актеры фильма вас не догонят
Вас не догонят, 2001: актеры и роли
Миша Бартон Mischa Barton Джеки Берроуз Мими Кьюзик Грэм Грин Graham Greene
Барановская рассказала об уходе спивающегося Гордона
«Лучше следи за собой»: Тарасова унизила Муцениеце на «Ледниковом периоде»
«Не успело остыть тело»: Садальский смачно плюнул в Шаляпина
Не только Охлобыстин: 4 актера, плохая дикция которых стала их фишкой
Повторит участь Фриске? Мечтающую о ребенке Азизу предупредили о смертельном риске
Спустя 25 лет: как сейчас выглядят герои культового фильма «Гордость и предубеждение»
«Фриске и рядом не стояла»: новой женой Шепелева восхитились в сети
«Сейчас все вывалится»: Чехова показала экстремальное декольте
Повзрослевшая дочь затмила умершую Началову
«Испражняется в душу зрителей»: известный актер унизил мужа Собчак
«Уфотошопилась»: 66-летняя Долина выглядит моложе 38-летней дочери
Открестившийся от Малиновского Лазарев ошеломил странным заявлением: «Не топчите любовь!»
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Вас не догонят
Грег Даммет
Лоррейн Ричард
Льюис-Филипп Рошон
Сьюзан Свон (роман)
Джудит Томпсон
Seville Pictures (Канада)
Lionsgate (США)
Содержание
Сюжет
Отец отправляет Мэри (Миша Бартон), которую все зовут Мышкой, в частный колледж по совету ее мачехи. В этом дорогом частном заведении, расположенном в пышном лесу, шестнадцатилетних воспитанниц учат всему: от иностранных языков до фехтования. Единственное, чему невозможно научить, — как скрыть первое чувство любви, если оно направлено… на твою соседку по комнате. Как проявить это запретное чувство, чтобы не стать изгоем, как доказать миру, что любовь сильнее общественных предрассудков.
Мэри тяжело переживает переезд, но быстро приходит в себя, познакомившись с Полли (Пайпер Перабо) и Тори (Джессика Паре) — соседками по комнате. Полли сразу дает ей новое имя — Храбрая Мэри и взывает к бунтарскому духу.
На глазах Мэри разворачивается любовная история между Полли и Тори, которые на самом деле не просто подруги, как все считают. Она невольно становится свидетелем романтичных сцен и признаний в любви. Но недолго длится хрупкое счастье…
В один прекрасный день сестра Виктории (Эмили ВанКамп) застает их в одной постели, нежащихся в лучах солнца. Полли готова идти до конца, мнение окружающих ее не сильно заботит, но Тори неожиданно идет на попятную. Ей больно предавать саму себя, но перед глазами стоит ее суровый отец и консервативная мать, которых она ни за что не хочет разочаровывать. Дружба и любовь девушек рушатся на глазах. Перед тем как расстаться с Полли окончательно, Тори просит Мэри быть рядом с Полли, чтобы поддержать ее. И Мэри до конца остается единственной ее подругой, среди презрительных взглядов других учениц колледжа.
Полли тяжело переживает разрыв, идет на безумные поступки, чтобы вернуть свою любовь, она проходит все стадии от поклонения до безумства, но ничто не может сломать стену видимого безразличия Тори.
В конце фильма Тори стоит на футбольном поле и безумным взглядом провожает Полли в ее последний-первый полет с крыши.
В ролях
|
|
Дополнительная информация
Фильм был снят в Лоноксвилле, Квебек в Университете Бишопа и возле реки Массавипи в Колледже Бишопа. Студенты, посещающие летние занятия во время съемки, снимались в массовке.
Вас не догонят (фильм)
| Вас не догонят | |
|---|---|
| англ. Lost and Delirious | |
 | |
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Леа Пул |
| Продюсер | Грег Даммет Лоррейн Ричард Льюис-Филипп Рошон |
| Автор сценария | Сьюзан Свон (роман) Джудит Томпсон |
| В главных ролях | Пайпер Перабо Джессика Паре Миша Бартон |
| Оператор | Пьер Гилл |
| Композитор | Ивз Чэмберланд |
| Кинокомпания | Seville Pictures (Канада) Lionsgate (США) |
| Дистрибьютор | Les Films Séville [d] |
| Длительность | 103 мин. |
| Страна |  Канада |
| Язык | английский |
| Год | 2001 |
| IMDb | ID 0245238 |
Содержание
Сюжет [ | ]
Отец отправляет Мэри (Миша Бартон), которую все зовут Мышкой, в частный колледж по совету её мачехи. В этом дорогом частном заведении, расположенном в пышном лесу, шестнадцатилетних воспитанниц учат всему: от иностранных языков до фехтования. Единственное, чему невозможно научить, — как скрыть первое чувство любви, если оно направлено… на твою соседку по комнате. Как проявить это запретное чувство, чтобы не стать изгоем, как доказать миру, что любовь сильнее общественных предрассудков.
Мэри тяжело переживает переезд, но быстро приходит в себя, познакомившись с Полли (Пайпер Перабо) и Тори (Джессика Паре) — соседками по комнате. Полли сразу дает ей новое имя — Храбрая Мэри и взывает к бунтарскому духу.
На глазах Мэри разворачивается любовная история между Полли и Тори, которые на самом деле не просто подруги, как все считают. Она невольно становится свидетелем романтичных сцен и признаний в любви. Но недолго длится хрупкое счастье…
В один прекрасный день сестра Виктории (Эмили Ванкэмп) застает их в одной постели, нежащихся в лучах солнца. Полли готова идти до конца, мнение окружающих её не сильно заботит, но Тори неожиданно идет на попятную. Ей больно предавать саму себя, но перед глазами стоит её суровый отец и консервативная мать, которых она ни за что не хочет разочаровывать. Дружба и любовь девушек рушатся на глазах. Перед тем как расстаться с Полли окончательно, Тори просит Мэри быть рядом с Полли, чтобы поддержать её. И Мэри до конца остается единственной её подругой, среди презрительных взглядов других учениц колледжа.
Полли тяжело переживает разрыв, идет на безумные поступки, чтобы вернуть свою любовь, она проходит все стадии от поклонения до безумства, но ничто не может сломать стену видимого безразличия Тори.
В конце фильма Тори стоит на футбольном поле и безумным взглядом провожает Полли в её последний-первый полет с крыши.
Актёрский состав [ | ]
Дополнительная информация [ | ]
Фильм был снят в Лоноксвилле, Квебек в Университете Бишопа и возле реки Массавипи в Колледже Бишопа. Студенты, посещающие летние занятия во время съемки, снимались в массовке.
Фильм Нас не догонят смотреть онлайн
Скучная жизнь молодой официантки Эллы переворачивается после встречи с привлекательным и таинственным Абелем. Его ухаживания заканчиваются тем, что Абель на ее глазах обчищает кассовый аппарат и сбегает с деньгами. Следуя за ним, Элла попадает в подпольный мир парижских казино и в сети безумного азарта, страсти и лжи. Юная Элла (Стэйси Мартин «Молодой Годар», «Нимфоманка») работает в крохотном ресторанчике своего отца. Посетителей много, Элла не справляется, и на объявление откликается чересчур настойчивый Абель (Тахар Рахим «Пророк», «Мария Магдалина»). После первой же рабочей смены Абель на глазах у Эллы обчищает кассу и удирает. Словно Алиса за кроликом, Элла пускается вслед за ним и попадает в мир нелегальных казино, сеть которых опутывает Париж, как кровеносная система. Азарт, шальной выигрыш и манящая улыбка кучерявого Абеля сносят скромной Элле голову, и она стремительно погружается на дно эмоциональной зависимости и знакомится с криминальным миром Парижа гораздо ближе, чем ей бы хотелось. Смотреть режиссерский дебют Мари Монж «Нас не догонят» вы можете онлайн на нашем сайте.
Приглашаем посмотреть фильм «Нас не догонят» в нашем онлайн-кинотеатре совершенно бесплатно в хорошем HD качестве. Приятного просмотра!
Фактическое качество воспроизведения будет зависеть от возможностей устройства и ограничений правообладателя
Сюжет
Элла работает в небольшом семейном ресторане, который принадлежит ей и ее отцу Иво. Посетителей много, Элла уже не успевает всех обслуживать. Отец поручил ей как можно скорее нанять еще одного работника. По объявлению приходит бойкий молодой человек, его зовут Абель. Он утверждает, что работал четыре года в одном из крупных парижских ресторанов, но документов, подтверждающих это, у него нет. Зато Абель готов прямо сейчас отработать смену в заведении Иво. Элла соглашается дать Абелю шанс. Новый сотрудник успешно справляется со своими обязанностями официанта. После закрытия ресторана Элла снимает кассу, расплачивается с работниками. Абель задерживается дольше всех. Он развлекает Эллу разговорами, а потом забирает все деньги из кассы и пытается скрыться. Элла бежит за ним следом. Она догоняет Абеля в метро, требует вернуть украденные деньги. Тот продолжает свою болтовню. Они вместе поднимаются из подземки. Абель предлагает девушке сделку: они вместе отправятся в подпольное казино, а выигрыш поделят пополам. Молодой человек утверждает, что так Элла получит сумму минимум второе большую, чем было взято из кассы ресторана. Абель входит в казино, где он, судя по всему, частый гость, Элла вынуждена последовать за ним. Здесь играют в пунто-банко. Абель посвящает Эллу в суть игры, уговаривает ее сделать ставку. Элла выигрывает. Ее охватывает азарт, она идет на риск и снова выигрывает. Полученную сумму Элла и Абель делят пополам. Они гуляют ночью по городу, Абель продолжает развлекать Эллу разговорами. Он говорит, что всегда стремился стать чемпионом – не важно в чем. Он рассказывает, что его дядя предлагал ему работать в гараже. Кузен Абеля там трудится механиком, а он сам предпочитает водить машины. Тачки? Элла говорит, что ее отец смотрит их по телевизору. Абель участвует в настоящих уличных гонках, он приглашает туда Эллу – это как пунто-банко, можно быстро выиграть крупную сумму. Убьешь ты, или убьют тебя.
