бабочка и скафандр актеры
Рецензия на фильм «Скафандр и бабочка»
Номинированный на оскаровскую «лучшую режиссуру» «Скафандр и бабочка» Джулиана Шнабеля занимательно и изобретательно рассказывает о парализованном редакторе гламурного журнала «ELLE».
Трейлер
Кадр из фильма «Скафандр и бабочка»
Самой захватывающей частью фильма являются, безусловно, первые минут пятнадцать, когда зрителя погружают в черепную коробку главного героя, превратившегося, по сути дела, в одноглазую веб-камеру без серво-привода (второй глаз, разучившийся моргать, врачи быстренько зашили за ненадобностью). Понятно, что из всех увековеченных на экране человеческих болезней паралич с подмигивающим глазом представляет особый интерес для мастеров экрана. Неподвижное тело с моргающим отверстием – удивительно точная аллегория стрекочущей кинокамеры, какая-то слишком буквальная и физиологическая аналогия того, что давным-давно имел в виду классик Дзига Вертов, придумывая свой «Кино-глаз». Изображение, поступающее к зрителю через такую дырку, получает неожиданные ракурсы и прочие изобразительные бонусы. Здесь, что называется, можно изобретать. А от обвинений в формализме смело прикрываться паралитиком, чья правда жизни сфокусировалась с гламурных обложек на нечто совершенно противоположное.
Не удивительно, что работать с кино-глазом позвали одного из лучших мастеров своего дела – придворного оператора Спилберга Януша Камински. Его работа, пожалуй, и стала наиболее интригующей частью этой картины. Когда кино-глаз наливается слезами, Каминский заботливо смазывает линзы вазелином. Когда подмигивает – задергивает на секунду занавесочкой. Когда смотрит на море – предусмотрительно наклоняет горизонт: веб-камеру, как и паралитиков, очень трудно установить по вертикали. Выглядит все настолько трогательно и убедительно, что уверовав в происходящее, сам начинаешь подмигивать экрану, пока за камеру не берется Шнабель.
Не сказать, что у этого симпатичного в общем режиссера напрочь выбит киноглаз, но как раз при его появлении сюрреалистичный танец скафандра с бабочкой превращается в предсказуемый балет, где силой духа берут верх над бессмысленной материей. Шнабель режиссирует действом расчетливо и правильно. Рифмует топ-моделей «ELLE» с медсестрами, кресло-каталку – с кабриолетом «ягуаром», гламурного паралитика, мечтающего вырваться из темницы тела – с графом Монте-Кристо. Смакует Макса фон Зюдова в роли отца главного героя: успешный сын увлеченно бреет папу, еще не зная, что сам скоро окажется в той же ситуации. Раскидывает там и сям символичные флэш-бэки. Придумывает романтичную интрижку: жена, сидя у постели, отвечает за парализованного мужа на телефонные звонки, а он знай себе подмигивает любовнице на другом конце провода. Наконец, переключает Каминского, припрятавшего занавесочки и вазелин за правильную линию горизонта, на вид опадающих в море айсбергов – аллегория умирания такая.
Кадр из фильма «Скафандр и бабочка»
В результате глаз зрителя, которого прогоняют в скучную реальность из чужой черепной коробки, где была масса интересного, большую часть фильма лицезрит всего лишь инвалида, прикованного к креслу-каталке с удивленно-рассерженным лицом. Хорошо еще, что без малого двухчасовая картина, главное достижение которой заключается в первых пятнадцати минутах, смотрится не скучно, легко и, в хорошем смысле, поверхностно. Без всякого морального отягощения, учитывая положение, в котором оказался главный герой. Ничего удивительного, впрочем: Джулиан Шнабель – художник по основной профессии – добился в свое время немалого успеха, покрывая холсты разбитыми тарелками.
