актеры фильма три билборда на границе эббинга миссури
Рецензия на фильм «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Живая, трогательная, смешная и грустная драма о женщине, объявившей войну полиции, вяло расследующей убийство ее дочери
Семь месяцев назад дочь Милдред Хейз была изнасилована и жестоко убита неизвестным преступником на дороге, ведущей от их дома к городку Эббинг. Устав ожидать от полиции результатов расследования, Милдред продает авто бывшего мужа, на эти деньги оплачивает аренду трех рекламных щитов вдоль той самой злополучной дороги и размещает на них режущие глаз обвинения в адрес местного шефа полиции. Хотя билборды и расположены вдали от федерального шоссе, они все равно сильно раздражают самого главу полицейских, его подчиненных и тех горожан, которые считают, что подобный ход Милдред – существенный перебор. Тем более что и полиция вовсе не бездельничает, просто дело оказалось безнадежно сложным – ни зацепок, ни свидетелей, ни улик. Но обе стороны уже перешли в наступление, и город с окрестностями становится настоящим полем брани между озлобленной на весь мир женщиной и столь же озлобленными копами.
Кадр из фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Год назад российские прокатчики совершили непростительную ошибку – они не сумели просчитать, что драматическая картина о горе, вине и раскаянии «Манчестер у моря» станет хитом наградного сезона, получит два «Оскара» и еще четыре номинации, и выпустили ленту в кинотеатрах только весной. На этот раз, нужно отдать должное, главный фаворит грядущей церемонии «Оскар» (и нет, это не «Форма воды») выходит в прокат ровно в момент наивысшего «хайпа» – претенденты на статуэтки уже названы, а зрители получают возможность лично засвидетельствовать высочайший уровень работы создателей картины «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» и актеров, разыгравших для нас эту удивительную историю.
Кадр из фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Параллель с «Манчестером у моря» напрашивается сама собой ничуть не случайно – обе картины, при их кардинальном стилистическом различии, обращаются к болезненной теме потерь, сосуществования со своим горем, поисков путей спасения от отчаяния и невозможности исправить случившееся. Но в них же демонстрируется важный момент раскаяния и переключения со зла и ненависти к состраданию и любви – без этого гибель близких остается тяжким грузом, но ничему не учит. Два указанных фильма тоже вряд ли могут считаться пособием по преодолению депрессии, но именно многообразие чувств, способность сопереживать чужим страданиям и делают нас людьми, а потому «Три билборда» можно считать едва ли не самым человечным фильмом последних лет.
Кадр из фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
А сострадать здесь придется много, ведь у всех героев здесь своя правда, своя боль и свои возможности для подвига и подлости. Суровая мать погибшей девушки корит себя за то, что была с дочерью груба и косвенно допустила преступление. Шеф полиции бессилен дело раскрыть, да и сам находится при смерти, мысленно расставаясь с женой и двумя маленькими дочерьми. Его помощник по-своему видит порядок в городе и не гнушается самых низких поступков, сублимируя собственную ничтожность. Даже третьестепенные персонажи в фильме имеют собственный баланс и незаметно влияют на происходящее на невидимом фронте борьбы Женщины и Системы – за этот уникальный микроклимат сценарист и режиссер Мартин МакДона и получил «Золотой глобус», его фильм – маленький мир с большими чувствами и открытыми эмоциями, где право, правда и справедливость не всегда оказываются в нужных руках и правильном месте.
Кадр из фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Автора «Билбордов» нужно обязательно упомянуть отдельно. Мартин МакДона и прежде получал самые высокие оценки критиков и зрителей, в его коллекции даже есть уже один «Оскар», правда, за короткий метр, но ни «Залечь на дно в Брюгге», ни «Семь психопатов» и близко не подбирались к тому уровню чувственности и душевности, какие зачерпывают «Три билборда». МакДона сохранил свой вычурный стиль – в кино снова сталкиваются несколько слоев, бурно перемешивающиеся и высекающие при соприкосновении снопы искр, он снова бомбардирует зрителя отточенными диалогами и удивительными в своей простоте и искренности монологами (письма шефа Уиллоуби и разговор с оленем невозможно принимать без комка слез в горле), он не отказывается от своего фирменного черного юмора – кино действительно смешное, местами до колик. Но и его необыкновенный шаг вперед, конечно, тоже заметен. «Билборды» – взрослая, серьезная, глубокая работа, трогающая до глубины души, но и дарящая надежду.