На следующий день Иво расспрашивает Абеля о заведении, в котором тот работал раньше. Молодой человек озвучивает противоречивые сведения. Иво подозревает, что Абель лжет. Элла его выгораживает. После закрытия ресторана Абель снова пытается уговорить Эллу сыграть в казино. Он утверждает, что смысл азартных игр в получении адреналина, Элла и сама это почувствовала прошлой ночью. Абель рассказывает Элле о своей методике игры, о завсегдатаях заведения, где они вместе побывали, о том, как организован нелегальный игорный бизнес. Когда кто-нибудь серьезно проигрывается, ему приходится иметь дело с Дьяко – лучшим криминальным коллектором Парижа. Элла приводит Абеля к себе домой. Они становятся любовниками.
Абель больше не появляется в ресторане Иво. Элла его разыскивает. Она приходит в казино. Элла и Абель вместе играют в пунто-банко. Их бурный роман продолжается. Постепенно Элла превращается в настоящую лудоманку. Абель приводит ее на гонки, в которых собирается участвовать. Элла делает на своего любовника крупную ставку, деньги она передает его кузену Насиму. Машины стартуют. Соперники должны таранить друг друга. Абель проигрывает состязание. После гонок Элла приходит в гараж, где работает Насим. Абель нервничает. Он гонит Эллу прочь, та отказывается уходить. За девушку вступается Насим. Выясняется, что никакой ставки не было. Абель намеревался присвоить деньги Эллы. Девушка оскорблена: если нужны деньги – попроси, я тебе их дам. Абель психует, он забирает деньги и уходит из гаража. Элла остается там на ночь.
Утром она разыскивает Абеля. Ей становится известно, что Дьяко проявляет интерес к Абелю, который, похоже, задолжал крупную сумму денег. Элла говорит Абелю, что с азартными играми нужно завязывать. Тот не желает ее слушать, он намерен отыграться. Они снова приходят в казино. Абель играет, Элла воздерживается. Потом Элла устраивает своему любовнику скандал. Ее выставляют из заведения. Абель проигрывает. Утром Абель пытается убедить Эллу, что ему скоро повезет, тогда они смогут уехать из Парижа.
Абеля не пускают в казино. Элла и Абель встречаются в ночном клубе с Насимом. Абель сообщает кузену, что благодаря Элле ему удалось завязать с азартными играми, и они собираются пожениться. Элла удивлена: а меня не надо спросить? Абель встает перед ней на колени, предлагает возлюбленной руку и сердце. Он обещает пойти работать, строит планы на будущее. Элла отвечает согласием. Они целуются. Насим поздравляет новоиспеченных жениха с невестой. Потом они выпивают, танцуют. Они выходят из клуба под утро. Основательно пьяный Насим берет еще бутылку шампанского, устраивает шуточную церемонию бракосочетания. Компания ведет себя очень шумно. Дорогу им преграждает автомобиль, из которого выходит Дьяко. Он и его подручные жестоко избивают Насима. Абель умоляет прекратить расправу, он обещает вернуть деньги в течение суток.
Элла приходит в отцовский ресторан. Она забирает свою долю в заведении, половина которого принадлежит ей. Ресторан был открыт на деньги покойной матери Эллы. Сейчас Иво женат во второй раз на барменше Сандре, та на последних сроках беременности. Мачеха пытается удержать Эллу от необдуманного поступка: только не чеки, ты еще можешь остановиться. Девушка ее не слушает.
Абель дает Элле указания, как обменять чеки сначала на фишки, а потом на наличные. Элла отправляется в казино, выполняет инструкции Абеля. Она намерена пойти вместе с Абелем, чтобы отдать долг. Тот говорит, что имеет дело с очень опасными людьми, поэтому должен отправиться к кредиторам один: если не вернусь через час, вызывай полицию. Он входит внутрь массажного салона, который содержит китаянка, занимающаяся ростовщичеством. Элла остается ждать снаружи. Вскоре она начинает нервничать. Ей удается прорваться в салон, куда женщинам вход запрещен. Абеля она там не обнаруживает, он скрылся с деньгами через черный ход. Элла падает на колени, рыдает от отчаянья.
Оправившись от потрясения, Элла приходит в ресторан Иво. Теперь она будет работать здесь простой официанткой. Элле запрещен доступ к кассе, поскольку отец и Сандра в курсе, что девушка попала в зависимость от азартных игр. В ресторан приходит Дьяко. Элла говорит ему, что ей неизвестно местонахождение Абеля, он ее бросил. Дьяко требует, чтобы Элла отыскала своего бывшего любовника.
Поиски Абеля не приводят к результату, никто из жителей арабского квартала, где тот обитал, парня давно не видел. Элла приходит в гараж к Насиму, просит его о помощи. Тот прогоняет девушку.
Элла посещает группу психологической помощи людям, страдающим зависимостью от азартных игр, которая организована по принципу общества анонимных алкоголиков. Элла называет вымышленное имя, рассказывает о том, что чувствует себя очень одиноко в процессе избавления от лудомании. На девушку обращает внимание парень по имени Фрэнк. Элла делает вид, что хочет переспать с ним. Она заманивает Фрэнка в квартиру, где его поджидает Дьяко со своими подручными. На голову должника накидывают целлофановый пакет. Фрэнк начинает задыхаться. Дьяко заставляет Эллу смотреть на расправу. Во время этой жуткой сцены Элла от страха обмочилась. Бандиты снимают пакет с головы едва живого Фрэнка. Дьяко ему угрожает. Элла спрашивает: теперь для меня все кончилось? Тот отвечает: я сам решу, когда все кончится, а теперь уходи отсюда. Элла убегает прочь.
В ресторане Иво проходит вечеринка в четь радостного события: Сандра родила ребенка. Звонит телефон. Отец просит Эллу ответить и сказать, что сегодня ресторан не работает. Девушка берет трубку.
Элла приходит к Дьяко: я нашла Абеля. Мы с вами договаривались – если я вам скажу, где он, все закончится. Дьяко интересуется: ты сдашь нам своего парня? Да, я его ненавижу. Дьяко: а мне на него плевать, для меня это просто работа. Элла: для меня тоже, и эта работа – последняя.
Элла приходит в комнату, где скрывается Абель. Она спрашивает, почему он не уехал за границу. Абель говорит: я бы никогда не уехал один. Ты мог бы найти другую девушку, идиоток везде хватает, скажешь ей, что влюблен. Абель отвечает: с тобой было не так, разве ты этого не поняла? Черт, ты на мели. А ты стала еще красивее. Чего ты хотел? Увидеть тебя, поговорить, попросить прощения. А потом? Ты думаешь, достаточно явиться и щелкнуть пальцами, чтобы все стало, как раньше? Зачем ты пришла? Я хотела понять, как тебе удалось сделать это со мной. Я пытался удержаться, но мне не удалось, я испугался. Это ты-то испугался?! Я потерял всю жизнь, потерял свое имя, узнав, что человек, отводивший меня в школу, не был моим отцом. Абеля Масау не существует, он – никто. Так это и продолжалось долгое время. Все сходило с меня, как старая кожа, я ничего не чувствовал. Выигрывать могут все, но большинство не умеет проигрывать, и это их ломает. Когда у тебя получается – это сильно. В какой-то момент это входит в привычку. Чем больше проигрыш, тем ты свободнее, тебя все больше в это затягивает. Закончилось тем, что я поверил в то, что я непобедим, что я избранный. Абель говорит о своем чувстве вины из-за то, что он сделал с Эллой, подсадив ее на игру, он не может себе этого простить. Абель знает, что люди, которых Элла привела, находятся сейчас внизу. И это единственный способ все остановить. Абель предлагает Элле: мы спустимся вместе, и потом ты вернешься к своей обычной жизни. Абель и Элла целуются. Молодой человек говорит: все будет хорошо. Они выходят из комнаты в коридор, видят двух бандитов. Элла хватает Абеля за руку, они бегут к пожарной лестнице. Абель распахивает дверь, но беглецы не покидают здание, а прячутся от преследователей. Бандиты думают, что пара спустилась вниз. Они по телефону предупреждают об этом оставшегося снаружи Дьяко.
Элла и Абель спускаются на подземную парковку. Девушка бросается на капот въезжающей сюда машины, за рулем которой находится женщина. Водительница тормозит. Элла царапает автомобиль острым предметом. Женщина выходит из машины: ты больная? Идиотка ненормальная! В этот момент Абель запрыгивает на водительское сидение. Они с Эллой пытаются угнать автомобиль, его владелица брызгает в лицо угонщика из газового баллончика. Абель резко стартует, они намереваются выехать с парковки. Но путь им преграждает машина Дьяко. Абель идет на таран. После первого удара молодой человек требует, чтобы Элла перебралась назад. Элла ложится на пол между задним и передними сидениями. Между Абелем и Дьяко начинается автомобильный поединок. Абель прижимает машину Дьяко к столбу, он снова и снова таранит его машину, целясь в переднюю водительскую дверцу. Когда Абель видит, что его окровавленный противник перестает подавать признаки жизни, он прекращает наносить новые удары. Элла перебирается на переднее пассажирское сидение. Они выезжают на улицу.
Ночью на загородной трассе Абель останавливает машину возле автозаправки. Он говорит, что ему необходим отдых. Элла обеспокоена состоянием Абеля, тот кашляет кровью. Элла в шоке: нам нужно ехать в больницу! Она собирается позвонить в службу спасения. Абель говорит: если вызовешь копов – придут бандиты. Нельзя, чтобы они тебя нашли. Элла плачет: я тебя не оставлю здесь! Абель просит заглянуть к нему в нагрудный карман. Элла находит там свои деньги. Абель хочет заключить очередное пари. Нужно загадать цвет и дождаться первой проезжающей мимо машины. Сам Абель ставит на черное. Элла говорит, что возьмет красный. Заливаясь слезами, она смотрит на дорогу. Проезжает красная машина. Элла выиграла пари. Она поворачивается к Абелю. Тот мертв. Элла хлопает его по щекам: очнись, пожалуйста! Девушка рыдает над телом мертвого любовника.
На рассвете на заправке останавливается междугородный автобус. Элла садится в него. Она уезжает, вероятно, собирается покинуть страну. Элла вспоминает последние минуты жизни Абеля. Он ведет машину и говорит: у нас получилось, мы с тобой непобедимы.