Более удивительным представляется ажиотаж, поднятый «Скафандром и бабочкой» /Scaphandre et le papillon, Le/ (2007) на международных фестивалях. Каннский приз за режиссуру. Номинация на «Оскар». «Золотой Глобус». Не слишком ли много для не самого интересного и глубокого творения об одиноком и смертельно больном мужчине, переваривающем свой паралич или какую-нибудь опухоль на берегу моря, каких в последнее время стало появляться по штуке в год («Море внутри» /Mar adentro/ (2004), «Его брат» /Son frere/ (2003)). Порадуемся, впрочем, что женатый на испанке американец Шнабель настоял на съемках этой душещипательной истории в Европе.
Теперь, во всяком случае, нам известно, что образцовый гибрид тяжелой европейской многозначительности с легким американским путем к успеху должен выглядеть именно так – как бабочка в скафандре.
Скафандр и бабочка, 2007: актеры и роли
Мари-Жозе Кроз Marie-Josée Croze Тео Сампайо Théo Sampaio Фьорелла Кампанелла
Жан-Пьер Кассель Jean-Pierre Cassel Айзек Де Банколе Марина Хандз Агата де ла Фонтэйн Зинедин Суалем Zinedine Soualem Жерар Уоткинс Gérard Watkins
Анн Косиньи Anne Consigny Эмма де Кон Emma de Caunes
Самые новые турецкие сериалы осени 2021 года
Милохин, прикрываясь платьем, опозорился перед девушкой: «Важен не размер»
Униженная Барановская публично приложила Васильева: «Как дам сейчас!»
Мамаева предрекла Аршавиной возвращение былой красоты: «Специалист есть»
«Гони! Я к сыну тороплюсь»: в сети появились новые подробности ДТП с Собчак
Случайность или злой рок? 10 звезд, погибших в автокатастрофах
Впрыгнувшая в шпагат Собчак опозорилась на шоу Ивлеевой
Одно лицо: Карпович выбрала Прилучного за схожесть с отцом
Раньше было лучше: как сейчас выглядят актеры из фильма «Один дома»
Гагарина рассекретила проблемы со здоровьем: «Врагу не пожелаю»
Доводили до слез и выгоняли из фильмов: 5 тандемов актера и режиссера, которые не ладили
От Спроуса до Йоханссон: 5 звезд, у которых есть близнецы
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Скафандр и бабочка (фильм)
Кэтлин Кеннеди
Джон Килик
Pathé Renn Productions
France 3 Cinéma
Kennedy/Marshall Company
C.R.R.A.V. Nord Pas de Calais
Région Nord-Pas-de-Calais
Canal+
CinéCinéma
Banque Populaire Images 7
«Скафандр и бабочка» (фр. Le scaphandre et le papillon ) — кинофильм режиссера Джулиана Шнабеля, вышедший на экраны в 2007 году. Фильм рассказывает о 43-летнем редакторе журнала ELLE Жане-Доминике Боби, перенесшем сильнейший инсульт, в результате которого он был полностью парализован. Сценарий фильма основан на автобиографической книге Боби.
