актеры фильма отчим 1981
Все отзывы о фильме Отчим
Лучшие отзывы о фильме «Отчим»
Жизнь обычного ресторанного пианиста Реми (Патрик Девер) однажды кардинальным образом меняется. Он остается один, без жены, которая погибает в автомобильной катастрофе, и с 14-летней падчерицей Марион (Ариэль Бесс) на руках. Реми пытается отправить ее к своему биологическому отцу Шарли (Морис Роне), но Марион категорически против, да и Реми понимает сам, что жизнь с алкоголиком, пусть и родным отцом, для нее станет более тяжелым испытанием. Впрочем, вскоре становится понятно, что у девушки были дополнительные причины остаться с отчимом – она в него влюблена и не просто платонической любовью. Девушка совершает несколько смелых, пусть и слегка наивных попыток сблизиться с Реми, однако тот всячески сопротивляется, хотя на деле, судя по всему, испытывает ответные чувства, которые его одновременно пугают и будоражат. Разъехавшись, отчим и падчерица понимают, что жить друг без друга не могут, но и дорога к счастью для них закрыта. В жизнь Реми входит новая женщина, с маленькой девочкой, и история завершает свой виток, выходя на исходную позицию.
Довольно смелый морально фильм, предлагающий две основные идеи творчества Блие в несколько извращенной форме. Первая – два молодых человека делят одну девушку подана тут посредством конфликта между двумя отцами за одну дочь, хотя отношения одного из них действительно окрашены в те самые романтически-сексуальные цвета, привычные для классического подобного конфликта в творчестве Блие. Вторая – тема отношения взрослого человека и ребенка, что можно было бы смело назвать педофилией, хотя Блие изо всех сил и пытается избежать какой-то однобокой трактовки, выводя героя не каким-то старым растлителем, да и сама тема прочно пустила корни в его фильмографию. Конечно, автор никогда не опускался до каких-то острых социальных критических замечаний по поводу подобных отношений в своих фильмах, и даже частенько романтизировал их, сводя все больше к конфликту неразделенной любви, чем физической близости или, не приведи Господь, насилия. Конечно, тут еще поднимает голову тема инцеста, однако режиссер, который заодно тут и сценарист, и даже автор книги, по которой поставлен фильм, ее изящно избегает.
Фильм получился может и не выдающимся, но вполне добротным и крепким. Тому спасибо не только смелому сценарию, но и яркой игре уже привычного для поклонников режиссера Девера и совсем молодой актрисы Ариэль Бесс, которая, будучи всего на два года старше своей героини, бесстрашно выполняет все сложные поручения режиссера и показывает не только свое тело, но и весьма широкий спектр сильных и глубоких эмоций. Увы, девушка больше нигде больше не снималась по неизвестным причинам – и внешне, и в плане таланта, у Блие она была просто великолепна. Практически нигде не появится больше и Патрик Дэвер – верный и любимый актер режиссера, который вместе с Депардье появлялся во многих ключевых картинах режиссера. Год спустя актер покончит жизнь самоубийством.
Отчим (1981)
Отчим
Beau-père
Мировая премьера:
Возраст:
Длительность:Отзывы критиков о фильме «Отчим», 1981
И без того непростая жизнь неудачливого пианиста Рэми, качающегося на волнах безденежья, омрачается гибелью любимой женщины. На его попечении остаётся 14-летняя дочь жены по имени Марион, к которой Рэми, воплощённый Патриком Дэвером, относится как к родной. Он знает всё о её распорядке дня, об успеваемости в школе, об очерёдности прививок.
Истерзанное горем детское сердце требует сочувствия и поддержки. Увядающий всё сильнее с каждой секундой Рэми будто бы находит смысл жизни в заботе о Марион. Две неприкаянных души утишаются рядом друг с другом. Но чем старше становится падчерица, тем отчётливее в отчиме она видит мужчину.
Бескомпромиссный, неистовый, скандальный Бертран Блие деликатно и с глубоким понимаем высказывается на табуированную тему отношений между взрослым мужчиной и девочкой-подростком. Шокирующий, провокационный по своей сути материал он обличает в драму о нежной и возвышенной жертвенной любви.
