актер который играл снеговика
Рецензия на фильм «Снеговик»
Увы, не настолько — он еще хуже. Если вы уже купили билеты на сеанс, порвите их или хотя бы обменяйте на любой другой фильм. Тут речь идет даже не о потраченных впустую времени или деньгах, но о физической и эмоциональной боли, которая возникает во время просмотра.
«Снеговик» — не просто плохое кино. Это откровенно ужасный и настолько безнадежно слитый фильм, что даже звездному актерскому составу не удалось реанимировать его.
Фильм пытается рассказать историю о Харри Холе (Майкл Фассбендер), легендарном детективе и не менее легендарном пьянице, который берется за дело серийного убийцы по прозвищу Снеговик. Все просто: при первом снеге в норвежском городе Осло пропадают замужние женщины, которых после находят мертвыми, рядом со «злыми» снежными чучелами. Вскоре Холе открывает собственный расследовательский отдел, где вместе с новоприбывшей напарницей Катриной Братт (Ребекка Фергюсон) пытается вычислить и отыскать убийцу.
Самое сложное во время просмотра — понять происходящее на экране. Представьте, что вы взяли книгу Ю Несбё, вырвали из нее каждую вторую страницу и затем случайным образом скрепили все клочки бумаги. Примерно так и выглядит (адаптированный) сценарий экранизации.
В случае с новой лентой Альфредсона даже не надо утрировать или придираться по мелочам — это и впрямь очень, очень слабый проект.
Чтобы вы понимали: ни Фассбендеру, ни Фергюсон, ни даже Дж. К. Симмонсу и слогану «по мировому бестселлеру Ю Несбё» на постере не удалось сделать фильм хотя бы частично смотрибельным. С каждым кадром «Снеговик» все больше и больше поражает своей нелепостью, не говоря уже о полном провале в техническом плане.
Практически все в ленте работает не так, как надо: от музыки до кадрирования. Но сильнее всего глаза режет монтаж — он настолько хаотичен, что складывается впечатление, будто фильм и вовсе не подвергался постобработке.
По сути, «Снеговик» — это череда рандомно отснятых сцен, напичканных тонной логических и фактических ошибок. В двухчасовой хронометраж попытались уложить материал, которого могло хватить на трехсезонный сериал — и он бы вышел отличным. Однако в формате кино история выглядит скомкано, что ощущается уже после первых 20 минут — это наверняка должны были заметить режиссер, продюсер или хотя бы кто-то из съемочной группы, потому что нельзя в здравом уме выпускать настолько сырую картину в широкий прокат.
Но, кажется, все решили забить, и теперь зрители по всему миру подвергаются моральному изнасилованию в кинотеатрах. Снеговиками.
Если честно, сюжет ленты даже нельзя назвать глупым — он никакой, а теги «хоррор» и «триллер» тут явно красуются для галочки. Из «Снеговика» хотели сделать некий психологический нуар-детектив, и он действительно мог выйти качественным, если бы банально следовал канонам жанра.
Фильм наполнили всевозможными клише вроде депрессивного героя-алкоголика и холодного отчужденного городка, добавили таинственного убийцу с «почерком», однако так и не смогли правильно скомпоновать все элементы в единое целое. Поэтому «Снеговик» выглядит как поделка первокурсников из киношколы, которые прочли пару детективов, наснимали кучу сцен с подобранными на улице актерами и теперь не знают, как из всего этого сделать качественный фильм о серийном убийце.
Майкл Фассбендер, кстати, в самом деле выглядит как проходимец на съемочной площадке. Возможно, в этом снова придется винить сценаристов, которые так и не определились с образом главного героя, и все же актер даже близко не смог воплотить роль детектива. Нам хотели показать самобытного гения, который щелкает дела на пару с бутылкой, время от времени впадая в депрессию из-за личных семейных проблем. В итоге же алкоголь появляется в кадре всего пару раз, с женой (Шарлотта Генсбур) и сыном Холе видится каждый день, а все убийства и поиск зацепок сваливаются на плечи героини Фергюсон.