Содержание
Сюжет
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Матье Амальрик | Жан-Доминик Боби Жан-Доминик Боби |
| Эммануэль Сенье | Селина Демулен Селина Демулен |
| Анна Консиньи | Клод Мандибиль Клод Мандибиль |
| Мари-Жозе Кроз | Анриетта Дюран Анриетта Дюран |
| Олац Лопес Гармендия | Мари Лопес Мари Лопес |
| Патрик Шене | Лепаж доктор Лепаж |
| Макс фон Сюдов | отец Жан-Доминика |
| Исаак де Банколе | Лоран Лоран |
| Марина Хэндс | Жозефина Жозефина |
| Нильс Ареструп | Руссен Руссен |
| Эмма де Кон | Евгения императрица Евгения |
| Жан-Пьер Кассель | священник и продавец |
Награды и номинации
Награды
Номинации
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Скафандр и бабочка (фильм)» в других словарях:
Скафандр и бабочка (книга) — «Скафандр и бабочка»(франц. Le Scaphandre et le Papillon) автобиографическая книга Жана Доминика Боби, опубликованная в 1997 году. Книга была экранизирована в 2007 году. Содержание 1 Сюжет 2 О книге 3 Фильм … Википедия
Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке — вручается ежегодно в рамках кинопремии «Золотой глобус». В этой категории выбирается лучший по мнению Голливудской ассоциации иностранной прессы фильм на любом языке, кроме английского. До 1986 года номинация была известна как «Лучший иностранный … Википедия
Премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм на иностранном языке — одна из премий Национального совета кинокритиков США. Содержание 1 Победители 2 1930 е 3 1940 е 4 1950 е … Википедия
Джонни взял ружьё (фильм, 1971) — Джонни взял ружьё Johnny Got His Gun … Википедия
Премия «Сезар» за лучший фильм — «Премия «Сезар» за лучший фильм» присуждается с 1976 года Французской академии кинематографических искусств и наук. Содержание 1 Победители и номинанты 2 1970 е 3 1980 е 4 … Википедия
Синдром запертого человека — Синдром «запертого человека» (синдром изоляции, синдром деэфферентации) (англ. locked in syndrom) синдром, который характеризуется отсутствием адекватной реакции больного на внешние, в том числе и словесные, стимулы из за тетраплегии и … Википедия
Оскар (кинопремия, 2008) — > 80 я церемония награждения премии «Оскар» … Википедия
2008 год в кино — Содержание 1 Лидеры проката 1.1 Лидеры российского проката 2 Фильмы … Википедия
Фильмы 2008 года — Содержание 1 Лидеры проката 1.1 Лидеры российского проката 2 События 3 Фильмы … Википедия
Все отзывы о фильме Скафандр и бабочка
Рецензия «Афиши» на фильм
Одним декабрьским днем в 1995 году главред французского Elle Жан-Доминик Боби (Амальрик), бонвиван, жуир и тот еще донжуан, теряет сознание за рулем своего авто. Он приходит в себя спустя три недели, в госпитале на берегу Ла-Манша, при этом шевелится у него только левое веко. Сознание работает, слух и зрение более-менее в норме, но никаких средств общения с внешним миром больше нет — в медицине это называется locked-in syndrome, синдром запертого человека. Врачи придумают для Боби специальный язык: ему диктуют алфавит, а он моргает, когда слышит нужную букву. Он проживет еще год и успеет написать, если это можно так назвать, книгу о своем состоянии — 120 страниц ехидной и образной прозы.
Экранизировать «Скафандр и бабочку» взялся бородатый техасец Джулиан Шнабель, переквалифицировавшийся в режиссеры современный художник, прославившийся в 80-е скандальным поведением и монументальными панно из битой посуды. Серьезный подход к делу — ради этого фильма он, скажем, выучил французский — принес ему каннскую ветвь за лучшую режиссуру, но по-хорошему он заслужил куда больше — к примеру, отпущение всех прошлых и будущих грехов или что-то еще такое же метафизическое, но страшно ценное.