Первое детское чувство всегда искренно и наивно. Подобно мотыльку, оно невесомо, прекрасно и в то же время неумолимо хрупко. Одно неверное движение способно загубить дальнейшую жизнь невинного создания. Осознавая ответственность за будущее Марион, Рэми борется с внутренним дьявольским искушением, но, будучи по натуре своей болезненно слабым, разгромно ему проигрывает. Понимая невозможность счастливого окончания истории, он тем не менее начинает разрушение Марион, вдыхая жизнь в её мертворождённые мечты. Однако одурманенная Марион с блаженным удовольствием принимает на себя роль жены, ведя хозяйство и принося деньги в дом.
Безволие и слабость взрослого мужчины противопоставляются искренности ребёнка. Неуверенность и неустроенность, податливость и эгоистичность Рэми, привыкшего к роли жертвы и сознательно отказавшегося от звания героя, приводят к многократному предательству, опустошающему наивную любящую девочку. В самом начале жизненного пути она испытывает разочарование и боль, ввергающих её в глубокое экзистенциальное отчаяние и накидывающих на её глаза пелену безразличия.
Сам же Рэми признаётся в собственных бессилии и ничтожестве, стараясь убежать от своего прошлого. Но единственно понятный ему способ существования вновь приводит его в объятия одинокой женщины с малолетней дочерью, в которых он видит путь исцеления. Он даёт старт новому кругу порока, слагая с себя ответственность за их и своё будущее.
Тем самым Блие констатирует вырождение мужчины как вида. Готовый бросить на растерзание действительности беззащитное существо ради чувства собственной защищённости, готовый цинично оттолкнуть беззаветно преданное и бесконечно привязанное сердце ради нового увлечения самец человека достоин лишь презрения.
Анти-Лолита
Скандальная тема, введенная в современное искусство Набоковым, послужила у Блие полезному делу деконструкции очередного стереотипа. Деконструкция, кстати двойная. Во-первых, «Отчим» — это не вариация на тему «Лолиты», а фактически «Анти-Лолита». Вместо малосимпатичного сексуально озабоченного Гумберта Гумберта — истинно обаятельный, добрый, душевный Реми (Патрик Деваэр), которого в сексуальном домогательстве к падчерице никак не заподозришь. Вместо малолетней жертвы — умная и настойчивая Марион, «женщина 14 лет, в рабочем состоянии, готовая к действию». При некоторых пародийных совпадениях (например, один и тот же сценарий устранения матери) «Отчим» и «Лолита» решительно расходятся во взгляде на исследуемую проблему.
Во-вторых, фильм Блие демонтирует именно обывательский шаблон, сводящийся к яростному негодованию при одном только намеке на инцестуальные отношения. Посмотрев картину целиком, такой зритель наверняка просто чувствует себя обманутым: конкретных поводов для возмущения, точек моральной бифуркации он так и не дождался. С удивительным для такой скользкой темы тактом, Бертран Блие показывает эволюцию любовных отношений взрослого ребенка. Методологическое совершенство сценария фильма состоит в том, что при наличии различных других, кроме главных героев, персонажей, действие управляется только поступками Реми и Марион. Фактор «общественного мнения» игнорируется напрочь. Выпадение из социального космоса символизируется и маргинальным статусом Реми (неудачника, еле сводящего концы с концами), и вынужденным переездом в заброшенный, предназначенный к сносу, дом. Даже отец Мэрион (персонаж Мориса Роне) ничего на деле не решает — важны только отношения двоих:. «Слушай, Марион… мы с тобой как два человека, выживших после шторма». Правда, несколько раз Реми ощущает, что покойная мать Марион как будто наблюдает за ними с небес, но и это мистическое затруднение решается потом просто:
— Что бы подумала Мартина, если бы она нас видела?
— Она подумала бы, что ее дочери крупно повезло.
Что ж, любви все возрасты покорны — это резюме сюжета могло бы подвести черту под «Отчимом», если бы для анализа фильма хватало одной фабулы. Однако финальный кадр меняет и мораль, и смысл. К этому моменту Реми встретил другую, взрослую женщину, «нормально» влюбился, переехал к ней жить. Беда в том, что у этой женщины (Натали Бай) тоже есть маленькая дочь — лет пяти-шести. И вот в последней сцене «Отчима», разбуженная звуками, доносящимися из родительской спальни, девочка медленно идет к дверям. Классическую первосцену (сексуальный акт взрослых глазами ребенка) мы с этого ракурса не видим. Зато трехкратный наезд камеры на лицо ребенка отсылает нас к диалогу из начала сюжета:
— Ты в этом мастер… я знаю.