Вас не догонят (2001)
Вас не догонят
Lost and Delirious
Сборы в США:Мировые сборы:
Мировая премьера:
Премьера в России:
на DVD:
Возраст:
Длительность:Видео к фильму «Вас не догонят», 2001
Отзывы критиков о фильме «Вас не догонят», 2001
нездоровые отношения
В фильме прекрасно подобраны актрисы, замечательная картинка. На это плюсы закончились. Изначально смотрела этот фильм с большими надеждами, но фильм разочаровал.
У главной героини явные проблемы с ментальным здоровьем, агрессия и т. д., но никто в интернате не посчитала нужным оказать психологическую помощь, нездоровые вещи (не конкретизирую, так как спойлер) — романтизируются.
Также Полли (гг) не соблюдает банальные правила активного согласия, аутит свою подругу (которая из-за проблем с родителями банально не может открыться), и если бы это выставляли, как что-то плохое, то я бы и слова не сказала, но это показывают, как правильное и здоровое поведение.
Полли буквально воспринимает девушку, как предмет, а героиню, которая не открывается гомофобным родителям, показываю недостаточно «храброй» и «мужественной». В то время, как нездоровое, неуважительное и агрессивное поведение Полли (которое можно понять, но поощрять — нет) показывают, как геройства.
Концовка фильма сделала все еще хуже, сочувствую лесбиянкам и бисексуалкам 2001 года, спасибо за репрезентацию, можно что-то о здоровых отношениях теперь или хотя бы о проблемности нездоровых?
Не спешите любить
Прекрасный фильм, затронуты очень интересные проблемы в отношениях между людьми. Любовь не имеет границ, ограничений по возрасту, расе, полу, времени, расстоянию, религии, традиций и обычаев.
Наверное нет ничего прекраснее на свете, чем прожить всю свою жизнь со своей первой любовью. Зачастую это невозможно по тысячам независящих от нас причин.
Первая любовь наивная, как у главной героини фильма. Она сделала правильно, что добивалась своей любви, добивалась возможности быть со своей возлюбленной. Очень тронул момент, когда она вызвала парня на дуэль и сражалась с ним за свою любовь. Достойный уважения Поступок!
Жаль что ушли те времена, когда надо было сражаться за сердце девушек в честных рыцарских боях. Лори большая молодец что добиваясь любви она становилась сильнее, занималась фехтованием, спасала жизнь птице!
Тори просто глупая. Ей важно мнение окружающих, она слишком зависима от их мнения. Это тупиковый путь. Пусть люди говорят, что хотят. Пусть они думают, что хотят, делают что хотят.
Главное в жизни идти своим путем совершенствования, развития и борьбы за любовь. Выбирайте себе спутников жизни осознанно, чтобы полюбить однажды и на всю жизнь.
Обязательно к просмотру детям 13+
Для меня это важный фильм, важный и, как мне кажется, очень личный. В далеком 2001 году он оказал на меня колоссальное впечатление. Главное, чем это кино цепляет и заставляет возвращаться к нему с регулярной периодичностью, это откровенная и доходчивая мысль о необходимости стремиться к честности в жизни. Стремиться, ибо той искренности, которую так правдиво играет Перабо, достичь способен лишь тот, кто учится этому с раннего детства.
Фильмы о первой любви для меня всегда волнительны. И чем больше ты переживаешь вместе в героями, тем больше остается в тебе после просмотра. Героям этой картины я сопереживаю. Они реалистичны и осязаемы.
Я недавно рекомендовал это кино друзьям, как обязательное к просмотру для ребенка 14 лет. Несколько опасаюсь спрашивать, воспользовались ли они моим советом. Покажу своим детям, как подрастут.
Если любите кино о любви, то смотрите. Фильм не отпускает с первого до последнего мгновения, штампов, неувязок и всего такого много, но они пролетают незаметно. Один из трех фильмов, которые кочуют с ноута на ноут, и который я могу смотреть с любого места и в любом состоянии.
Лучшая роль Миши Бартон (не вся ее фильмография была отсмотрена, но все таки), саундрек и операторская. Жаль немного, что ее персонаж, Мышка, не был доработан и не стал в фильме ключевым, как в книге, это подарило бы дополнительных обертонов фабуле. Ну а Пайпер Перабо, стала актрисой на всю жизнь.
Плач гнева и любви
В закрытой школе, в гнезде юности, жизнь видится свысока. Тебе читают Шекспира, и ты воспринимаешь его всерьёз. Тебе обещают, клятвенно клянутся: «Ты будешь летать!» И ты веришь — до исступления. Сердце так сильно бьётся, что в ушах стоит шум. И любовь — одна на весь мир — заполняет собой всё свободное пространство. От неба до земли — только она. Захлёстывает крылья воздухом, а лёгкие — криком.
Подобно «Великому Гэтсби», эта история рассказывается от первого лица, но лицом абсолютно незаинтересованным: тихоня Мэри занимает соседнюю койку с Полли и Тори, чьи вздохи по ночам очень скоро перестают быть двусмысленными. Что происходит под казёнными простынями, сложно назвать интригой повествования: сцена 16+ нестыдливо располагается в первых тридцати минутах, быстро уступая место внезапно горькому «утру после» и трагическому обрушению хрустального купола, под которым героини прятались от окружающего мира. Тут-то и поднимает голову извечный конфликт, впервые (и ох, как остро!) переживаемый в юности. Осмелишься ли ты — гордо и во всеуслышание — заявить о том, кто ты есть? Вынуть сердце из груди и позволить каждому, проходящему мимо, презрительно наблюдать, как оно вздрагивает и болит…
Отваге Поллин, подставляющей себя бичующим взглядам и наждачному шёпоту осуждения, стоит лишь позавидовать. И пусть во многом её поведение кажется неуместным и пафосным (Ну кому придёт в голову прийти в библиотеку с рапирой, встать на колено перед соседкой по комнате и клясться защищать её честь на дуэли?), в искренности переливающих через край эмоций сомневаться не приходится. Пайпер Перабо сыграла свою героиню так, словно смогла скинуть десять лет жизненного опыта и вернуться туда, где всё казалось преувеличенно ярким. Где каждый шаг был выбором между жизнью и смертью, а каждый вдох пронизывал иглами невыносимых ощущений. Где вселенная заканчивалась этой школой и этим лесом — и Тори, забравшейся не под одеяло, но под кожу. «Меня оставишь прозябать в постылом этом мире?» — плачет Полин словами Клеопатры. Плачет гневом на одноклассниц, которые в этот момент думают только об обеде или о своих неумелых дружках; плачет гневом на учительницу, которая лишь беспомощно разводит руками и предлагает «квалифицированную помощь»; плачет любовью на ту, единственную, что отвернулась от неё… «Без тебя здесь хлев свиной!»
Неистовая, на всё готовая Поллин показана сквозь призму бледных глаз «серой мышки» Мэри. Зачем было сдвигать фокус повествования на это вялое, безжизненное существо, неясно. Если режиссёр хотела показать всё многообразие характеров и отношений в закрытой женской школе, то стоило более основательно прописать персонажей. Мэри, несмотря на то, что является рассказчиком, выглядит простушкой. Там, где создатели пытались изобразить её вдумчивой и по-хорошему скромной, она просто сливается с обоями; там, где по сюжету проявляется её храбрость и самостоятельность, она нисколько не вдохновляет. Виктория, возлюбленная Поллин, освещена авторским вниманием и того меньше. Единственное качество, которое в ней проявляется за весь фильм, это страх осуждения обществом, который толкает её по «проторенной дорожке» — прочь от «безумной подруги». Что скрывает девушка за фразой «Ты не понимаешь!», зачем душит свои чувства — об этом остаётся только догадываться. Статичная, невыразительная игра Миши Бартон и Джессики Паре теряется на фоне пылающей эмоциями Перабо, да и по сценарию образу Поллин отдано куда больше экранного времени.
Как язык пламени, она «зажигает» повествование с самого начала: превращает чинный бал в весёлую пирушку, бесцеремонно закуривает на территории школы, дерзит в присутствии учителей. Все взгляды устремлены на неё — то ли в страхе, то ли в предвкушении. Пока зритель заряжается её безбашенной энергетикой, происходит ненавязчивое раскрытие предыстории: родная мать бросила в роддоме, приёмные родители сбагрили в закрытый пансион… Поллин, пожалуй, больше других девочек оторвана от семьи, одинока, и потому неслучайна (хоть и довольно бесхитростна) её связь с раненым соколом, найденным в лесу. По природе своей хищная птица, созданная, чтобы гордо парить в небесах, оказывается пригвождённой к земле. В безвыходности мечущийся взгляд, жалобный, до мурашек пробирающий клич…
Где-то посреди нескладного сценария, предсказуемых сюжетных поворотов и пафосных жестов Пайпер Перабо поймала ту высокую, ту резкую ноту искренности, которая сводит лицо судорогой. Стоящая на краю крыши Поллин — всё равно что немой вопрос: вверх или вниз.
И сердце диким соколом рвётся из груди, зная ответ.
Молодость — не порок
Если бы я посмотрела этот фильм года 4 назад, я была бы в восторге. Все-таки в 16 лучше понимаешь, что такое любовь — это факт. И пока я смотрела, я ностальгировала по таким же чувствам, вспоминала, как это было у меня и грустила, потому что это уже в прошлом. Я размышляла, что если бы у меня не было семьи, как у Полли, я бы тоже сделала с собой что-нибудь.
Мне Полли не понравилась: слишком пафосно и театрально, как уже было замечено. Но очень жаль человека, который остается сам с собой наедине и которому неоткуда ждать помощи. Хотя она об этом кричала и все вокруг знали о ее трагедии. Но вся беда в том, что мольбы 16-летнего подростка не воспринимаются всерьез.
Но то, что вы прошли свой трудный возраст и не сбросились с крыши, как ястреб, еще не готовит всем остальным гаранта, что они смогут «все сделать правильно».
Больше всего мне не понравилась Мышка. Это имя точно отражает ее характер. Какое-то прокисшее молоко, как она сама говорила. Видит, как рушится жизнь человека и единственное, что она может сказать: «У тебя все нормально?». Господи, я вообще не понимаю, как можно быть такой равнодушной!
В общем, я окунулась в эту чувственную атмосферу и теперь на душе легко и ясно
Вы не понимаете, что такое любовь.
