амплуа актера играющего детей

20.06.202320.06.2023 admin 0 Comments

Травести (амплуа)

Из Википедии — свободной энциклопедии

В современном театре (реже в кино) к услугам актрис-травести прибегают, главным образом, потому, что добиться от актёра-ребёнка требуемого для сложных ролей исполнительского мастерства нелегко. Кроме того, актёр-подросток быстро взрослеет, и на его роль нужно было бы вводить нового исполнителя, тогда как актриса-травести может выступать в одной и той же роли многие годы.

Из российских и советских актёров ролями в амплуа травести известны, в частности, актёр Суворинского театра Борис Глаголин, который исполнил в 1908 году роль Иоанны в шиллеровской «Орлеанской деве» (реконструктивная постановка Н. Н. Евреинова; впоследствии этот опыт считался одним из наиболее удачных в трактовке этого образа), Олег Табаков (Мэри Поппинс, до свидания), Александр Калягин (Здравствуйте, я ваша тётя!) и ряд детей-актёров, в частности Фёдор Стуков. Широко известна также роль Бабы Яги, многократно отыгранная артистом Георгием Милляром в фильмах-сказках Александра Роу. Из западных актёров нельзя не вспомнить Майкла Дж. Фокса, сыгравшего во втором фильме знаменитой кинотрилогии «Назад в будущее» главного героя в разном возрасте, его сына и дочь, а также Дастина Хоффмана, сыгравшего две главные роли (мужскую и женскую) в комедии «Тутси».

Кроме того, травести-образы стали основными у некоторых эстрадных актёров, таких как Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична (Вадим Тонков и Борис Владимиров), Верка Сердючка (Андрей Данилко), Новые русские бабки (Игорь Касилов и Сергей Чванов), которые комично изображают женщин в возрасте.

Ошибочно считать, что амплуа травести носит сугубо технический (женщины в роли детей) или комический характер. Часто к эстетике травести прибегают серьезные режиссёры и перформеры, руководствуясь исключительно художественными соображениями. К таким примерам можно отнести творчество режиссёра Романа Виктюка, где, в основном, все главные женские роли отданы актёрам-мужчинам («Служанки», «Саломея», «Федра», «Ромео и Джульетта» и пр.)

Источник

Лучшие советские актрисы-травести: «мал золотник, да дорог»

Если упрощённо, то амплуа травести — это способность артиста перевоплощаться на сцене в персонажа другого пола. На самом деле, оно многогранно: это и оперные певицы, исполняющие мужские партии; и актёры-мужчины, играющие женские роли. Самым, пожалуй, известным артистом в этом амплуа был «всесоюзная Баба Яга» Георгий Милляр.

Однако чаще всего в театре (и значительно реже — в кино) прибегали к помощи женщин, когда нужно было сыграть ребёнка (девочку или мальчика). Если в кино с детьми ведется постоянная работа в несколько дублей, чтобы добиться нужного результата, то отыграть, не отвлекаясь, многочасовой спектакль для юных созданий часто было непосильной задачей.

Причем, совершенно не означало, что в жизни эти актрисы также были похожи на ребенка. Они имели множество поклонников и, конечно, были способны играть и другие роли. На мировой сцене актрисами этого амплуа являлись Сара Бернар и Джульетта Мазина. Многие известные советские актрисы также начинали как травести. Однако их актёрские судьбы не всегда складывались одинаково удачно.

Мария Виноградова и Валентина Сперантова

Надежда Румянцева, рост 151 см

Первыми ролями Надежды были 10-летние девочки и мальчики на сцене Центрального детского театра. Однако она понимала, что не хочет на всю жизнь «застрять в теремке». Окончив ВГИК с красным дипломом, в кино Румянцева также начинала с ролей детей, но все-таки смогла перешагнуть через закрепившееся за ней амплуа травести.

В конце 60-х Надежда, находясь на пике популярности, пожертвовала своей карьерой ради мужа-дипломата Вилли Хштояна и отправилась с ним за границу.

Надежда Румянцева в фильмах «Звездный мальчик» (1957) и «Легкая жизнь» (1964)

Мария Барабанова, рост 156 см

С детства Мария была непоседливой девочкой и всегда хотела быть актрисой. В 16 лет она решила, что имеет уже достаточный актерский опыт в самодеятельности, чтобы работать в театре. Ленинградский ТЮЗ, как ни странно, принял этот вывоз и девушка сразу начала играть на его сцене.

