актеры фильма мертвый сезон
Содержание фильма «Мёртвый сезон». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.
Политический детектив от режиссера Саввы Кулиша.
В аэропорту Лиссабона убит связной между доктором Хассом и западногерманской разведкой; в кармане убитого обнаружена шифровка о закупке сырья для массового производства RH, которая помогает советской разведке выйти на след военного преступника. Делом Хасса поручено заняться советскому разведчику полковнику Константину Тимофеевичу Ладейникову; он попадает в поле зрения западных спецслужб, но просит разрешения у своего руководства остаться в стране и продолжить работу.
У Ладейникова нет портрета Хасса. С помощью бывших узников немецкого концлагеря, в котором Хасс проводил свои эксперименты, руководство советской разведки пытается составить его фоторобот, это не удаётся: показания свидетелей расходятся. Необходим человек, способный опознать Хасса на месте; им становится актёр детского театра, отец двоих детей Иван Павлович Савушкин. В 1944 году он бежал из концлагеря и, в отличие от других узников, не подвергался обработке газом; к тому же он прекрасно владеет немецким языком. Савушкин, не имеющий ни малейшего опыта работы в разведке, сначала отказывается, но, поскольку кроме него, помочь Ладейникову разоблачить военного преступника некому, в конце концов соглашается.
Тем временем от местного священника Ладейников случайно узнаёт, что работающий в фармацевтическом институте профессор О’Рейли чем-то серьёзно озабочен и пребывает в подавленном состоянии; желая поговорить с О’Рейли, Ладейников приходит к нему в дом и находит профессора мёртвым. В церкви, во время отпевания О’Рейли, Савушкин опознаёт Хасса; но и Хасс узнаёт Савушкина. После отпевания Гребан почти насильно усаживает его в свою машину и привозит к Хассу, уже готовящемуся покинуть страну вместе со своим связным.
В московском аэропорту огромная возбуждённая толпа приветствует героев спорта; не встречаемый никем, кроме нескольких близких друзей, на том же самолёте возвращается на родину неизвестный герой «холодной войны».
«Мёртвый сезон» стал первым советским фильмом, посвящённым деятельности советской разведки в годы «холодной войны». Сценарий был написан известным режиссёром Владимиром Вайнштоком на основе материалов, предоставленных Комитетом госбезопасности. Прототипом главного героя, Константина Ладейникова, послужил знаменитый советский разведчик Конон Молодый; он же под псевдонимом Панфилов был одним из консультантов фильма.
В 1961 году Молодый был арестован и приговорён к 25 годам заключения; но отсидел лишь три года: в 1964 году он был обменян на английского разведчика Гревилла Винна, связного Олега Пеньковского. На главную роль Савва Кулиш пригласил Вячеслава Тихонова, актёр успел подружиться с разведчиком, однако на семейном совете Молодых было решено просить режиссёра пригласить на роль Ладейникова кого-нибудь, внешне более похожего на Молодого. Из известных актёров самым похожим оказался Донатас Банионис.
В начале фильма к зрителям с небольшим комментарием обратился старший коллега и друг Конона Молодого Рудольф Абель, чья судьба имела немало общего с судьбой Молодого (провал в США из-за предательства напарника, приговор к длительному сроку заключения, обмен на американского разведчика); однако, по свидетельствам очевидцев, ни Абелю, ни Молодому фильм не понравился: если в первой серии ещё были эпизоды, напоминавшие то, чем занимались в действительности разведчики-нелегалы, то во второй от реальной деятельности разведчиков уже не осталось и следа.
Известный телеведущий Владимир Познер, однако, отметил, что встречался с Абелем и удостоверился в том, что фильм построен на реальных событиях и имеет историческую достоверность, подтверждая тем самым сходство с работой реальной разведывательной службы СССР.
Кинокритик Александр Караганов вскоре после выхода фильма на экран написал, что он «заметно выделяется из потока средних и просто посредственных фильмов, создатели которых больше уповают на остроту сюжета, чем на силу искусства». Киновед Всеволод Ревич считал, что режиссёр С. Кулиш сделал «ещё один шаг в развитии жанра».