Кадр из фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Стоит ли говорить об актерском составе картины? О Фрэнсис МакДорманд, уже отмеченной «Золотым глобусом» за лучшую в своей жизни роль. О Сэме Рокуэлле, как всегда блистательном (и обязательно в каждом фильме танцующем) и удивительно живом. О Вуди Харрельсоне, самом харизматичном актере нового тысячелетия, играющем копов. О компании, казалось бы, незаметных артистов, которые создают уникальную атмосферу маленького городка, объединенного страшной бедой и метастазами ее последствий. К чему об этом говорить, когда это можно и нужно увидеть на большом экране с широко раскрытыми глазами?
Хорошее кино должно радовать и печалить, удивлять новыми открытиями и бередить старые переживания, знакомить с новыми людьми и учить по-иному смотреть на близких, оно должно трогать. Все, что должно быть в хорошем, большом, чувственном кино, в «Трех билбордах на границе Эббинга, Миссури» есть. Нет у фильма пока только «Оскара», но и это, кажется, дело поправимое.
Почему «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» заслуживает «Оскара»
В этом году нет другого фильма, который бы настолько нравился всем без исключения, как «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Кого ни спроси — все в восторге. У картины Мартина Макдоны между тем есть недостатки, и один из главных — он до миллиметра просчитан. Все его составляющие соединены в один продукт, как детали идеально удобной машины, даже намеренные шероховатости смотрятся продуманными, в смысле «вот вам и шероховатости». Главная героиня — грубая, несчастная, брошенная ради тупой красотки мужем Милдред Хейз (Фрэнсис Макдорманд), мать изнасилованной и убитой девушки. Как бы ни крыла Милдред матом полицейских и вообще что бы ни делала, зрители все равно останутся на ее стороне, потому что она мать, соль земли американской, страдала, имеет право.
Любой зритель сочувственно вздохнет, когда Милдред призовет к ответу ленивых полицейских дубин на их же языке, а когда вонзит сверло ретрограду-дантисту в ноготь, зал радостно зашевелится — а кто из нас не мечтал отплатить своему зубному хоть раз за всю боль, которую он нам причинил? Но Макдона, чтобы напомнить нам о человечности своей героини, сочиняет для Милдред сцену, в которой мы видим ее надломленной, неуверенной в себе и ранимой, — когда к ее дому из леса забредает олень, и Милдред начинает с ним разговаривать, в отчаянии фантазируя, что он может оказаться реинкарнацией ее дочери. Как можно не любить такую прекрасную женщину? Настоящая народная героиня, которая режет правду-матку и говорит с деревенскими реднеками на их языке.
Ирландский драматург Макдона перешел в кино из театра, сняв «Залечь на дно в Брюгге» и «Семь психопатов» как стилевые посттарантиновские эксперименты с криминальным жанром, от которых никто не ждал «реальности». В «Трех билбордах» Макдона снимает «настоящую жизнь», но на самом деле герои здесь при всей их кажущейся сложности — ходячие олицетворения социальных функций. Ленивый коп, который вызывает симпатию только потому, что смертельно болен. Его подчиненный коп-расист.
Отчаявшаяся активистка. Есть даже «смешной» карлик (Питер Динклэйдж), который пытается ухаживать за Милдред, — видно, что Макдона ввел его в повествование, только чтобы пару раз неполиткорректно пошутить по поводу его роста, больше он здесь ни для чего не нужен.
Главный противник Милдред — тот самый беспредельщик и расист Джейсон Диксон (Сэм Рокуэлл номинирован на «Оскар» за роль второго плана и, скорее всего, его получит) — восстает из пепла почти буквально, выжив при пожаре, и становится «положительным» после того, как оказывается в больнице со сброшенным им со второго этажа местным работником рекламного агентства. Общая беда сближает, морализаторски говорит нам с экрана Макдона, не задумываясь о том, чтобы показать процесс трансформации подонка в борца за справедливость поубедительнее. К финалу, не успев подумать «не верю», зритель наблюдает, как еще вчерашний расист и хам вдруг становится боевым товарищем Милдред — в последних кадрах они едут по «средней» реднековской Америке, выслеживая насильников как пара супергероев. Все сделано настолько прямолинейно и грубо, что кажется, будто режиссер держит зрителей за слабоумных.
