускай на несколько бесконечно важных мгновений. Потому, что не из всех истин дозволено делать слишком сильные выводы?

Идут споры, насколько символично, что сам Быков сыграл главную роль. Я уважаю эту спорность, возможно, благодаря ней даже рискну счесть «Сторожа» чуть ли не самым многогранным и противоречивым откровением режиссера. Но если на минутку представить, что это и вправду Юрий Анатольевич решил лично сказать зрителю важное, становится понятным, почему это откровение может быть последним, почему дальше слово нужно предоставить другим. В общем, размышлений может быть много.

Но часто Быкова смотрят не ради головоломок и символов, а из-за живой, больной человеческой драмы. Что же, она здесь есть, (хотя планка «Дурака» для меня определенно не достигнута), и в этом отношении перед нами проект хорошо знакомого режиссера. Конечно, до повторов Быков не унизился, рассказал новую историю, но в целом, можно ожидать, что Вы уйдете из кинозала именно с тем настроением, которое уже сейчас себе неплохо представляете (а если не представляете, можно ознакомиться с «Майором» и «Дураком»).

В итоге перед нами очередное произведение Быкова, сильнейший недостаток которого именно в том, что оно слишком уж очередное в драматическом, хотя и не в философском отношении. Тем не менее, помимо общего качества ленты, есть вещи, которые могут зацепить в ней особо. Для меня это была тема охраны пустого санатория в свете предыстории этого решения. Возможно, Вы найдете (или уже нашли) что-то своё.

— Разлюбила?!/ — Не любила…

После «Дурака» снимать что-то поистине настоящее весьма тяжело, тем более, когда речь идёт о весьма довольном собой «среднем классе». И хотя Быков снимал психологическую драму, всё равно получился остросоциальный фильм, поскольку его герои всё же вышли из тех же самых стен «Дурака». Пожалуй, уже можно с уверенностью говорить о положительном герое режиссёра: это такой интеллигент-бессребреник, которого жизнь поставила перед выбором добра и зла. И он выбирает… добро, хотя зло и предлагает ему свои бонусы. При этом весьма положительным героя всё-таки не назовёшь, ибо какое там положительное, если сам однажды совершил что-то такое, после чего жить уж как-то совсем не хочется, а может — нет на то нужды… Весь мир сплошная серость и появившиеся новые лица не делают его разнообразным, а лишь усиливают ахроматичность палитры. Но речь не о них, или пока… не о них.

Всё-таки название фильма отсылает нас к главному герою: не двое других, образующих впоследствии со Сторожем любовный треугольник, а именно один он «вынесен» в заглавие кинокартины. Ради него, можно сказать, всё и делалось, пусть он до определённого времени и хранит молчание, оберегаю тайну своей не жизни, а ухода. По крайней мере, ухода социального — в глушь, в закрытый санаторий, в себя, куда уж никому не пробраться. И часы нам с экрана показывают, что вот уж ноль часов ноль минут, сейчас ведь что-то обновится. Но ничего не обновляется, а наделённый блестящими способностями хирурга человек уйдет в подполье, эмоционально выгорев на работе, как сказали бы психологи. И вроде на поверхностный взгляд — всё так. Нищета Рассейская, изменившиеся с 90-х братки, пьяное самодурствующее руководство, контрасты в виде богатых машин и крепких заборов рядом с кипятильником и новыми дверями с блестящими ручками в крашеных руинах санатория, деревянная, чуть ли не из соломки, композиция на стенах и тусклые светильники в коридоре. Где уж тут не выгореть, если ты гений, но не встречен своим поколением, не проплачен им. Но выгорание тут в меньшей степени причём, ибо за всем этим стоит пусть не явная и не постоянная нелюбовь к людям. Равнодушие сквозит и в поступке гения, и в поступках его гостей, когда уж даже и печали обсудить можется, но не хочется… Именно в этом отношении фильм вполне можно было бы назвать «НЕЛЮБОВЬ», как у Звягинцева.

А нужно это всё, наверное, для того, чтобы в человека хоть как-то смогло возобладать человеческое и не на словах, а на деле. На сей раз герои Быкова не рассуждают, они и говорят-то не исповедями-проповедями, а глазами, мимикой, кажется, ещё чуть темнее тон фильма, и перед нами чёрно-белое кино, где слов нет, а весь смысл в гримасах. Мимика героев жива: страх, отчаяние, любопытство, смирение, согласие. Есть, правда, в фильме то, что выражается словами, но и они становятся в тон, поскольку юмор-то чёрный. И вся эта чернота по кольцу (удушение, огни пожара и машин, сломанный забор, часы). Круг замкнулся, только вечной остается природа, вот она живёт в своей мирной и спасительной ипостаси, в соответствии со своим предназначением.

А кому страшно, думать не хочется, тому на это лучше и не смотреть. Вдруг из-под коросты собственного довольства вылезет свой личный Сторож? Сторож… всего человеческого, человечного…

«Сторож»

Фильм «Сторож» Юрия Быкова невероятен в самой самобытности, неоднородности и уникальности. И проявляется это практически во всех его элементах.

Главная тема фильма — человеческие ошибки, их влияние на нашу жизнь и, самое главное, чувство вины. Почти все ситуации, ведущие к возникновению вины, возникают из-за зацикленности человека на своих интересах, проблемах. Люди буквально отравляют жизнь окружающих, не думая о последствиях своих действий, о том, как это может повлиять на общество. Человек пытается побороть всё самыми инстинктивными и наивными способами — сбежать, перевалить на другого или просто напиться. И раскрывается эта тема очень жестоко во всех смыслах.

Люди, хоть и мелочные, хоть и не идеальные существа, дорого расплачиваются за свою отрешенность от других, за свой эгоизм. Отражается это на всех героях, просто по-разному.

Выделить в этой истории антагонистов и протагонистов нельзя. Каждый из набора персонажей может вызывать чувство сопереживания и возможно даже сочувствия, но при этом имеет ряд моральных и психологических противоречий. И за всё это приходится рано или поздно.

Актерский состав очень и очень порадовал. Он отлично работает на вскрытие для нас характера действующих лиц, и, что самое главное, эти лица отличаются. Из-за этого все образы — уникальны и правильно работают на мысль автора.

Что уж тут говорить про саундтрек фильма. Он четко выверен для каждой сцены, настраивая зрителя на определенные эмоции и идеально подходя под ритм происходящего.

И визуальная часть также очень правильно работает на восприятие. Снег(как меланхолия, копание в самом себе), обилие крупных и дальних планов, отражающих и редкий субъективизм повествования, и его отрешенность. Последнее работает хорошо и с помощью единства места и времени в сюжете.

Конечно же, сценарий имеет определенные огрехи. Некоторые сюжетные ружья не выстреливают, а определенные сюжетные ветки лишь перегружают историю. Но, в итоге, они оказывают правильное влияние на зрителя.

Как итог, свежий проект Юрия Быкова как и всегда заостряет внимание на человеческих недостатках, на трагизм и неоднозначность нашего жизненного пути. Сторож — символ наблюдателя, уставшего от жизни, отшельника, пришедшего к пониманию своих ошибок. Он всё ещё пассивен, старается не контактировать с окружающим миром, создавая свой собственный. Но в нужный миг сторож встанет на охрану человеческой морали, справедливости, разума. Возможно, он живет в каждом из нас. Но хватит ли этого? Другой вопрос. Смотреть рекомендую.

Если бы Стэнли Кубрику довелось побывать в начале 80-х где-нибудь под Рязанью (локации там, на сегодняшний день, изменились не сильно), вполне можно предположить, что «Сияние» Кинга снимали бы в «Сосновом Бору». Шутка, конечно, но на сей раз Быков будто задвинул на задние планы свойственную ему социальную драму, припорошил «снежком» характеры персонажей, исключил свежеприобретенный экшен («Завод») и оставил чистейшую эстетику русской пустоты. К слову, наслаждаться красотами средней и заброшенной России, под минималистичный, но пронзающий аккомпанемент, зрителю только и остаётся.

