как узнать сколько децибел играет музыка

Максимально допустимое звуковое давление для наушников плеера (по европейским нормам)

Снизить уровень шума можно, если использовать шумопоглощающие материалы в качестве отделки помещения и занавески из плотной ткани. Помогут и противошумные бируши для ушей.

При возведении зданий и сооружений, в соответствии с современными, более жесткими требованиями звукоизоляции, должны применяться технологии и материалы, способные обеспечить надёжную защиту от шума.

Для пожарной сигнализации: уровень звукового давления полезного аудиосигнала, обеспечиваемый оповещателем, должен быть не менее 75 дБА на расстоянии 3 м от оповещателя и не более 120 dba в любой точке защищаемого помещения (п.3.14 НПБ 104-03).

Прибор шумометр для измерения уровня звука, шума

Скорость звука и дальность его распространения

От инфразвука не спасает обычная звукоизоляция.

Как сохранить свой слух

Длительное воздействие шума с уровнем более 80-90 децибелл может привести к частичной или полной потере слуха. Так же, при этом могут произойти патологические изменения в сердечно-сосудистой и нервной системе. Безопасны только звуки громкостью до 35 дБ.

здоровье, похудеть, лекарства, лечение, здоровый образ жизни

Источник

Уровни звукового давления от различных источников

Дубликаты не найдены

Варламов опять облажался

Девушка на позитиве

Как оттереть йод

Шутник

Тут вся курилка грохнула, всем понравилась такая шутка.

Джонни Депп и напоминание о бывшей

Все нормально это Уёбач

Ответ на пост «Слуга господа мечет икру»

Лови синхронизированную версию

Осложнения после принудительной вакцинации

(Религиозным прививочникам и антипрививочникам просьба пройти мимо. Это не про безграничную пользу вакцинации или чипирование. Тут вакцина вообще не при чём)

На работе выдали под роспись приказ, или вакцинируешься, или отстраняешься от работы на неопределённый срок без выплаты зарплаты. Зашибись. Дома двое несовершеннолетних детей, пожилая бабушка. Жить на что? Я один пятерых не потяну.

Жена пошла к терапевту за медотводом.

Через 2 недели надо снова идти. Дали, с трудом, ещё на 2 недели. На вопрос дайте постоянный «не могём, записывайся на приём к аллергологу».

По слухам из проверенных источников, которые разумеется не подтвердят сказанное, есть прямой приказ, запрещающий писать медотводы. Колоть прививку должны всем, без исключения, похер на противопоказания.

Вариантов нет, либо без зарплаты, либо прививка. Пьёт таблетки 4 дня, идём на прививку.

Терапевт осмотрела, почитала бумажки. Спросила выполнены ли рекомендации. Вроде нет причин для беспокойства.

Колят в прививочной дексаметазон. Ждём 30 минут. Колят прививку в 18:50 (мне тоже за компанию, на полчаса раньше).

Проходит 5 минут, жена спрашивает «у тебя всё хорошо?». «Да, говорю, нормально».

Идём к терапевту. Жене становится трудно дышать, начинает терять сознание. Терапевт вызывает скорую и пишет направление в процедурный кабинет.

Через 55 минут от момента вызова приезжает скорая. Жену ведём в машину, с поддержкой она смогла дойти. Скорая везёт в больницу. На телефон получали контрольные СМС:

Неделя постоянных капельниц и противогистаминных уколов. Несколько повторных приступов. В больнице нет супрастина, пришлось покупать самостоятельно. Ну и ещё кучу препаратов. Что поделать – у нас африка, жопа мира подмосковье, лечить нечем.

В выписке врач (зав отделением) всеми силами старается не писать «поствакционный отёк», записала максимально исковеркав диагноз только после требования жены, т.к. иначе ей придётся делать вакцинацию повторно.

В скорой получаем выписку о вызове. Диагноз «т78.3 ангионевротический отек». Указано что забрали из поликлиники, вызывал скорую врач-терапевт.

