Баба яга в тылу врага что означает
как думаете. что делает Баба-Яга в тылу врага?
От Юстаса пришла шифровка:
«Шеф! Я, кажись, под колпаком.
Детали разглашать неловко
в письме. До связи, вечерком,
на сайте «Одноклассник. ру»
Полковник: «Я и сам не знаю,
бабуль, зайти с какого краю…
Нет, фурера на раз не взять –
надежно охраняем, …ять.
А, вот бы, Штирлица под крышу!
Ведь, ты ж, в девичестве, МиллЯр,
так стань, на время, Мюллер Гришей.
Используй превращенья дар!
Ну, а потом, Макс Отто Штирлиц
забьет им, куда надо, кол!
Метлу оставь – там будет «Виллис»!
И ступу! Сядешь, чай, за стол! «
Краток был ответ Яги:
«Дело ясное – ни зги!
Отделю по обстановке от котяток пироги! «
Штирлиц пребывал в релаксе –
ну, не спать же за рулем1
«Пальцы Кэт нашли на факсе –
дура! Накажу рублем! » –
мозг работал, как швейцарцы,
как надежный механизм.
Пролетавший МиГ – 17
сон прогнал и пессимизм.
«Под крылом парашюта о чем-то орёт
зеленая рожа Яги! «
Приземлившись у капота,
баба с ходу: «Макс фон Отто?
Укачало… Все сначала…
Э-э, …. ну да! В славянский шкаф
может спрятаться жираф? «
Штирлиц, вежливо: «Коллега!
Я вас ждал, как в мае снега…
Как же вы с таким акцентом? »
(Юстас недоволен Центром)
— Что ж! Твори, в своей манере.
Заночуешь рядом, в сквере.
Связь «Билайн». Бист ду ферштейн?
— Чо сказал? Сам Франкейштейн!
Нет! Чтоб с правдой не расстаться,
«Ну, а вас прошу остаться» –
все ж, успел произнести.
— Штирлиц! Можете войти! –
с интонациями босса
позвала Яга «гэноссе».
Исторический момент:
виски, шнапс, коньяк, абсент –
просто, водки не хватило.
А, когда пошла текила,
тут Яга заголосила:
«Черный во-орон, я не твой.. »
Штирлиц свежей головой
наклонил мозги над картой:
«Разрулить бы как-то с Мартой,
да на родину, домой!
Че-ерный во-орон, я не твой. «
Ну, как в сказках говорится,
«тут пришел войне конец,
кто дослушал – молодец! «
Чешский офис или Баба-яга в тылу врага.
Вот уже четыре года как я работаю в Праге, Чехия.
Для многих Чехия это море пива, рохлики, кнедлики и «вепервы колена».
Для меня же это работа, утренние трамваи и очереди в Теско.
Для большинства из них, я был первым и единственным на тот момент русским с которым им приходилось работать. Во мне чехи тоже будили энтузиазм и любопытство, как никак братцы-славяне, пусть и западные.
Первые дни я держался «особнячком» наблюдал, терпеливо собирал по крупицам информацию, строго блюдя заветы Штирлица. Ни дать ни взять «Баба-яга в тылу врага».
Среди чехов за мной видимо стал складываться образ мрачного, нелюдимого человека который совершенно не контактирует с социумом.
Да и попробуй тут «поконтактируй», ведь чешского языка я не знал, а с английским у многих коллег были некоторые трудности. Поэтому чаще всего я мог наблюдать как чехи кучкуются и обсуждают свои насущные чешские проблемы.
О чешском языке я знал тогда ровным счётом ничего. Знал про «крытек», «добры ден», «просим» и «дикую». В целом догадываясь о некотором сходстве наших языков, виду конечно старался не подавать (какой же я тогда «спецагент») плюс, очень сложно было разобрать хотя бы пару знакомых слов в их диалогах, опыта у меня было мало, а языковой практики подавно не было.
Так мы и держались сохраняя холодок в общении и соблюдая дистанцию.
Но все переменил один единственный момент.
Лёд непонимания и отчуждения был сломан, насупленный и серьёзный русский оказался своим парнем а чешский язык оказался не таким уж и сложным как мне показалось на первый взгляд.
