актеры фильма война миров с томом крузом
Война миров, 2005: актеры и роли
Дакота Фаннинг Dakota Fanning Дэниэл Фрэнзис Стивен Геведон Stephen Gevedon
Миранда Отто Miranda Otto Шаррифф Пью Sharrieff Pugh
Тим Роббинс Tim Robbins Энн Робинсон Anne Robinson Джон Скерти John Scurti
Барановская рассказала об уходе спивающегося Гордона
«Сейчас все вывалится»: Чехова показала экстремальное декольте
«Испражняется в душу зрителей»: известный актер унизил мужа Собчак
«Фриске и рядом не стояла»: новой женой Шепелева восхитились в сети
«Уфотошопилась»: 66-летняя Долина выглядит моложе 38-летней дочери
Спустя 25 лет: как сейчас выглядят герои культового фильма «Гордость и предубеждение»
Повзрослевшая дочь затмила умершую Началову
Открестившийся от Малиновского Лазарев ошеломил странным заявлением: «Не топчите любовь!»
Повторит участь Фриске? Мечтающую о ребенке Азизу предупредили о смертельном риске
«Лучше следи за собой»: Тарасова унизила Муцениеце на «Ледниковом периоде»
Не только Охлобыстин: 4 актера, плохая дикция которых стала их фишкой
«Не успело остыть тело»: Садальский смачно плюнул в Шаляпина
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Война миров
Рейтинг:
Кинопоиск 7 IMDb 6,5
Страна:
Длительность:
Режиссер фильма «Война миров»:
Актеры фильма «Война миров»:
Содержание фильма «Война миров»:
Сюжет фильма «Война миров»
Рэй хватает своих детей и едет в пустой дом Мэри Энн в пригороде Нью-Джерси, чтобы найти убежище. На следующее утро он видит на улице разбитый Боинг 747. Несколько Триподов напали на крупные города, включая Нью-Йорк, Париж, Вашингтон, Лондон – об этом говорится в новостях.
Рэй и Рэйчел прячутся в подвале фермы с Харланом Огилви ( актёр Тим Роббинс ). На протяжение двух дней троица остаётся незамеченной. Инопланетяне выращивают странное красное растение, оно быстро разрастается, покрывая деревья и пробираясь в подвал. Пришельцы меняют Землю, чтобы сделать её похожей на родную планету.
Огилви в ужасе, так как стал свидетелем того, что Трипод собирает человеческую кровь и ткани для оплодотворения чужеродной растительности. Рэй убивает Огилви, так как уверен, что его крики привлекут пришельцев.
Инопланетяне находят логово в подвале. Рэйчел похищают, Рэй позволяет похитить себя, подняв пояс гранат с заброшенной военной машины. Рэй и ряд других похищенных используют гранаты, чтобы уничтожить Трипод изнутри. Рэй и Рэйчел прибывают в пустой Бостон, где они видят сокращение инопланетной растительности.
Рэй видит, что на Трипод садятся птицы, значит, его силовой щит отключён. Мужчина рассказывает солдатам о собственном наблюдении. Они сбивают Трипод противотанковыми ракетами. На сбитой машине они видят больного, умирающего пришельца. Дети находят отца и мать в доме бабушки и дедушки.
Фото фильма «Война миров»:
«Война миров»: актёры и главные роли
Содержание статьи
Роман «Война миров»
Герберт Джордж Уэллс стал одним из первых писателей, раскрывших тему вражеского инопланетного вторжения на планету Земля. Его научно-фантастический роман «Война миров» (англ. «war of the worlds») распространился по всему миру и породил множество продолжений, сиквелов и схожих произведений. Благодаря работам Уэллса рейтинги книг и фильмов про инопланетян резко взлетели до небес.
Главным героем романа является безымянный мужчина, наблюдающий за происходящим в Англии инопланетным вторжением. В книге описывается именно захват Великобритании, хотя следующая часть романа («Земля под властью марсиан») предполагает, что действия разворачивались по всей планете. Концентрация автора только на одной стране обоснована тем, что главный герой не имеет доступа к информации о происходящих за пределами Англии вторжениях.