Пока у нас закончился этап сбора документов. Здоровье подорвано. На лекарства потрачена куча денег.

Теперь я жажду крови!

Есть врач, который умышленно подписал моей жене смертный приговор, проигнорировав представленные документы и отказавшийся делать обследования.

Есть система, которая скрывает последствия и не желает платить компенсации (положенные по закону), выкручивается и изворачивается, занимается крючкотворством.

Стартовой причиной, понятно, является работодатель, но он тоже жёстко прессуется системой, хотя до кучи стоит и его хорошенько вздрючить.

Прошу придать эту ситуацию максимальной огласке. Если есть журналисты, готовые поднять этот вопрос – предоставим все необходимые бумаги и выписки.

Для знающих людей, прошу подсказать какие максимально болезненные к виновным и эффективные действия я могу предпринять.

Оставлять такое я считаю неправильным. Система умышленно готова убивать людей с задокументированными противопоказаниями, ради какой то условной галочки в отчётах! А, если что не так – скрывать и искажать последствия. Я не готов обсуждать полезность вакцины, пусть этим занимаются специалисты. Но есть явные противопоказания, на которые врачам наплевать.

Поднимите в топ, пожалуйста!

Пока вспомнил. В процедурном нам сказали, что мы такие не первые, кто на скорой от них уехал. Т.е. это системная проблема.

На вопрос почему согласились?

1. не получать зарплату. Объяснять ещё раз? Работа в бюджетной организации, имеющей статус учебного заведения.

2. идти на другую работу. Ога. Там точно такие же приказы, разве что не везде принуждают мощно и настойчиво, а пока ещё только просят. Надолго ли? Плюс работы особо то и нет, а состояние здоровья не позволяет выбрать любую работу.

3. искать где можно купить сертификат за укол физраствора. Ну мы не планировали решать вопрос противозаконно. Плюс сколько ещё таких покупок будет нужно в будущем? Вакцинация обещается быть каждые полгода, а потом, наверное, придём к еженедельной. Бизнес!

UPD. К посту есть вопросы #comment_211389463

Источник

Что такое эталонная громкость: слишком громко или слишком тихо? [перевод]

Представьте, что производители высококлассной аудиотехники начали выпускать предусилители, усилители и другие подобные устройства с постоянно включенным блоком тембральной регулировки. И не было бы никаких шкал, крайних положений ручек и индикаторов — просто «крутите эквалайзер на свой слух» и все. Вот тогда бы аудиофилы отчаялись по-настоящему, их возмущению не было бы предела.

На самом деле у разного рода ресиверов и усилителей есть одна гораздо более важная, по сути, «главная» ручка — это ручка регулировки громкости. Спросите у любителя музыки, на какой громкости он предпочитает слушать записи, и многие ответят, что им нравится выкручивать громкость «до правильного исходного уровня, чтобы играло максимально реалистично». И где же этот уровень? Насколько это громко или тихо? Допустим, мы знаем «исходную» громкость Девятой симфонии Бетховена на концерте под управлением Фуртвенглера в Карнеги-холл в 1951 году. Но есть ли от этого знания реальная польза? Между нашей стереосистемой и микрофонами в концертном зале слишком много промежуточных звеньев, поэтому добиться изначального звука не получится. Одно из самых существенных препятствий — это отсутствие какого-либо референсного значения для записей, получаемых конечным слушателем. Нет никакой эталонной громкости и однозначной тембральной окраски для наших с вами усилителей, комнат и колонок.