Образование она получила несколько позже, когда стала сниматься в кино. В 30 лет она исполнила сразу две главных мужских роли в фильме «Принц и нищий» (1942). Многие помнят Марию и как одного из лучших Котов в сапогах.Дети её просто обожали, а вот со взрослыми принципиальная Барабанова часто конфликтовала. После войны она вступила в партию и настолько увлеклась этой деятельностью, что практически забыла о кино и театре.

Когда повзрослевшая Мария все-таки вернулась в профессию, стало понятно, что как актриса-травести она уже выступать не может — время ушло. Зато она сыграла массу сказочных персонажей и по праву считается одной из Королев эпизода советского кино.

Мария Барабанова в фильмах «Принц и нищий» (1942) и «Гамлет Щигровского уезда» (1975)

Татьяна Канаева

Татьяна также была в детстве очень бойкой девочкой, любившей погримасничать. Отец, который души в ней не чаял, называл её «артисточкой». Чем, скорее всего, предопределил её дальнейшую судьбу.

Канаева выходила на сцену Театра юного зрителя сначала в Горьком, где окончила театральное училище, потом в Ростове и в Москве. В кино она появилась впервые в 27 лет, сыграв сразу главную роль школьницы Милы Ходзицкой в фильме «Это мы не проходили…».

Кроме того, Татьяна занималась дубляжом. Её звонким голосом поет Буратино, говорят герои советских мультфильмов, Питер Пэн или, например, юная Кирстен Данст в «Интервью с вампиром».

Татьяна Канаева на театральной сцене и в фильме «По Таганке ходят танки» (1991)

Татьяна Аксюта, рост 150 см

Татьяну Аксюту называют «вечной девочкой». Зрителям она запомнилась по главным ролям в фильмах «Сказка странствий» и «Вам и не снилось» (где она сыграла школьницу, когда самой было 24 года). Однако Татьяна никогда не считала себя киноактрисой, называя свою популярность «просто случайностью».

Выйти за амплуа травести Татьяне удалось в Российском академическом молодежном театре, где она проработала до 2002 года. Ныне Аксюта преподает актерское мастерство и давно не снимается.

Татьяна Аксюта на театральной сцене и в фильме «Вам и не снилось» (1980)

Алиса Фрейндлих, рост 153 см

Удивительно, но одна из самых женственных советских актрис также начинала с ролей маленьких мальчиков и девочек. Алиса Бруновна сыграла Малыша в спектакле Театра имени Ленсовета «Малыш и Карлсон», когда ей было за 30 и она сама уже была матерью.

Её второй муж режиссер Игорь Владимиров смог раскрыть драматический талант актрисы.

Мария Виноградова

В студенчестве Марию звали «Мухой» за темперамент и миниатюрность. Она вечно была в движении и играла на сцене юных созданий до сорока лет. Её карьера в кино началась в 1940 году в фильме «Сибиряки» — тогда ей было 18 лет и она играла ученицу 6 класса. Повзрослев, Виноградова сыграла множество эпизодических ролей, а также озвучила массу персонажей в советских мультфильмах, её иногда называют «голосом детства».

Несмотря на то, что роли Марии знают практически все, звания Народной артистки она так и не получила, её в шутку коллеги иногда называли «самой народной незаслуженной артисткой».

Валентина Сперантова, рост 152 см

А вот Валентина Сперантова была одной из немногих актрис-травести, кто получил звание Народной артистки. Кроме нее его дали еще Лидии Князевой (о которой — ниже). Её называли «всесоюзной бабушкой», однако карьера Валентины началась задолго до того, как она достигла этого возраста.

У её родителей было девять детей, включая неё и все они участвовали в домашних представлениях.

Валентина Сперантова на сцене и в фильме «Большая перемена» (1973)

Однажды юную Валю заметил один артист и посоветовал ехать в Москву поступать в театральный. Её путь к мечте был нелегким, однако все сложилось. Сперантову в театре называли «вечным мальчиком», которых она играла практически до 50 лет. Однако время есть время… С трудом, но актрисе пришлось перейти на роли возрастных персонажей, благодаря которым её и запомнил кинозритель.

Лидия Князева, рост 145 см

Лидия Князева — актриса трагической судьбы. Она была первой женой Ролана Быкова, с которым они вместе выступали на сцене Московского ТЮЗа и снимались в кино. Артистичной Князева была с детства, однако в юном возрасте пережила сильнейший стресс, после которого практически перестала расти — в деревне за ней погнался бычок и буквально прижал рогами к стене.

Конечно, все роли мальчиков и девочек на сцене ТЮЗа доставались ей, но после смены руководства ей пришлось уйти. Князева реализовалась также как преподаватель в ГИТИСе, воспитав целую плеяду современных актеров.