— Слышала маму как-то ночью. Очень выразительно.
— Ты подслушивала под дверью?
— Не совсем… Было слышно через стены. Её стоны разбивались о мою подушку. Вот почему я так торопилась вырасти…
Внимательное лицо пятилетней девочки, впитывающей информацию для своей психологической матрицы — это иллюстрация несколько иной проблемы картины. В таком аспекте «Отчим» превращается в критическое исследование культурных механизмов, формирующих социальные и гендерные роли. Ускоренное созревание женщин, уже в самом юном возрасте подготовленных к своей будущей функции — вот проблема фильма. Программа «семья-дети-кухня-постель», заложенная практически в каждую женщину имеет не генетическое, а социокультурное происхождение. Почему ребенок женского пола, с еще не сформированным мозгом, уже ощущает себя готовым к замужеству и деторождению? Почему игрушки для девочек (миниатюрные кухни, косметические наборы, очень достоверные макеты грудных младенцев и т. п.) столь тенденциозно ориентируют на эти безальтернативные женские функции? Правильно ли вообще спрашивать «чего хочет женщина», если уже в пять-шесть лет её желание полностью детерминировано работой социальной машины?
Любовь с экрана длиной в реальную жизнь.
Перед нами — потрясающий фильм без всякой грязи, на которую как бы намекает аннотация, лиричный рассказ о первой любви четырнадцатилетней девочки, которая задумалась о своей сексуальности после тяжелейшей психологической травмы, — смерти матери. И ничего удивительного, если объектом своих первых желаний Марион (в потрясающем исполнении пятнадцатилетней актрисы Ариэль Бесс) выбрала молодого, красивого (но «отнюдь не героя») человека, переживающего ту же боль, что и она — своего отчима Реми (Патрик Деваэр).
Прежде чем говорить о фильме — а сделать это необходимо, в первую очередь, из-за того, что множество людей считает «Отчима» всего лишь «французским вариантом» «Лолиты», а это совершенно не так! — очень хотелось бы рассказать не о любви экранной, а о любви реальных людей. Скорее всего, первой и безответной любви молодой актрисы Ариэль Бесс, которой прочили «суперзвездное» будущее, к настоящей звезде французского и мирового кино — Патрису Дэваэру. О нет, молодая «звездочка» не делала никаких заявлений для прессы, их имена в реальности не связывает никакой скандальной хроники. Она просто ушла из кино после трагической смерти своего кумира — и это в 17 лет, успев сняться еще в двух фильмах, «мора» и «Кого волнует…» с каждым из них все больше покоряя критику и публику. Но вот — самоубийство Дэваэра, и Ариэль, начавшая карьеру в 1981 году, уже после 1982 навсегда покидает мир кино… растит детей, работает на почте, в то время как продюсеры и режиссеры, поняв, что она не вернется, лихорадочно ищут похожих на неё хотя бы внешне молодых дебютанток — Мари Жиллен в «Приманке», Роксана Мескида в «Моей сестре» Катрин Брея, да даже в «Леоне» юную Портман пытались гримировать под Ариэль Бесс! Но, за исключением последней, в великие актрисы из этих дебютанток так никто и не попал. Впрочем, в мир кино Ариэль Бесс все же вернулась — исключительно для съемок в фильме о жизни и творчестве Патриса Дэваэра, и в картине «Дитя века: Патрик Дэваэр» мы сможем увидеть звездочку «Отчима» такой, какой она стала к 2003 году.
А в «Отчиме» Ариэль блистает как бы не ярче самого Дэваэра. Смотрите — и убедитесь. Правда, у Дэваэра менее выигрышная роль — он играет «усредненного человека», и лишь игривый намек Бертрана Блие в самом конце фильма, когда в «негероичного героя» собирается влюбиться уже новая падчерица (имхо, но эти кадры мне кажутся просто шуткой великого режиссера), позволяет по-новому оценить только что просмотренную историю.