В эпоху аналоговых технологий ситуация была еще хуже. Тогда условная референсная точка «0 дБ» могла быть на каком угодно уровне. Если говорить об акустической музыке (джаз, классика, фолк и т.д.), то для нее нужен динамический диапазон в 85 дБ, а у LP-пластинок этот показатель ограничивался всего 55 дБ (в лучшем случае). У каждого мастеринг-инженера было свое понимание точки баланса: работники студий на свой вкус определяли, насколько громко должны звучать тихие пассажи и насколько тихо громкие. Как правило, это «художественное» понимание сказывалось на конечном продукте, поэтому один и тот же концерт мог звучать по-разному в зависимости от лейбла. Зачастую пластинки нарезались далеко не по стандарту кривой RIAA — низкие частоты срезались, чтобы канавки занимали меньше места, и на пластинку вмещалось больше композиций. Таким образом, даже если бы на каждой пластинке указывались оптимальные (исходные) параметры звука для настройки домашней системы, потребителям бы это мало помогло, ведь у каждого издания был свой «исходный уровень громкости» с разницей в ±10 дБ.

Сигнал в районе 0 dBFS (полная шкала) находится в зоне риска

С появлением компакт-дисков и других цифровых носителей мы получили еще 20 дБ полезного динамического диапазона и фиксированную референсную точку 0 dBFS, которая используется для представления полной шкалы или максимального уровня сигнала преобразователя. То есть значение в 0 дБ на одном диске и проигрывателе должно полностью совпадать с этим значением на любом другом диске и любом другом проигрывателе. На практике звукоинженеры все равно допускают некоторые отклонения при работе с записями, но эта разница уже не настолько велика, как в эпоху аналогового звука.

Теперь о звуке в кино. Для правильного звучания фильма многое было сделано компанией THX, ее подразделением Home THX, и в частности аудиоэкспертом Томлинсоном Холманом (Tomlinson Holman), который стоял у истоков THX вместе с Джорджем Лукасом (сейчас Холман работает в Apple). С самого начала стандартизация по THX предполагала референсные параметры звука для кинотеатров: зритель в центре зала должен был слышать примерно то же, что слышал режиссер в студии. Когда была запущена программа Home THX, все требования адаптировали под домашние кинотеатры. С появлением DVD и Blu-ray на рынок пришли ресиверы с сертификацией THX. Такие устройства могут быть точно откалиброваны до нужного уровня громкости.

По сертификату THX звуковое давление в зоне комфортного прослушивания должно составлять 75 дБ. Сначала все настраивалось вручную при помощи пульта и шумомера, а нынешние AV-ресиверы снабжаются автоматическими системами комплексной настройки звука. С годами стандарты THX стали общепринятыми. Теперь редко встречаются устройства, параметры калибровки которых отличаются от THX. Другими словами, почти любой современный кинотеатральный предусилитель или ресивер (вне зависимости от производителя) сможет обеспечить должную «исходную» громкость, если система правильно откалибрована. Это важнее, чем кажется: правильно настроенная громкость влияет не только на восприятие ухом эффектов в кино, но и на нюансы в диалогах, тембральную окраску и ощущения от фоновой музыки. В целом сегодня уже можно говорить о способности домашних кинотеатров передавать звук таким, каким его задумал режиссер. К сожалению, к прослушиванию музыки все это имеет мало отношения.

Как бы там ни было, в индустрии до сих пор нет единого стандарта громкости для музыкальных записей. Если речь идет об R’n’B-хите, то уровень громкости искусственно поднят еще на стадии мастеринга, и поэтому можно сделать потише. Если же вы решили послушать «Пять пьес для оркестра» Антона Веберна, то вам однозначно захочется сделать уровень громкости выше какого-нибудь «правильного» значения, чтобы услышать все нюансы этого сложного сочинения.

Где же правильная громкость? Пока этого не знает никто. Когда вы приходите в Карнеги-холл или IMAX-кинотеатр, у вас нет пульта: громко — значит громко, а тихо — тихо. Больше здесь нечего сказать.

Никто из нас не может настроить громкость музыки на «тот самый» уровень. Может быть, нужно просто подключать источники напрямую к усилителям мощности? Хорошая идея! Разве современные технологии не позволяют задавать референсную громкость для музыкальных записей? Пришло время RIAA (или кому-то еще) заняться этим вопросом.