Никакой дедукции или психологизма также ожидать не стоит: события в «Снеговике» идут по накатанной, а дело раскрывается само собой. Более того, сюжет фильма буквально утопили в огромном количестве ненужных ответвлений, отчего вся цепочка с расследованием отошла на второй план.
Томас Альфредсон хотел разнообразить ленту, добавив в нее как можно больше побочных элементов: несколько связанных друг с другом подозреваемых и попытку обернуть противостояние детектива и убийцы в некие игры разума. В итоге же все свелось к тому, что «Снеговика» стало попросту невозможно смотреть.
Если вы уже занесли «Эмоджи» или «Матильду» в топ худших фильмов 2017 года, то сейчас самое время пересмотреть некоторые позиции в своем списке. «Снеговик» — это пустышка, в которой нет ничего, что могло бы заинтересовать зрителя. Фильм провален с первой и до последней секунды, он вызывает массу отрицательных эмоций и не дает даже повода посмеяться над ущербностью происходящих на экране событий.
Все потому, что смеяться просто не над чем.
Рецензия на фильм «Снеговик»
Удивительно слабая экранизация международного детективного бестселлера об охоте на серийного убийцу в Норвегии
В столице Норвегии исчезает женщина, которая посреди ночи вышла на улицу и не вернулась. Расследование ведет начинающая сыщица Катрин Братт (Ребекка Фергюсон), которая работает под началом знаменитого полицейского детектива Харри Холе (Майкл Фассбендер). Вместе они обнаруживают, что имеют дело с чередой убийств и что серийный маньяк охотится на женщин, которых нельзя назвать «идеальными матерями». Свои преступления злодей совершает во время снегопада, и он отмечает их снеговиками, которые строит у домов жертв.
Кадр из фильма «Снеговик»
Почему преуспевающие писатели не любят продавать права на экранизацию своих книг? Это трудно понять, когда в голове у тебя крутятся выдающиеся кинополотна, ставшие самостоятельными произведениями искусства. Но потом приходишь на картину вроде «Снеговика» и в полной мере осознаешь, чего боятся авторы. Англоязычный фильм шведского режиссера Томаса Альфредсона – не просто плохое кино. Это лента, после которой можно проникнуться презрением к норвежскому мэтру детективов Ю Несбё, если не удосужиться найти его книгу и сравнить ее с фильмом.
Кадр из фильма «Снеговик»
В оригинале «Снеговик» – 500 страниц насыщенного и обстоятельного текста. Эту книгу можно и нужно было превратить в мини-сериал эпизодов на 13, благо что никакого «эпического экшена» в романе нет, а мини-сериальные телерасследования на скандинавском материале сейчас в моде. Но под влиянием зрительского интереса к «Девушке с татуировкой дракона» продюсеры из британской студии Working Title Films решили, что «Снеговик» надо превратить в кинокартину с прославленными звездами. И началось катастрофическое уминание романа до полнометражного размера, с которым три сценариста ленты откровенно не справились.
Кадр из фильма «Снеговик»
Справедливости ради надо сказать, что в кино показывается не совсем то, что родилось на бумаге. Съемки по финансовым причинам проводились в очень сжатые сроки, и Альфредсон не успел снять около 15% того, что хотел включить в картину. Так что и без того изуродованная и чрезвычайно упрощенная история превратилась в сыр с огромными дырками. Или, если хотите, в труп, над которым дополнительно надругались после того, как перерезали горло и выпотрошили.