Источник

Пополняя лексикон :: Амплуа

Итак, как учит нас Великий Гугл:

Барба — одно из амплуа испанского театра 16-17 вв., исполнитель ролей стариков.
Бонвиван — богатый бездельник, весёлый и обаятельный.
Грандам — актриса на роли немолодых знатных женщин.
Гранд-кокет — то же, что и «кокет», но старше по возрасту.
Грасьосо — одно из актёрских амплуа в испанской комедии конца 16-17 вв, тип шутника и балагура.
Дуэнья — амплуа характерных старух в пьесах классического испанского театра 16-17 веков.
Жен Премье — устаревшее амплуа актёра, играющего роли «первых любовников».
Инженю — невинные, простодушные, обаятельные девушки, воодушевленные глубоким чувством (инженю-драматик, инженю-лирик) или озорных, шаловливо-кокетливых (инженю-комик).
Кокет — роли красивых, изящных, задорных молодых женщин.
Комик-буфф — комические роли с элементами буффонады.
Конфидант — актёрское амплуа в русском театре 18-19 вв; то же, что наперсник.
Петиметр — актёрское амплуа, существовавшее в 18 в. в рус. т-ре: тип светского вертопраха, щеголя, пустого, невежественного дворянина, рабски подражавшего всему заграничному.
Резонёр — актер, исполняющий роли рассудочных людей, склонных к назидательным рассуждениям.
Серветта — амплуа в итальянском театре; то же, что и «субретка».
Субретка — бойкая, остроумная, находчивая служанка, помогающая господам в их любовных интригах.
Травести — роли девушек, которым по ходу действия приходится выдавать себя за мужчин, переодеваться в мужское платье, и роли детей и подростков, исполняемые взрослыми актрисами.
Фат — роли эффектных, самовлюбленных и ограниченных людей (преимущественно молодых).

Ещё есть амплуа японские, китайские и индийские, но они никому нафиг не нужны.
Также слово «амплуа» порой используют по отношению к оперным и цирковым специализациям, коим несть числа.

Интересные ссылки:
1. Театральная энциклопедия, очень хорошая, 5.2 метра.
2. Пара псевдоэнциклопедичских статей: раз, два.

Источник

Амплуа/Таблица Мейерхольда

В 1922 году в книге Аксёнова, Бебутова и Мейерхольда «Амплуа актёра» появилась таблица из 17 пар актёрских амплуа (мужское и женское). Этой таблицей они попытались охватить все амплуа в драматургии от античности до момента появления.

Таблица приведена немного не в том виде, как её обычно рисуют, а «шиворот-навыворот»: рядом мужчина и женщина. Таблица из далёкого 1922 года, так что поймут её до конца только те, кто любит классическую драматургию.

Содержание

1. Герой / героиня [ править ]

1-й вариант [ править ]

Функция. Преодолевание трагических препятствий в плане патетики (алогизм).

Препятствия, возникающие на пути к осуществлению задуманного героями, вследствие их трагической виновности. Эта вина, не являясь по существу, а тем более в частностях нарушением каких-либо человечески этических норм, есть принятие на себя тем или иным лицом драмы задачи, превышающей пределы возможностей человеческой личности и связанных с этим ее прав. Препятствия, встречаемые трагическим героем, обязаны своим происхождением не злой воле заинтересованных лиц, но самой техникой выполнения задачи, выводящей человека из человеческого ряда действий и чувств.

Мужчина. Рост выше среднего. Ноги длинные. Два типа лица: широкое (Мочалов, Каратыгин, Сальвини) и узкое (Ирвинг). Желателен средний объем головы. Шея длинная, круглая. При широких плечах средняя ширина талии и бёдер. Большая выразительность рук (кисти). Большие продолговатые глаза, предпочтительно светлые. Голос большой силы, диапазона и богатства тембров. Медиум баритона с тяготением к басу.

Женщина. Рост выше среднего, ноги длинные, голова небольшая, исключительная выразительность кистей рук. Большие миндалевидные глаза. Два типа лица: Дузе, Сара Бернар. Шея круглая и длинная. Ширина бёдер не должна слишком превосходить ширину плеч. Голос большой силы и диапазона, разговорный медиум с тяготением к контральто, богатство тембров.

2-й вариант [ править ]

Мужчина. Допускается малый рост, более высокий голос, меньшая подчёркнутость требований, чем к первому герою.

Женщина. Допускается меньший рост, более высокий голос, меньшая подчеркнутость требований первого.

2. Влюблённый / влюблённая [ править ]

1-й вариант [ править ]

Функция. Активное преодолевание любовных препятствий в плане лирическом.

Мужчина. Рост не ниже среднего, ноги длинные. Выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (тенор). Отсутствие полноты. Средний рост.

Женщина. Рост не ниже среднего, ноги длинные для переодеваний, выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (сопрано). Не слишком развитой бюст.

2-й вариант [ править ]

Функция. Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.

Мужчина. Меньшая подчёркнутость требований. Допускается ниже средний рост. Отсутствие полноты.

Женщина. Меньшая подчёркнутость требований. Допускается малый рост. Отсутствие полноты.

3. Проказник (затейник) / Проказница [ править ]

1-й вариант [ править ]

Функция. Игра негубительными препятствиями, им же самим созданными.

Внешность. Рост не выше среднего. Голос безразличен. Тонкая фигура. Большая подвижность глаз и лицевых мышц. Подражательные способности (мимикрия).

2-й вариант [ править ]

Функция. Игра препятствиями, не им созданными.

Мужчина. Меньшая подчёркнутость требований, чем к первому.

Женщина. Не слишком полная. Пониженные, чем к первой, требования.

4. Клоун, шут, дурак, эксцентрик / Клоунесса, шутиха, дура, эксцентрик [ править ]

Функция. Умышленное задержание развития действия разбиванием сценической формы (выведением из плана).

Внешность. Обладание манерой преувеличенной пародии, гротеска, химеры. Данные для эквилибристики и акробатики.

5. Злодей и интриган / Злодейка и интриганша [ править ]

1-й вариант [ править ]

Функция. Игра губительными препятствиями, им же созданными.

Мужчина. Голос или низкий (Шпион в «Анжело»), или высокий (Мелот — «Вагнера»). Рост желателен средний. Глаза безразличны (допустимо косоглазие). Подвижность лицевых мышц и глаз для «игры на два лица». Неблагополучия в пропорциях допустимы.

Женщина. Голос низкий, большого диапазона и силы. Рост выше среднего. Глаза большие (допустимо косоглазие), подвижные. Допускается крайняя худоба и костлявость.

2-й вариант [ править ]

Функция. Игра губительными препятствиями, не им созданными.

Мужчина. Меньшая подчеркнутость требований, чем к первому.

Женщина. Голос безразличен. Определенных требований к росту и фигуре нет.

6. Неизвестный (инозримый) / Неизвестная (инозримая) [ править ]

Функция. Концентрация интриги выведением ее в иной личный план.

Внешность. Требования приблизительно те же, что и к первому герою/героине. Большое обаяние и значительность сценической природы. Голос исключительного тембра и богатый модуляциями.

7. Неприкаянный, отщепенец (инодушный) / Неприкаянная, отщепенка (инодушная) [ править ]

Функция. Концентрация интриги выведением ее в иной внеличный план.

Мужчина. Требования голоса те же, что для героя. Меньшая подчеркнутость требований физического характера, предъявляемых герою.

Женщина. Требования голоса те же, что к 1-й героине. Меньшая подчеркнутость требований физического характера.

8. Фат / Куртизанка [ править ]

Функция. Неумышленное задержание развития действия введением его в личный план.

Мужчина. Голос безразличен. Ноги пропорционально длинные. Голос предпочтительно высокий. Владение фальцетом.

Женщина. Рост безразличен. Правильность пропорций. Голос безразличен.

9. Моралист / Матрона [ править ]

Функция. Умышленное ускорение развития действия введением в него норм морали.

Мужчина. Глубокий бас. Сложение безразлично.

Женщина. Допустима полнота. Голос предпочтительно низкий. Рост предпочтительно большой.

10. Опекун (Панталеоне) / Опекунша [ править ]

Функция. Активное приложение лично установленных норм поведения к обстановке, созданной вне его воли.

Мужчина. Рост и голос за исключением трагических персонажей (Лир, Мельник) безразличен.

Женщина. Рост, фигура и характер голоса безразличны.

11. Друг (наперсник) / Подруга (наперсница) [ править ]

Функция. Поддержка, содействие и побуждение того лица драмы, с которым он связан, объяснять свои поступки.

Мужчина. Фигура и голос безразличны. Рост не должен превышать роста лица, с которым он связан.

Женщина. Общих требований нет.

12а. Хвастливый воин (капитан) — только мужчина [ править ]

Функция. Осложнение в развитии действия присвоением себе чужих сценических функций (например, героя).

Внешность. Допустима полнота. Глубокий бас. Умение владеть фальцетом.