Но интересно, что именно эта прямолинейность выгодно отличает «Три билборда» от других претендующих на «Оскар» фильмов в год борьбы либерального Голливуда с Трампом и пользующимися своей властью мужчинами. Картина Макдоны подходит к «Оскару» с набором наград, которые киноакадемики не могут не учитывать. Она уже получила четыре «Золотых глобуса», три приза Актерской гильдии, приз Венецианского фестиваля за лучший сценарий и несколько десятков призов поскромнее.
У «Трех билбордов» семь номинаций на «Оскар», что не так много, учитывая, что у ближайшего конкурента — «Формы воды» Гильермо дель Торо — их целых тринадцать. Но «Форма воды» — хорошо сделанная, не больше, стилизация 1960-х о романе немой уборщицы Элизы Эспозито (Салли Хокинс) с человеком-амфибией. Элиза — подходящая героиня для года женских маршей и движения #MeToo. Она влюбилась даже не в мужчину, даже не в человека, а в странное существо — вопреки давлению общества и начальства — и помогает ему сбежать. Но немая Элиза не соперница Милдред Хейз. Встреться они в рукопашной, Элиза сбежала бы после первого же матюка из уст правдолюбки из Миссури.
Клементина Черчилль (Кристин Скотт Томас) из «Темных времен» вполне могла бы оказаться той самой мудрой героиней, которая в год женского кино показала бы пример современным женщинам. Но у нее мало экранного времени, и потом, Клементина была слишком покорной женой в тени великого мужа — не лучший пример для рвущихся в бой активисток.
Такой героиней-примером могла бы также стать Альма (Вики Крипс) в «Призрачной нити» Пола Томаса Андерсона, снявшего сюжет об отношениях помешанного на перфекционизме дизайнера из середины прошлого века и вознесенной им до ранга музы провинциальной официантки как историю конца мужского превосходства. Ближе к финалу покорная наложница отказывается играть по патриархальным правилам, и мужу приходится идти на уступки. И все же Альма не подходит на роль героини 2018 года, потому что все, чего она хочет, — это равенство с любимым мужчиной, а современной женщине нужно больше, ей нужен реванш и сожженный дотла полицейский участок как символ мужского доминирования.
«Дюнкерк» также не годится на фильм года, потому что в нем женщин нет совсем. Другой номинант — «Прочь» — показывает женщин как коварных расисток, а это совсем не то, чего от них ждут сейчас на экране. Седьмой номинант — «Зови меня своим именем» — ретро-драма о первой любви, где женщины присутствуют только на периферии сюжета, в качестве заботливой матери и лучшей подруги. «Леди Бёрд» номинантки за режиссуру Греты Гервиг — хорошо сделанная милая лента о девичьем взрослении, не более того, а «Секретное досье» о первой женщине — газетном магнате Кэтрин Грэм (Мерил Стрип) и ее противостоянии президенту Никсону в 1970-х слишком ностальгично и старомодно для того, чтобы вести за собой людей, к тому же Грэм — сама часть привилегированного мужского круга, куда ее пустили за деньги, а значит, не заинтересована в том, чтобы сжечь патриархальный мир дотла.
Метафоры и намеки вообще в этом году проигрывают грубому окрику, который быстрее доходит до людей, как короткий хэштег #MeToo, а образ одинокого борца за справедливость в обществе, где официальные институты не поддерживают «простого маленького человека», — один из самых популярных в голливудском кино.
Когда-то вызов обществу бросали мужчины. Сначала это был сам начальник полицейского участка — например, в получившем четыре «Оскара» «Ровно в полдень» (1952) Гари Купер считал своим долгом в одиночку дать отпор бандитам, не дожидаясь помощи «из центра». Позже, когда борьба за гражданские права становилась все более острой, с бандитами боролись герои-одиночки Клинта Иствуда, нарушавшие закон на радость зрителям ради восстановления справедливости. К концу прошлого века женщины перехватили инициативу — 21 год назад Фрэнсис Макдорманд получила «Оскар» за роль сильно беременного шерифа Мардж Гундерсон в «Фарго». Забавно, что еще один, скорее всего, достанется ей и за роль Милдред Хейз, поднявшей бунт против местной полиции в «Трех билбордах», ведь тема одиночки, способной на неблагодарный подвиг, в Голливуде никуда не делась.