Безымянный герой наблюдает за тем, как на землю падают громадные объекты цилиндрической формы, в которых, как выясняется позже, прилетели марсиане. Инопланетяне эти чем-то напоминают осьминогов – у них есть только большая голова и щупальца, а из жизненно важных органов у них есть, по сути, только мозг. Питаются марсиане гуманоидоподобными существами, которых они держат у себя на планете и в кораблях в роли скота.
Инопланетные захватчики вынуждены были прилететь на Землю, т.к. условия жизни на их родной планете стремительно ухудшались: постепенно падала температура воздуха, иссякал пригодный для дыхания воздух. Марсиане, так же как и Земляне, дышат кислородом, так что проблема разряжения воздуха является для них действительно глобальной.
Сюжет фильма
Несмотря на то что фильм снят на основе вышеописанной книги, он представляет собой довольно вольную интерпретацию первоначального произведения. Стивен Спилберг, будучи опытным режиссером (на момент выхода экранизации «Войны миров» за его плечами было более 40 режиссерских проектов), решил добавить в сюжет некоторую остроту, а также детали, которые визуально сделали картинку более эффектной.
Прежде всего создатель фильма дал главным героям имена. Безымянный повествователь превратился в Рэя Фэрриера. По сюжету Рэй в разводе, его бывшая жена Мэри-Энн снова вышла замуж, а общие дети Рэя и Мэри-Энн живут с мамой. Незадолго до вторжения Мэри-Энн отвезла детей к бывшему супругу на несколько дней. В фильме оговаривается, что захват происходит не только в определенной стране (в случае с романом – в Англии), а во всем мире. Действие ленты разворачивается в Америке, а именно – в Нью-Йорке.
Сам сюжет произведения в общих чертах повторяет роман, но на протяжении всей экранизации главный герой старается сберечь своих детей и доставить их в безопасное место. Сын попадает в руки военным, а дочь, роль которой исполнила Дакота Фэннинг, находится с Рэем на протяжении всего фильма. В конце все заканчивается в пользу homo sapiens: иммунитет марсианских захватчиков не выдерживается воздействия земных микроорганизмов, и все они умирают. Вся семья Рэя остается целой и невредимой.
Съемочная группа
Режиссером фильма, как уже упоминалось, стал Стивен Спилберг – человек, подаривший миру такие шедевры, как «Список Шиндлера», «Индиана Джонс», «Спасти рядового Райана», «Поймай меня, если сможешь» и многие-многие другие. За свою работу над экранизацией романа Уэллса Спилберг был номинирован на кинопремию «Сатурн», но победу в этот год одержал Питер Джексон.
Продюсерский состав:
Авторами сценария, помимо писателя Г. Уэллса, выступили:
Актерский состав
Том Круз
Играет Рэя Фэрриера, главного героя экранизации. Вряд ли этот актер нуждается в представлении, ведь еще до «Войны миров» он стал известен на весь мир благодаря многочисленным боевикам. Отзывы критиков о его работе в данной картине были очень противоречивы: за одну и ту же роль он был номинирован на «Сатурн» как лучший актер, и получил первое место в антипремии «Золотая малина» как худший актер 2006 года.
Дакота Фаннинг
Играет роль дочки Рэя Фэрриера, Рейчел. На момент съемок фильма ей было всего 10 лет, но это не помешало ей продемонстрировать сильную актерскую игру. Она завоевала премию «Сатурн» как лучшая молодая актриса. С тех пор Дакота Фаннинг стала востребованной актрисой с мировой славой, в частности, ее прославила трилогия «Сумерки», в которой она сыграла роль одного из вампиров.
