актриса фильма и бог создал женщину

КиноМода: как гардероб Брижит Бардо в фильме «И бог создал женщину» дал старт сексуальной революции

Звездный стиль

Сегодня свой день рождения празднует Брижит Бардо — кинодиве исполняется 84 года. В честь этого события предлагаем вам перенестись в далекий 1956 год и вспомнить фильм, который сделал ее знаменитой, — картину Роже Вадима «И бог создал женщину». Самое консервативное десятилетие XX века подходило к концу, а в тихой рыбацкой деревушке Сен-Тропе (слава главного богемного курорта еще впереди) благодаря Брижит Бардо, одетой в костюмы от Пьера Бальмена, началась настоящая сексуальная революция.

Брижит Бардо в фильме «И бог создал женщину»

Чтобы по-настоящему оценить эффект, который произвела киноновинка на зрителя, надо вспомнить, каким был мир в 1956 году. В США давят пластинки Элвиса Пресли тракторами, считая рок-н-ролл мракобесием (но молодежь, конечно, сходит по нему с ума), и массово печатают плакаты, указывающие, что место женщины — на кухне. Во Франции Кристиан Диор уже пишет свои воспоминания, но при этом остается главным повелителем женской моды. Затянутые талии, пышные юбки и неудобные подкладки на груди и бедрах хоронят функциональность, но делают женщину красивой — большего от нее не требуется. На голливудском экране в это же время, конечно, с голыми ножками блистает Мэрилин Монро, но в обычной жизни все куда консервативней. Почитание мужа и мечты о пылесосе — вот что должно занимать женские мысли.

Это была послевоенная Франция: тихая, сонная, конформистская. Брижит Бардо потрясла ее, — вспоминал писатель и друг актрисы Анри-Жан Серва.

Брижит Бардо

На экране же зрители видели чувственную молодую женщину, которая со всей страстью отдается желаниям и не хочет сдерживать порывы в угоду общественному мнению.

Она не заботится о том, что подумают другие. Она следует за своими увлечениями. Желание и удовольствие кажутся ей более убедительными, чем предписания и условности. Она не ставит вопросы, а сразу дает ответы, откровенность которых может быть заразна,

— писала о героине Бардо Симона де Бовуар.

Задача перед дизайнером стояла непростая: необходимо было создать для героини гардероб, который соответствовал бы, с одной стороны, месту и времени действия — наряжать простую жительницу тихой провинции в пышные гламурные платья было бы странно, но, с другой стороны, одежда должна была драматургически поддерживать образ раскрепощенной, источающей сексуальность молодой женщины. И Бальмену это удалось.

Одежда Бардо на экране проста, но детали помогают раскрыть чувственность. Так, неприметное платье-халат на пуговицах, этакий будничный футляр для героини, превращается в волнующий воображение наряд в сцене на пляже. Никаким «голым» платьям, расшитым кристаллами, было бы не превзойти этот эффект, рождающийся из лаконичности и неприкрытой естественной красоты.

Жан-Луи Трентиньян и Брижит Бардо

Многие ошибочно полагают, что картина стала дебютом для 22-летней актрисы, на самом деле за ее плечами уже было 17 киноработ. На моральные устои покушался уже и сам сценарий фильма: история замужней женщины Джульетты, которая позволяет себе быть чувственной, да еще и влюбляется в другого мужчину — абсолютно неслыханное для того времени безобразие. Тем сложнее было найти исполнительницу, которая могла бы воплотить столь нетипичный для своего времени образ. Но Роже Вадиму долго искать было не надо — на главную роль он взял свою жену. Кроме долгожданной популярности, фильм подарил Бардо и ее культовый образ — миловидная темноволосая парижанка превратилась в эффектную блондинку.

Длинные золотистые искусно взъерошенные волосы добавляли образу необузданности — до изобретения знаменитой бабетты оставалось еще три года, но и эта прическа, известная как шукрут (от французского choucroute — «кислая капуста»), стала очень популярной.