Комментарии

«Чем громче музыка играет, тем меньше нам она слышна». Спасибо, интересно было почитать )).

Товагищи, простите за оффтоп, но сегодня, оказывается, всемирный международный день джаза. Так что поздравляю поклонников ))

И день рождения у моего собака! 🙂

Так он у Вас телец?

Философичный получился перевод. Точно. Есть такой оказывается праздник Международный день джаза с чем всех тоже поздравляю! И заодно Катиного четвероногого друга 🙂

И заодно Катиного четвероногого друга 🙂

Я всегда считал, что громкость должна выставляться в диапазоне с минимальными искажениями АЧХ, т.е. очень приблизительно в р-не 30% максимальной громкости. Если при этом звука недостаточно, надо менять аппаратуру на более мощную.

Вот это тема. Ну вот честно. Как по мне, так тут всё просто: какой хочешь в данный момент уровень громкости в пределах того, что можешь себе позволить, тот и ставишь.

P.S. Естественно, я тоже за стандартизацию громкости во всей музыке, с учётом того, что я ярый противник «войны за громкость» и чрезмерной динамической компрессии.

Тут неразрешимое противоречие. Еще Аткинсон указывал на то, что чем сильнее сигнал сдерживается ручкой громкости, чем тише она повернута, тем звук хуже. Оно и понятно, ослабление на регуляторе громкости в тысячи раз с последующим разгоном на каскадах напряжения в те же тысячи не украсит звук. И предлагал крутить как можно громче, что опять таки в наших условиях мало возможно, так как сотни ватт, которыми оснащают даже «середнячков» не позволят слушать на комфортной громкости, это будет овер 100Дб.

Как только не пытаются это решить аудиофилы, и резисторныйе сборки перед АС, и ламповые задохлики с кучей искажений со своим звучанием, и самоделки с небольшим коэффициентом усиления.

А виной всему желание производителя поставить цифру ватт побольше, так чтоб с размахом, хотя более пяти вот они никому нафиг в условиях квартир не уперлись.

ЗЫ и кстати для того чтобы достигнуть 75дБ на 25-ти квадратных метрах ресивера с суммарной мощностью каналов в 0.1 ватт хватило бы за глаза (если бы такие делали конечно же). С низкими частотами все гораздо сложнее, но для этого и предусмотрены стандартом сабвуферы. Так что рассказы про то, что «в ваших условиях нужен ресивер от 200ватт на канал. » продиктованы как раз желанием продать но никак не реальными потребностями покупателя.

То есть без эквалайзеров и при чувствительности в 90дБ четырех одноваттников вполне б хватило;)

Вот даже интересно где берете записи с таким диапазоном и глухих соседей. (Но это уже совсем другой разговор не имеющий отношения к максимальной громкости)

ничего специфического, чистый расчет. Так, чтобы поддержать разговор о полной достаточности 0,1Вт ( по вашим словам выше) в системе звуковоспроизведения на 25м2 с нормированным уровнем громкости:-)

Очень интересная статья!

Этот детальный, текущий, полнопараметрический анализ передаваемого и принимаемого сигналов позволяет в реальном времени, автоматически формировать передаточную характеристику, так называемого, согласованного фильтра, входящего в состав блока обработки сигналов в качестве одного из основных укрупненных узлов.Он может быть реализован в виде DSP – специализированного процессора или персонального компьютера с соответствующим программным обеспечением.Процессор может быть удаленным.

Основное назначение согласованного оптимального фильтра заключается в том, чтобы предысказить энергетические и фазовые ( временные) параметры компонентов, передаваемого через него полезного, информационного сигнала. И компенсировать за счет этого все заранее неизвестные искажения спектра передаваемого сигнала во всем (сквозном) канале связи, включающего в себя собственно сам канал связи (например, помещение прослушивания с плохими акустическими свойствами или иную линию связи низкого качества). А также другие электронные устройства системы передачи сообщений (например, усилитель мощности, колонки, динамики системы воспроизведения звука).Искаженные по уровню (энергии) компоненты подгоняют за относительно небольшое время (отрезок реализации узкополосного сигнала зависит от частоты оптимизируемой компоненты и времени задержки его распространения в канале) под требуемую величину в соответствующих узлах регулировки уровней компонентов согласованного фильтра.