А на экране герои Ариэль Бесс и Патрика Дэваэра просто пытаются выжить, после крушения их семьи, причем именно девочка со своим «я бесконечно о тебе думала» — вдыхает в мужество в вечно безработного пианиста. Увы, ненадолго. Реми это не расчетливый и подлый Гумбрет из «Лолиты», он, скорее, — «пловец по течению». Ему чудовищно тяжело после смерти любимой жены, он явно ошарашен любовным признанием падчерицы, но он же уже бессознательно уже воспринимает падчерицу как «мы». «Мы переживем, мы станем сильнее». Сначала для Реми это никак не любовное «мы», это «мы» социальное. Используя модное слово — экзистенциальное. «Мы» для Реми — пока без любви — для того, чтобы бороться с окружающем это «мы» враждебным миром. Не случайно через весь фильм рефреном идет их «мы победим?».
Но яркая и настойчивая Марион добивается своего — не случайно в фильме Бертрана Блие она играет всем телом и всей душой, а мудрый Патрик Дэваэр ограничивает свою игру нервным дрожанием музыкальных пальцев пианиста Реми. Но следите за его руками: они говорят почти столько же, сколько самые смелые и страстные монологи Марион.
Смотрите кино, восхищайтесь красивым, радостным и печальным одновременно действом, которое создали для нас Блие, Дэваэр и Бесс!
Удивительно тонкая, трогательная, выверенная до мелочей картина. Великий Бертран Блие снова, в третий раз приглашает в свой фильм Патрика Девэра, но на этот раз они снимут не комедию с искрометной концовкой, а мелодраму, пропитанную любовью и нежностью, спокойную и при этом чувственную. Герои снова противопоставлены всему миру, но теперь их двое, это Реми и его юная падчерица Марион, на долю которых выпало столько испытаний, что любой на их месте сломался бы. Но они были друг у друга и в этом их сила.
После смерти жены Реми продолжает растить ее дочь от первого брака. У девочки есть отец, но она привыкла к квартире, в которой жила, к своему лицею, друзьям, а потому остается с отчимом. Они живут, помогая друг другу, переживают моменты скорби, и становятся всем друг для друга. Реми относится к Марион как к собственной дочери, он воспитывал ее с тех пор, как ей исполнилось шесть: «Целыми днями я играл с ней, когда у нее была ветрянка, коклюш, корь, пока Мартина ходила на просмотры». Но потом все начинает меняться. Девочка признается отчиму, что ее влечет к нему, она влюблена в него. С детской прямотой и наивностью она рассказывает ему о своих чувствах и расспрашивает о его собственных. Эта детскость очень подкупает в главной героине, в Марион нет ни капли женственности, нет эротизма, что был присущ пресловутой Лолите, в ней нет обещания наслаждения. Это обычный четырнадцатилетний ребенок. И Реми реагирует как взрослый человек, пытается вразумить падчерицу, что это ей только кажется и что скоро все пройдет. Но ведь это влюбленное дитя, которое не понимает, почему ее отвергают:
— Нет, ты очень симпатичная.
— Это из-за челки? Если тебе не нравится челка, ты должен сказать. Челка ерунда, ее можно убрать. Смотри, вот ее и нет.
— В возрасте! Я не чувствую себя настолько старым, чтобы меня тянуло на маленьких девочек.
Реми и Марион абсолютно естественны, в них нет напускного драматизма. Ребенок, переживающий первую любовь, и мужчина, осознающий свою ответственность, а потому взывающий к здравому смыслу. А потом наступает период разлуки. Казалось бы, что может перевернуться в человеке за неделю? Все. Реми — не герой, он сам это признает и, возможно, в этом кроется его своеобразный подвиг. Он — мечущаяся душа, ему страшно, он борется, но уступает чувствам, которые вызрели в нем за этот короткий период. Уступает быстро, ведь родительская любовь и любовь друга, до того бившие в нем ключом, перерастают во что-то большее, не утрачивая своей первоначальной цели и желания — заботится о девочке, оберегать ее и любить. Но чувство это так сильно, что может сломать его, раздавить, вступив в конфликт с моральными принципами.