Перед просмотром фильма я начиталась столько гадких и язвительных слов в сторону самого фильма, игры актрисс и поведения главных героинь. Признаюсь, я даже хотела пропустить это кино и найти что-то более подходящее, ну мало ли все отзывы о фильме верны? Но всё же что-то меня подтолкнуло и я нажала на play.
Первые минуты фильма могут показаться вам скучными и унылыми. Сразу скажу, что это фильм не для всеобщего просмотра. Дальше действительно разворачивается настоящая драма: две влюбленные друг в друга героини, обнаженные в постели и тут их застает сестра одной из девушек. Одна из главных героинь, ради всеобщего спокойствия, решает отказаться от любви своей подруги и делает ей больно своими словами и поступками.
Но что только ни совершает Полли (главная героиня), чтобы вернуть себе свою любимую…
Все, кто пишут, что их раздражала Полли и ее поступки весь фильм, тот просто не знает что значит любить. Человек совершал все возможное и невозможное. Можно сказать, что она даже начинала сходить с ума. Мне правда было жаль ее, но и было за что уважать! Полли не сдавалась до последнего момента, ей было наплевать на чужое мнение.
Что же, я думаю, что этот фильм подойдет для одиночного просмотра. В нем есть о чем подумать. Советую фильм только тем, кто ищет глубокий смысл и принимает все поступки, совершенные любовью.
Lost and Stupid.
Если честно признаться фильм меня не зацепил. Что вполне странно, ведь мне всего 16,и порой действительно забавно перенестись из пост советских кирпичных школ, грязных столовых и рваных «джинсов-кедов» в мир старинных пансионов, больше смахивающих на замки, форменных юбок в складочку, идеально подстриженных газонов и добрых садовников. И я бы даже не стала писать рецензию, если бы не увидела столько хвалебных отзывов в адрес юных актрис. Дорогие зрители, вы что издеваетесь?Это пожалуй худшее исполнение главных ролей которое я видела. При чем исполнение всех трех ролей. Это кошмарно, ужасно, безобразно и до бесстыдства переиграно. Просто какое то кривлянье с человеческих эмоций. Особенно когда по сюжету им полагается рыдать или изображать тоску печаль. Да еще и оператор это снимает во всех возможных ракурсах под всеми углами. Я не знаю насколько эти девочки хороши в других жанрах, но драма — явно не для них. И человек, видевший большое количество фильмов с хорошими актерами, никогда не назовет их талантливыми.
Что касается сюжета — идея очень интересная. Но в целом, фильм как бы о всем сразу и ни о чем конкретно. Все три героини были недораскрыты и недоработаны.
Во первых, из уст Полли часто звучала фраза «я хотела бы не иметь пола. От него столько проблем»… Да ладно вам. Такие истории случаются сплошь и рядом и с парами «парень-девушка». Пол тут абсолютно ни при чем. Я вообще не понимаю Тори. Её оправдание про семью, религию и т. д. больше звучит как отмазка. Если она предпочла свою семью «любви всей своей жизни»,то значит никакая это не любовь.(К стати говоря, как по мне-самый обдуманный поступок за весь фильм)
Во вторых, я не почувствовала той внутренней борьбы, которая должна была происходить внутри Тори.(как же так, ведь бедняжка «вынужденна`оставаться порознь с человеком которого, с ее собственно слов, она любит больше всех в своей жизни).
В третьих, я не увидела тех тонких переживаний и эмоций которые должны были мне показать убитая горем Полли и переживающая за подругу малышка Мэри. И к стати говоря, о самой Мэри. Я вообще не поняла зачем она здесь была и что она там делала, кроме как опускала глаза и запинаясь произносила свое имя.
И на конец, в четвёртых, я не увидела самого главного — ЛЮБВИ. Это фильм не о любви, это фильм о вселенской глупости, какой свет не видел.
Но во всяком случае, сюжет не испортил бы фильм будь в главных ролях предположим Дакота Фэннинг и Эллен Пейдж, и убери режиссер все эти дешево-пафосные речи Полли. Тогда получилось бы совсем недурно.
Но в таком жанре как драма, а нему фильм относится в полной мере, очень, очень многое зависит именно от актеров. Поэтому
Чистые чувства
Фильм удивительный. Он безупречен в том отношении, что предельно ясно, доступно и открыто показывается чувства, главное из которых — любовь, безумная жажда любви. Здесь даже не особо важно, на мой взгляд, что эта любовь между девушками, хотя именно любовь такого рода и откладывает свои отпечатки на весь сюжет. Здесь важна любовь между человеком и человеком, один из которых нуждается в ней больше, чем в воздухе.
Мне давно не хватало фильма с ярко выраженными эмоциями. Конечно, большое спасибо за прекраснейшую игру Пайпер Перабо, ибо такой экспресии я давно не встречала. Это именно то поведение, которое присуще человеку, находящемуся на пике своих чувств и эмоций.
Когда я смотрю фильмы, часто представляю себя на месте героев. В том плане, что сравниваю их поступки с возможными моими в такой же ситуации. В «Вас не догонят» мне была ближе всего Полин, потому что она доходила до безумия в своей любви, она даже выходила за крайности. И у меня возникал вопрос: могла ли бы и я так же? Меня поразила мощная амплитуда ее действий: деламации, провокации, крики, срывы, чуткость и нежность. И с другой стороны была Тори: сильно любящая, но вынужденная бояться своей же любви к Полин перед другими людьми. И опять вопрос: что бы я делала, если бы была Тори? Наплевала бы на всех, на родителей, одноклассников, знакомых, и всецело бы и без страха любила или же нет? И я не знаю ответа ни на один из этих вопросов. Это сводит меня с ума. И еще вот поэтому фильм оказал огромное впечатление.
Мне кажется, смотреть стоит безусловно, в любом случае равнодушным остаться здесь нельзя.
Without you, I`m nothing
Не знаю, почему я решила посмотреть этот фильм, и посмотрела с интересом. И да, вспоминаются эти строчки из песни — without you I`m nothing.
Люди не понимают своих истинных потребностей и страдают из-за какой-то псевдолюбви, особенно в молодости. Иногда это заканчивается трагично. Я не циник, я просто верю в настоящую любовь, которая не зависит от чувственности.
Вот «Когда она состарится, я буду носить ее на руках» — это действительно любовь. Это слова Полли, самой яркой и искренней героини фильма, о своей матери, с которой она провела только первый день своей жизни, а потом была разлучена с ней органами опеки.
В общем, Полли — девушка-сорванец, не знавшая материнской ласки. Она не знала как это, когда мама прижимает тебя к своей груди, и ты просто ЗНАЕШЬ, что тебя любят, чувствуешь себя защищенной. Тори — первый человек, проявивший к ней какое-то подобие любви и ласки. В форме чувственности. И Полли, ничего выше в жизни не знавшая, но с уже проснувшейся сексуальностью, жадно ухватилась за это подобие любви, начала жить ею и дышать.
Ее ранимое сердце еще не успело обрасти панцирем, и поэтому было разбито двумя ударами: предательством объекта страсти и отречением от нее матери. Да, как хорошо сказал один из рецензентов, ей открылась вся безысходность слов «никто» и «никогда». Это было потрясение. Ее душе перебили крыло и она больше не могла подняться высоко. Осталась одна надежда — улететь далеко-далеко, вместе с соколом, которого она выходила. Моменты, когда девушка общается с птицей, для меня почему-то особенно душераздирающие, вызывающие слезы. Потому что, кстати, вот это — любовь!
Предательство можно было пережить, переболеть, закрыться, обрасти броней. Лет через дцать превратиться здравомыслящую личность и просто понять, что такой проблемы больше не существует, а может и не существовало никогда. Но этот тот случай, когда отчаяние оказалось сильней. Печально, но и так бывает.
… Никогда не трогайте сокола…
«Любовь она есть. Просто есть и ничего не сможет прогнать её, потому что только ради неё мы здесь. Это наивысшая точка и когда вы там, вы смотрите на всех сверху и вы там навсегда, потому что если вы пошевелитесь. Вы упадете. Вы упадете…’
Фильм единственный столь неповторимый в своем жанре, пожалуй, самый лучший и мудрый, что я могла видеть…
Всё происходит в школе-интернате, где нет запретов, нет родителей, дом брошенных девочек, именно здесь двум любящим сердцам было суждено встретиться. Полина(Полли) и Виктория (Тори) обрели друг друга и смогли открыться, понять и принять друг друга, они были истинно счастливы вместе. Я всегда принимала однополую любовь, но всё же мне казалось, что эти люди относятся к своим чувствам проще, и если они расстаются, могут найти замену, но Полли кардинально перевернула моё представление о чувствах гомосексуалистов. Эта девушка стояла до конца за свои чувства и за них же готова была платить жизнью. И теперь я могу уверенно сказать, любовь, в любом своем проявлении, достойна существования и не может быть постыдна.
Мэри Би (Бесстрашная «Мышка») — герой-резонер, мы смотрим на происходящее ее глазами, что делает это произведение еще более неординарным. Миша Бартон великолепно справилась со своей ролью. Она смогла отойти на задний план так, что потом везде была уместна, так, чтобы связать учениц школы, Тори и Полли, последняя же — великая актриса, отныне и навсегда она сохранится в моей памяти, как боец, герой, как девушка, отстаивающая справедливость до конца, даже когда нам покажется, что нет смысла сражаться. Полли — воплощение благородства и красоты, правильности чувств, и она борется за них до самой своей гибели.
Завершу просьбой, любите и не стыдитесь своих чувств. Пусть Полли станет вам примером и стимулом. Фильм, который стоит посмотреть. Когда ты не в том месте и не в то время.
За вами и не гнались
Хоть мне и стукнули хипстерские 24, в душе я все равно остаюсь романтиком, мне когда-то было 16, и, несмотря на доставшееся ПМЖ, я в первую очередь люблю людей. Резонно предположить, что coming of age истории должны находить отклик в моем сердце, заставлять биться в пароксизмах ностальгии и вздыхать по клетчатым мини-юбкам, одергивая офисный костюм. Старшую школу, бунтующих подростков и проблемы взросления хотелось бы навеки уравнять с американскими граффити под кайфом и в смятении. Но все эмоции, рожденные от творения «Вас не догонят», подпадающего под действие КоАП, сродни парам веселящего газа: только и хочется, что хохотать и пародировать героинь высоким голоском. Проблемы картины не только в любовной линии, подобранной специально для педобира. Дело в персонажах, якобы восстающих против обрюзгшего мира, который и не думал кого-то закармливать гамбургером конформизма, и драматургии сюжета, по степени гримасничанья схожей с мимическим театром.