Получая в январе «Золотой глобус», Макдорманд как будто слилась со своей героиней, сказав: «Я так рада, что в нашей индустрии происходят тектонические сдвиги. Женщины пришли в нее не ради еды, поверьте мне. Они пришли работать. И стоит уважать Ассоциацию иностранной прессы за то, что они выбрали президентом женщину». Эта речь была встречена бурными аплодисментами — она была грубоватой, но искренней, как и месседж «Трех билбордов». И это именно то, что нужно в этом году. Для того чтобы достучаться до консервативных избирателей Трампа и мужчин во власти, нужны короткие и понятные, как твит, лозунги, и именно поэтому «Три билборда» с их яростным протестом против традиционно «ковбойской» Америки сейчас идеально выражают настроение времени.
Фильм «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (2018): дата выхода, сюжет, актеры и роли
Уже скоро в четверг 1 февраля в кинотеатрах России состоится премьера криминальной комедии «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». От режиссера — Мартина МакДоны. Мировая премьера фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» уже состоялась 4 сентября 2017 года.
«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» ‒ комедийная драма от известного ирландского драматурга Мартина МакДоны («Залечь на дно в Брюгге», «Семь психопатов»), который выступил режиссёром и сценаристом проекта. Картина была удостоена приза за лучший сценарий на 74-м Венецианском кинофестивале.
Сюжет фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (2018)
У жительницы тихого провинциального города пропадает дочь-подросток. Девочка исчезла неожиданно и без всяких следов. Тщательные поиски не принесли положительных результатов.
Прошло уже несколько месяцев с момента убийства дочери Милдред Хейс, а преступник все еще разгуливает на свободе. Убитой горем матери не нравится, что полиция занимается чем угодно, только не расследованием дела ее дочери.
Тогда она арендует три больших билборда, расположенных на въезде в город, и размещает на них дерзкое послание в адрес почтенного начальника местной полиции – Уильяма Уиллоуби.
Жители города не одобряют поступка Хейс и начинают относиться к ней с презрением. Желая привлечь еще больше внимания к своему делу, Хейс хулиганит и чинит беспорядки, чем вызывает все большую ответную реакцию местного населения.
Актеры и роли фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Съемочная группа
Если вы уже посмотрели фильм в кинотеатре, оставляйте свои отзывы и впечатления в комментариях.
Вот отзывы наших читателей на это кино:
Я совсем не понял концовку. Ждал, ждал, когда же найдут того самого убийцу, но в итоге конец фильма меня полностью разочаровал. Нет, сам по себе фильм крутой, атмосферный, неспешный. Но что в итоге? Дальше то что?
Это точно финал? Я была в некотором замешательстве, как и многие. Нашли убийцу? Или это что-то не так поняла? Прокручиваю события фильма и не могу понять, это кто-то из своих или нет? Объясните, пожалуйста.
Давайте по порядку.
«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — победитель Золотого глобуса в номинации «Лучший фильм». Кроме того, кинокартина принесла создателям два Оскара за лучшую мужскую и женскую роль, а также стала победителем «Золотого орла». Фильм, снятый в 2017 году, полон ярких эмоций, чувств и переживаний, поэтому не удивительно, что кинокартина получила столько положительных отзывов и от критиков, и от зрителей.
Сюжетная линия
В центре сюжета — Милдред Хейс. Ее дочь Анджела стала жертвой убийства. Инцидент произошел несколько месяцев назад до событий в фильме. Полиция не спешит расследовать дело. Видя бездействие правоохранительных органов, Милдред берет все в свои руки. Она надеется, что справедливость восторжествует.
Главную героиню охватывает злость. Она продает машину и на вырученные средства арендует три билборда, которые находятся рядом с местом преступления. Женщина публично обвиняет полицию в бездействии и объявляет им войну. Из-за этого от Милдред отворачиваются близкие, а знакомые распускают слухи и осуждают ее действия. Но главная героиня не обращает на это внимания. Она настолько одержима своей целью, что никто не способен ее остановить. Кроме того, она находит поддержку среди тех, кто сопереживает ее утрате. Но полного понимания от общества ей не удается получить.