Этот прекрасный фильм не был бы возможен без замечательных актеров — Патрика Девэра и Ариэль Бесс. Столь сложные роли были сыграны так сильно, так тонко, но при этом легко и естественно, что не возникает ощущения неправильности происходящего. Простая девочка и обыкновенный мужчина, и ничего общего с «Лолитой». Они вызывают любовь, подкупают своей простотой и беззащитностью. И неопределенный конец фильма заставляет вас думать о героях и что с ними будет еще очень долго, вплоть до второго просмотра, когда каждый находит финал для себя, который ему ближе.
Другая «Лолита»
Меня еще никогда так не трогал и не вдохновлял ни один фильм как этот. Фильм пропитан романтизмом и детской непосредственностью. Как ни обидно и не странно, фильм «Лолита» нравится мне меньше. Он безусловно хорош. Но «Отчим» — тот фильм, который бы я сняла сама, будь я режиссером. И не смотря на излишнюю блеклость сюжета, какую-то затянутость, он великолепен. Не так искусственно как в «Лолите», более подробно и более чувственно описаны чувства обоих влюбленных — еще совсем юной девочки, грезящей первой, «настоящей» любовью и ее отчима, сомневающегося в своих чувствах, запутавшегося между моральными принципами, страхами и выбравшего все-таки порочный путь. Здесь не хочется говорить «совратитель» и «его маленькая нимфетка», здесь хочется сказать «они любят друг друга». Но все-таки это игра. Этот фильм не описать словами, его нужно посмотреть.
Своеобразно пересказанная история Лолиты.
В этом фильме нет искрометных диалогов, за которых я обожаю Блие. Но все взаимоотношения рассказаны столь же тонко, как и в остальных его картинах. Довольно камерная картина. операторская работа на высоте. Разделение оконными балками в минуты недопониманий. И символическое обозначение враждебного мира для этой странной влюбленной пары. Все-все сделано очень тонко. И предельно четко.
Фильм снят в форме рефрена. И хотя бы ради финальной сцены его однозначно стоит смотреть.
Комедия Отчим появился на телеэкранах в далеком 1981 году, его режиссером является Бертран Блие. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Натали Бай, Николь Гарсия, Ив Пиньо, Маша Мериль, Катрин Альковер, Пьер Коссо, Фабрис Лукини, Марк Шапито, Анри-Жак Юэ, Макс Виаль, Ив Гаск, Мишель Берто, Мишель Пилорже, Джозеф Майкл Рот, Алан Эдейр.
Отчим (фильм, 1981)
«Отчим» — авторская экранизация романа Бертрана Блие, известного мастера парадоксальных ситуаций. Фильм о взаимоотношениях молодого мужчины, бедного пианиста, и его четырнадцатилетней падчерицы, с которой они остались одни после гибели в автокатастрофе её матери.
Сюжет
Смотреть что такое «Отчим (фильм, 1981)» в других словарях:
Отчим (фильм — Отчим (фильм, 1981) Эта страница была удалена. Для справки ниже показаны соответствующие записи из журналов удалений и переименований. 07:41, 7 мая 2010 ShinePhantom (обсуждение | вклад) удалил «Отчим (фильм, 1981)» (По результатам обсуждения… … Википедия
Отчим (фильм) — Отчим фильм 1981 года. Отчим американский триллер 1987 года. Отчим 2 американский триллер, продолжение фильма 1987 года. Отчим 3 американский триллер, продолжение фильма 1987 года. Отчим российская драма 2007 года.… … Википедия
Отчим (значения) — Отчим неродной отец, муж матери по отношению к её детям от прежних браков. Также может значить: Отчим (фильм, 1981) Отчим (фильм, 1987) Отчим 2 Отчим 3: День отца Отчим (фильм, 2009) Отчим (фильм, 2007) … Википедия
Последний побег (фильм, 1980) — Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Последний побег (фильм). Последний побег … Википедия
12 (фильм) — Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Двенадцать (фильм). 12 … Википедия
Двенадцать (фильм) — 12 Жанр Детектив / драма Режиссёр Никита Михалков Продюсер Леонид Верещагин Никита Михалков генеральный продюсер … Википедия
Серёжа (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Серёжа. Серёжа … Википедия
Чокнутые (фильм, 1987) — У этого термина существуют и другие значения, см. Чокнутые. Чокнутые Nuts … Википедия
Вам и не снилось… — Жанр мелодрама / драма … Википедия
Вам и не снилось. — Вам и не снилось. Вам и не снилось. Жанр мелодрама, драма Режиссёр … Википедия