Кадр из фильма «Снеговик»
В результате из «Снеговика» исчезло почти все, что составляло суть тщательного расследования Харри, Катрин и их коллег. Детектив – это не загадка и разгадка, а процесс следствия, завораживающее движение от одной головоломки к другой с постоянной демонстрацией мастерства сыщика. В фильме же от работы «серых клеточек» полицейских осталось так мало, что Харри кажется не великим детективом, а отстраненным от жизни запойным алкоголиком, который с трудом бродит по Осло и почти случайно набредает на разгадку. Причем ответ все время был у него перед глазами, и любой скрупулезный сыщик должен был с самого начала задать вопрос, который Холе задает лишь в кульминации ленты. Кстати, ответ на этот вопрос не соответствует тому, что говорилось в фильме ранее, потому что сценаристы изменили профессию ключевого персонажа и не задумались, что это означает для разгадки убийств.
Кадр из фильма «Снеговик»
Про действие «Снеговика» Альфредсона можно рассуждать еще долго, и ни одного доброго слова о нем сказать не удастся. Фильм как будто специально снят для тех, кто пристально смотрит слабое кино и перечисляет все его грехи.
Но, может быть, у ленты есть другие достоинства? Нет. Если не считать достоинствами возможность полюбоваться на Осло вблизи и присутствие в кадре известных актеров. Именно «присутствие», а не талантливую игру, потому что персонажи прописаны странновато и слабо. При этом, как обычно в детективах, боевых сцен в картине почти нет. Смешные шутки тоже отсутствуют, особенно «готичная» атмосфера не просматривается, а романтическая линия едва намечена. Куда ни кинь, всюду клин. Прочтите лучше книгу!
Снеговик
Великобритания, США, Китай, Швеция, Япония | 2017 г. | 119 мин. | драма, криминал, триллер
Рейтинг:
Кинопоиск 5,64 IMDb 5,1
Страна:
Великобритания, США, Китай, Швеция, Япония
Длительность:
Режиссер фильма «Снеговик»:
Актеры фильма «Снеговик»:
Содержание фильма «Снеговик»:
Расследование убивства молодой женщины приводит следователя к «Убийце снеговиков», неуловимому социопату…
В отдаленной хижине мальчика и его мать Сару навещает жестокий биологический отец, полицейский по имени Джонас. Йонас наносит удары и насилует Сару, которая угрожает рассказать жене Йонаса об их незаконнорожденном сыне. Джонас уезжает, и Сара следует за ним на машине с сыном. Во время погони она впадает в кататоническое состояние, отпуская руль. Мальчик сбегает, когда машина врезается в озеро. Несмотря на его мольбы, его мать остается сидеть и тонет.
Много лет спустя, Гарри Hole является инспектором с службой полиции Норвегии «s Осло района. Он борется с алкоголизмом и недавним разрывом с Ракель, матерью мальчика по имени Олег, которого любит Гарри. Получив загадочное письмо, подписанное детским рисунком снеговика, Гарри встречает нового рекрута Катрин Братт и сопровождает ее расследование исчезновения Бирте Беккер, женщины с мужем и дочерью. Двое находят снеговика в доме Беккера.
Гарри понимает, что Братт забрал полицейские файлы без разрешения. Он узнает, что она ищет связь между несколькими делами о пропавших без вести и другим делом, произошедшим девять лет назад, которое расследовал алкогольный инспектор по имени Герт Рафто. Катрин убеждает Гарри присоединиться к новому расследованию исчезновения Сильвии Оттерсон, которую они находят живой и здоровой на ее ферме. Вскоре после того, как они уходят, фигурка в маске обезглавливает Сильвию с помощью электрического жгута проводов. Звонок просит Гарри, чтобы он и Катрин вернулись на ферму. Там они встречают однояйцевого близнеца Сильвии, Ане. Тело Сильвии находится в ее сарае, а ее голова находится на снеговике.
Катрин считает, что виноват в смерти коррумпированный бизнесмен Арве Стёп. Отправляясь в Берген для дальнейшего расследования, Гарри встречает нового парня Ракель Матиаса, пластического хирурга, и понимает, что забыл, что обещал взять Олега в поход в тот же день. В Бергене Гарри обнаруживает, что инспектор Рафто умер от огнестрельного ранения в голову, нанесенного им самому. Затем Гарри обнаруживает, что Катрин — дочь Рафто.