О повествовании
На протяжении всего фильма мы находимся в неком напряжении. Сюжет поступательно развивается, и мы все ждем, когда же главные герои дойдут до правды. В ходе событий главная героиня неоднократно сталкивается лицом к лицу с полицией, не боясь ничего. В какой-то момент может показаться, что она теряет голову от своей одержимости. А тут еще поджог участка полиции, разговоры жителей. Сюжет завершается сценой, когда Милдред Хейс отправляется задерживать преступника.
Фильм показывает борьбу женщины за справедливость, при этом она встречает равнодушие окружающих к беде, с которым каждый может столкнуться. Здесь затронуты проблемы семьи, прощения, доверия и отношений родителей с их детьми.
Почему «Три билборда…» получил такой успех? Потому что все в той или иной степени сталкиваются с определенными проблемами, не получая поддержки от окружающих. Фильм это отражает: переживая свое горе, Милдред, тем временем, равнодушна к болезни шерифа. Жители небольшого городка делятся на понимающих и осуждающих. Какую позицию занять?
Режиссер раскрывает переживания и проблемы персонажей из разных слоев населения. Это позволяет оценить, как и чем живут жители небольшого городка. Он показывает их положительные и отрицательные качества, чтобы вызвать у зрителя противоречивые эмоции, чтобы не было возможности вынести суждение быстро. Такова наша жизнь.
На протяжении всего сюжета героине помогали сила духа, стремление и искреннее желание добраться до истины. Милдред — сильная личность, которая не боится ничего, ведь ей уже нечего терять. Дочь была для нее смыслом жизни, поэтому она всеми силами старается расследовать дело. Главная героиня заставляет о многом задуматься. Действительно, после просмотра фильма возникают вопросы, на которые зритель должен самостоятельно ответить. При этом Милдред дарит надежду на лучшее. Она доказывает, что несмотря ни на что, всегда можно остаться человеком.
О чем этот фильм?
Он о прощении. Вот почему неважно, кто этот убийца. Это не просто драма, а настоящая жизнь, которую зрители проживают вместе с главной героиней. Смысл кинокартины заключается в умении прощать. Конфликт вокруг жестокого убийства — предлог, чтобы люди научились понимать поступки других и прощали себя и окружающих.
Шериф прощает Милдред за ее поведение. Он помогает ей советами и деньгами. И не обращает внимания на то, что порой она ведет себя крайне несправедливо. Милдред также учится прощать, например, своего мужа.
В итоге каждый понимает друг друга. Именно это становится началом изменений к лучшему. Взаимная агрессия и ненависть уходят, если прислушаться к разговорам.
Вполне очевидно, что герои, отправляясь за убийцей, не будут вершить расправу. Открытый финал — это то, что как раз и вызвало у зрителей бурю эмоций. Но в конце все же ставится жирная точка и это про изменение героев.
Пройдя сложный путь, они смогли справиться с агрессией и гневом. Они перестают мстить и надеются на светлое будущее. Они понимают, что месть и справедливость — вещи несовместимые.
Есть что-то в этом фильме приятное, даже несмотря на страшную предысторию и отсутствие свершившейся справедливости. Кинокритики даже считают, что «Три билборда…» — это своего рода сеанс психотерапии.
В чем смысл концовки?
Создатели пытались показать, что само расследование неважно и результаты неважны, потому что такое и в жизни бывает — преступников не находят. Но сами события меняют людей и вопрос в том, сможет ли герой измениться в лучшую или худшую сторону. Вот в чем смысл — главные герои нашли в себе силы преодолеть ненависть и агрессию. Они нашли в себе силы простить ближнего.
Spoilering
все то, что вы, возможно, не хотели знать )
Три билборда на границе Эббинга, Миссури (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, 2017)
Милдред Хейс (Фрэнсис МакДорманд) движется на автомобиле по Дринкуотер-роуд неподалеку от своего города, проезжая мимо трех пустых билбордов. Она отправляется в рекламное агентство, чтобы договориться с Рэдом Уэлби (Калеб Лэндри Джонс) о долгосрочной аренде этих трех рекламных щитов. Для начала на год. Рэд узнает Милдред, мать Анжелы Хейс (Кэтрин Ньютон), девушки которая была изнасилована и убита семь месяцев назад.