Так, про говно поговорили. Давай теперь про пиво и местную культуру пития)))
бываю в Чехии два-три раза в месяц на один-два дня. Подскажите какой моб интернет лучше всего в такой ситуации.
ХЗ как тут писать личные сообщения. Прочитал твои комментарии в посте про ARMA III. Подскажи, возможно ли попасть в офис Bohemia как-то на экскурсию? Я написал им в PR отдел, ответили, что экскурсии не водят. Откликался на вакансию, почему-то они слились на вопросе релокейшена, хотя вакансия прям в десятку была.
ПС: Давно люблю OFP и ARMA, хотел к ним зайти, посмотреть как они это делают. Да и Solid’у можно материал потом дать.
Ответ на пост «Мне нужен кран!»
Работал начальником цеха. Спал, сын взял телефон и написал смс мастеру смены: » Вам конец»
Утром ничего понять не могу, в цехе хрустальная чистота, все оборудование работает как часы. И встревоженный мастер подходит:
— Здравствуйте, у нас все хорошо, все поручения выполнены.
Стал телефон после этого на блокировку ставить)
Мне нужен кран!
Ну и через пару дней привёз мне на работу шикарный подъёмный кран. Спасибо ему огромное за такой поступок, правда, в сам момент звонка я чуть инфаркт не заработал.»
Ну и от меня спасибо за этот чудесный кран, с ним теперь уже мой сын играет)
Ответ на пост «Не воруйте на работе ребята»
Опасная, во всех смыслах, девушка
Когда-то давно, когда лет мне было чуть больше 20, я понял кем хочу быть и пошёл зарабатывать себе деньги на обучение. Так как из образования были только 11 классов и училище Красного Креста, то пошёл я в охрану, а именно на должность магазинного детектива (могу ошибаться в названии, по-немецки это звучит как Kaufhaus Detektiv). Был на «стажировке» у одного серба, которого все звали Доди (с ударением на «о») и в первую же неделю «стажировки» произошёл такой случай.
Мы сидели за мониторами в специальной каморке в одном из магазинов и разглядывали посетителей на предмет воровства. Пока один бегал покурить на улицу, другой «сверлил» взглядом экраны. В какой-то момент по возвращению с очередного перекура я вижу, что Доди причмокивает и подпрыгивает на месте. Подхожу я ближе и показывает он мне на мониторе девушку в красном. Было лето и платье на ней было до того мини, как сверху так и снизу, что едва прикрывало то, что там у неё было. А было у неё всё как надо. Одно из самых идеальных тел, что я видел. И вот мы смотрим на неё и на всех мужиков вокруг, на то как они откровенно пускают слюни и на то, как другие девушки с ненавистью смотрят на эту красотку. И тут Доди округляет глаза и кричит «она уносит очки от Диора!» и срывается с места. Я же вижу на экране как дамочка просто нацепила очки со стенда на голову и идёт к выходу. И все смотрят ей вслед. Потом я вижу Доди загородившего ей дорогу и предъявляющего своё удостоверение. Далее он, девушка и один охранник идут к нам в каморку. Надо сказать что вблизи девушка была просто огонь. 175-177 рост и таким форма позавидовала бы любая модель. А в платье цвета огнетушителя она как будто родилась. И вот она как ни в чём ни бывало садится на стул, закидывает ногу за ногу и спрашивает можно ли закурить. Не дождавшись разрешения закуривает.
Кстати, «игрушка» у дамочки была такая, полицейский сказал, что это Смит и Вессон 686.
Баба яга в тылу врага что означает
«Ягарри Поттер», Г. Андросов
Ещё раз об OOC и AU,
или
баба Яга в тылу врага
Дайте мне канон, и я найду, кого в нем шипперить. ©
Итак, мы уже не раз говорили о фанфиках, ведь они часто являются первой практикой, ступенькой для райтеров, осваивающих нелёгкое дело писательства. Многие авторы набивают руку, вырабатывают стиль и видение, становятся оригинальными писателями, а некоторые – продолжают развивать талант в полюбившемся фандоме, остаются в нём и не торопятся писать самостоятельные произведения. Считается, что для фанфиков требуется просто сюжет, сценка или ситуация, а герои и мир – вот они, как на ладони. Бери, что называется, и твори что душе угодно, границ нет. Однако, это не просто «не совсем так», а совсем даже не так.