Бальмен, который к 1956 году уже был известным модельером (свой первый бутик он открыл в 1945-м, и к моменту работы над фильмом его одежда уже успешно продавалась в США, где ее носили и звезды, в том числе Марлен Дитрих и Кэтрин Хепберн), создал для фильма облегающие фигуру платья, которые подчеркивали стройность Брижит. Простые элегантные линии создавали «архитектуру движения» — красота тела играет в фильме не последнюю роль, ведь Джульетта — страстная танцовщица, и одежда не должна была скрывать эту выразительность жестов.

Юбки и платья героини Бальмен снабдил пуговицами — практичная мода тоже приобретает чувственный оттенок, так как для образа Джульетты эти ряды застежек становятся своеобразной границей между заключением в рамки строгих правил и обязанностей и свободой, в которую героиня вырывается, вспарывая эту оболочку и пускаясь в пляс. Одежда становится средством самовыражения героини, через нее Джульетта стремится заявить о своем праве на независимость.

Бардо, которая и сама ранее занималась балетом, помогла ввести в моду и обувной фасон — туфельки на плоской подошве, которые мы называем «балетками». Где-то в то же время примером для модниц стала и Одри Хепберн, которая предпочитала обувь без каблуков, так как для своего времени была довольно рослой — около 170 сантиметров. Впрочем, часто мы видим Джульетту и вовсе босоногой — очередная модная хитрость, когда отсутствие какой-то вещи говорит нам о героине куда больше любых самых изящных аксессуаров. Особенно этот прием работает на контрасте, когда Бардо, облаченная в элегантную юбку и кофту — наряд вполне прошел бы и офисный дресс-код, — сидит на набережной, сбросив обувь и покачивая ногами.

Такие полутона дизайнер использует и в других костюмах — наряды Джульетты постоянно балансируют на грани откровенности и недосказанности, словно дразнят окружающих. Вместо каких-нибудь замысловатых блузок с глубоким вырезом героиня появляется на экране в простой белой футболке, но она так облегает фигуру, что именно эта закрытость создает максимально чувственный образ. А короткие рукава простой рубашки, которую Джульетта носит с узкими джинсами, она подворачивает, чтобы сделать невыразительный повседневный образ более игривым.

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Главным цветовым акцентом в фильме становится ярко-красное платье-футляр — яркий оттенок разбавляет серо-голубую нейтральную гамму гардероба Джульетты по мере того, как накаляются отношения с окружающими ее мужчинами. Вырез «лодочка» обнажает ключицы и немного плечи, а отсутствие рукавов делает силуэт еще более соблазнительным.

Полная противоположность этому наряду — свадебное платье Джульетты, скроенное как раз скорее в стиле new look с пышной юбкой, классическим воротничком и объемными рукавами.

Жан-Луи Трентиньян и Брижит Бардо

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Старушка Европа поначалу воротила нос — прокат во Франции начинался с довольно скромными показателями, а вот в Америке фильм был очень популярен у зрителей, несмотря на то что в некоторых штатах картину запретили. Так, например, суд в Филадельфии признал фильм «похотливым, кощунственным, непристойным, неприличным и безнравственным».

Бардо и ее героиня Джульетта заставили и критиков, и зрителей задуматься о восприятии идеи, что значит быть женщиной. И процесс было уже не остановить — ханжеские оковы консервативного общества 50-х падали, вихрь свободы нес молодое поколение в 60-е — к первым мини-юбкам, противозачаточным таблеткам и музыкальным фестивалям. А образ «невинной» сексуальности, подчеркнутой минималистичными нарядами, где на первый план выходят не изыски кроя, а естественный силуэт тела, эксплуатировался потом в массовой культуре неоднократно.

Источник

drugoe_kino

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.

Et Dieu. crea la femme

В ролях: Бриджит Бордо, Жан-Луи Трентиньян, Курд Юргенс и др.

[ читать дальше, спойлер ]
Приемные родители Жульетт держат газетную лавку, в которой она работает продавщицей. Без энтузиазма, делая минимум требующегося. Не проявляя особой вежливости к покупателям, которые к ней тоже недружелюбны, т.к. не могут простить ее яркость и свободолюбие, того, что она «всегда делает то, что хочет и то, когда хочет» и, например, торгует в лавке босиком. Но холодная и пренебрежительная со взрослыми, Жульетт проявляет любовь и щедрость к тем, кто слабее ее: к девочке, забежавшей в лавку за газетой, отдавая ей газету бесплатно, за поцелуй, к животным, живущим у нее в комнате.