Джастин Чэтвин
Миранда Отто
Играет Мэри-Энн, бывшую жену главного героя. В фильме у нее было немного экранного времени, но даже за эти минуты она, как и всегда, показала высокий уровень актерского мастерства. Популярность актрисы с каждым годом набирает обороты, а в последние несколько месяцев о ней снова заговорил весь мир благодаря роли в новом молодежном сериале «Леденящие душу приключения Сабрины»
Тим Роббинс
«Война миров»: истории со съемок
Знаменитому фильму исполняется 15 лет
В этом году фантастической ленте «Война миров» исполняется 15 лет. Стивену Спилбергу и Деннису Мирену удалось эффектно перенести на большой экран роман Герберта Уэллса.
Когда вариация Джорджа Пала на тему классического произведения Герберта Уэллса вышла на экраны в 1953 г., Деннису Мирену, постановщику специальных и визуальных эффектов, было 7 лет. «Фильм произвел на меня неизгладимое впечатление, — говорит он. — Для меня это всегда был проект мечты. И вот, неожиданно, Стивен Спилберг позвонил мне в июне 2004 г. Я не знал, что он разрабатывал этот проект, фильм просто свалился на меня с неба».
Спилберг также привлек к работе множество мастеров по компьютерной графике, с которыми сотрудничал ранее, оператора-постановщика Януша Камински, чью документальную манеру съемки планировал использовать, перенеся персонажей знаменитой книги в современный мир. Некоторые сцены были крайне сложнопостановочными. Аниматор-превизуализатор Дэн Грегори сам ездил на локации для съемки и собирал данные по размерам и форме объектов, чтобы потом выстроить грубую 3D-модель всех съемочных площадок. В свою очередь, команда Мирена делала экшн-сцены с треногами, включая атаку на паром. Команда Пабло Хелмана готовила сцены с щупальцами и самих инопланетян.
Облака
Открывающая сцена — это пересказ из книги Уэллса с изображением компьютерных микробов, который предвосхищал дальнейшую историю. В картине Спилберга инопланетяне были не с Марса, потому что мы уже видели Марс и знали, что с него ничего прилететь не может. Кроме этого, историю Уэллса также осовременили тем, что теперь инопланетяне путешествовали с помощью сильных электромагнитных разрядов.
В одной из первых сцен фильма Рэй Ферриер в исполнении Тома Круза наблюдает за атмосферным явлением — странной формацией облаков. Сначала отсняли плейты на локации в Нью-Джерси, потом создали этот эффект, намеренно отойдя от стилистики съемки облаков в аквариуме. Такие облака можно видеть в более ранних фильмах Стивена Спилберга — «Близкие контакты третьей степени» и «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега». «В последний раз я снимал облака в аквариуме для фильма «День независимости», — говорит Пабло Хелман. — Эти эффекты выглядят красиво, но их сложно подвергать манипуляции после того, как движение жидкости полностью выстроено». Вместо этого художники взяли вату и осветили ее изнутри. «Стивен не хотел, чтобы свет переходил из одного слоя в другой, — продолжает Пабло. — Он хотел видеть твердую форму со светом внутри». Поэтому кинематографисты отсняли эту вату с контровым светом, светом внутри и спереди, а потом обработали их с помощью системы Inferno, чтобы органично перемешать слои.
Кино в миниатюре
Спилберг снимал эту картину в документальной манере и длинными дублями. Так, съемка расходящихся от дыры трещин на дороге была сделана на локации в Байонне. Для создания, собственно, трещин применили технологию, использованную в фильме «Звездные войны: Месть ситхов» (2005) — процедурную генерацию трещин в программе Maya. На первых кадрах с трещинами также использовали симуляцию твердых тел.
Что же касается трещин, которые бегут по фасаду церкви, их сняли на макете. Команда построила фотореалистичную церковь и ее окружение в масштабе 1:16. При помощи компьютерной симуляции трещин специалисты заранее разрезали модель лазером в нужных местах. Так были созданы разные стадии разрушения. После чего была сделана компьютерная 3D-геометрия и на нее спроецировали текстуры, которые отсняли на макете. Эту геометрию потом соединили с кадрами настоящей церкви. Таким образом, часть церкви в этих сценах – реальная, а часть – компьютерная модель с реальной текстурой.