Дело в том, что канон не только даёт опору для фикрайтинга, но и устанавливает достаточно жёсткие рамки. Если в оригинальном произведении лишь автор решает, каким быть его герою, то во вторичном произведении, которым является фанфик, герои уже определены и прописаны, мир создан, и именно таких персонажей и такую реальность полюбили зрители и читатели. И если автор-фанфикер хочет оставаться причастным к фэндому и фанатской любви, он будет придерживаться канонической реальности.
OOC (от англ. Out Of Character) – одна из характеристик персонажа, указывающая на то, что от оригинального героя осталась разве что внешность да и то не всегда.
Тут хочется признаться, что инквизиция Синего сайта внимательно относится к работам с ООСом. Неоднократно возникали горячие дискуссии о границах допустимости ООСа в фандомных произведениях и критериях оценки литературной ценности.
Не секрет, что большая часть критиков Синего сайта связана с оригинальной литературой и потому культуру фанфикшена рассматривает в общих рамках, без узкоспециальных условностей, принятых в той или иной фанатской группе.
Приоткроем же завесу тайны над работой Инквизиции, рассмотрев несколько занимательных случаев вместе с вами:
1. Яркий пример, который обсуждался инквизиторами и читателями Синего сайта касался перемены внешности:
«Светлая челка все время падала ему на изумрудно-зеленые глаза».
Обычное предложение, если бы не одно «но»: речь идёт о небезызвестном Драко Малфое, у которого по канону глаза серого цвета (пепельного, дымчатого, стального – не суть, но не изумрудно-зелёного – факт). Всё, что удалось узнать от автора фанфика по поводу такой радикальной перемены, это:
«Зеленые глаза Драко Малфою я сделала для того, чтобы дать немного остроты сюжету».©
В чём заключалась острота – вопрос, оставшийся без ответа. Никакой изюминки это тексту не принесло, зато возмущений от поклонников серии книг – более чем. Видимой причины, которая помешала бы по тексту избежать этого феномена, и «обоснуя» – нет. Сходу вспоминаются десятки возможностей: магическое наследие, неудавшееся зелье, проклятье. Да мало ли вариантов в магическом мире!
То есть, меняя персонажей, следует задуматься КАК и ЗАЧЕМ вам это.
«Девочка без персиков», Г. Андросов
2. Не менее нелепы неожиданные и абсурдные перемены в характерах персонажей. Пожалуй, здесь можно процитировать недавно опубликованный на сайте опус (который, ради сохранения психического здоровья читателей, был удалён, но бережно продублирован и припрятан заботливыми редакторами «про запас»):
«Во всём виновато пиво. В том, что Наруто сейчас нагло целовался с Саске, было виновато лишь пиво. И ничего, что его сердце замирало, как только он видел черноволосого засранца. И ничего, что его сердце болезненно сжималось, когда он видел, как Саске в очередной раз целовался с Сакурой. Это были лишь ничего не значащие мелочи, на которые он не обращал внимания.
Поцелуй становился всё жарче. Их язык сплелись в безумном бою за первенство. Ни один не хотел проигрывать. Но Саске все же ослабил напор, и Наруто удалось уложить парня на лопатки, не прекращая поцелуй.
Две банки пива выпали из их рук и упали на пол, разливая содержимое на ковер. Может, и не в пиве дело. »
Хочется сказать, что дело точно не в пиве. После прочтения остаётся один вопрос: что это было? Какое отношение имеют упомянутые персонажи к тем самым Наруто Узумаки и Учихе Саске? Для чего были использованы канонические имена, если в описанных персонажах от них нет вообще ничего? Любителей канона такая «маскировка» лишь разочарует, потому что нет тех самых черт, которые они полюбили.
Выходит, что можно писать абы что, просто используя популярные имена, и считать себя фикрайтером? Качество приведенного фанфика приводит к замечательной мысли:
«OOC в AU нельзя простить, если он не обоснован или фанфик сам по себе слабый».
Тут требуется добавить трактовку второго предупреждения, столь же часто встречающегося в фандомных работах:
AU (от англ. Alternative Universe) – одна из характеристик мира, в котором происходят описываемые в фанфике события, означает наличие либо значимых расхождений, либо кардинальных противоречий с оригиналом.