Перабо достаточно оставаться собой, чтобы вызывать у меня печаль от неправдоподобности разыгрываемого на экране Wrecking Ball. Конечно, истероидный тип подростков не редкость, но облачать тривиальную жажду внимания в одежды первой и уже роковой любви, разбивающейся о ханжей, предательски по отношению к подросткам, которые становятся жертвами травли, а не завышенного чувства собственного достоинства. Кажется, что перабошной Полли не знакомо не только слово «нет», но и словосочетание «да, но только не в переполненном читальном зале на столе библиотекаря в его присутствии». Горячие признания в любви, цитирование средневековых пьес — какой романтичный ход, даже я в этом возрасте писала глупые, но, как тогда казалось, искренние стихи. Но заставляют недоумевать даже не фразочки из статуса ванильки, а выбранное режиссером в качестве символа свободы клокочущее подражание крику сокола. Понимающе киваешь «Гордая птица, маленький воин», но если даже мне как зрителю неловко слушать эти разрывошаблонные вопли, то и винить Тори в желании избегать бывшую возлюбленную негоже. Перабо так настойчиво показывает любовь, что скромные актерские потуги Паре и Бартон вызывают уважение. Вот она, работа педагогов закрытых учебных заведений: первая, видимо, за кадром репетирует роль жизни под аккомпанемент Zou Bisou Bisou, а вторая еще не отошла от знакомства с Осментом и все вживается в образ привидения, судя по сценарному материалу, недалеко ушедшему в кроссовках.
Я готова была списать все на молодость и излишнюю старательность в любовных занятиях ученического трио, если бы не вспомнила про неловкость актрис «Гребаного Омоля», о которой не задумываешься из-за озноба от вида знакомых пошарпанных школьных стадионов и пивных ларьков. Может, если бы мне довелось учить Шекспира в замке под руководством экскурсоводов киевского музея Булгакова, я картинно заламывала бы руки и устраивала плач Ярославны на школьном балу. Но соколиный крик не заглушил бы очевидную близость педагогов, которые дали дельный совет с высоты прожитых лет. Я поняла бы, что впереди даже с плохой наследственностью как минимум лет 40. Я сказала бы себе, что пусть хочется быть счастливой здесь и сейчас, но сначала надо выучиться в омолях стойкости духа и умению жить, сцепив зубы так крепко, что они могут и раскрошиться. В этом состоит трудный переход к зрелым ценностям, а все, что дарит эта картина — познания о том, как взрослеть не следует: плоско, вульгарно, пошло.
Настоящая любовь
Прекрасная, красочная, очень романтичная, поэтичная и конечно, грустная история о замечательной, чистой любви между двумя девушками. Первые настоящие, серьезные чувства, первая настоящая, всепоглощающая страсть, первый страх, первое предательство, первая боль и ярость…
Отрицание проблемы. Отрицание своей сущности. Но не смотря ни на что и даже вопреки всему — любовь.
Пронесенная через все страдания, через испытания и обиды. Настоящая, чистая любовь.
И к черту все остальное. Ведь у любви нет пола и нет ориентации.
И очень, очень жаль, когда в такие сложные моменты, не оказывается рядом такого человека который мог бы поддержать, объяснить, посоветовать.
Некоторые моменты немного наивны. Но картину это, в целом, не портит. Порой, искренне сопереживаешь девушкам. Особенно Полли. Прекрасная, очень смелая девушка, с чистым сердцем и твердым характером.
И конец, такой неоднозначный и, как и весь фильм, поэтичный.
Романтики поверят в чудесное превращение.
Но никто, как мне кажется, не останется равнодушными.
Прекрасная режиссерская работа и просто восхитительная игра актеров. Пайпер Перабо аплодирую стоя.
Рекомендую к просмотру всем романтикам и всем, кто знает это чувство — любовь.
Прочь стереотипы. И тогда никто вас не догонит.
«А мне остаться в этом мире, который скучный без тебя как хлев?!»
«- Мышка. Все меня так зовут.
— Уж лучше я буду звать тебя кретинкой, чем Мышкой».
Мэри быстро обрела друзей в лицах этих двух девушках. После знакомства с этими двумя, она понимает что значит веселится по-настоящему, делать, что хочется, говорить вслух то, о чем даже в мыслях боялся признаться.
Хоть я и не любитель откровенных сцен между представители одного пола — именно в этом фильме, я, кажется, в первые могу сказать, что « это смотрится отлично». Возможно, это заслуга режиссера, или же Пайпер Перабо. С ней рядом, для меня лично, даже прекрасная звезда Мишы Бартон тускнет. Достаточно вспомнить сцену на уроке, когда герояня Пайпер — Поли, говорит о том, что такое Любовь для нее. А эпизод плачущей Поли просто поразил меня — каждое движение лица, мимика пропитаны сменяющимися эмоциями боли, печали, приятными воспоминаниями, что были рани, тоски, безвыходности. Сыграно на отлично. Кстати, хочется отметить, что до этого фильма, я хоть и была снисходительна к однополым парам, все же нотка негатива прослеживалась в моем отношении к этому, после же фильма я твердо могу сказать « Любое проявление любви достойно существования!»
Фильм о взрослении, трудных временах, о цене настоящей любви, той самой, которой не страшны любые монстры-стереотипы общественного сознания, и о том, насколько важным или не важным бывает мнение окружающих людей, о воспитании чувств, о смелости, и о том, как тяжело быть «потерянным» и жить без тепла и света того, кто смог бы согреть во мраке. А еще мне очень нравится музыка в фильме. Теперь это один из «запоминающихся» фильмов для меня, заставивших поразмыслить и прочувствовать.
Потерянные и безумные
На подобную тему этот фильм — пожалуй, лучшее, что я смотрела. Просто потому, что это нечто душераздирающее, сильное, правдивое и глубокое.
— Какое имеет значение, что думают о тебе люди?
— Это зависит от того, сколько они тебе платят
Ну и нельзя сказать о традиционных аспектах любого кино. Актёрская работа действительно получилась безумная в самом лучшем смысле.
Миша Бартон,которую я знаю по «Одиноким сердцам»,но ни разу не видела её в деле, наконец-то показала мне, что она есть. И даже впечатлила своей игрой. Мэри Brave,девочка, отчаянно нуждающаяся в своём отце. А он отвез её в закрытый пансионат и даже не навещает её. Все переживания Бартон очень искренне передала на экране. Я ей поверила.
Джессика Паре тоже очень талантливо передала образ трусливой, зависимой от мнения других, и опять же потерянной молодой девушки.
Ну и Пайпер Перабо. Боже! Какой неожиданный для меня перфоманс дала эта актриса! После этой роли я твердо убедилась, что она актриса с большой буквы. Я и не думала, что Перабо может быть такой талантливой в драме. Милая в «Баре Гадкий койот»,странная и неубедительная в Представь нас вместе и вот тут в «Вас не догонят» — потрясающая в своей силе и боли, которую она пропускает через себя. Я думаю, что ей должны были дать хоть какую-нибудь награду за эту роль. Я лично восхищаюсь её персонажем. Апогеем живых эмоций Полли можно считать очень эмоциональный монолог на уроке литературы:
«Любовь есть! Просто есть и ничего из того, что вы сказали, не может прогнать её,потому что ради неё мы здесь… Это наивысшая точка, и когда вы там, вы смотрите на всех сверху и вы там навсегда. Потому что, если вы пошевелитесь, вы упадёте. Вы упадёте.»
Так что если копнуть глубже в эту картину(а это необходимо сделать),то вы увидите отнюдь не несчастную любовь двух девушек, а одинокую душу, которая не получила маминой заботы и любви, оттого и не понимающей, что есть любовь и как всё должно быть. Она бросается всей своей сущностью в чувства, которые вызывает в ней другая девушка, но та упорно отвергает её из-за страха перед своими «правильными, религиозными» родителями.
Мне кажется, что стоит задуматься уже сейчас над тем, что общество делает с подобными людьми. Ведь многие люди уже сломлены нашими же с вами действиями. Обществом, которое навязывает нам свою, в корне неправильную истину, пытаясь сделать нас всех выкроенными по одному образцу.
Так что спасибо этому фильму и всем, кто над ним работал, за то, что он поднимает столь важные проблемы. Пока существуют такие фильмы, мир ещё жив. А значит нормален.
«Я думаю, что в помощи нуждаются люди, которые лгут себе»
Кто не знает-не поймет.
Он только для тех кто когда-либо любил по настоящему, кто познал боль. Боль, которую невозможно заглушить, которая прожигает тебе сердце. Которая даже спустя много лет не забудется, и оставит шрам в душе на всю жизнь. К сожалению не все истории любви заканчиваются хэппи эндом. Именно о такой любви рассказывает этот фильм. Это одна из тех кинокартин которую не просто смотришь, а проживаешь вместе с главными героями. Для меня этот фильм является лучшим в жанре драмы или правильнее сказать мелодрамы.
P.S Не судите строго, это моя первая кинорецензия.
Она просто решила оставаться соколом.
Танец. Это первое что хочется делать, когда заканчивается фильм и начинается волшебная мелодия. Спонтанный, свободный, чувственный, соколиный, для потерянных и безумных… Ведь мы такими и рождаемся. Чувствующими, доверяющими, не боящимися. Всё потому, что все мы здесь для любви, для радости и для наслаждения, для пребывания в наивысшей точке.
Конечно же картина не о любви. Картина о том, как оставаться свободными в своих желаниях, как не бояться своих чувств и принимать себя, как не превращаться из сокола в ручную птицу в клетке, и конечно же о том, как быть счастливыми.