В один день, так и не дождавшись от Жульетт соблюдения приличий, ее приемные родители получают разрешение от епископа избавиться от Жульетт, вернув ее обратно в приют. И она оказывается один на один с перспективой вернуться обратно в приют, где ее готовы принять лишь со справкой о ее девственности.

Это убивает Жульетт. Не дожидаясь огласки, зная что сама соврать не сможет, она осуждает себя и решает, что всё потеряно, что она больше не может быть с Мишелем после своей измены. Даже не надеясь на прощение и понимание, потому что не прощает сама себя. Эта ситуация подводит молодоженов к критической черте, за которой непонимание и разрыв, но благодаря вмешательству Каррадина трагического финала удается избежать, Антуан отсылается обратно в Тулон, а Мишель и Жульетт возвращаются домой, чтобы все же попытаться быть счастливыми вместе.

Источник

И бог создал женщину: как Брижит Бардо изменила мир к лучшему

Сексуальная революция

Легендарный фильм «И Бог создал женщину», который сделал из юной Брижит Бардо звезду кинематографа, историки и специалисты индустрии называют предвестником глобальной сексуальной революции.

Картина вышла на экраны в 1956 году и продемонстрировала миру незнакомое на тот момент явление — свободную, раскрепощенную и уверенную в себе женщину, которая не зависит от мужчин и не следует определяемой ей социальной роли. Несмотря на то, что сейчас лента Роже Вадима считается классикой кинематографа, на закате 50-х фильм вызвал шквал критики и порицания в обществе, а также осуждение католической церкви — Ватикан открыто объявил девушку олицетворением греха. В Америке картина появилась в 1957 году и произвела тот же эффект, изменив представление о женской сексуальности.

Несмотря на скандал, после выхода фильма лучшие режиссеры начали предлагать Бардо съемки в своих фильмах, мужчины стали буквально следовать за актрисой по пятам, а женщины сотворили из нее кумира — одновременно любимого и ненавидимого.

Эмансипация

Защита животных

Еще в далеких 70–80-х годах знаменитая француженка начала бороться за права животных с радикализмом и рвением, присущим современным активистам, но нехарактерным для повестки тех десятилетий. В 1986 году она основала Fondation Brigitte Bardot («Фонд для благополучия и защиты животных»), в который вложила 3 миллиона франков, заработанных от продажи на аукционе собственных нарядов и драгоценностей.

Несмотря на всемирную славу и все сопутствующие ей признаки благополучия Бардо искренне презирает роскошь и считает, что «кутюр — для старух». Еще больше негодования вызывает у актрисы мех как один из атрибутов люкса: «Шуба — это кладбище. Настоящая женщина не станет носить на себе кладбище».

Чайлдфри

Если бы молодость Бардо пришлась на наше время, актрисе было бы куда проще вписаться в общество. Звезда никогда не хотела иметь детей, но понятия «чайлдфри» в то время не существовало. Более того, до 1975 года аборты во Франции были запрещены. В 1959 году, когда за плечами Брижит было уже несколько нелегальных абортов, она решила прервать еще одну беременность. Но к тому времени Бардо стала настолько известной, что ни один врач не решился делать подпольную операцию знаменитости. Медики опасались, что журналисты, преследовавшие девушку, могли узнать о незаконном аборте звезды.

Борьба с буллингом и мизогинией

Свобода выбора

Новая этика

В современном мире с его новой этикой и обостренным чувством толерантности карьера Брижит Бардо могла бы сложиться совсем иначе. Актриса всегда была острой на язык и привыкла высказываться прямо, откровенно и порой излишне жестко. По этой причине журналисты опасаются приглашать Бардо в прямые эфиры и брать у нее интервью. Когда звезда издала свои мемуары, на нее и вовсе подали в суд «за фашистскую направленность и расистский характер книги». С 90-х годов актриса регулярно выступала с критикой правительства Франции и его миграционной политики — Брижит нередко высказывается на тему иммигрантов, гомосексуализма и межрасовых браков. Подобная откровенность не раз приводила Бардо в суд: актриса пять раз была осуждена «за разжигание межнациональной розни», ей пришлось выплатить десятки тысяч евро штрафов.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Метки