Затем Реборн что-то рассказывал о пушке десятилетия, которую Вонгола притащила с собой. Фран в это время его почти не слушал, пользуясь суматохой и поедая найденные булочки с маком. Так же иллюзионист ловил момент и наслаждался спокойствием пока Бел быт занят монологом аркобалено и не кидал стилеты во всё, что движется, или имеет зелёную шевелюру.
А потом хлопок и вот он тут, на залитой солнцем улице, а рядом большой особняк в несколько этажей и с большим садом, который видно через чугунную ограду. Рядом с воротами гордо красуется герб со сверкающими на солнце словами «семейство Кавалини».
И тут становится интересно, как поведет себя знакомый персонаж в новых условиях. Интересно и, одновременно, страшно. А вдруг любимый герой не понравится в новой роли, вдруг поведет себя не канонно и AU пойдёт рука об руку с ООСом? Заставит ли это вас закрыть фанфик? Зачастую такие работы читаются лишь из-за доверия автору, который уже заслужил любовь читателя.
Является ли предупреждение AU недостатком?
По сути АУ — это ООС мира, либо полная его подмена. И потому, как и в случае с ООСом персонажа, вопрос с АУ неоднозначен. Обычно фэндомный автор достаточно хорошо знает мир своих героев, и потому ориентируется в нём так же свободно, как в собственной ванной. Небольшие дополнительные нюансы такой автор вводит легко и естественно, что сюжету зачастую не вредит. А вот отсутствие обоснований для перемен либо полной смены вселенной обычно играет фанфику «в минус».
Отдельно хочется упомянуть классическую ошибку молодых райтеров, умудряющихся помещать персонажей в родную обстановку либо антураж любимого сериала. После этого, стандартно, предохранители отказывают, и герои ведут себя не просто стопроцентно ООСно, но и являются кальками «идеального я» автора. Собственно, все фанфики разряда «школа» являются ООСными АУшками со «впиской».
В каких же случаях ставится предупреждение ООС? Всё же, исходя из логики, оно нужно чуть ли не на любом фанфике.
Это определяется с точки зрения читателя. Если персонаж изменён существенно, настолько, что нужно пояснение для подобных перемен, ООС обозначить стоит, иначе канонисты могут остаться недовольны. Если же поведение персонажа вполне вписывается в логику канона, то обозначать ООС не стоит.
Интересно разбирать вопрос о предупреждениях ещё и потому, что не встретишь двух одинаковых мнений ни у авторов, ни у читателей. И если с AU более-менее всё понятно, потому что любые изменения оригинального мира сразу бросаются в глаза, мир ограничен рамками и даже приведенными картами и глоссариями, то OOC, по большей части, – характеристика субъективная. Дело в том, что полное отсутствие ООСа возможно лишь в пересказе канона. Любая смоделированная фикрайтером ситуация, которая вынудит героя реагировать на неё, является отклонением от канона. Если вы не копируете из канонического текста жёстко заданную автором реакцию героя – вы уже вносите ООС, своё собственное видение.
То есть в фанфике речь может идти только лишь о степени ООСности главгероя.
В идеальном стопроцентном ООСе автор пишет о своих собственных персонажах, нарекая их фэндомными именами. Замените эти имена другими — и подмена останется для читателя незаметной.
Фикрайтер же может лишь стараться не сильно ударяться в ООС, сохранять фэндомный дух, характер, естественность. Не имеющие сюжетного обоснования поблажки в виде смены пола, цвета глаз, ориентации, темперамента продиктованы всего лишь авторской невнимательностью и неуважением к канону и читателю.
«Во всех остальных случаях ООС – это не ООС, а скорее отписка автора чтоб его не трогали особо ретивые фанаты определенного образа героя. Именно поэтому я и говорю, что ООС понятие относительное и все мы видим героев немного по разному, ну, я, хоть убейте, считаю что Воробью не чужда романтика и это не ООС))
Хороший автор плохой ООС не напишет)»
На этом моменте хочется процитировать ещё несколько мнений опытных писателей Синего сайта:
«Мне кажется – АУшные фанфики гораздо интереснее ООСных и явно имеют право быть – потому как любое изменение сюжетных линий или помещение героев в иные условия – это уже АУ. Я уже молчу о таком жанре как кроссовер – он стопроцентное АУ для кого-то из персонажей всегда.