Катрин, надеясь обманом заставить Стопа признаться в убийстве ее отца, флиртует с ним на публичном мероприятии. Он приглашает ее в свой гостиничный номер, где она устанавливает скрытую камеру, но безрезультатно; на нее нападает человек в маске, который отрубает ей палец на правой руке. Злоумышленник использует палец, чтобы разблокировать рабочий планшет и стереть все его данные. На следующее утро Гарри находит Катрин мертвой в машине, украшенной очертаниями снеговика на крыше.
Ракель навещает Гарри, признавая, что находится в противоречии и скучает по нему. Они начинают страстно целоваться, но их прерывает телефонный звонок. На следующий день Гарри вспоминает, что Матиас работал в клинике Ветлесена, и понимает, что он убийца. Тем временем Матиас похищает Ракель и Олега и увозит их в коттедж в Телемарке.. Гарри находит коттедж и находит Матиаса, держащего в заложниках мать и ребенка. Матиас оказывается мальчиком из первой сцены, ненавидящим свою мать за то, что она бросила его, и в конечном итоге нацелился на матерей, которые, по его мнению, причиняют вред своим детям. Гарри освобождает Ракель от жгута проводов, но теряет палец. Матиас убегает, и Гарри преследует его на замерзшем озере. Матиас стреляет в Гарри, затем идет к нему. Лед под ним разламывается, и он падает в воду, увлекаемый течением под лед.
Последняя сцена показывает, как Гарри, которому вместо отсутствующего пальца заменили металлический протез, добровольно участвует в новом деле об убийстве.
Фото фильма «Снеговик»:
Кино«Снеговик» Несбё:
Как слепить плохой скандинавский детектив
Шарлотта Генсбур, Майкл Фассбендер и Мартин Скорсезе не спасли ситуацию
Текст: Полина Рыжова
«СНЕГОВИК» — ЭКРАНИЗАЦИЯ ПОПУЛЯРНЕЙШЕЙ ОДНОИМёННОЙ КНИГИ норвежского писателя Ю Несбё, истории о том, как в Осло происходят загадочные убийства женщин. В главных ролях Майкл Фассбендер и Шарлотта Генсбур, за съёмки взялся Томас Альфредсон, режиссёр «Впусти меня» и «Шпион, выйди вон!». Спродюсировал картину Мартин Скорсезе. Но даже при таких исходных данных фильм всё равно в один голос называют главным разочарованием года. На примере «Снеговика» рассказываем, как слепить очень плохой скандинавский нуар.
Превратите одержимого сыщика в робота
Важнее закрученного сюжета в детективе только харизматичный главный герой. У Несбё это следователь Харри Холе, сумрачный сорокалетний мужчина с тяжёлым характером и алкогольной зависимостью. В фильме его играет Майкл Фассбендер, который, кажется, просто не успел выйти из роли андроида Дэвида в «Чужом». Пусть Холе в версии Фассбендера и выглядит нарочито помято — старательно хмурится, когда холодный норвежский ветер задувает под воротник, не выпускает сигарету изо рта, а его глаза слезятся после запоя, — он мало похож не только на одержимого расследованием сыщика, но и в принципе на человека. Оператор пытается хоть как-то сблизить зрителей и героя, скользя камерой по телу актёра в одном нижнем белье, но и это почему-то не срабатывает. Пожалуй, самый драматичный эпизод случается ближе к концу, когда Холе, опять же старательно хмурясь, сообщает напарнице: «Я эгоист… и алкоголик».
Герой Фассбендера в фильме в принципе ничего не предпринимает, кажется, будто он лишь оказывается в нужном месте в нужное время с нужными репликами в тягучем ожидании конца рабочей смены. Преступление раскрывается как-то само, силами сценаристов.