Первые полчаса камера спилберговского оператора Януша Каминского снимает как бы изнутри головы Боби, но это тот случай, когда формальный прием на все сто оправдан сюжетом. Исполнитель главной роли Матье Амальрик оказывается на это время сведен к растерянному голосу за кадром — зато зритель на своей шкуре понимает нечеловеческую жуть состояния героя, с расплывающимися лицами врачей и друзей, то и дело выпадающими за пределы поля зрения, и с огромной иглой, зашивающей больной правый глаз Боби, наш глаз, прямо поперек экрана. Когда Амальрик появится в кадре сам, он будет попеременно разыгрывать абзацы из героически написанной книги Боби, рассказывающие о том, что было до и после инсульта. Темы в основном типично французские: женщины (все они в фильме писаные красавицы), еда, атеизм (даже заточенную в скафандр тела бабочку, которую каждый назвал бы душой, в фильме определяют как воображение). То кудрявый и небритый хозяин Парижа встречается с любовницами, кушает лобстеров и руководит фотосъемкой моделей, то парализованный до полной перекошенности инвалид учится шевелить языком, безнадежно хлопает глазом из-под толстых линз или пускает вывернутыми губами слюну, которую заботливо собирает его старший сын-подросток: «Теперь дети знают, что это значит, иметь папу-зомби», — комментирует Боби. И сразу же от беспощадной иронии — к сценам, не заплакать на которых не выйдет никак. 92-летний отец (Макс фон Сюдов), прикованный к креслу в своей парижской квартире, звонит сыну, заключенному собственного тела, и спрашивает: «Как ты себя чувствуешь? Или это идиотский вопрос?» Боби, через посредницу, реагирует закономерно: «Да, это идиотский вопрос». Идиотский, конечно, но к концу фильма мы каким-то невероятным образом получаем на него самый исчерпывающий ответ.
Лучшие отзывы о фильме «Скафандр и бабочка»
Да-да, я хорошо помню историю Жана-Доминика, хотя не припоминаю, в каком журнале я читала об этом десять лет назад. Конечно, история уникальная, она и тогда обошла весь мир и тронула многих, и сейчас, спустя время, вернулась к нам в виде фильма. Известно, что зло многогранно, а, изображая добро, легко скатиться к банальности. Однако, смею полагать, что авторам Скафандра и Бабочки удалось рассказать историю обездвиженного француза внятно и ясно, избежав слащавости. Очень запоминающаяся лента, прежде всего работой оператора.
I decided to stop pitying myself. Other than my eye, two things aren’t paralyzed, my imagination and my memory.
Не знаю, почему этим фильмом все восхищаются как неким памятником силе человеческой души и жизнелюбию. Да, есть там пара удачных моментов. Необычен визуал. Не более того. Несмотря на все художественные и актёрские достоинства, я бы не захотел смотреть этот фильм ещё раз. Если только когда-нибудь не очутюсь, как герой фильма, в такой потрясающей коме.. тьфу-тьфу-3
Фильм безупречно снят деликатной, интимной камерой постоянного спилберговского оператора Януша Каминского, с множеством красивых пространств, ярких воспомнинаий героя, музыкой Тома Уэйтса, красивыми женщинами и горьким финалом, после которого хочется ещё несколько минут посидеть в пустом кинозале и просто помолчать. Если так пойдёт дальше, то придётся ревизовать все списки «Лучшего кино за 2007»: «Скафандр и Бабочка» просто обязан там оказаться.
Жизнь Жана-Доминика Боби, 42-летнего парижского кутилы и донжуана, главного редактора журнала Elle, переворачивается с ног на голову после того как во время автомобильной прогулки с сыном с ним приключается инсульт. Спустя несколько недель он очнется в больнице (с этого момента начинается фильм) полностью парализованным. Мозг и память полностью функционируют, но единственным органом не подавшимся на «уговоры» болезни остается левое веко и глаз. Сексуальная доктор-логопед выдумывает для Жана-Доминика способ общения с окружающими: собеседник должен читать алфавит, а больной моргать когда тот дойдет до нужной буквы. Погрузившись в сырой мир неизведанного одиночества Жан-Доминик «надиктовывает» преданной сиделке книгу, которой суждено появится на прилавках магазинов за 2 дня до смерти автора.
Поначалу кажется, что Шнабель разыгрывает перед зрителем очередную вариацию «Графа Монте-Кристо». Вариацию, где нет места мести, вывернув наизнанку внутренний мир своего Эдмона Дантеса и повесив его перед толпой на флагшток, да повыше, чтоб видно всем было. Масла в огонь подливает и сам Боби, говоря о том, что перечитывает классический роман Дюма прямо с экрана. Но на самом деле Жан-Доминик лишь жертва мира в котором он существовал. За тоннами устриц, безцеллюлитных попок и галлонов шампанского, о которых рассуждает в своих монологах в картине сам герой, Боби не замечал нужных вещей. Он не пытался спускать все на тормозах, но и уж точно не выбрал «верную дорогу». «Наверху» достаточно жестоким, но, наверное, единственно возможным, способом решили вывернуть нутро душевного калеки, который погряз во вранье, человеческой грязи настолько, что не мог находиться в одной комнате с мигающей фигуркой Девы Марии, чтобы доказать существование простых материй, любви, семьи, детей.
А то, что жить начинаешь, только когда оказываешься на краю пропасти это и так понятно. И без Шнабеля. Благодаря тому, что нас очень долго учили сей парадигме через телеприемник. Кое чего мы не понимали, но прилежно внимали все до последней киношной крошки. И ведь никого не удивить тем, что сейчас даже проникновенный разговор Жана-Доминика с отцом не заставит какого-нибудь железобетонного циника разрыдаться во весь голос с соседнего ряда. Шнабель это знает, поэтому приберегает слезы на финал. А они будут. В этом я вас уверяю.
Когда парализовано тело — движется активнее душа. Джулиан Шнабель в очередной раз доказывает нам этот постулат на примере истории Жана-Доминика Боби, бывшего редактора журнала Elle France, который будучи прикованным к кровати, умудряется всего с помощью одного глаза рассказать о своем состоянии в автобиографической книге «Скафандр и бабочка».
В 2002 году по фестивалям прокатилась лента Алехандро Аменабара «Море внутри» о борьбе парализованного человека за право эвтаназии. На этот раз герой борется за жизнь с неистощимой силой воли и чувством юмора. Джулиана Шнабеля и Януша Камински отметили за отличную операторскую работу. Визуальная картинка весь фильм идет от первого лица. порхает как взгляд, как бабочка, перемежаясь с мыслями главного героя.
Несмотря на уродство Жана-Доминика, зашитый глаз и скошенные губы, ему помогает очаровательная врач-логопед наладить контакт с внешним миром. «Моргни один раз если „да“, и два раза если „нет“». Дальше это станет кодовым алфавитом. Первые слова, которые он произнесет — «Я хочу умереть». Это будет последнее желание подобного рода. Любовь и поддержка окружающих сотворит чудо. Однажды Жан-Доминик скажет, что хочет выполнить контракт с издательством написать книгу.
Но это все внешнее. Оно хоть и чрезвычайно трогательно и слезливо, главное это метафора внутреннего состояния героя.
В фильме есть замечательный момент, когда к Жану-Доминику приходит в гости человек, которого он видел единожды. Когда любезно уступил место в самолете, летящим в Гонконг. Это человек после захвата проведет в плену свыше четырех лет в маленьком подвале в Бейруте. теперь в плену своего тела и Жан-Доминик. Это называется скафандр. Внутри душа — бабочка. «У меня помимо глаза не парализованы две вещи: память и воображение.» Что может быть лучшим доказательством существования души?
В кинотеатре одна бабушка хохотала весь сеанс…
«Скафандр и бабочка» — один из лучших фильмов нашего времени, с первых кадров ставший высокой классикой. Это неоспоримо, как и великолепная игра Матье Амальрика.
Да, я плакал! Шнабель очень деликатно задел самые тонкие струнки, без лишнего эпатажа, характерного для таких сюжетов. Очень потрясло, что такой человек существовал в действительности, это — откровение, большее чем рекорды на Олимпийских играх. Рекордный прыжок? Две секунды в эфире. «Скафандр и бабочка» еще многие поколения будет воодушевлять, уж если хотите, как подвиг Зои Космодемьянской, повествуя о несгибаемой силе духа, и прекрасном, чистом мире внутри каждого из нас. Жан-Доминик Боби просит открыть эту terra incognita сейчас, не дожидаясь пока наши тела погрузят в скафандры.
5ка не за фильм, а за историю. Мне кажется, гениальность фильма не дотягивает до сценария. Сильная драма. Заставляет задуматься. Несколько дней оставался под впечатлением.