А ООС – это ругательство фикрайтеру))) Значит, героев можно в принципе заменить любыми персонажами или он вообще их неправильно понял».
«А я думаю, что не всегда.)) Во всяком случае, я исхожу из того, что мы обговариваем качественные, интересные работы с сюжетом, смыслом и идеей, так? Не второсортную фигню, где ООС зациклен на слэше, а мальчики себя ведут как истеричные девочки и тому подобном. А действительно то, что можно было бы рекомендовать в Бест. Или просто с интересом почитать. По сути, ООС – это изменение характера героя в каких-либо новых условиях, ситуациях. В АУ не может быть ООС? В кроссовере, тем более? Оно там по определению есть, потому что герой реагирует на другой мир и других персонажей, и мы не можем знать, как бы он реагировал. Сие известно лишь автору оригинала. Да и то, если бы он об этом задумался. Дело ведь не в том, что ООС – зло потому, что герой меняется. характером, поступками. Он должен меняться, если он живет и решает какие-то задачи, и попадает в какие-то переделки и тому подобное. Просто это не должно быть так, что сегодня он встал и ВНЕЗАПНО осознал, что любит мальчиков (пардон, что упор делаю на слэш – о наболевшем, ага)). Автор должен объяснить – почему герой где-то поступил именно так, как он пришел к таким-то выводам и что из этого следует. Речь не идёт о кардинальных изменениях. Но об изменениях под воздействием новых обстоятельств. М-м. в общем, все рассуждения, кратко, сводятся к тому, что, на мой взгляд, ООС ООСу рознь. И это не обязательно ругательство для фикрайтера».
«Равный брак», Г. Андросов
«Мы с тобой о разной степени «ООСности» говорим. Естественно, любое развитие подразумевает эволюцию. Я говорю об общих, всем известных чертах, которые необоснованно претерпевают искажения ради какой-то прихоти автора или просто для поворота в сюжете. Главный признак ООСа – беспричинность и отсутствие обоснуя».
Учитывая, что ООС по определению свойственнен в той или иной мере любому фанфику, а так же исходя из этого небольшого диалога, мы можем выделить главный признак, когда OOC является ущербом: ООС беспричинен и обоснование для него отсутствует. Герои, с которыми автор вытворяет всё, что ему захочется без минимальных пояснений, интереса не вызывают. Можно упорно доказывать окружающим, что яблоко на прилавке синего цвета, но ничего, кроме недоумения, это заявление не вызовет. А вот если сказать, что яблоко синее, потому что у продавца под прилавком стоит бутыль с агрессивными добавками, и он время от времени вкалывает своим товарам вот такие витамины. Ну, в общем, сами понимаете.))
«В этом случае и во многих других, смену ориентации не считаю ООСом. Хотя по приходу на сайт не могла читать слэши с Шерлоком Холмсом – очень уж любила эту книгу. Но, прочитав работы Дракона, прониклась)) По мне и Шерлок Дракона и Шерлок, о котором пишет Serpens_Subtruncius – это один и тот же персонаж, ибо пишут они потрясающе хорошо о нем ))»
«Полагаю вопрос об ООСе и АУ не краеугольным. Эти качества лишь подчёркивают, делают выпуклее авторскую составляющую фанфика – ведь именно эти две штучки являются следами авторского насилия над каноном. И потому если фик хорош, то ООС и АУ только делают его вкуснее, а если бездарен, то отвратительнее, всего-то. Иногда бывает, что сильный ООС становится причиной претензии, минусом, но уж каждый инквизитор сам вправе определять меру ООСности, сильно ли отклонение влияет на общее впечатление. Потому ООС и АУ, полагаю, стоит рассматривать уже как отдельные черты, после общей оценки и на фоне её».
«По ООСу и АУ скажу так: ООС – это зло, причем в любом виде. Но тут тонкая грань, ведь если персонаж попадает в ситуацию, которой не было в каноне, то и поступки его будут непредсказуемы и не изведаны, а это точно не ООС. А вот когда персонаж в привычных условиях ведет себя совсем иначе, или неожиданно меняет ориентацию – это плохо. И даже самый крутой и продуманный сюжет не вытягивает такой фик. Смысл тогда писать фик, если от канона только имена? Легче написать оридж.