кадры из фильма «Мёртвый сезон»
Мёртвый сезон (фильм, 1968)
«Мёртвый сезон» — советский двухсерийный детективный художественный фильм, снятый в 1968 году режиссёром Саввой Кулишом.
Содержание
История создания
«Мёртвый сезон» стал первым советским фильмом, посвящённым деятельности советской разведки в годы «холодной войны». Сценарий был написан известным режиссёром Владимиром Вайнштоком на основе материалов, предоставленных Комитетом госбезопасности. Прототипом главного героя, Константина Ладейникова, послужил знаменитый советский разведчик Конон Молодый; он же под псевдонимом Панфилов был одним из консультантов фильма.
Основная натура фильма снималась в Эстонии при большом участии прибалтийских актёров, обладавших необходимой для «западного» сюжета неславянской внешностью, но и говоривших по-русски с сильным акцентом, отчего на озвучание пригласили русских актёров; Александр Демьяненко в те годы постоянно озвучивал роли Донатаса Баниониса. Сцена обмена агентами (см. Глиникский мост) снималась самой первой, причём на одном подмосковном шоссе. Поскольку в этой сцене Ладейникова меняют на некоего полковника Николса, которого сыграл Лаймонас Норейка, это стало предметом шуток на тему «как одного литовца на другого меняли».
Сюжет
В аэропорту Лиссабона убит связной между доктором Хассом и западногерманской разведкой; в кармане убитого обнаружена шифровка о закупке сырья для массового производства газа Эр-Эйч, которая помогает советской разведке выйти на след военного преступника. Делом Хасса поручено заняться советскому разведчику полковнику Константину Тимофеевичу Ладейникову; он попадает в поле зрения западных спецслужб, но просит разрешения у своего руководства остаться в стране и продолжить работу.
Но у Ладейникова нет портрета Хасса; с помощью бывших узников немецкого концлагеря, в котором Хасс проводил свои эксперименты, руководство советской разведки пытается составить фоторобот Хасса, но это не удаётся: показания свидетелей расходятся. Необходим человек, способный опознать Хасса на месте; им мог бы стать актёр детского театра, отец двоих детей Иван Павлович Савушкин: в 1944 году он бежал из концлагеря и, в отличие от других узников, не подвергался обработке газом; к тому же он прекрасно владеет немецким языком. Савушкин, не имеющий ни малейшего опыта работы в разведке, пытается отказаться, но, поскольку кроме него помочь Ладейникову разоблачить военного преступника некому, в конце концов соглашается.
Тем временем от местного священника Ладейников узнаёт, что работающий в фармацевтическом институте профессор О’Рейли серьёзно озабочен тем, что происходит в институте; желая поговорить с О’Рейли, Ладейников приходит к нему в дом и находит профессора мёртвым: О’Рейли потребовал от Хааса прекратить работы над Эр-Эйч, грозя в противном случае обратиться к прессе, и был убит.
Во время отпевания О’Рейли Савушкин опознаёт Хасса; но и Хасс узнаёт Савушкина. После панихиды Гребан похищает Савушкина и привозит на свою виллу, где его ожидает готовящийся к бегству из Даргейта со всей документацией по Эр-Эйч Хасс.
Ладейников, который к тому моменту уже обнаружил слежку за собой и пытался скрыться, возвращается в Даргейт и проникает на виллу Гребана. Ладейникову удается спасти Савушкина и отправить его на родину вместе со всеми документами Хасса по Эр-Эйч, однако сам он при этом попадает в руки контрразведки. Суд приговаривает его к длительному заключению. Ладейников отказывается от сотрудничества с американской разведкой, хотя в тюрьме на протяжении трех лет подвергается сильнейшему психологическому давлению. Поняв всю бесперспективность попыток завербовать разведчика, ЦРУ соглашается на его освобождение — в обмен на американского резидента, провалившегося в СССР. На нейтральной территории происходит долгожданный обмен, эта сцена становится ключевым моментом фильма.
В московском аэропорту огромная возбуждённая толпа приветствует героев спорта; не встречаемый никем, кроме нескольких близких друзей, на том же самолёте возвращается на родину неизвестный герой «холодной войны».