Треножники и дышащий свет
Треножники были главной головной болью дизайнеров. «В фильме 1953 г. треножники не ходили, — рассказывает Деннис Мирен. — Тогда не знали, как заставить их ходить, поэтому перемещали их на тросах по воздуху. Стивен все время возвращался к идее шагающих треножников, а я боялся, что они будут выглядеть, как нечто, вышедшее из викторианской эпохи, а не как современные аппараты».
3D-модель треножника (с 24 щупальцами, движущейся головой и ногами) помогла выстроить композицию кадра на каждой локации, потому что дала правильный масштаб инопланетных существ по отношению к пейзажу. Тогда уже 19 аниматоров вдохнули в нее жизнь, создав нечто среднее между существом и машиной.
Прототипами для создания этих инопланетян стали морские существа. Эти треножники имели тонкие ноги и двигались, будто слегка в замедленном кино, как медузы, но при этом должны были быть убедительными в земной гравитации. Изначально они выглядели, будто отлитыми из бронзы, но их внешний вид начал меняться после отснятого материала. Мирен решил, что они должны выглядеть, будто сделанные из какого-то инопланетного сплава. Художники создали специальный шейдер с радужными отливами и эффектом матового стекла с еле видным свечением изнутри. После чего треножники вписали в отснятый пейзаж, добавив грязи, обломков и атмосферы в эти кадры. Система Zeno позволила создать луч света, который исходил из «глаза» существа.
«Компьютерная обработка луча света не давал того эффекта трехмерности, который был нам нужен, — говорит супервайзер Маршалл Крассер. — В итоге мы использовали в основе этого луча отснятый свет фары моей Toyota 4Runner. Затем взяли отснятую фактуру дыма и положили ее в движении на этот луч, чтобы создать газовую пульсацию, разбили это дрожанием и рябью, добавили еще один пасс шума на разных частотах и в некоторые кадры добавили дождь или падающие на переднем плане обломки. Все это придало свету органический вид, будто он дышал».
Что касается убийственного луча, то к его финальному виду пришли только за шесть недель до окончания работы над проектом. Его создали с помощью частиц, которые подчинялись перспективе, размыли их и положили на разные слои. Кроме того, луч менял цвет с удалением от источника. Это больше напоминало физику. Достигая жертв, горячий луч мгновенно иссушал их, заставляя дезинтегрировать внутри одежды. Специалисты по физическим эффектам пытались найти способ снять этот процесс, используя пиротехнику. Настоящую одежду и взрывавшиеся мешки с мукой снимали на фоне хромакея с высокой скоростью. На локации Спилберг снимал этих жертв в самом начале агонии, а потом они просто падали на землю. После чего удаляли актеров из кадра и восстанавливали задний план. Ткань одежды заменялась на цифровую симуляцию и падала на землю там, где только что были люди. Иногда это была целая толпа бегущих людей, в которой жертвы оказывались внутри толпы. Так что, задача по восстановлению фона была вовсе нетривиальной.
Главный герой в исполнении Тома Круза берет детей и сбегает из города, угоняя соседский минивэн. В момент угона над ними в буквальном смысле взрывается гараж. Эту сцену сделали, дополнив взорванной миниатюрой гаража реальную пиротехнику на площадке. Ферриер едет по дороге, лавируя между паникующими людьми и разбитыми автомобилями. Эти кадры сняты на локации длиной в 3 км с примерно тысячей статистов.
Чтобы показать панику персонажа, Стивен задумал очень сложный длинный кадр, в котором камера догоняет минивэн, облетает его и даже пролетает насквозь. Для создания этой сцены брали фотографии локации, сделанные со спутников. Все элементы локации использовали для выстраивания хореографии движения транспортного средства и камеры. Сначала были сняты все фрагменты движения минивэна по дороге. Это было сделано за один день без основных актеров, но с участием команды каскадеров и статистов. После чего по дороге проехали еще раз, чтобы снять фоны для будущей цифровой части сцены. Во время съемки сцены с актерами водитель, сидящий за пределами автомобиля, управлял рулем, согласно тому, что он видел в отснятых фонах. А Том Круз только делал вид, что управлял им, держа руки на руле. Освещение имитировало движение автомобиля относительно солнца.