АУ будет полегче чем ООС, почти в каждом каноне есть пару темных/пустых пятен/времен в которые, если правильно обосновать, можно любой АУ впихнуть, и это будет действительно интересно. Тут и кроссовер можно объяснить, но вот когда все это дело без обоснуя, то грош цена такому фику».
И участники дискуссий, и вы, уважаемые читатели, знакомые с фанфикшеном, не раз сталкивались с обоими явлениями, обусловленными авторским видением канона. Они оба сходны именно в том, что являются результатом авторской интерпретации канонического произведения и очень часто идут рука об руку. Изменяя мир, мы не можем не изменить героев.
«Царь Иван Васильевич Грязный, балующийся хлопушкой», П.Малков
В своё время на Синем сайте прошёл любопытный литературный конкурс, участникам которого предлагали интерпретировать сказки о Репке либо, на выбор, о Царевне-Лягушке. Естественно, что абсолютно все участники написали стопроцентные, с точки зрения ООСности, работы, которые послужили образцами того, что называется «произведениями по мотивам».
«Прошло уже больше года со дня восхождения Ивана на трон Кощеева царства. Василиса долго отговаривала любимого мужа от этого шага, боясь лишний раз приближаться к замку темного мага. Но царевич убедил ее, что они смогут восстановить отравленные черным колдовством земли, используя накопленное прежним хозяином богатство.
Однако недобрым предчувствиям молодой царицы суждено было сбыться – уже через несколько лун она заметила, что Иван среди ночи покидает супружеское ложе и не возвращается до рассвета. Движимая любопытством и тревогой, Василиса проследила за мужем до дверей сокровищницы – он часами любовался золотом и каменьями, пересчитывая и разговаривая с ними. С той минуты страх не покидал её сердца. »
С другой стороны, довольно редко, но можно наблюдать, как автор пишет об оригинальных персонажах, но в контексте читается известное произведение.
«– Давайте выпьем? – Я постарался придать голосу бодрый тон. – То, что доктор прописал.
Пальцы нащупали горлышко ещё не остывшей окончательно бутылки «Муската Белого». Мы рассматривали этикетку на бутылке. Мы вспоминали согревающий медово-розовый вкус этого чудесного вина. Мы сразу заулыбались и придвинулись поближе друг к другу.
Оставалось найти штопор и откупорить бутылку. Мы вытряхнули все из корзины. Мы вывернули мою сумку, мы подняли доски, настланные на дне лодки. Штопора не было.
Тогда Аль попробовал расковырять пробку ножом. Узкое горлышко бутылки издевательски скрипело и не пускало лезвие вглубь. Тогда Серпи воткнула в остатки крошащейся пробки длинный изогнутый коготь и тот сломался. Я сделал попытку продырявить эту штуку острием багра, – багор соскользнул, я полетел за борт. Перед глазами мелькнули слова «Чёрная Жемчужина», немного коряво выведенные свежей краской чуть выше ватерлинии. »
В данном случае понятие ООС инвертируется, и не фэндомные персонажи похожи на оригинальных, а оригинальные — на фэндомных.
Потому если смотреть на ООС и АУ широко, то становится понятным, что они в случае отсылки на какое-либо оригинальное произведение неизбежны и являются всего лишь оттиском авторского мастерства на каноне. Потому сами по себе безусловным злом не являются, но диагностируют владение словом очень хорошо.
Так что, дорогие авторы, трижды подумайте, прежде чем ООсить или отправлять героя в АУ, а то вот получится так:
Добавить комментарий
Комментарии
О, ну зачем же кратко. )) Мы вообще тут любим поговорить, пообщаться, подискутировать, да. ))
На самом деле, вы подняли ещё один пласт того, как можно рассматривать ООС и АУ, что вместе, что раздельно. На сей раз в контексте положительном. Это на самом деле интересно, хоть вторую статью пиши, потому что в данной мы рассматривали больше. скорее отрицательных примеров на тему «как делать не надо» (в тот раз такой наплыв «школы» был, скажу я вам, поэтому была очень такая острая необходимость)), а ведь на самом деле существуют очень интересные произведения, фандомные произведения, но запрыгнувшие на очень высокий уровень.
Интересный взгляд на героев, на самом-то деле. А если.
. сюжет в целом (не считая вот этой такой спорной встречи) будет закручен на противостоянии Артура с консервативным отцом и следовательно Парламентом на фоне какой-нибудь острой политический проблемы в стране (ей-богу, в Англии всегда есть, какую проблему поднять), то будете? Читать? Я хочу сказать, что ведь функциональность героя на самом-то деле можно развить в любом сюжете, просто данное больше зависит от автора и его. м-м, цели написания фанфика.
Хотя любой поклонник сериала «Мерлин», наверное, может возопить, что у меня не по сериалу )))
Вопрос скорее в том, насколько поклонник будет отличаться от фаната в этом случае. Поклонник-то знает, что косяков там много, а вот фаната вряд ли интересует историческая подоплёка происходящих событий. скорее то, в какой главе Артур и Мерлин, наконец, переспят. ))
О, ну зачем же кратко. ))
Чтобы не увлечься и не потерять нить собственных рассуждений! )))
Да, я понимаю, что речь шла о примерах отрицательных, поэтому захотелось напомнить, что не все так плохо )))
А уж какой фигни человек может натворить, увлекшись так называемым «собственным видением», я прекрасно представляю. Фэндомная битва и различные драббл-фесты для того и существуют, чтобы мы обозрели самое дно ))) Впрочем, почему-то чем дальше, тем больше мне кажется, что дна все-таки не существует )))))))
неужели и такое бывает? Тт Хотя чему я удивляюсь.
Ыыы 🙂
Я хочу сказать, что ведь функциональность героя на самом-то деле можно развить в любом сюжете, просто данное больше зависит от автора и его. м-м, цели написания фанфика.
Безусловно! Но если человек задумывает серьезную выверенную АУшечку, похожую на описанную вами, то у него оооооооочень вряд ли будет такой рояль в кустах. Но ради хорошей интриги, образного языка, достоверных характеров, крепкой матчасти я довольно многое могу простить )))
Нерея, спасибо за статью) я прочитала давно, комментарий оставляю только сейчас)) увы)
Да… сколько копий сломано об этот ООС вместе с АУ!
Сама уже много об этом говорила)) и на нашем Синем тоже постоянно этот вопрос поднимается. Лично я не имею ничего против ООСа и АУ – в разумных пределах. Наверное, все–таки так. Скажем, если герои поставлены в такие условия, в которых абсолютно неизвестно, как они себя поведут – вполне может быть, что авторская точка зрения не будет совпадать с точкой зрения читателей. Было и у самой такое) Но если герои узнаваемы – если тот же Джек Воробей ведет себя как Джек, пусть чуток не так как в каноне, но узнаваем – все еще ничего. Но если он ведет себя как 7–классник… и ничем, ничем не отличается от любого другого героя из подобных «произведений» ЙА – какие бы имена у героев ни были, Наруто не Наруто, Поттер, Малфой… лучше уже назвать героев Вася и Ваня)) о! Слеш получился))
Как–то так. АУшки бывают очень интересны, да. Но все–таки если это фандом, герои должны узнаваться. В противном случае лучше писать оридж.
Цитаты отличные) разные, интересные и помогают раскрыть тему статьи.
Отдельное спасибо за упоминание «Трое в лодке, не считая эльфа» люблю ее)) это та работа, в которой сохранен дух Джерома) и я хорошо помню, что где–то в то же время перечитывала Трое в лодке – и изумилась, как герои Легендариума вписались в авторский мир)
Спасибо за статью! Это, на самом деле, большая работа – не так просто написать статью на эту тему) чтоб не растекаться мыслию по древу, чтоб все ясно и по полочкам) тебе удалось))
Уверена, она многим будет полезна. Сколько бы ни было сказано – повторение мать учения, и новые авторы, которые только начинают писать, наверняка почерпнут из нее полезное)
А картинки… спасибо за них Тину))) найти хорошую картинку не так просто, как я раньше думала))
…Киану Ривз в роли Аленушки меня долго веселил)) вот бедолага))
Ли Ната, спасибо за коммент. ^^
Очень интересная статья, Нерея )) Поднятая тобой тема всегда актуальна.
Спасибо за то, что моя сказка о Василисе тоже в нее попала ))