Наймите звёзд, но не давайте им играть
В «Снеговике» чувствуют себя странно и неуместно все актёры, талантливо передавая это ощущение своим персонажам. На втором и третьих планах здесь Вэл Килмер и оскароносный Дж. К. Симмонс из «Одержимости», в эпизодах — Хлое Севиньи и Тоби Джонс. Всем им явно не хватает возможностей и времени проявить себя. Что характерно, некоторые убедительнее выглядят уже после смерти, например в виде отрубленной головы.
Всё это при том, что книги Несбё известны как раз тем, что он очень подробно и глубоко выписывает даже второстепенных персонажей, благодаря чему и создаётся художественный объём детектива. В фильме же герои бестолково сменяют друг друга на фоне пущенных по норвежскому ветру гонораров. Об игре Шарлотты Генсбур, к сожалению, сказать совсем нечего, кроме того, что в фильме она носит много кожаных вещей.
Меняйте подробности просто так
В сюжете фильма есть заметные отличия от книги, причём порой не очень ясно для чего именно эти изменения сделаны: сын одной из жертв заменён на дочь, мать близняшек превращается в двух близняшек, убивают героев не такими способами, как в книге, вместо известного журналиста предлагают то ли известного политика, то ли олигарха. Любовная интрига выкинута, но не до конца. В целом это напоминает работу студента, старательно обходящего проверку на плагиат. Пытаясь рассказать объёмную и сложноустроенную историю за два часа, создатели фильма жертвуют большинством логических связей между эпизодами. Обилие неаккуратно вставленных флешбэков хоронит все попытки зрителя понять, что происходит.
В детективах Несбё обычно расставлено множество ловушек: писатель даёт ложные подсказки и тщательно маскирует настоящие ключи к разгадке. В каком-то смысле в фильме такие ловушки тоже есть, правда, в них уже пойманы сценаристы, и зрителям остаётся развлекать себя попытками понять, как связаны между собой все эти сцены и когда же уже конец. Альфредсон объясняет сюжетные провалы тем, что ему не дали времени отснять весь сценарий: в фильме нет около 10–15 % от всех необходимых сцен, он присоединился к проекту поздно, и работа шла в спешке.
Беритесь за все важные темы, но не раскрывайте ни одну
Роман Несбё не только мрачный запутанный детектив, но и художественное высказывание на важные социальные темы: отцы и дети, мужчины и женщины, концепция семьи, проблема насилия, наследственные заболевания.
Создатели фильма пытаются взяться за некоторые из них, но, толком не начав, бросают и сразу же отвлекаются на что-то другое. Еле-еле успевает обозначиться проблема насилия над женщинами, причём остаётся она на уровне констатации — попытка бросить вызов системе для одного из персонажей заканчивается гибелью. Калейдоскопом проходят темы пролайфа, детских травм, политиканства и даже зачем-то промокампании Олимпийских игр, но, будучи нераскрытыми, они лишь усиливают общую бессмысленность происходящего.
Сэкономьте на музыке
Норвегия, с околонулевым уровнем преступности и долгой снежной зимой, таящей множество тайн, — идеальное место для мрачного детектива. Создатели «Снеговика», разумеется, попытались сыграть на поле скандинавского нуара, вдохновившись успехом финчеровской «Девушки с татуировкой дракона», экранизации романа Стига Ларссона. Правда, от нуара здесь только сведённые брови Фассбендера, от Скандинавии — холодный цвет картинки, отмороженные люди в кадре и открыточные виды Осло и Бергена.
Большую роль в создании атмосферы должна играть музыка, у того же Финчера невозможно забыть кавер Карен О и Трента Резнора на «Immigrant Song» Led Zeppelin. В «Снеговике» скучные инструментальные треки прерываются хитовой мелодией из песни «Popcorn» Гершона Кингсли (российскому слушателю известная в первую очередь по сцене стройки из мультфильма «Ну, погоди!»). Апофеоз бессмысленной траты ресурсов — сцена, в которой герои пытаются заняться сексом на полу под песню Sigur Rós. На бумаге идея наверняка выглядела неплохо. Но тут, видимо, все опять вспомнили, что времени мало, а сцен много, да и рабочая смена уже близится к концу.