Всю съемку проводили в автомобиле без стекол, чтобы технокран с камерой мог двигаться сквозь машины. После чего добавили ветровое стекло, отражения в зеркале заднего вида и другие отражения фона в блестящих частях декорации.
Паром
Съемки беженцев на локации проводили в Нью-Йорке. Паника охватывает людей, когда они видят треножники, появляющиеся на горизонте. Все эти пять съемочных ночей снег переходил в дождь, создавая в кадре очень красивую атмосферу. «Мы решили перенести это в наши кадры, – говорит Деннис Мирен. – Создавая почти рождественскую сказку посреди ужаса и резни».
Главные герои фильма оказываются на пароме, когда из-под воды выныривает треножник. Художники долго пытались найти способ воссоздать взаимодействие треножника с водой, но потом арт-департамент нашел кадры со светящимся «Наутилусом» из фильма студии Disney «20 тысяч лье под водой» (1954) и убедил Спилберга, что все должно выглядеть, как в той ленте. Кроме того, эти треножники были другими — они, как генералы в армии треножников: с более широкой головой и новым шейдером, чтобы вода красиво струилась по их поверхности. После чего треножники переворачивают паром, выкидывая всех пассажиров в воду. Кадры с людьми снимались в крытом бассейне с участием каскадеров и главных актеров картины.
Общие планы этой сцены созданы с использованием миниатюры парома в масштабе 1:8, которая сделана с помощью лазерной нарезки деталей по чертежам реального парома. Длина макета достигала 6,5 м, а ширина — 1,5 м. Переворот создали с помощью механического устройства. Вода в этих кадрах была цифровая. Перевернутое и тонущее судно снимали в заполненном дымом помещении, чтобы имитировать подводную среду. Такое решение было принято потому, что его огни должны были продолжать гореть в момент переворота. А при соприкосновении горячих лампочек с холодной водой они бы лопнули.
Подвал Огилви
Разделившись с сыном, Ферриер и его дочь прячутся в подвале у исследователя Харлана Огилви в исполнении Тима Роббинса. Наверху инопланетяне выращивают свои красные растения. 60 скульпторов делали множество этих красных растений в разных формах и видах в маленьких инопланетных горшочках в виде эмбрионов. Растения отлили из красноватого уретана, потом раскрасили и собрали из разных модулей. Внутри цветов разместили оптоволокно, свет которому придавали лампы, спрятанные под полом декорации.
Финал
Финальные сцены гибели треножников, падающих между высотными зданиями, частично были сняты в миниатюре. Здание фабрики построили в масштабе 1:12. Когда треножник упал, он схватился щупальцами за ее трубы и рухнул поперек здания, разрезав надвое фасад. Высота этих кирпичных труб достигала 45 м. Их постепенное разрушение было запрограммировано и отснято с высокой скоростью. Затем материал был вставлен в кадры с полноразмерной фабрикой, сюда добавили CG-треножник и дополнительные текстуры разрушений, а также туман и дым, который исходил от падающей машины.
Люди постепенно подходят к поверженному врагу. В реальности голова упавшего треножника высотой 7,6 м и шириной 10,6 м была создана из полиуретана с плотным покрытием. Дверь работала на гидравлике. А сверху конструкции расположили водосброс. Открытие двери привело в движение водосброс, и вниз потекла янтарная жидкость, а за ней выпала трехпалая инопланетная рука. Ее внешний вид был отсылкой к финалу фильма 1953 г. Потом камера поднимается и показывает умирающего чужака. Его коже придали сероватый угольный цвет, анимировали горло и написали новый шейдер для угасающих кристаллизирующихся глаз.
Финальные кадры — это полностью цифровой общий вид разрушенной, но очищенной от чужаков Земли. После чего камера двигается к зеленому ростку, капле на нем и возвращает нас к самому началу фильма, показывая микробов и бактерий, проделавших всю эту работу.