Мёртвый сезон (1968)
Содержание
История создания
Сюжет
В аэропорту Лиссабона убит связной между доктором Хассом и западногерманской разведкой ; в кармане убитого обнаружена шифровка о закупке сырья для массового производства RH, которая помогает советской разведке выйти на след военного преступника. Делом Хасса поручено заняться советскому разведчику полковнику Константину Тимофеевичу Ладейникову; он попадает в поле зрения западных спецслужб, но просит разрешения у своего руководства остаться в стране и продолжить работу.
Кадр из фильма: обмен на мосту
Тем временем от местного священника Ладейников случайно узнаёт, что работающий в фармацевтическом институте профессор О’Рейли чем-то серьёзно озабочен и пребывает в подавленном состоянии; желая поговорить с О’Рейли, Ладейников приходит к нему в дом и находит профессора мёртвым.
В церкви, во время отпевания О’Рейли, Савушкин опознаёт Хасса; но и Хасс узнаёт Савушкина. После отпевания Гребан почти насильно усаживает его в свою машину и привозит к Хассу, уже готовящемуся покинуть страну вместе со своим связным.
Ладейникову удается проникнуть на виллу Хасса, спасти Савушкина и помочь ему покинуть Даргейт с документами, изобличающими врача-садиста, но сам он при этом попадает в руки контрразведки. Суд приговаривает его к длительному заключению. Ладейников отказывается от сотрудничества с американской разведкой, хотя в тюрьме на протяжении трёх лет подвергается сильнейшему психологическому давлению. Поняв всю бесперспективность попыток завербовать разведчика, ЦРУ соглашается на его освобождение — в обмен на американского резидента, провалившегося в СССР. На нейтральной территории происходит долгожданный обмен, эта сцена становится ключевым моментом фильма.
В московском аэропорту огромная возбуждённая толпа приветствует героев спорта; не встречаемый никем, кроме нескольких близких друзей, на том же самолёте возвращается на родину неизвестный герой «холодной войны».
В ролях
В эпизодах
Съёмочная группа
Награды
См. также
Примечания
Ссылки
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Видео
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
История создания фильма «Мёртвый сезон»
«Мёртвый сезон» рассказывает об операции советской разведки по разоблачению секретной лаборатории в западном курортном городке. В этой лаборатории ведутся опыты по изготовлению страшного газа «Эр-Эйч», превращающего людей в неразумное стадо. В основу сценария легли реальные события, а главный герой, разведчик Ладейников, имеет прототипа.
На съёмках фильма «Мёртвый сезон»
О том, как появилась идея снять кинокартину о разведчиках, рассказывает режиссёр Савва Кулиш:
«Член молодёжной комиссии Дома кино Майя Григорьева познакомила меня с Сашей Шлепяновым, сценарий которого „Путь к рыжему пирогу“, написанный вместе с Владимировым (Вайнштоком), на киностудии „Ленфильм“ был только что закрыт по художественным соображениям.
Руководитель объединения режиссёр Александр Гаврилович Иванов сказал, что, если найдётся способный дурак, который за всё это возьмётся, он запустит фильм в производство. Дурака нашли в моём лице. Сценарий мне не понравился. Но в нём были две фразы, которые меня поразили. При аресте героя полицейский спрашивал: «Что я могу для вас сделать?»
И ещё слова Ганди: «Каждый интеллигентный человек должен провести некоторое время в тюрьме». Из-за этих двух фраз я взялся со Шлепяновым переписывать сценарий, который получил название «Мёртвый сезон». Потом меня познакомили с бывшим разведчиком Кононом Трофимовичем Молодым, который был прототипом нашего героя и стал консультантом картины…»
Для 30-летнего Кулиша это была первая самостоятельная постановка. За его плечами были только две документальные ленты: «Обыкновенный фашизм» (1966, практикант у М. Ромма) и «Последние письма» (1967, совместно с Х. Стойчевым).
На роль Ладейникова Кулиш пригласил литовского актёра Донатаса Баниониса. «Я считал, что другого исполнителя просто не может быть, — объяснял свой выбор режиссёр. — И не только потому, что Банионис талантлив, но и по совокупности многих причин.