Некоторое время спустя офицер Джейсон Диксон (Сэм Рокуэлл) проезжает по все той же Дринкуотер-роуд, когда видит двух молодых людей, устанавливающих первый из рекламных щитов, надпись на котором гласит: «Почему, шеф Уиллоуби?» Он обращается с вопросом к парню по имени Джером (Даррелл Бритт-Гибсон), который недолюбливает Диксона из-за его репутации (предрассудки и издевательства над афро-американскими гражданами). Затем Диксон проезжает второй рекламный щит, на котором красуется следующий текст: «И до сих пор нет арестов?» Он движется дальше, чтобы посмотреть на последний билборд, на котором он видит следующее: «Изнасилована во время убийства». Диксон звонит шефу полиции Биллу Уиллоуби (Вуди Харрельсон), который в это время обедает со своей женой Энн (Эбби Корниш) и дочерьми Полли (Рия Май Этвуд) и Джейн (Села Атвуд), чтобы сообщить ему об увиденном.
Вести о провокационных билбордах разлетаются по всему городу во многом благодаря впечатлительным людям, что быстро влечет за собой общественный резонанс. Большинство интерпретирует билборды как личные нападки на Уиллоуби. Сын Милдред, Робби (Лукас Хеджес), по-прежнему травмирован ужасной смертью его сестры, а рекламные щиты ещё больше давят на него. Милдред даже выступает на телевидении, чтобы объяснить суть затеи и привести аргументы в свою защиту. Она по существу бросает вызов Департаменту полиции Эббинга, в частности Уиллоуби, чтобы копы делали свою работу вместо того, чтобы применять силу против нацменьшинств.
Нам показывают Милдред в зале для плавания, где пьяный Диксон пытается разобраться с Рэдом за то, что позволил разместить билборды. Поскольку Диксон пытается противодействовать Милдред, ее защищает местный автодилер по имени Джеймс (Питер Динклэйдж), который говорит ей, что она хорошо выглядит по телевизору.
Милдред отправляется домой, где обнаруживает Робби, сидящего за столом с отцом Монтгомери (Ник Сирси). Он ставит в известность Милдред, что Робби рассказал ему, как другие дети в школе создают ему проблемы из-за рекламных щитов. По мере того, как Монтгомери пытается читать нотации Милдред, она поднимает вопрос о законах, которые были подписаны некоторое время назад, о людях, обвиняемых в подельничестве бандам, если даже сами не сделали ничего плохого, сравнивая это с церковнослужителями, оказывающимися под ударом, когда один из них обвиняется в сексуальных домогательствах к мальчикам.
Милдред встречается с Уиллоуби за пределами города, где их не будут отвлекать рекламные щиты. Он с пониманием относится к гневу и разочарованию Милдред, но на всякий случай напоминает ей, что умирает от рака поджелудочной железы. Для Милдред это не становится новостью, как и для большинства жителей города.
После того, как два человека выдвигают жалобы на билборды, Милдред посещает одного из них — дантиста по имени Джеффри (Джерри Уинсетт). Она выхватывает бормашинку из его руки и проводит включенным инструментом по большому пальцу доктора. Уиллоуби отправляется в магазин, где работает Милдред, и приводит ее на допрос после инцидента. Во время допроса Уиллоуби случайно кашляет кровью в лицо Милдред. Она бежит за помощью, и шефа забирают в больницу.
Осматривая старую комнату Анжелы, Милдред вспоминает последний раз, когда она видела её. В тот день они сильно повздорили перед выходом дочери, мать не хотела давать машину, тогда Анджела сказала, что надеется, что ее изнасилуют по дороге, и Милдред согласилась с ней. Теперь эти воспоминания наполняют ее большим сожалением.
Милдред отправляется в рекламное агентство, где узнает, что по договору ей немедленно требуется внести дополнительную плату за продление аренды билбордов на месяц. Только Милдред успевает впасть в уныние, как секретарь Рэда, Пэм (Керри Кондон), преподносит конверт с запиской и суммой денег, как раз достаточной, чтобы придержать билборды ещё в течение некоторого времени. Адресат пожертвования предпочел остаться анонимным.
Уиллоуби вывозит свою семью на озеро, чтобы научить дочерей рыбалке. Они хорошо проводят время и радуются отдыху. Позже ночью он занимается любовью с Энн. Когда она засыпает, Уиллоуби спускается к конюшне и одевает на голову мешок, сразу перед тем как выстреливает себе в голову. Энн слышит выстрел и находит записку на столе, оставленную Биллом, и заливается слезами, когда складывается картина происходящего. В записке сказано, что его здоровье продолжает ухудшаться — нет сил терпеть физическую боль, тяжело смотреть на жену, да и девочки страдают.