—Рубрики

—Статистика

И Бог создал женщину / Et Dieu. crea la femme / And God Created Woman

режиссер: Роже Вадим

в ролях: Бриджит Бардо, Жан Луи Трентьян

сюжет: Бардо городская потаскушка, которая томно вздыхает о том как тяжело быть счастливой, когда ты бедная сирота, любишь танцы, зверюшек и тебя хочет вся деревня. При этом большую часть фильма она валяется то в песке, то в простынях, то в мокрой одежде и при этом за ней ухлестывает неказистый с виду олигарх лет 50-ти, который готов ждать когда она «перебесится», но Бардо в ответ только хихикает и бросает фразы в стиле: « Будущее придумано для того, чтобы испортить настоящее». А в настоящем она призрачно влюблена (точно так же, как Скарлетт в Эшли) в красавчика карьериста, который просто хочет с ней переспать. При этом Бардо (чтобы ее не забрали в сиротский приют) выходит замуж за его брата, и затем оказывается, что для дикой женской сущности жить в браке в глубокой французской провинции просто горче редьки. А если при этом она влюблена в другого, то вообще гаплык. Закончится это может только невероятной мамбой с негритянским бендом, задрав юбку обязательно :)))

пс: когда Роже Вадим снимал фильм, на побережье юга Франции отдыхала Франсуаза Саган, где как раз Бордо и расхаживала в одной простыне.

В те годы писательница и актриса не интересовались друг другом, но через почти 20 лет они встретились, пообщались и осознали что слишком схожи. Саган написала книгу об актрисе «Брижит Бордо», 1975, а Бордо назвала Саган любимой писательницей.

Источник

…И Бог создал женщину

…И Бог создал женщину

И Бог создал женщину
Et Dieu Crea La Femme
Жанр
Выход фильма «И Бог создал женщину» (оригинальное название — Et Dieu Crea La Femme)

«И Бог создал женщину» — французский драматический кинофильм 1956 года с участием Брижит Бардо. Просматривать рекомендуется детям от 13 лет и совместно с родителями.

Тогда, в далеких 1956—1957, этот фильм Роже Вадима открыл путь к славе его супруге — Брижит Бардо.

Содержание

Сюжет

В центре сюжета — взаимоотношения Жюльетт (Бардо) с немолодым миллионером Эриком Карадином (Юргенс), предлагающим ей «спонсорство», молодым, но бедным Мишелем Тардье (Трентиньян), предлагающим руку и сердце, и его старшим братом Антуаном.

Юная сирота Жюльетт (Брижит Бардо) из курортного города Сан-Тропе работает в газетной лавке и имеет репутацию дурно воспитанной, распутной девчонки. Девушка отличается легкомыслием, «свободной моралью» и шикарной внешностью. Все мужчины Сан-Тропе поголовно ухлестывают за ней. Жюльетт любит «море, солнце, горячий песок, музыку, еду» и мужчин. Одним своим нескромным видом бывшая воспитанница сиротского приюта провоцирует мужчин городка на фривольные мысли и безрассудные поступки. Антуана (Кристиан Маркан) — единственного мужчину, который ей нравится, — совсем не прельщает мысль основать семью с женщиной, которую все его друзья считают распутной. Её опекунам в конце-концов надоедают её выходки. Когда перед Жюльетт возникает реальная угроза возвращения в ненавистный приют, ее богатому поклоннику Эрику приходит в голову циничная мысль немедленно выдать Жюльетт замуж, чтобы затем продолжать пользоваться ее благосклонностью. Нужен человек, который отказался бы от своей свободы, чтобы сохранить свободу девушке с «проблемной репутацией». Таким безумцем становится Мишель (Жан-Луи Трентиньян), младший брат Антуана — парень робкий, наивный и честный, тайно влюбленный в беспутную «принцессу» городка. Больше из дружеских побуждений к Мишелю, нежели из любви, она соглашается. Однако ещё не известно, кого из всех своих мужчин в итоге выберет непредсказуемая и чувственная героиня…

Источник