Он один из тех редких актёров, в котором всегда ощутима крупица тайны, замкнутости. Он таков по складу натуры, дарования, как говорил Станиславский, своего психофизического аппарата. А в „Мёртвом сезоне“ ему предстояло сыграть человека, который волею судеб обязан хранить и свою замкнутость, и свою тайну. Иначе он просто не может существовать.
Кроме того, Банионис личность, а не просто инструмент, из которого можно извлечь любые звуки. Его человеческая значимость невольно „приплюсовывалась“ к каждой ситуации, углубляя и укрупняя её».
Сам Донатас вначале не верил, что сможет хорошо сыграть советского разведчика. В то время сложился стереотип — разведчик должен быть высоким, стройным, энергичным.
А на пробы Банионис согласился по вполне прозаической причине: «Думал, поеду в Ленинград, получу какие-то суточные, билет туда-обратно оплатят, пойду в Гостиный двор, куплю запчасти для своей машины и спасибо, больше ничего. Но на пробах Савва Кулиш начал снимать не „геройство“, а планы, где я просто думаю, где я озабочен, где есть даже какая-то слабость.
И я понял, что ему важен живой человек, понял, что мы с ним из одной глины».
Картина планировалась двухсерийной. Когда сценарий был готов, авторам предложили ограничиться одной серией или снять две за те же деньги. Кулиш выбрал второй вариант.
А тут ещё начались проблемы с Банионисом, которого категорически не утверждали на роль (были две другие кандидатуры — Вячеслав Тихонов и Владлен Давыдов).
Председатель худсовета «Ленфильма» Григорий Михайлович Козинцев принял неожиданное решение: если Банионис не понравится худсовету в первых отснятых сценах, картину отдадут другому режиссёру.
Как это часто бывает в кино, фильм начали снимать с самого кульминационного эпизода — обмена Ладейникова на английского шпиона (эту эпизодическую роль играл Лаймонас Норейка). Съёмки проходили в начале сентября 1967 года в Москве, на 62-м километре Ленинградского шоссе.
И только показав этот материал, Кулиш получил разрешение работать дальше. Кстати, именно во время съёмок сцены обмена Банионис познакомился с Кононом Молодым.
Актёр окончательно успокоился: «Во внешности легендарного разведчика не было ничего героического. Он был таким же, как и я».
В течение недели ОВИР утверждал визы для нескольких членов съёмочной группы, которые должны были выехать в Лондон. Пока готовились визы, съёмки продолжались: снимали осеннюю натуру. Наконец 18 сентября состоялся отъезд в Англию. Там киношники пробыли до 4 октября и сняли всё, что хотели: вечерний Лондон, проходы Ладейникова по городу.
Фильм «Мёртвый сезон» Савва Кулиш делал в стилистике, близкой к документальной. Он добивался не просто правдоподобия, но реальности существования. Этим определялся выбор натуры, декорация, операторское решение. Как и в большинстве фильмов, действие которых происходит в западных странах, натуру снимали в Прибалтике — Таллине, Вильнюсе.
«Мёртвый сезон» начинается документальными кадрами. С экрана говорит советский разведчик, полковник Рудольф Иванович Абель: «Бредовые идеи не погибли вместе с гитлеровской Германией… Всякий раз, когда мы встречаемся с людьми, которые имеют в своих руках страшные средства массового истребления, встаёт вопрос — раскрыть их замыслы, чтобы избежать катастрофы… Основа картины подлинна, как подлинна та борьба, которую мы ведём. Мы, люди, которые стремятся предотвратить войну».
Монолог длится недолго, и подлинный разведчик уступает на экране место вымышленному, 42-летнему Ладейникову.
Рядом с Ладейниковым действует Савушкин, роль которого исполнил Ролан Быков. И это новый образ для фильма подобного рода. Савушкин — пожилой, больной, проживший нелёгкую жизнь актёр детского театра, вдруг попадает в смертельную игру разведок. Все объясняется просто: когда-то он бежал из фашистского концлагеря, где проводил свои эксперименты Хасс.
Савушкин один из немногих, кто может опознать этого изверга, и ему предлагают выполнить задание, которое под силу только опытному и смелому разведчику. После недолгих колебаний он соглашается…
Ролан Быков замечательно вписывался в документальную стилистику. То, что его персонаж — актёр, позволяло ему играть ярко и остро, в отличие от сдержанной манеры Баниониса и других актёров.