Все в полицейском управлении опустошены из-за того, что случилось с Уиллоуби. Диксон, в частности, настолько убит горем, что направляется в рекламное агентство, чтобы оказать физическое воздействие на Рэда, и в результате вышвыривает его в окно (но не на смерть). На обратном пути Диксон даже ударяет в лицо Пэм. В тот самый момент появляется новый шериф, Аберкромби (Кларк Петерс).
Известия о самоубийстве Уиллоуби распространяются в новостях. Когда к происшествию начинают приплетать билборды Милдред, на последнюю сваливается еще больше ненависти жителей Эббинга. Когда она подвозит Робби в школу, один из учеников бросает банку в её автомобиль. Она выходит, чтобы научить шпану жизни, отпинав обидчика и его друзей по причинным местам.
В полицейском управлении появляется Аберкромби с заявлением: его поставили на замену Уиллоуби. Аберкромби оказывается строгим начальником, а Диксон первым кандидатом на увольнение за своё оскорбительное поведение.
Милдред с Робби возвращаются ночью домой. Они движутся по трассе, пока их вдруг не озаряет яркий свет объятых огнем билбордов. Милдред быстро хватает огнетушитель, а Робби едет домой за другим. Пламя удается подавить, но все сообщения оказываются уничтоженными.
Милдред посещает Джерома, который добыл дубликаты билбордов после пожара. Он, Джеймс и коллега Милдред, Дениз (Аманда Уоррен), помогают Милдред вернуть все на свои места.
Диксон почти восстановился от ожогов и просиживает штаны в баре. Человек, который угрожал Милдред в ее магазине, заходит с приятелем. Не зная, что Диксон сидит прямо за ними и все слышит, человек начинает хвастаться, как семь месяцев назад изнасиловать девочку. Диксон улавливает разговор и уверен, что речь идет о деле Анжелы, тем более, что парень упоминает, что девочку в итоге облили газом, а тело Анжелы, насколько известно, как раз было сожжено. Диксон подходит к парню и делает вид, что показывает фокус, но он просто царапает щеку парня, вынуждая его прибегнуть к рукоприкладству. Возможно лицо Диксона так бы и продолжило покрываться кровью и синяками, если бы приятель неизвестного не остановил насильника. Диксон шатко-валко добирается до дома, где берет кусок кожи из-под ногтя, чтобы отправить образец ДНК на анализ.
Милдред обедает с Джеймсом, когда в дверь стучатся Чарли и Пенелопа. Чарли приближается к Милдред и признается, что это он поджег билборды, рассердившись по пьяни, но Пенелопа убедила его, что «гнев только порождает больше гнева». Спустя некоторое время Джеймс на свидании с Милдред чувствует себя неудобно, комплексуя из-за своего роста и не находя взаимности в отношении женщины, так что он спешно покидает её после оплаты счета. Милдред замечает своего бывшего мужа с Пенелопой за столиком неподалеку, подходит к ним с бутылкой вина в руках, как будто собирается использовать её как орудие для мести, но вместо того, чтобы разбить её о голову одного из них, ставит ее на стол и желает Чарли, чтобы он хорошо обращался с Пенелопой и был счастлив.
Диксон связывается с Милдред с новостями о том, что он, возможно, нашел убийцу Анжелы. Однако, когда приходят результаты, Диксон на встрече с Аберкромби узнает, что этот человек, несмотря на множество фактов указывающих на его причастность к делу, не мог быть убийцей Анжелы, поскольку находился на Ближнем Востоке во время ее убийства, и образцы ДНК не совпадали. Диксон снова звонит Милдред, чтобы сообщить ей новости, оба они крайне разочарованы результатами. Он отмечает, что этот человек по-прежнему является насильником, а у Диксона есть номер его машины.
Милдред и Диксон отправляются в Айдахо, где живет преступник, чтобы взять дело в свои руки. В дороге Милдред признается, что это она подожгла полицейский участок. Диксон утверждает, что и так все знал: «Кто еще это мог быть?» Затем они рассуждают над тем, что сделают с человеком, которого ищут, убьют ли они его. После чего решают сначала добраться до места, а там определиться.