Общество, как современный институт, загоняет нас в рамки и условности. Живя в принятых условностях мы начинаем думать, что мы ДОЛЖНЫ, мы начинаем жить по искусственным схемам и чуждым нашей душе правилам, создавая себе иллюзии счастливой жизни. Порой мы боимся говорить, жить и даже чувствовать, просто опасаясь, что спугнём своим свободным соколиным хищным желанием ручную птицу, уже поселившуюся в нас, сделаем ей больно, может быть даже нарушим устраивающий всех комфорт, напомнив Собой, что мир не есть клетка, он намного шире и он НАШ…
Кому-то может показаться, что Тори перестала любить Полли, но она любит, любит по-прежнему, где-то даже оберегая своё чувство, пусть неумело, глубоко его пряча. Она как раз понимала, что система вытеснит их, не захотела бороться, принимая правила, решила всё прекратить, потому что в существующем обществе-коробке жить, как «должно», намного безопаснее что ли. Но так быть не может. Как можно жить с любовью в сердце и зажимать её в тиски? Это губительно больно. Очевидно, только так ей и можно было выжить. Но Тори в действительности намного больше потеряла, чем приобрела. Она потеряла себя, свой спонтанный танец любви.
А Полли… Она просто решила оставаться соколом.
Любовь есть. Это причина нашего существования, вершина.
Когда достигаешь этого пика и смотришь вниз на других людей, хочется остаться там навсегда, потому что если пошевельнешься — упадешь.
Закрытая школа для потерянных девочек по аналогии со сказкой про Питера Пэна. Мэри, которую новая жена ее отца решила отправить подальше. Полли, от которой мать отказалась в первый день ее жизни. Тори, которая получает образование, чтобы занять достойное место в интерьере семьи из высшего общества. Мыслитель, бунтарь и конформист — они вместе проживут историю, которая изменит каждую из них навсегда.
Любовь — сложная субстанция, порой принимающая причудливые формы. Иногда — такие, которые в консервативном обществе считаются как минимум неправильными. А люди бывают сильными или слабыми, способными положить жизнь к ногам любимого человека или готовыми предать того, кому еще вчера признавались в любви. Один любит, а другой позволяет себя любить, одному плевать на весь мир, а второй не может пойти против общественного мнения. Так случилось и в этой истории.
Мышка Мэри наблюдает за непонятным для нее чувством своих соседок по комнате, а потом становится неким буфером между Тори, которая боится огласки своих отношений и отрекается от них, и Полли, которой уже все равно, ибо потеряна единственная ценность в ее жизни — ее любовь. Одновременно с этим она получает первые серьезные уроки выживания во внешнем мире и становления собственной личности: Мэри в начале этой истории и в ее финале — это уже разные характеры. Она увидела что есть любовь, что есть боль, что есть предательство, что есть жертва. Как причудливо могут переплетаться эти понятия в жизни, на что способны разные люди под давлением обстоятельств, как может быть втоптано в грязь и уничтожено самое чистое чувство.
Красивый фильм, отличная операторская работа, завораживающая музыка. Много Шекспира, неподдельных эмоций, накаляющейся атмосферы… и предвкушение надвигающейся катастрофы. И несмотря на драматический финал — ощущение умиротворения после просмотра.
Спишем на любовь
В дорогом частном колледже для девочек, затерянном в пышном доисторическом лесу, шестнадцатилетних воспитанниц обучают всему — от иностранных языков до фехтования. Единственное, чему невозможно их научить — как скрыть первое чувство любви, тем более, если оно направлено на твою соседку по комнате. В одной из таких комнат живут две старшеклассницы — Поли и Тори, к которым подселяют новенькую, Мэри, как раз и рассказавшую эту историю любви и предательства…
Поли, девочка с трудным детством, любит Тори, и та до поры, за неимением выбора, отвечает взаимностью. Но когда их обеих в постели застает младшая сестра Тори, сразу встает проблема дальнейшего благополучия. Сестра ничего не хочет понимать и готова обо всем сообщить родителям, которые, если узнают, могут вообще оставить без средств к существованию. Тори есть что терять. А если надежды на светлое будущее не оправдаются, так не лучше ли послать такую любовь куда подальше. Тори быстро находит себе мальчика, но Поли не может и не хочет мириться с изменой…
Пайпер Перабо в роли Поли чрезмерно экзальтированна. Её потерянная и безрассудная героиня от своих чувств не только не отказывается, но, наоборот, всячески их превозносит — до такой степени, что не хочет никого слышать и принимать рассудочный поступок подружки. В итоге пикантная тема лесбийских отношений уходит на второй план, уступая истории об эгоизме и ревности. Поли отдается во власть своего неистовства и на всё готова пойти, только бы вернуть подружку.
Для поддержания своей несовременной героини режиссер максимально одухотворяет сюжет: девочки изучают на уроках литературы Шекспира, и Поли начинает строить своё поведение в соответствии с текстами английского драматурга и изъясняться цитатами из них: «Что мне мир? Когда без тебя он хлев свиной». Это отчасти объясняет характер поведения героини, но не оправдывает её безрассудства — стремления всё «списать» на любовь. Понятно, что для киношных сюжетов такой расклад — благодатная почва, для ранимых подростков — алиби и страховые полисы на все случаи жизни, что бы там ни говорили родители.
Но чем больше возрастное различие между зрителем и героиней, тем меньше остается желания ей симпатизировать. И тем сильнее хочется поддать ей как следует. Чтобы начала наконец-то думать не только о себе, но и о хотя бы о той же Тори.
Фильм, который может перевернуть сознание любого из вас.
Посмотреть этот фильм меня заставил только тот факт, что там снималась Миша Бартон и я не пожалела о потраченном времени, хотя сперва я и не думала, что фильм так меня зацепит, так как по названию сразу представилось, что-то в духе клипов группы Тату, но я ошиблась. Это фильм, который заставляет задуматься над тем, что мнение общества и наше вечное «что подумают другие», может разрушить не только настоящую любовь, но и человеческую жизнь. Фильм, который может перевернуть сознание любого из вас.
Хочется отметить, что главные актеры прекрасно справились с поставленной им задачей. Миша Бартон, в столь юном возрасте великолепно сыграла столь сложную в психологическом плане роль. А Джессика Паре и Пайпер Перабо сыграли правдиво, заставляя зрителя поверить в их настоящую любовь, хоть и не совсем нормальную
Тори (Джессика Паре) любила Полли, но она очень сильно боялась осуждения, того как люди это воспримут и что будут говорить и думать о ней. Она не хотела, чтобы о них узнали, и соврала сестренке о своем отношение к Полли и попросила ее не говорить ничего родителям, а подругам рассказать, что она не такая. Она понимала, что никогда никого не сможет полюбить так как ее, но тем не менее она уже твердо для себя решила, что не может поступать так и дальше, ведь рано или поздно все раскроется.
Влюбляются не в пол, а в человека.
Милое кино, интересная идея положенная в основу сюжета, приятные актрисы, совсем юная Миша Бартон — забавная, невинная. Считаю, тем кто не зрел сего, стоит оценить по возможности.
Что касается состава воплотившего сценарий в жизнь, помимо людей занимающихся техническими моментами и робкой Миши удачно вписавшейся в картину, так же понравилась Пайпер Перабо. Правильная внешность, умелая игра. Только под конец, перебрала с мужественностью и театральностью. Меньшее впечатление произвела ее подруга в этой истории, незапоминающиеся черты — увидел и забыл, как-то теряется.
Говоря о сюжете — возможно, что-то поняла по своему, не совсем так как думали показать это творцы драмы. Хотя кто знает…
Слишком упорная и отчаянная Лори с наивной надеждой переломать страхи подруги и глупая Тори. Глупая не из-за того, что побоялась признаться в своей истинной любви, а потому, что стала жить размениваясь, пытаясь угодить окружающим и не разочаровать родителей будучи вместе с тем к кому не питала практически ничего, пытаясь переломать себя.
Закончилось все подобным образом, на мой субъективный взгляд, даже не из-за того, что она утратила любовь, скорее причиной тому стало то, что все слишком надавило на героиню, заставило потеряться, лишило сил идти дальше.
Есть прекрасный, сильнейший фильм «Солдатская девушка», про однополую любовь, там описываются отношения двух мужчин и неприятие их обществом приводит к трагической концовки. Конечно, общего между этими двумя лентами мало, да и жанровая принадлежность разная, но в обоих показана суть человеческой однобокости.
Непринятие, осуждение обществом чьих-то предпочтений, лишь потому, что их не назовешь тривиальными может разрушить чью-то жизнь, заставить скрывать истинное Я. Все, почти все нуждаются в одобрение и понимание, и здесь говорится не только о сексуальной ориентации.
Любовь не имеет пола.
Картина раскрывает то, какими трогательными и сильными могут быть чувства, не вписывающиеся в общую нормальность. Дает понять зрителю, как болит предательство любимых.
Девочки школьницы в этом фильме каждая по своему проживает историю своей любви. Одна — пугается общественного осуждения, и порицания. Когда Тори говорит с Мери и объясняет как ей важны родители, и она не может их разочаровать, мне хотелось бы ее спросить» а как же Полли? она выходит не важна для тебя?». Нет, конечно понятно, что маленькие девочки боятся всего на свете, но к концу фильма я все больше проникалась неприязнью к Тори. Она не только предала Полли свои отказом от нее, она мучила ее рассказами о своем бойфренде. Сильная и волевая Полли однажды просто сломалась. Потому что пригибаться под обстоятельствами она не умела.
Буду смотреть этот фильм еще, не исключено что даже порекомендую друзьям которые не воспринимают всерьез любовь не по правилам.
Её пришлось улететь.
Про данный фильм я совершенно узнал, посмотрев другой на подобную тематику, который назывался «Представь нас вместе», в нём играла та же актриса (Пайпер Перабо), игра которой мне очень понравилась, и я решил посмотреть и другие картины с её участием, и натолкнулся на эту.
По началу мне представлялась этакая любовная история с лесбийским уклоном в духе клипа группы «ТаТу» на песню «Нас не догонят». Однако в картине речь идёт совершенно об ином проявлении чувств. И по началу фильм мне показался довольно таки скучным и неинтересным. Однако это лишь первое впечатление, которое ближе к концу просмотра полностью улетучивается. И хотя на протяжении большей половины картины зрителю приходится скучать, в нескольких последних сценах происходит такое оживление, которое делает фильм очень захватывающим и интересным, главное досмотреть до конца.
Что касается главной идеи фильма, то тут она пожалуй заключается в том, что если два человека действительно любят друг друга, то не так уж и важно одного они пола или разного. И тот кто действительно любит, готов пожертвовать ради любви всем что у него есть, будь то положение в обществе, мнение окружающих, или же какие либо другие факторы. Одна из главных героинь действительно жертвует всем ради любви, в то время как другая ставит мнение окружающих выше. Что из этого получится мы как раз и узнаём в самой концовке, и на мой взгляд по другому и быть не могло.