6 октября группа прибыла в Таллин, чтобы уже там продолжить работу над картиной. Поскольку Ролан Быков в это же время снимался в Измаиле у Карелова в фильме «Служили два товарища», ему приходилось курсировать между двумя съёмочными площадками.
Савва Кулиш рассказывал, что при монтаже фильма пришлось убрать несколько эпизодов. Один из них — едва ли не лучший у Баниониса. Ситуация такова. Ладейников и Элис — барменша из кафе «Сан-Ремо» — любят друг друга. Любовь эта на экране только угадывалась по взглядам, двум-трём фразам, зато разрыв был показан.
Светлана Коркошко — актриса эмоциональная — нервничала на съёмках. И вот в какой-то момент интуитивно она опускалась перед Ладейниковым на колени, пытаясь его удержать. Тогда Банионис, сразу оценив находку, тоже опускался на колени и, понимая, что Элис не видит его лица (её голова была у него на плече), давал волю своему чувству.
Так и стояли они друг перед другом, не видя друг друга, у обоих были на глазах слезы. Потом Банионис вдруг ушёл из кадра — он понял, что этот эпизод принадлежит актрисе, и дал ей возможность отыграть его до конца.
В Госкино решили, что актёры играют плохо. Тогда Савва Кулиш пригласил на просмотр консультантов-разведчиков. Пришли большие чины КГБ. В зал они вошли, когда свет уже погас. После просмотра главный редактор Госкино вновь заговорил о плохо сыгравших актёрах, но один из гостей резко оборвал его: «Актёры играют хорошо!»
Удивлённый редактор спросил: «Позвольте узнать, а кто вы такой?» В ответ он услышал: «Я тот, кто знает, о чём говорит». Но редактор не сдавался, стал объяснять, что это коллегиальное мнение. «Это нас не интересует», — отрезал чекист, и судьба картины была решена.
Фильм «Мёртвый сезон» вышел на экраны страны в начале 1969 года и занял в прокате двенадцатое место, собрав на своих просмотрах 34, 5 миллиона зрителей. На фестивалях в Софии (1969) и Минске (1970) он был удостоен почётных призов.
Колеса советского кино. «Мертвый сезон»
Я еще в детстве подумал – расхлябанно там все в этой Америке – вон, даже на одинаковых машинах приехать не смогли. То ли дело наши.
Ребяческий ум не мог отличить документальные фильмы от хорошо поставленных художественных. Лишь спустя сорок лет, задался вопросом – а как же удалось снять такое эпическое кино в далеком 1968 году?
Оказывается, с огромными трудностями. Лиозновой с «Семнадцатью мгновеньями весны» можно было позавидовать – ее лента описывала Германию во время Второй мировой войны. Чего-чего, а трофейных автомобилей в СССР хватало. Иное дело – Савва Кулиш, взявшийся за двухсерийный фильм о реалиях современности. Холодная война была в самом разгаре. Железный занавес закрыл от простых граждан Запад максимально. Но нужно было снимать именно такое кино – негласным заказчиком, консультантом и помощником выступил КГБ.
Отчасти это сыграло большую положительную роль. В фильме мало ляпов, и мы все дружно верили – именно так это все у буржуев и происходит!
Но не будем отвлекаться от темы.
Нужно было достаточное количество иностранных автомобилей. Причем более-менее современных. Набралось чуть более десятка. Некоторые только мелькали в отдельных сценах, некоторые были «главными героями», а иные примеряли на себя несколько ролей.
Два слова об одном нюансе – страна в фильме обезличена. Нельзя определить, в какой именно европейской державе все происходит – надписи на английском, руль у большинства автомобилей слева, точных привязок к географии нет. Обезличено и большинство авто. Шильдики и названия чаще всего трудно рассмотреть.
«Богиня» и прочие
Вот главный герой выходит из «Богини» (а именно так негласно назывался «Ситроен ДС») и следует в отель.
Где режиссер раздобыл автомобиль – мечту конца пятидесятых – начала шестидесятых годов для этой сцены, можно только догадываться.