Эти регулировки осуществляются посредством автоматически работающих управляемых усилителей или аттенюаторов, работа которых очень напоминает общеизвестные системы автоматического регулирования в радиоприемных устройствах или системы автоматического регулирования уровня записи в магнитофоне. С той лишь разницей, что уровень сигнала (энергию сигнала за небольшое время анализа), для каждой узкой полосы анализа, подгоняют под текущий уровень энергии тех же компонентов передаваемого сообщения, попадающих в соответствующую полосу анализа, а не под заранее заданный, фиксированный уровень сигнала как в системах АРУ.

Например, если в области низких частот в полосе от 100 до 110 Гц уровень сигнала в точке приема сообщения (вблизи от органа слуха пользователя) оказался выше, чем он должен быть, например, на 12 dB, то осуществляя обратную регулировку в управляемом усилителе (уменьшая его коэффициент усиления на 12 dB) добиваются того, что в точке получения сообщения компоненты передаваемого сообщения на частотах 100 – 110 Гц имеют точно такой же уровень по отношению к другим компонентам сигнала, как в источнике сигнала (в момент записи фонограммы).

И слушатель в помещении с плохими акустическими свойствами у себя дома или в автомобиле слышит уже не бубнящий, сильно искаженный, некачественный звук, а практически тот же звук как и на концерте в зале консерватории или студии звукозаписи – на уровне Hi-End класса. Когда нет явно громко звучащих звуков на отдельных частотах или почти неслышимых нот. Кратко описанные действия отражают суть работы автоматического эквалайзера в составе согласованного фильтра блока обработки сигналов.В соответствующих узлах согласованного фильтра осуществляются также и фазовые или временные многополосные предыскажения компонентов передаваемого сигнала.

Суть этой обработки заключается в: а) в поиске реальных временных задержек компонентов в каждой из множества узких полос анализа сигналов от источника сигнала до точки приема сообщения передаваемых; б) нахождения максимальной задержки компоненты сигнала, которая приходит в точку получения позже других; в) обратного перерасчета дополнительных корректирующих задержек, для всех тех полос анализа, в которых сигналы приходят в точку получения сообщения раньше компоненты с максимальной задержкой; г) установке в каждой узкополосной цепи прохождения компонентов передаваемого сигнала корректирующих, рассчитанных задержек.

При поиске реальных задержек компонентов сигнала для каждой соответствующей полосы анализа использую методы корреляционного анализа сигналов в точке приема и им соответствующих компонентов источника сигнала, задержанных в большом числе линий задержек (с шагом по времени, обеспечивающим требую точность регулировки, например с шагом в 5 градусов для средней частоты соответствующего узкополосного фильтра).

Кроме того, в указанных изобретениях описаны разнообразные многополосные (покомпонентные) системы понижения шумов, которые могут использоваться как для закрытых каналов связи, так и в открытых каналах связи. Например, с помощью способов, понижения шумов, описанных в изобретениях может быть создана интеллектуальная, самоадаптирующаяся обратная связь в усилителе электрического сигнала или электроакустическая обратная связь. Такой, многополосный принцип организации обратной связи может обеспечить выявление и оперативное высокоточное понижение линейных и нелинейных (динамических, интермодуляционных) искажений, например, в усилителе мощности Hi-End класса.»

С идеальным звуком все просто: включите тон ГЦП (это он и есть), послушайте минуты три. Идеализм лечит только так 🙂

Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.

Источник

• ← как узнать сколько децибел в наушниках
• как узнать сколько джоулей у пневматики в домашних условиях →