Кроме последних сцен, фильм от провала спасает и отличная игра главных актёров. Девушки очень хорошо вживаются в роли, и когда на лицах их героинь выступают слёзы, то понимаешь, что это неподдельные эмоции. Ну и особенно хочу отметить уже упомянутую мной Пайпер Перабо, которая смотрелась особенно ярко.
В заключении хочу сказать, что перед нами история взаимоотношений между двумя девушками, одна из которых любит другую больше жизни, а другая не готова поступиться принципами. Поэтому концовка хоть и грустная, но вполне логичная.
И хоть начало действия слишком затянуто, концовка совместно с отличной игрой актёров спасают картину, и делают её довольно таки смотрибельной. Так что по большому счёту неплохо, хотя видали и лучше.
Что такое любовь?
«Я думаю, что любовь — это секс», «Я думаю, что это проекция, как мираж в пустыне», «Это химический выброс веществ, производимый телом, для того, чтобы вам захотелось иметь детей», «Это деньги» — отвечают на этот вопрос девочки, учащиеся в этом интернате.
Если же любовь — это все вышеперечисленное, почему ж мы до сих пор читаем классику? «Ромео и Джульетту» Шекспира, «Евгения Онегина» Пушкина, «Гранатовый браслет» Куприна. И тут же одна из учениц, сердце которой действительно пронзено любовью, выдает великолепный монолог:
«Лгунья, лгунья, лгунья, лгунья! У вас у всех задница вместо головы, потому что любовь есть. Просто есть и ничего из того, что вы сказали, не может прогнать ее! Потому что только ради нее мы здесь. Это наивысшая точка, и когда вы там, вы смотрите на всех сверху и вы там навсегда. Потому что если вы пошевелитесь, вы упадете, вы упадете, вы упадете»…
После одного такого монолога я стал очень серьезно относиться к Пайпер Перабо. Она — словно стержень этого фильма, хотя и не от лица ее героини Полли ведется повествование. Полли — не главная героиня, но, безусловно, самая примечательная.
Как идентифицировать Полли? Ежели она влюбляется в девочку, то как ни крути, придется присоединить к одной из трех букв в аббревиатуре ЛГБТ (кроме буквы Г, разумеется). Может быть, ее влечет только к девочкам, тогда она «Л». Может быть, к мальчикам она тоже испытывает слабое сексуальное влечение, в этом случае она уже «Б». Но зависти она к ним испытывает больше, что отсылает нас уже к букве «Т». У нее много мужских черт характера. Все, разумеется, не абсолютно. Но со стороны морали — кто она, как не Полли, которая любит Тори? Она больше никто. Зачем обязательно определять ориентацию.
Полли является персонажем, важной частью которого является протест. Против чего? Против всего, ибо несправедливо все. К прирученному соколу она испытывает зависть, такую же, какую она испытывает ко всем гетеросексуальным представителям мужского пола. И сама начинает требовать право быть соколом…
А ее подруга Тори, напротив, очень женственна, но при всем при этом стеснена не меньше, чем Полли, и переживает из-за разорванной любви тоже не меньше. Однако она первая порывает. В отличие от Полли, у нее живы и мать, и отец. Они, повторюсь, религиозны. Хотя, как и обычно, при всей своей религиозности, к примеру, мать ее игнорирует заповедь «Не прелюбодействуй». В чем, кстати, нет ничего удивительного. Часто бывает так, что чем больше в Библию веришь, тем больше соблюдаешь мелочи, прописанные там, забывая при этом самые основные заповеди. Кстати, Тори, при всей своей врожденной и воспитанной женственности, тоже, словно бы даже не вполне серьезно, говорит о том, что «хотела бы не иметь пола»… Она не хочет, чтобы у нее вообще был какой-либо пол. Ибо и тот, и другой пол, подвергается дискриминации, требованиям, которые непонятно почему принадлежащий к какому-либо полу, должен исполнять… Но она стеснена семьей, общественным мнением, которое она не в силах изменить. Она просто отрекается от своей любви. Нигде в фильме, в общем-то, не говорится, что она верит в Библию. Это говорится о ее родителях. А они, по-видимому, не против, чтобы их дочь нарушала заповедь «Не лги», они будут против, если она будет любить представителя своего пола.
Кто ж из тех, кто по религиозным мотивом ежедневно оскорбляет представителей сексуальных меньшинств, кричит о том, что они «оскорбляют» верующих людей, сам выполняет такую важную заповедь, как «Возлюби ближнего своего, как самого себя». Если бы все выполняли эту заповедь, гомофобии не было вообще…
Почему ж этим двум героиням нельзя любить друг друга?! Что плохого они сделали другим? Всего лишь родились одного и того же пола. Не их вина в этом. Но ненависть исходит из общества только к ним!
Наконец, третья девочка — Мэри («Мышка»). Робкая, застенчивая, молчаливая. Никому не мешающая. И только из-за того, что она защищает Полли, она становится неприятной остальным студенткам…
— Какое имеет значение, что о тебе думают люди?
— Это зависит от того, сколько они тебе платят.
В мире, в котором сложно честно добыть денег, в котором сложно жить не в близких контактах с ненавистным тебе и, что еще хуже, ненавидящем тебя обществом, то, что о тебе думают люди, к сожалению, всегда очень важно. Деньги. В фильме единственное серьезное упоминание о деньгах мы слышим в этом диалоге Мышки и садовника. Кажется, при чем тут деньги? А потому что обладая деньгами, можно при желании победить любую ксенофобию. Человек ненавидит, пока не имеет денег. Он может сколько угодно кричать о своей вере, и при этом не откажется ни от какого богатства.
Я не могу понять прокатчиков, которые снова испортили название фильма. Ну почему надо было менять название «Потерянные и безумные» на «Вас не догонят»? Естественно, появляется ассоциация с популярной песни группы «t.A.T.u». Впрочем, это одна из немногих их песен, которая вообще или практически не касается лесбийской любви — как минимум в официальном русском варианте.
Что, по-вашему, подразумевают власти, когда говорят об успехах законов против «пропаганды гомосексуализма»? Вот в финале мы и видим этот «успех». Другого успеха быть не может.
« — Мы похожи на потерянных мальчиков из Питера Пэна, только мы потерянные девочки. Потерянные и безумные»
«Lost and Delirious» — это настоящее название фильма, которое соответствует его содержанию. Главная героиня фильма Мэри (Миша Бартон) словно призма, через которую зритель может увидеть драму разыгрывающуюся между двумя воспитанницами частного колледжа Полли (Пайпер Перабо) и Тори (Джессика Паре).
Полли не терпит фальши, не признаёт рамок приличия, в которых замыкаются люди, зависимые от мнения общества. Она близка к природе и проявляет искренность в общении. Она столь естественна и непринуждённа в проявлении своей любви к Тори, что не может возникнуть сомнений — она любит её от всей души и вовсе не считает, что это не правильно. Любит не потому, что — это её жизненная позиция, быть лесбиянкой. Просто сердцу не прикажешь любить того, кто в глазах родных (друзей, преподавателей, знакомых и пр.) покажется подходящим.
Тори носит маску, которую ей навязывает общество. Стыдится собственных чувств и заставляет страдать и себя и близких, лишь бы соответствовать стандартному образцу — «нормальной» девушки. Обсуждать с подружками, то как хорош в постели Джек, в то время когда все помыслы обращены к Полли, которой она с особой жестокостью делает больно, игнорируя любовь.
На мой взгляд, это лучший фильм, повествующий о любви женщины к женщине (матери, подруге, возлюбленной). Наблюдая за тем как вжились в свои роли актёры, как правдоподобно, с душевным надрывом, показали чувства, перестаёшь замечать различия между историей традиционной любви и однополой.
« — Я хотела бы не иметь пола. От него столько проблем!»
Любовь, какая бы она не была, это самое главное в жизни. С ней нельзя играть.
Идеологически мне близки фильмы про тяжелую «школьную пору», потому что она не была так уж прекрасна как у большинства, возможно. Поэтому про обратную сторону мира полувзрослых-полудетей мне известно несколько больше и меня не шокируют ни «Класс», ни Гай Германика, если уж на то пошло. Но, признаться честно, больше всего импонирует, конечно, кино с Голливудских полей на эту же тему. У них там все более эстетно, что в плане видеоряда, что в плане эмоционального наполнения. Эту странную любовь к жанру питаю еще с более ранних лет и незыблемого шедевра, правда литературного порядка Джерома Д. Селлинжера.
«Вас не догонят», опошленное русскоязычным переводом названия, все-таки потрясающе тонкая и трогательная лента о превратностях первой любви и социальном протесте. Да, это тоже вылилось в крайности, но острые углы как раз сглажены благодаря тому, что повествование идет от первого лица, воплощенного Мишей Бартон. Сначала я вообще не понимала, зачем она вписана в эту историю и считала ее персонажем для мебели, пока не дошел весь смысл: то, что в итоге явилось на экран любовной историей двух девочек, есть ни что иное, как переживания третьего лица, закадрового голоса персонажа-мебели. И здесь не играет роли, что Бартон совсем не актриса, в этой истории она важна. Потому что она есть та самая подушка безопасности, которую не могут никак выдумать, допустим, сценаристы школьных драм на постсоветском пространстве. Если история рассказана в третьих лицах, то это уже субъективность, пусть даже рассказчик и заинтересован в усилении каких-то моментов. Это селлинджеровский прием, который мне нравится находить в других совершенно отстраненных предметах искусства.
Если судить о фильме в целом, то кино, конечно, проходное и сыграно местами из рук вон плохо, но идея у фильма очень живая, да и девчонки некоторые все-таки заставляют поверить в то, что они актрисы. Поэтому
Начало фильма показалось очень обычным, но далее наоборот.
Актёрская игра замечательна, роль главной героини Пайпер Перабо сыграла идеально, не отставала и напарница Джессика Паре (на этих девушек раньше в кино внимание не уделал, но обязательно посмотрю их фильмографию наверняка найду что-нибудь интересного), про Мишу Бартон сказать нечего — просто хорошо удалась роль. Во многом конечно как играют актёры — заслуга режиссёров.