А жизнь между тем так ярка и прекрасна… в этом фильме, по контрасту, это особенно бросается в глаза
Американец Джулиан Шнабель был не единственным режиссером, решившим рассказать историю Жана-Доминика Бобби, редактора французского журнала Elle, который в 1995 году перенес инсульт, и в результате оказался полностью парализованным, за исключением левого глаза. Глаз этот, в принципе, и являлся первым рассказчиком – с помощью особого алфавита, Бобби «наморгал» ассистентке 130 страниц своих воспоминаний вкупе с теперешним мироощущением затворника в собственном теле. Миловидная женщина, как скороговорку, произносила наиболее часто используемые буквы, а когда доходила до нужной, «писатель» начинал активно работать веком.
Вторым стал Жан-Жак Бенекс снявший 25-минутный документальный фильм “Под домашним арестом”, в котором запечатлел процесс создания книги и активную, несмотря на паралич, жизнь Бобби. Но, то был взгляд стороннего наблюдателя, пусть и любопытный, однако лишенный яркой эмоциональной раскраски.
Спустя 12 лет пришло время полнометражной картины, которая удивительным образом помещает зрителей непосредственно в голову героя, в этот неподвижный, нелепый скафандр, в котором бьется бабочка человеческого сознания.
Шнабель демонстрирует серьезный подход к делу – вместо слезливой мелодрамы, арт-хаус с человеческим лицом, Джонни Деппа заменяет Матье Амальрик, а самой красивой музыкой становится мантра, сотканная из букв французского алфавита, безостановочно звучащая из уст практически всех персонажей.
Художник-неоэкспрессионист, Шнабель, уже снял два фильма-биографии («Баския» и «Пока не наступит ночь»), где для создания атмосферы охотно использовал визуальные эффекты и специальные светофильтры. На этот раз он пошел еще дальше, превратив картину в настоящее визуальное пиршество.
Художественные фантазии Шнабеля и оператора Яноша Камински превращают объектив камеры в «живой» глаз Бобби, большая часть фильма – погружение в скафандре на дно внутреннего океана, где крупные планы лиц, сменяются еще более крупными изображениями губ, кончиками пальцев, бэйджика с именем доктора, размытыми лицами друзей, детей. Неподвижный мир, сотканный из одинокого взгляда паралитика, пугает и завораживает. И лишь во снах и воспоминаниях камера, наконец, обретает привычную свободу.
Получившийся в итоге невероятный эффект присутствия создает общее неторопливое течение времени внутри кадра. Скафандр слишком тяжел, а реальность такова, что вести диалог с самим собой гораздо сложнее, чем диктовать моргая. Бабочка создана для полетов, и единственный выход из кокона только один – медленно, буква за буквой, протискиваться сквозь несчастное левое веко.
Бобби, как истинный француз, будет размышлять о женщинах (их много и все они красавицы), боге, в которого не верит и душе (как атеист он предпочитает слово «воображение», но мы-то точно знаем, о чем речь). Вместо самосожаления – ирония и беззвучный смех. Убиваться по поводу своей непростой судьбы и разводить пустые разговоры о том, почему с хорошими редакторами порой случаются инсульты он не собирается. Ведь гораздо интереснее представить на какой овощ ты стал похож больше – на огурец или картошку?
Эта философия спасает фильм от излишних сантиментов, коих и так предостаточно. Вопрос «разве это жизнь?», возникающий в голове героя, остается не озвученным. Неспешно, как и все повествование, Бобби приходит к осознанию чуда жизни, когда великим даром можно считать возможность вспоминать и фантазировать. Безысходность трансформируется в надежду, которая в свою очередь превращается в книгу. Выбравшаяся из заточения бабочка еще пару дней греется на солнце, а затем, расправив крылья, улетает.
(Жан-Доминик Бобби умер спустя два дня после выхода его книги «Скафандр и бабочка»).
Оригинально изложенная биография в драма-жанре.Франция,леса,красивые медсестры,одинокий со своими мечтами и воспоминаниями Жан-Доминик Боби,у которого не парализовано только один глаз,да душа,мышление,слух.Это история о человеке,который не хотел сдаваться ни при каких обстоятельствах.Это история о сильных людях.Это история о милосердии и доброте.Смотреть всем и творить добро.
Хороший фильм про человечность. Хотя «эксперты», наверняка, найдут массу изъянов, для простого смертного вполне интересно и развивающе.
Жан-Доминик Боби видит только левым глазом. Почему он стал таким – неизвестно. Как из этого состояния выйти – неизвестно. Его учат произносить звуки, его заново учат глотать, разговаривают по системе одно мигание – да, два – нет. Он пишет книгу про себя и свои мечты, подмигивая единственным глазом, когда ему произносят нужную букву, гуляет, смотрит на маяк, разговаривает по телефону и купается в бассейне. Им интересуются врачи, как редким случаем странного заболевания, за него молится бывшая жена, бывшая любовница, старый отец и маленькие дети. Он не молится, он хочет умереть и он медленно умирает.
Фильм поистине великолепен только в одном: в послевкусие от осознания, что ты все еще на празднике жизни. Все другое в фильме сводится к алфавитной доске, мученическому закадровому голосу, который равномерно отмеряет вехи прошлого-настоящего-будущего; и одинокой инвалидной коляске на фоне то воды, то песка, то пустынного коридора. Самое интересное, пожалуй, что зритель увидит главного героя только в середине фильма, до этого имея возможность лицезреть пространство лишь единственным глазом Боби, а так же пользоваться тем, что отличает человека от тупого стада – воображением. Только у прирожденного художника, каким является Шнабель, мог получиться такой красивый и поэтичный, и в тоже время слишком простой и понятный фильм. Садясь за просмотр, заранее знаешь, куда прилетит эта бабочка, ведь тут есть все характерные жанру черты: закадровые философствования героя-овоща, парочка «слезливых», но достаточно искренних сцен, вкрапления прошлого и терзания настоящего. Появляющееся желание жить у героя и появляющаяся гордость за свою жизнь у зрителя – вот два главных составляющих фильма французского режиссера, который стоит посмотреть хотя бы потому, что это еще одна интерпретация состояний скафандр-бабочка, которую каждый может перенести на себя так, как ему вздумается.
«НЕ НАДЕВАЙТЕ СКАФАНДР НА БАБОЧЕК»
После всех рецензий и вывески в Доме кино «Продлен по просьбам зрителей» решила тоже посмотреть. Впечатление не произвел совершенно. Может быть,не было определенного настроения, но фильм не сумел захватить целиком и отвлечь от всех своих мыслей и проблем. У же на середине задумалась:»Сколько еще сидеть?»
Довольно-таки скучный, хотя и тяжелый фильм. Осталось впечатление какой-то незавершенности.
А вот не сказала бы, что «Скафандр и бабочка» такой уж нечеловечески прекрасный фильм. Сама себя разочаровала.)
А по некотрой композиционной стройности и общему великолепию даже лучше смотрится «Море внутри», которое практически на ту же тему. Там есть сюжет и развитие. А здесь по сути ничего, кроме одной мощной метафоры. Но тут-опять же-литературный первоисточник, который наверняка неплох. Выучила бы французский только затем, чтобы прочитать эту книгу. Учитывая опыт героя, это не кажется таким уж невозможным делом.
Или, может, она переведена на английский?
Но метафора, конечно, мощная. Я впервые подумала о том, что когда лежишь вот так, не чувствуя ни одного кусочка своего тела, но прекрасно всё осознавая, ты становишься бестелесным и нематериальным, как святой дух. Ты абсолютно ничего не осознаёшь, кроме своего разума, становишься абсолютной идеей. Разница только в том, что не можешь летать повсюду.