Сторож без имени, охраняющий закрытый санаторий и имеющий «скелеты в шкафу», становится невольным участником чужих судеб. В один из трудовых дней его безмятежное одиночество нарушает молодая женщина, бегущая от мужа, от мира и от себя. Не сказать, что всем это соседство по душе, но ситуация складывается таким образом, что с виду отрешенный охранник огромного комплекса позволяет вмешиваться в ход происходящих событий.

У каждого свой ад

«Сторож» — самый мрачный и наименее удачный фильм Быкова и не только в плане драматургической стройности и сценарной четкости, но прежде всего из-за интонационного однообразия, из-за той тщательности, с которой режиссер копирует стиль и атмосферу фильмов Звягинцева (особенно в первой половине этой ленты). Конечно, в финале мы понимаем, что смотрим именно фильм Быкова: здесь и бандиты, и депрессия, разлитая в воздухе, и социальный пессимизм. Однако, постановщик сделал все, чтобы его новая картина стала шагом вперед по сравнению с его прошлыми всецело социоцентричными лентами, хоть это и не совсем у него получилось.

«Сторож» — психологическая, а не социальная картина, размышление о том, что у каждого свой ад, и честное слово, пока не понятно в чем он заключается, пока неясно прошлое героев, происходящее выглядит гораздо убедительнее, чем когда режиссер раскрывает все карты. Самая сильная сцена картины, одна из лучших в быковской фильмографии, начинается словами «это не за вами» и пробирает до печенок — столь она многогранна. Режиссер не захотел оставлять недоговоренности, расположив в пространстве ленты сразу несколько кульминаций, от которых в первые 70 минут буквально рябит в глазах (зачем так много?), но, справедливости ради стоит сказать, что, если бы их не было, смотреть было бы нечего. Быков понимал, что, замыкая повествование в рамках психологического треугольника и лишь ненадолго вводя эпизодических героев, он обрекает зрителя на созерцание пустых кадров, пейзажей, молчания, атмосферно депрессивных эпизодов, в которых ничего не происходит.

Но снимать молчание, дискоммуникацию он не умеет, у него это получается скучно (даже хорошая электронная музыка, им написанная, не помогает), у него не хватает мастерства добиться от актеров драматического молчания в кадре, как это было, например, в фильмах Антониони, в его тишине нет натянутой струны напряжения, вернее в начале она едва заметна, когда зрителю не понятно большинство действий и слов на экране, но она совершенно исчезает, когда все становится по своим местам. Также возникает ощущение, что Быков прибегает к криминальной теме всегда, когда надо связать концы с концами, бандиты у него — это такие «боги из машины» (в прямом и переносном смысле этого слова).

Однако, в любом случае «Сторож» состоялся как художественное высказывание, маркирующее предельную беспросветность быковского эстетического мировоззрения, определенную кризисность в восприятии людей и реальности: со времен «Дурака» в голове Быкова ничего не изменилось, постановщик вновь играет на одной ноте, его ленты по-прежнему тематически и атмосферно однообразны. Хотя в «Стороже» и есть сцены блестяще выполненные, как, например, первое появление в санатории Веры, или уже упомянутый эпизод «это не за вами».

Как преодолеть творческий застой, заставляющий Быкова раз за разом мусолить одни и те же темы, ему придется решать в одиночку, ведь ни блестящая актерская игра его самого, Абашина, который, как и в «Заводе», не разочаровал, и Югановой, а также общий профессионализм режиссуры, видный и в монтаже, и в операторской работе, не спасает «Сторожа» от тематической вторичности. Ведь то, что воспринималось в «Дураке» и даже в «Заводе» как нечто свежее в нашем кино, теперь выглядит всего лишь самоповтором. Хорошо сделанным, ярким, но все же самоповтором, будто транслирующим слова из шуточной песни «Аквариума», воспринятой Быковым всерьез:

Источник