Фотографии: Universal Pictures
За кадром «Тайны Снежной королевы»: Несказочная судьба главного героя фильма
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Действие фильма происходит спустя несколько лет после событий, описанных в сказке Андерсена. Герда и Кай стали старше, повзрослели, но Снежная королева снова заманила Кая в свое царство, а Герда снова отправилась на его поиски. В этом ей помогает таинственный человек, называющий себя Голосом Сказки. Автором сценария фильма стал советский писатель, поэт и драматург Вадим Коростылев. Его дочь Марина так объясняла главную идею, заложенную отцом в этом фильме: « Там скорее, так сказать, история любви, чем история чего-то другого. И вообще, история взросления ». Автором текстов всех песен на музыку Минкова тоже был Коростылев.
Во многих фильмах по его сценариям снимался Олег Ефремов, и только сценаристу удавалось его убедить самостоятельно исполнять песни. Марина Коростылева рассказывала: « Они дружили, и отцу удавалось его убедить, что всё дело не в голосе и не в слухе, а в таланте артиста, когда он поёт. И что они с композитором сделают так, что, даже если он будет петь мимо нот, всё равно будет полное ощущение, что он поёт прекрасно ». В этом фильме Олег Ефремов сыграл одну из главных ролей – Голоса Сказки, и тут он тоже исполнял песни.
На роль Снежной королевы режиссер Николай Александрович пригласил Алису Фрейндлих. Этот выбор многим казался странным – эта героиня должна была выглядеть холодной и безразличной, а в актрисе было столько тепла и обаяния, что это противоречило самой сути образа. Но таков был режиссерский замысел – он хотел, чтобы его Снежная королева была в первую очередь женщиной, и чтобы зрители почувствовали эту мягкость и женственность. Поющая и танцующая королева была совсем не ледяной, настоящей женщиной.
Весь актерский состав фильм был по-настоящему звездным. Даже небольшие роли сыграли великолепные артисты, которых режиссер выбирал по типажу. Так, роль Снеговика исполнил Александр Леньков, известный по сериалу «Зимняя вишня», роль Принца Нарцисса досталась Леониду Ярмольнику, а образ Госпожи Осени воплотила блистательная латвийская актриса Вия Артмане, звезда фильмов «Родная кровь» и «Театр».
Башмачника в представлении режиссера должен был сыграть актер с восточной внешностью, и на эту роль он пригласил Михаила Богдасарова. Позже актер признался: « Дело в том, что все мои предки, не все, но многие, во всяком случае, были башмачниками. И все родственники мои просто визжали от радости, что я играю этого башмачника. До сих пор все, кто остался жив, вспоминают, что первой моей ролью был башмачник ».
Для 26-летнего актера эта роль была одной из первых киноработ, ставшей настоящим экзаменом на профпригодность. Среди звезд советского кино он чувствовал себя очень неуверенно и сильно волновался. Богдасаров вспоминал: « Я сижу первый раз в жизни, у меня очень много текста. Я его учил, я готовился, сижу. Мотор! Камера! Начали! Я говорю какое-то одно первое слово, и дальше у меня просто чистый лист. Первый раз в жизни у меня такое было. Спрашивают: «Стоп, текст-то знаешь?» Я говорю: «Да, знаю текст, клянусь, просто я. » – «Понятно, волнуешься». Мотор! Камера! Начали! И опять чистый лист… »
Так же, как в сказке, Герда в фильме спасла Кая из плена Снежной королевы. А вот в реальной жизни счастливого финала не случилось. Роль Кая исполнил 16-летний Ян Пузыревский. Сниматься в кино он начал с 14 лет, а к 20 годам в его фильмографии было уже 8 работ. Но его актерская карьера оборвалась так же неожиданно, как и началась. После окончания Щукинского училища Пузыревский стал актером московского Театра драмы и комедии на Таганке. Он рано женился, у него родился сын. Однако спустя 1,5 года после этого супруга решила с ним развестись. Сестра актера Ольга рассказывала: « Причин для депрессии к тому времени у брата скопилось несколько – и семейных, и профессиональных. Ян привык, что ему с юных лет все дается легко – кино, учеба, театр… Его узнавали на улицах, им восхищались. И вдруг его перестали приглашать на пробы. Зарплату на «Таганке» платили нищенскую ».