Ещё понравились музыкальные темы, музыка в кино не всегда радует.
Не зря фильм получил приз за операторскую работу, на мой взгляд все сцены сняты с удачно выбранных точек.
Есть скучные моменты, но их единицы.
Фильм стоит смотреть, хотя бы раз.
«Потерянные и бесстрашные»
Честно говоря, я не люблю смотреть фильмы про людей с нетрадиционной сексуальной ориентацией. На эту картину я наткнулся случайно и решил посмотреть её только из-за актрисы Миши Бартон. Забегая вперёд, скажу — после просмотра киноленты во мне остались двойственные чувства.
Здесь уже много было сказано о героинях Пайпер Перабо и Джессики Паре — Поли и Тори, я же хочу поговорить о героине Бартон. Игра Мэри-мышки меня захватила. Чувствуется, что она буквально жила в этой роли. Нечто подобное я уже видел в её «Луговых собачках». К сожалению, в более поздних ролях, в картинах «Замурованная в стене» и «Любит, не любит» талант Миши Бартон не был настолько раскрыт.
Преданная своим отцом, вынужденным пристроить свою дочь в школу-интернат для девочек из-за новой жены, Мери в растерянности. Среди незнакомых ей лиц нет так любимого ей образа матери, умершей и оставившей её наедине с самой собой. Однако Мери быстро сходиться со своими сверстницами, которые видят в ней хорошего друга.
«Теперь ты одна из потерянных девочек. Добро пожаловать в нашу компанию!»
И всё же она не должна была здесь очутиться, поскольку совсем не подходила для мест, подобных этому. Её больше волновало то, что она забывает лицо своей матери и запах её щеки, нежели мальчики из соседнего пансиона или обед в столовой. Всегда отзывчивая и вдумчивая не по своим годам, Мери быстрее находит общий язык с преподавателями и садовником, что вызывает немалое удивление у последнего:
«Впервые за двадцать лет кто-то из учениц интерната предлагает мне помощь. Прямо как знак какой-то!»
Работа в саду — это то, что всегда связывало её со своей матерью. Многие сверстницы ей по-доброму завидуют и где-то даже не понимают, поскольку обижены на своих родителей за их предательство. Однако Мери продолжает любить даже своего отца, несмотря на то, что он сделал.
Однако все проблемы и переживания меркнут, когда она сталкивается с очередной ситуацией. Девушки из её комнаты ведут себя очень странно, с чем сама она никогда не сталкивалась. И всё бы ничего, если бы об этом узнала лишь она одна. О нетрадиционных наклонностях Поли и Тори вскоре узнают все. И тогда одни сдаются, не решаясь иметь с ней (Поли) ничего общего, и одна лишь Мери остаётся ей верной подругой.
На мой взгляд, зря переводчики основной акцент картины сделали именно на этом, изменив оригинальное «Потерянные и бесстрашные» на название песни известной лесбийской группы «Тату», поскольку история здесь абсолютно о другом. Этот фильм — о верности и предательстве, обо всех коллизиях женской дружбы, о сложных взаимоотношениях родителей и их брошенных детей, о том, наконец, как нужно не падать духом, ища выход из любой, даже самой сложной ситуации. Ведь Мери не сдалась даже после того, когда её отец не приехал на праздник, хотя Поли едва не удалось посеять в её душе ненависть.
«Дорогая моя мама, я почти потерялась, правда? Но твоя чистая любовь всегда была со мной как горящее пламя, и всего лишь это маленькое пламя было тем, что мне было нужно, чтобы видеть в полной темноте. Оно спасло меня от глубокой темноты. У Поли его не было. Темнота овладела ею, и ей пришлось улететь. И знаешь что, теперь я всегда могу вспомнить твоё лицо. В любое время, когда я думаю о тебе, я смотрю вверх и вижу твоё лицо — лицо своей матери, как пламя, горящее в небе».
Концовка фильма была закономерной, поскольку это был единственный выход для бунтарной и бесстрашной натуры Поли. Отдельно хочу отметить музыкальное сопровождение картины — красивая мелодичная музыка.
Ничего особенного.
Посмотрела фильм «Вас не догонят», на мой взгляд это глупенький фильм. Я даже не знаю какой категории населения стоит его смотреть. Он явно не для взрослого человека, но для подростка он не подходит. В нём нет нечего такого, что заставляло бы посмотреть этот фильм. В фильме рассматриваться не традиционна любовь. Две девушки, две соседки по комнате влюблённые в друг друга.
Я отношусь положительно к людям с нетрадиционной ориентацией, но если считаю что это любовь. В слогане фильма стоит «Friends. Roommates. Lovers.» Любовь? Простите меня, какая это любовь? Максимум увлечение и нечего большего. За просмотром данного фильма, потеряла только время. Садясь за просмотр этого фильма я хотела увидеть красивый фильм о нетрадиционной любви. Но ничего особенного в фильме, не советую.
Скажи, что любишь…
Наконец-таки добралась до просмотра данного кино, и не пожалела. Казалось бы не очень замысловатой сюжет, и ничего кроме банальности не увидеть, это лишь на первый взгляд. Кино наполнено чувствами, эмоциями, которые не оставляют равнодушным при просмотре. Интересные герои, с довольно разными характерами и мировоззрением, со своими слабостями и болями, надеждами и мечтами. Насыщенное кино, на мой взгляд ни один момент в фильме не стал лишним, все хорошо дополняет друг друга.
Мэри, тихая, скромная, папа называет ее мышкой, что очень подходит к ней вначале, потому что она так и кажется такой хрупкой, тихой, как мышонок. На протяжении фильма, она меняется, но не сильно, ее начинаю звать Мэри Би (бесстрашная), подруги и соседки по комнате. В целом она неяркий персонаж, пожалуй, могу отметить ее лишь в моменте на уроке, когда она высказывает свое мнение, интересное и глубокомысленные для девушки ее лет. Еще мне кажется, что она совсем не справилась с задачей поддержать Поли, она сочувствовала, переживала, но как таковой поддержки я не увидела. Не всегда, конечно, есть что сказать, но друг должен понять. И в моменты сострадания, она всегда делала такие большие глаза, что казалось она искренне удивлена происходящем.
Тори на первый взгляд показалась мне смелой, немного взбалмошной особой, но по мере развития сюжета начинаешь понимать, что она не такая смелая. Она легко поддается на провокации и давление общества, это гнетет ее и она старается всячески отгородиться от своих истинных чувств. Она боится, боится родителей, друзей, окружающих, она не готова стать изгоем ради любви. Пожалуй, она меня удивила, но не в хорошем смысле. Ее поведение по отношению к Поли, было ужасным, она стеснялась ее, избегала, врала самой себе, что может жить так, как хотят другие. Порой я даже не могла понять, то ли она столь хорошо притворяется, то ли ей это правда нравится.
Поли, самый яркий персонаж всего фильма. Она веселая, смелая, немного несдержанная личность. В последствии ее несдержанность станет еще большей, боль и разочарование, желание быть с той, кого любишь разрывало ей сердце, порой она перегибает палку. Но она не стесняется своих чувств, она готова заявлять о них открыто, потому что ей плевать что скажут другие, ведь она любит. Как я уже сказала, она сильная, но сильные не сгибаются, они ломаются и чем человек кажется сильнее, тем легче его ранить.
Она любит меня!
Что движет нами, когда мы выбираем фильмы? Режиссёр, актёры, описание… Этот фильм я посмотрела по всем этим причинам, и еще, потому что я видела фильмы, и очень неплохие, о гомосексуалистах, а вот о лесбиянках не смотрела ничего. Этот хорош. Не пожалела что посмотрела.
У всех фильмов есть свои плюсы и минусы. Почему-то фильмы нам нравятся, а некоторые нет. Тут я минусов не нашла. Подробнее о плюсах:
Первый. Необыкновенная игра Пайпер Перабо. Вот от кого, но от «милой» девочки из танцевального мюзикла «Бар Гадкий койот» я не ожидала. Её героиня получилась мстительная, желанная, жестокая и страстная. Чем-то напомнило героиню Анджелины Джоли в фильме Прерванная жизнь, он является моим любимым, так что это огромный плюс. Просто поражена. Игра Пайпер 9 из 10.
Второй. не могу промолчать о Мише Бартон. Ведь в основном из-за неё я и стала смотреть этот фильм. Роль серой мышки сыграна правдоподобно. Слёзы реалистично. Мы наблюдаем не Мишу Бартон, а Мери Бедфорд. Так что её игра также 9 из 10.
Третий. Ястреб. Безумно красивая птица. Ранее я не так часто видела, чтобы в съёмках с молодыми актрисами брали настолько хищных птиц. Хотя кто знает, настоящая она была или нет. Если нет, то видеоредакторам низкий поклон.
С плюсами разобрались. Теперь хочу сказать о Джессике Пере. Это первая картина с ней, которую я видела. В общем, её игрой я осталась довольна. О её героине не много сказано, мало в фильме, но она важна, так как на ней замыкается вся сюжетная линия. Умничка. Её игра 8 из 10.
А теперь напоследок пару слов о моём общем впечатлении. Этот фильм глубокий, погружает в атмосферу учёбы. Из девушек делают настоящих дам. От чтения и до фехтования. Притом многие девушки уже влюблены и у них есть «молодой человек». И от этого могут страдать другие, в том числе главная героиня Полли, которая весь фильм лишь страдала и мстила. Будь то отрезание волос или резание рук осколком зеркала. Великолепная драма. Я в восторге
«Вас не догонят» — это фильм с глубоким смыслом. Он понравится многим, но в основном ценителям. Да он о лесбийской любви, ну и что? В общем, от игры и от съёмок я осталась в восторге. Если соберётесь то посмотрите. Приятного просмотра!
Мелодрама Вас не догонят в кино с 2001 года, релиз вышел более 20 лет назад, его режиссером является Леа Пул. Кто снимался в кино, актерский состав: Пайпер Перабо, Джессика Паре, Миша Бартон, Джеки Барроуз, Мими Кузык, Грэм Грин, Эмили ВанКэмп, Эми Стюарт, Кэрелин Деверне, Люк Кирби, Алан Фоусет, Питер Олдринг, Грэйс Линн Кунг, Стивен Мвинга, Лидия Зедел.