Общие планы забугорной жизни были удачно смонтированы из отдельных сцен, снятых в Эстонской ССР и Лондоне. Причем, как видно, переходы от одного к другому практически не заметны.
В сценах конца рабочего дня фармакологического концерна и на пляже можно наблюдать практически все задействованные автомобили.
Перед зрителем, привыкшим к однообразию «Волг» и «Москвичей», мимолетно проносится такое разнообразие, что наверняка ни у одного автолюбителя дух захватило!
Всех участников этих и последующих сцен определить не удалось, но кое-кого узнать можно.
Маленький двухдверный седан светлого цвета на заднем плане – «Шкода-440» образца 1959 года. Неискушенному зрителю – тоже иномарка. Она мелькает только издалека и явно как работник массовки.
«Мерседес» и другие
Иное дело «Мерседес»! На нем разъезжает главный злодей – куратор от ЦРУ.
Тут нужно остановиться подробнее. Машина эта не простая и судьба ее тоже.
«Мерседес Бенц 300 SL» 1954 года выпуска. Спортивный автомобиль с очень запоминающимся способом открывания дверей, получившим название «крыло чайки».
Первый в мире автомобиль, в котором вместо карбюратора был применен прямой впрыск топлива. Именно ради ознакомления с данным способом по лини КГБ был приобретен автомобиль указанного типа с последующей передачей для изучения в один из Ленинградских НИИ. Оттуда уже «Мерседес» и «выпросили» для съемок. Судьба автомобиля в более поздние время печальна – по одной из версий он сгорел.
А приезжает злодей на своем суперавтомобиле на встречу с начальником полиции. Тот – человек консервативный и пользуется «Адлером стандартом 8» еще начала тридцатых годов.
Вот редкий кадр, когда можно прочитать название автомобиля.
«Форд Таунус 17 м» выпускался в 1957–1960 годах. На нем разъезжает подручный цэрэушника. Мерзкий тип, который в конце второй серии погибнет в этом же автомобиле в ходе погони.
На заднем плане еще одна иномарка. Очень похожа на нашу 21-ю «Волгу». Только это тоже «форд». «Форд Консул» 1956 года.
Помните, в сцене на пляже большой черный автомобиль с запоминающейся деталью – задние колесные арки полностью закрыты?
Это именно тот случай, о котором я упоминал, что некоторые автомобили применялись в нескольких ипостасях.
«Хадсон Хорнет» имеет настолько непривычную для нас внешность, что режиссер, видимо, именно поэтому решил снять его и в роли полицейской машины!
Вот крупным планом показан еще один американец – «Плимут Бельведер» 1955 года. В данный момент он в череде похоронной процессии. Хотя в некоторых сценах им пользуется главный герой – наш разведчик.
Кстати, для этой процессии из закромов выгребли почти всю наличную импортную технику! Некоторые участники съемок вспоминают, что для создания видимости большого количества автомобилей шоферы сворачивали за угол и, быстро объехав квартал, снова пристраивались в конец колонны.
И наконец, погоня! В ней участвовало три с половиной автомобиля.
Вот помощника нашего разведчика спасают на единственном английском автомобиле, задействованном в этом фильме – на «Ровере Р4 100» 1960 года выпуска. Гонится за ним злодей на уже вышеупомянутом «Форде Таунусе». Догоняет эту кавалькаду главный герой на черном «Понтиаке Чифтене» 1950 года. Несколько минут виражей и стрельбы, после чего, спасая товарищей, разведчик идет на таран!
«Форд» кувыркается, а то, что осталось от «Понтиака». Чудодейственным способом из двухдверного седана превращается в груду металла, но. Четырехдверную. Это сразу заметили зрители, но такой мелкий огрех съемочной группе простителен. Фильм-то получился на славу.
К сожалению, не удалось определить все автомобили из этой выдающейся киноленты. Если внимательно приглядеться, то можно там будет и гэдээровский «Баркас-1000» и новейшую на тот момент «БМВ-1600» разглядеть. А еще мелькали там и какие-то допотопные раритеты.
Но я повторюсь – фильм получился на славу! Согласитесь.