Говорят, трагедия случилась из-за творческой нереализованности актера: в 1990-х гг. в кино грянул кризис, и Пузыревский остался без работы. Он устроился на стройку, начал выпивать и потерял над собой контроль. Жена не хотела с этим мириться. Его коллеги по театру рассказывали: « Ян не хотел этого развода, но жена настаивала. В то время они уже жили раздельно. Однажды Ян пришел навестить своего полуторагодовалого сына, жена оставила их наедине и ушла к родственникам в квартиру этажом выше. Через некоторое время в этой квартире раздался телефонный звонок: Ян заявил, что уходит вместе с сыном, и предложил жене выглянуть в окно. Та выскочила на балкон и увидела, как муж, держа в руках сынишку, шагнул вниз из окна 12 этажа… По счастливой случайности, малыш при падении зацепился за дерево, именно это спасло ему жизнь. Ян разбился насмерть. Незадолго до самоубийства Ян играл роль Антона Овсянникова в спектакле «Дом на набережной». Так вот, его герой выбрасывался из окна ». На тот момент Яну Пузыревскому было всего 25 лет…
Роль Герды сыграла 14-летняя Нина Гомиашвили, дочь знаменитого Остапа Бендера, актера Арчила Гомиашвили. Для нее эта работа стала второй в кино. Она тогда училась в 7-м классе, и родители отпускали ее на пробы с большой неохотой – переживали, что из-за съемок дочери придется пропустить учебу, и она сильно отстанет от школьной программы. После утверждения на роль Нина действительно на время забыла об учебе, к тому же на съемках ей приходилось очень нелегко, о чем она позже рассказывала: « Я тогда была ребенком, и для меня это было просто веселым приключением. Знали ли вы, например, что летнюю пору мы снимали зимой? И хоть съемки проходили в Ялте, каждый день мы боролись с ледяным ветром. Но если другие члены съемочной группы были одеты тепло, на мне же было платье с коротким рукавом, тоненькие колготочки и жилеточка. Поэтому я все время ходила простывшая и охрипшая. У нас были замечательные костюмеры, которые чего только не придумывали, чтобы я не болела. Для меня сделали специальное платье и колготки из синтепона. Из-за этого мои ножки были толстенькими, как столбики ».
Но ее актерская карьера продлилась всего 5 лет. Нина поступила в Школу-студию МХАТ, но на 4-м курсе бросила учебу, потом поступила во ВГИК, успешно его окончила, но вскоре разочаровалась в актерской профессии. Нина Гомиашвили уехала в Америку, окончила там университет и стала фоторепортером. Вернувшись в Россию, она продолжала заниматься фотографией, открыла галерею «Победа», где проходят одни из самых интересных фотовыставок столицы.
О съемках в сказке «Тайна Снежной королевы» Нина Гомиашвили и сегодня вспоминает с теплотой: « Наверное, я больше верю в чудеса, чем в сказки. Каждый прожитый день, миг, секунда – это уже чудо. И то, что мне посчастливилось сняться вместе с такими выдающимися актерами как Олег Ефремов, Алиса Фрейндлих, Вячеслав Стржельчик, Вия Артмане, я расцениваю не иначе как чудо ».
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: